只要通讀一部《水滸傳》，絕對可以滿足！其中無數篇詠雪佳作，辭藻典故恣肆汪洋，意象氣韻綿綿無窮，絕大多數隱“雪”字而言“雪”，少部分稍事修補，即可不犯“雪”字。

就讓我們來感受《水滸》之雪的魅力！

先來一首壓場：

天丁震怒，掀翻銀海，散亂珠箔。六出奇花飛滾滾，平填了山中丘壑。

皓虎顛狂，素麟猖獗，掣斷珍珠索。玉龍酣戰，鱗甲滿天飄落。

誰念萬里關山，征夫僵立，縞帶沾旗腳。色映戈矛，光搖劍戟，殺氣橫戎幕。

貔虎豪雄，偏裨英勇，共與談兵略。須拚一醉，看取碧空寥廓。

有畫面吧，有氣勢吧！有“雪”字嗎？沒有，對不對！

通過描寫一場浩蕩的大雪，寫出了胸中的殺氣，寫出了千軍萬馬吞吐宇宙的豪情，實在難得。雖然金國也是宋朝的敵人，《水滸》一書“保宋”的立場堅決，但作者並不吝惜給對手以讚美之辭，因為單就詩篇本身而言，這篇《百字令》確實是豪情萬丈的佳作。

不惟這首詞作詠雪，可以說《水滸傳》一書對雪情有獨鍾，通篇詠雪詩詞連綿不絕，雪景中的意象令人難忘。

在第十回《林教頭風雪山神廟》中，連出三首詠雪詞

說起《水滸》的“雪景意象”，必屬“林沖風雪山神廟”。

第一首是《臨江仙》：

作陣成團空裡下，這回忒殺堪憐。

剡溪凍住子猷船。玉龍鱗甲舞，江海盡平填。

宇宙樓臺都壓倒，長空飄絮飛綿。

三千世界玉相連。冰交河北岸，凍了十餘年。

第二首是《鷓鴣天》：

凜凜嚴凝霧氣昏，空中祥瑞降紛紛。

須臾四野難分路，頃刻千山不見痕。

銀世界，玉乾坤，望中隱隱接崑崙。

若還不到三更後，彷彿填平玉帝門。

第三首是一首散曲：

廣莫嚴風颳地，這雪兒下的正好。扯絮撏綿，裁幾片大如栲栳。見林間竹屋茅茨，爭些兒被他壓倒。富室豪家，卻言道壓瘴猶嫌少。向的是獸炭紅爐，穿的是綿衣絮襖。手拈梅花，唱道國家祥瑞，不念貧民些小。高臥有幽人，吟詠多詩草。

看到了吧，前兩首詞作《臨江仙》《鷓鴣天》都沒有在詞句中直出“雪”字。這也是古人詩詞作文的講究，越是吟詠某物，越不能在詞句中現出某物，這樣詩詞才含蓄有品。

就算第三首散曲提到了“雪”字，但那也是可有可無的間隔、輔助之句，去掉帶雪字的一句“這雪兒下的正好”，全篇意蘊基本不受影響。

第十一回《朱貴水亭施號箭，林沖雪夜上梁山》再次湧現大量“詠雪”詩詞

儘管“林沖風雪山神廟”用了三首詠雪之詞，作者似乎仍然不過癮，又在接下來的第十一回《朱貴水亭施號箭，林沖雪夜上梁山》中繼續吟誦大雪，也就是本文開頭提到的完顏亮的《百字令》。

金國皇帝完顏亮譭譽參半，為人荒淫殘暴，但他頗善詩詞，“一吟一詠，冠絕當時”，詞風雄渾遒勁，氣象恢弘。《水滸傳》引用他的《百字令》，可謂不因人而廢文。

這首《百字令》以大雪“壯那胸中殺氣”，正是林沖一激上梁山時，渾身充盈的凜凜殺氣。此時之狂雪、暴雪，正意味著他在山神廟誅殺仇人，一“雪”前恥！

大雪，即“大雪恥辱”之意。

在本回當中，小說再次不吝筆墨大寫雪景：

冬深正清冷，昏晦路行難。長空皎潔，爭看瑩淨，埋沒遙山。反覆風翻絮粉，繽紛輕點林巒。清沁茶煙溼，平鋪濮水船。樓臺銀壓瓦，鬆壑玉龍蟠。蒼松髯發皓，拱星攢，珊瑚圓。輕柯渺漠，汀灘孤艇，獨釣雪漫漫。村墟情冷落，悽慘少欣歡。

銀迷草舍，玉映茅簷。數十株老樹杈枒，三五處小窗關閉。疏荊籬落，渾如膩粉輕鋪；黃土繞牆，卻似鉛華布就。千團柳絮飄簾幕，萬片鵝毛舞酒旗。

這其中只一句“獨釣雪漫漫”犯了“雪”字，稍作替換，比如換成“霧”、“水”等字，全文意象不受影響。

《水滸》另外一處集中詠雪的段落出現在武松故事中

先是小詩一首：

盡道豐年瑞，豐年瑞若何？

長安有貧者，宜瑞不宜多。

“長安有貧者，宜瑞不宜多”，如此寫雪，一改文人墨客賞玩自樂的境界，而是直指現實。雪，對於富足者來說，是一場美景；對於普通百姓來說，是豐年之兆；可對於食不果腹，衣不蔽體的窮苦者來說，則是一場考驗。

“宜瑞不宜多”，也由此成為一句談雪的常用語，古來詠雪者常用此句化裁，如：

一色凝雲合大和，定知宜瑞不宜多。（《雪留董景揚》宋·洪諮夔）

為瑞雖多卻不宜，誰憐孤坐撥灰時。（《和漢老弟喜雪》宋·虞儔）

此外，這段還有一篇藉著潘金蓮的視角詠雪之詞：

但見：

萬里彤雲密佈，空中祥瑞飄簾。瓊花片片舞前簷。剡溪當此際，凍住子猷船。頃刻樓臺如玉，江山銀色相連。飛瓊撒粉漫遙天。當時呂蒙正，窯內嘆無錢。

全篇也沒有出現一個“雪”字。

第九十回《五臺山宋江參禪，雙林鎮燕青遇故》中的詠雪詞：

此回中不但出現了描繪雪景的詩詞，而且再次出現“宜瑞不宜多”這個名句：

紛紛柳絮，片片鵝毛。空中白鷺群飛，江上素鷗翻覆。

飛來庭院，轉旋作態因風。映徹戈矛，燦爛增輝荷日。

千山玉砌，能令樵子悵迷蹤；萬戶銀裝，多少幽人成佳句。

正是："盡道豐年好，豐年瑞若何？邊關多荷戟，宜瑞不宜多。"

不止貧者不喜歡下雪，邊關兵士們也一樣不喜歡下雪；但凡苦難奔波者，都不會在雪中看到詩情畫意。下雪，對他們來說就是生活最艱難的時刻。

《水滸》以此一句“宜瑞不宜多”，便展現出強烈的現實主義立場。

第六十五回《托塔天王夢中顯聖，浪裡白跳水上報冤》

在本回開場詩中再次出現了對雪景的描述：

豈知一夜乾坤老，卷地風嚴雪正狂。

隱隱林邊排劍戟，森森竹裡擺刀槍。

六花為陣成機塹，萬里鋪銀作戰場。

卻似玉龍初鬥罷，滿天鱗甲亂飛揚。

“雪正狂”略犯“雪”字，但這不是一篇單純寫雪的詩，主題寫的是雪中的戰鬥場面。梁山人馬在雪中設下埋伏，故而出現了“隱隱林邊排劍戟，森森竹裡擺刀槍。六花為陣成機塹，萬里鋪銀作戰場。”之句。

本回之中還有一首《西江月》，描繪的是江上雪景：

嘹唳凍雲孤雁，盤旋枯木寒鴉。空中雪下似梨花，片片飄瓊亂灑。玉壓橋邊酒旆，銀鋪渡口魚艖。前村隱隱兩三家，江上晚來堪畫。

此段文筆簡潔，不事雕琢，卻好似一幅淡淡的水墨畫。

我們只要把“空中雪下”改作“空中落下”“空中墜下”即可避開一個“雪”字。

各回中的詠雪“散句”

此外《水滸傳》中還有一些寫雪的短句，讀來一樣詩意盎然。

如：

紛紛雪落乾坤，頃刻銀裝世界，正是王猷訪戴之時，袁安高臥之日。（第七十一回《忠義堂石碣受天文 ，梁山泊英雄排座次》）

四野彤雲密佈，分揚雪墜平鋪，粉塑千林，銀裝萬里。（第八十九回《宋公明破陣成功，宿太尉頒恩降詔》）

結語

看到了吧，《水滸傳》愛“雪”愛到了什麼程度！

若按“不提雪字”的要求取用，只要繞開或者替換個別“雪”字，便可能獲得無數佳篇！

比如只說“粉塑千林，銀裝萬里”，或者用“紛紛玉落乾坤，頃刻銀裝世界，正是王猷訪戴之時，袁安高臥之日。”即成功不犯“雪”字。

學寫雪景，一部《水滸》足矣！

回答一下這個問題。不提雪字但卻讓人感到雪很大，確實很考驗個人才能。我們可以先看看古人是如何形容雪很大卻不帶雪字的。

古代先賢描寫雪的詩句很多，但讓我印象最深刻的是一首打油詩—《詠雪》，而這首詩的作者名字也很特別—張打油。這首詩除了標題裡有一個“雪”字，正文通篇都沒用到一個“雪”字，但卻能巧妙的把雪景描述的真實動人，不得不讓人感嘆作者的文字功底，以及漢語文字的博大精深。這首詩的全文如下：

《詠雪》，江山一籠統，井上黑窟窿。黃狗身上白，白狗身上腫。

這首詩裡沒有我們常見的詩詞裡的多愁善感，純粹就是為了告訴我們雪下的很大，口語化的詞句十分接地氣，讀起來有滋有味。像這樣的詩還有很多，就不一一列舉了。

暖國的雨，向來沒有變過冰冷的堅硬的燦爛的雪花。博識的人們覺得他單調，他自己也以為不幸否耶？江南的雪，可是滋潤美豔之至了；那是還在隱約著的青春的訊息，是極壯健的處子的面板。雪野中有血紅的寶珠山茶，白中隱青的單瓣梅花，深黃的磬口的蠟梅花；雪下面還有冷綠的雜草。胡蝶確乎沒有；蜜蜂是否來採山茶花和梅花的蜜，我可記不真切了。但我的眼前彷彿看見冬花開在雪野中，有許多蜜蜂們忙碌地飛著，也聽得他們嗡嗡地鬧著。

　　孩子們呵著凍得通紅，像紫芽姜一般的小手，七八個一齊來塑雪羅漢。因為不成功，誰的父親也來幫忙了。羅漢就塑得比孩子們高得多，雖然不過是上小下大的一堆，終於分不清是壺盧還是羅漢；然而很潔白，很明豔，以自身的滋潤相粘結，整個地閃閃地生光。孩子們用龍眼核給他做眼珠，又從誰的母親的脂粉奩中偷得胭脂來塗在嘴脣上。這回確是一個大阿羅漢了。他也就目光灼灼地嘴脣通紅地坐在雪地裡。

　　第二天還有幾個孩子來訪問他；對了他拍手，點頭，嘻笑。但他終於獨自坐著了。晴天又來消釋他的面板，寒夜又使他結一層冰，化作不透明的水晶模樣；連續的晴天又使他成為不知道算什麼，而嘴上的胭脂也褪盡了。

　　但是，朔方的雪花在紛飛之後，卻永遠如粉，如沙，他們決不粘連，撒在屋上，地上，枯草上，就是這樣。屋上的雪是早已就有消化了的，因為屋裡居人的火的溫熱。別的，在晴天之下，旋風忽來，便蓬勃地奮飛，在日光中燦燦地生光，如包藏火焰的大霧，旋轉而且升騰，瀰漫太空；使太空旋轉而且升騰地閃爍。

　　在無邊的曠野上，在凜冽的天宇下，閃閃地旋轉升騰著的是雨的精魂……

　　是的，那是孤獨的雪，是死掉的雨，是雨的精魂。

忽如一夜春風來，千樹萬樹梨花開。

望長城內外，唯餘莽莽，大河上下，頓失滔滔，山舞銀蛇，原馳蠟象。

怎麼不提雪字描述雪很大？

我的回答：

“鵝毛大飛？呸！”

“毛大鵝飛？呸！”

“大鵝飛毛？啊呸！”

“毛毛...鵝鵝~？？？”

額！反正就是！“臥槽！鵝毛好大啊！！！！”

呼～這下可算回答對了

哈哈[笑哭]剛才純屬滑稽回答。

接下來才是我正確的回答：

“這場鵝毛漫天飛舞，放眼望去大地被覆蓋上了一層白花花的嫁衣，預示著冬季姑娘將要嫁給春季新郎，來年是個好豐收！”

這個也是我思索好一會兒才想到的，希望您能採納！

“天上那是什麼呢？像極了天使翅膀上掉落的羽毛，一片片，一團團，落在地上又化了。過了好一會兒這個世界穿上了白色禮服，接受了天使的洗禮變得更加美麗了。”（這段回答也非常的精彩，這段我是從網路上摘過來的，稍微做了一下修改。）

如果用詩句來描述雪不提雪字那真的是太多了，網路上一摘就是一大把，所以我也就不給您從網路上摘了。

昨天，紛紛揚揚又是一場雪，銀裝素裹的冰雪世界是朋友圈的自拍資源，更是抖音快手等小視訊的天地。不得不說漢語走向現代白話文就失去了精髓，在鍵盤取代筆墨紙硯後掩藏了漢語原本美妙絕倫的靈魂，只留下許許多多固定的模式，漢語，離我們越走越遠

古代人喜歡寫詩，三下五除二的寥寥幾筆，或五言，或七絕，即便是建安文學的駢句，總是能用最少的字表達最多的意思，又不失語言美和意境美。詩作為精品，大多都是借景抒情，儘量用幾行思索良久飽含情感的字，既抒發了自己或爽快或壓抑的心情，又讓讀者跟著興奮或失落。

對現在越來越稀有的雪，看看古代高手是怎樣寫雪的，讓你感到一片片的雪花落在你的臉上，全程卻找不到一個雪字，惟妙惟肖的世界盡在一筆紙墨中盡覽無餘。

六出飛花入戶時，坐看青竹變瓊枝。——唐·高駢。隻字不提雪字，卻讓所有人都能看出是寫雪景，還是大雪、

獨往獨來銀粟地，一行一步玉沙聲。——楊萬里。因直面覲見，被排擠流落他鄉，但對國家的山河破碎依舊寢食難安，一個人在雪地來回奔走，每一步踩在雪上的沙沙聲都想自己的心一樣，快要破碎。

蒼茫原野白刺眼，萬端蠟象欲奔天。

玉樹雕藝神為域，素錦簾門路無疆。

山舞銀蛇無邪樂，絮飛蘆放有花揚。

遮情避物難水意，塹通液停遛跡長。

狂情的日子[玫瑰][玫瑰][祈禱][祈禱]

紛飛魄白的一望無際的原野，厚結無垠的白板反射熾閃的銀暉。光芒刺眼可傷眼，千姿百態如蠟雕成的巨物象意，欲.與天公試比高。

樹林秒成玉晶瑩透的神像，如兵陣森嚴守護一方疆域。象白棉花長彈成的桑蠶被封蓋了千家萬戶的大門。野外已沒有路的方向，只是白色的曠遠。

呼嘯的山風裹著白蛇扭舞，凜冽狂暴。無畏無邪的小孩卻在嘻戲堆塑，天空漫飛好片花如同柳絮和蘆花的交織對情。

大地所有的磷峋都藏起來了，水凝固

相擁在一起，原來需要行船的天塹變成了可以滑輪滑刀旋舞的運動場，劃痕長長鋪在白色的陣圍裡。天作美情![祈禱][祈禱][玫瑰]

1、大雪紛飛

解釋：紛：多而雜亂。雪花大量飄落的樣子。形容雪下得大。

出處：魯迅《“大雪紛飛”》：“在江浙，倘要說出‘大雪紛飛’的意思來……大抵用‘凶’，‘猛’或‘厲害’，來形容這下雪的樣子。”

2、雪大如席

解釋：雪花大如坐席，比喻雪下的很大。

3、萬里雪飄

解釋：萬里（虛數）很遠的地方都在飄雪，形容雪大。

出處：毛澤東的《沁園春·雪》

4、漫天風雪

解釋：漫天：滿天。滿天的風雪。形容風雪很大，瀰漫了天空。

出處：宋·洪朋《喜雪》：“漫天風雪紛紛闇，到地空花片片明。”

5、彌天大雪

解釋：漫天都是雪。形容學下的很大。

6、鋪天蓋地

解釋：鋪：把東西散開；蓋：籠罩；遮蔽。遮住天；蓋住地。形容充滿了整個天地。形容聲勢浩大，來勢凶猛，到處都是。

出處：宋·釋惟白《續傳燈錄·卷二·志仁禪師》：“問：’如何是和尚家風？’師曰：’遮天蓋地。’”

7、雪虐風饕

解釋：虐：暴虐；饕：貪殘。又是颳風，又是下雪。形容天氣非常寒冷。

出處：唐·韓愈《祭河南張員外文》：“歲弊寒凶，雪虐風饕。”

8、漫天飛雪

解釋：漫天都是飛揚的雪花。形容雪下得很大。

9、漫天飛舞

解釋：遍佈天空;滿天。或形容雪花或輕的東西滿天飄的樣子。

用法：單純式；形容雪等輕的物品。 雪花在天空飛舞

10、紛紛揚揚

解釋：紛紛 ：眾多。揚揚：飄落的樣子。形容雪、花、葉等飄落的樣子。

出處：《金瓶梅》第二回：“只見四下彤雲密佈，又見紛紛揚揚，飛來一天瑞雪來。”

11、鵝毛大雪

解釋：指像鵝毛一樣飄落的雪花。形容雪下得大而猛。

出處：唐代詩人白居易《雪夜喜李郎中見訪》：“可憐今夜鵝毛雪，引得高情鶴氅人。”

12、白雪茫茫

解釋：指雪後無邊無際的白雪，也說明了雪下的很大。

13、白雪皚皚

解釋： 皚皚：潔白的樣子，多用來形容霜雪。潔白的積雪銀光耀眼。

出處： 白雪皚皚的山峰，當Sunny照耀的時候……大概總以為是燦爛得很，大可觀賞的吧。（秦牧《鮮荔枝和幹荔枝》）

14、銀裝素裹

解釋：形容雪後一片白色世界。也說明了雪下得很大。銀、素：白色。裹：包。從上到下沒有一點彩色，非常素潔，乾淨，一般用來形容下雪後美麗的景緻。

1 北風捲地白草折，胡天八月即飛雪。忽如一夜春風來，千樹萬樹梨花開。

散入珠簾溼羅幕，狐裘不暖錦衾薄。將軍角弓不得控，都護鐵衣冷難著。

瀚海闌干百丈冰，愁雲慘淡萬里凝。中軍置酒飲歸客，胡琴琵琶與羌笛。—— 唐代 · 岑參《白雪歌送武判官歸京》

北風席捲大地吹折了白草，塞北的天空八月就飄降大雪。

彷彿一夜之間春風吹來，樹上有如梨花競相開放。

雪花飛進珠簾沾溼了羅幕，狐裘不保暖蓋上錦被也嫌單薄。

將軍的手凍得拉不開弓，鐵甲冰冷得讓人難以穿上。

無邊沙漠結著厚厚的冰，萬里長空凝聚著慘淡愁雲。

主帥帳中擺酒為歸客餞行，胡琴琵琶羌笛合奏來助興。

2 江南幾度梅花發，人在天涯鬢已斑。星點點，月團團。倒流河漢入杯盤。翰林風月三千首，寄與吳姬忍淚看。—— 宋代 · 劉著《鷓鴣天·雪照山城玉指寒》

梅花開了又落，已不知開落了多少次。我仍然在天涯漂泊兩邊的頭髮已經斑白了。

面對天上點點閃亮的星星，朗朗普照的圓月，我獨自一人痛飲不休。喝著，喝著，好像覺得天上的銀河倒流入了我的杯中。

我思鄉念歸寫了三千首詩詞，想寄給你這南方的戀人，讓你強忍著眼2淚慢慢細讀啊

《詠雪》

呼呼北風吹天陰，

鵝毛飛舞鎖揚塵。

銀裝素裹玉山連，

蒼穹漫漫梨花紛。

白色皚皚堵家門，

柳絮紛紛灑路人。

大地萬物蓋棉被，

寒冬臘月江河銀。

雪：

天地佩素玉，

銀裝扮林局，

隔窗似流棉，

出門迎寒絮。

怎樣不提雪字描述雪很大？

在答題之前，先寫點基礎的，哪怕寫的東西會讓全文顯得冗長，但還是要寫一寫。

無論是寫風雨雷電雲霧霜雪天，還是寫山石花樹江河湖海泉，都屬於記敘文中的狀物描寫。

作為文章四大體裁之一的記敘文，我想大家都很熟悉，也就不用贅述了，就直接聊聊什麼是“狀物”吧。

狀物，是指描繪事物，也就是以物體描寫的文章。

有描寫動物的，例如小學課文《燕子》

一身烏黑的羽毛，一雙剪刀似的尾巴，一雙輕快有力的翅膀，湊成了那樣可愛的活波的小燕子。

有描寫植物的，例如朱自清的《看花》

海棠的花繁得好，也淡得好；豔極了，卻沒有一絲蕩意。疏疏的高幹子，英氣隱隱逼人。可惜沒有趁著月色看過;王鵬運有兩句詞道：只愁淡月朦朧影，難驗微波上下潮。我想月下的海棠花，大約便是這種光景吧。

自然還有描寫景物的，就像《濟南的冬天》裡面的描寫

最妙的是下點小雪呀。看吧，山上的矮鬆越發的青黑，樹尖上頂著一髻兒白花，好像日本看護婦。山尖全白了，給藍天鑲上一道銀邊。山坡上，有的地方雪厚點，有的地方草色還露著，這樣，一道兒白，一道兒暗黃，給山們穿上一件帶水紋的花衣；看著看著，這件花衣好像被風兒吹動，叫你希望看見一點更美的山的肌膚。等到快日落的時候，微黃的Sunny斜射在山腰上，那點薄雪好像忽然害了羞，微微露出點粉色。

可見一個好的描寫非但能給文章施以增色，還能烘托文中氣氛，亦或者能更好的表達出作者的心理狀態，起到暗示主題，深化主題的作用。

狀物描寫中尤以景色描寫應用最為廣泛，也最為直接。因為景色可以相對錶達出更多含義，例如文中要表述的時間，地點或更為複雜的環境，而且還能以最簡潔的方式來渲染氣氛，從而在吸引讀者的同時不動聲息的推動了接下來的發展。

例如：

月圓．霧濃。圓月在濃霧中，月色淒涼朦朧，變得令人的心都碎了。

一句話就點明故事發生在某個月的十五，跟著用濃霧來襯出神祕，跟著用淒涼來表示接下來要發生的事出乎意料，而且非常弔詭。

相信每個人在經歷過十多載的寒窗苦讀時都動過無數次筆，寫過無數篇作文。甚至在每個人心中都有個作家夢的今天，還應該有無數人都做過練筆。那麼每個人就都應該知道狀物描寫的重要，也應該明白景色描寫的困難，只因景色可以寫得很實，也可以寫得很虛，甚至還能非常抽象。這一點用個經常形容境界的話就是“看山是山，看水是水；看山不是山，看水不是水”。

如何能做好景物描寫呢？讓我們繼續剖析，繼續探討，因為這個要是不想明白的話是無法把問題答清楚的。

怎樣不提雪字來描述雪很大，其實是有著遞進關係的兩方面，你想，要是連怎麼“雪很大”都描寫不出來，又怎麼能更高階的把“雪”字去掉呢？

所以咱們還是慢慢的說說景物描寫，哪怕說起來可能有些嘮嘮叨叨。

景物描寫是可以出現在文章的各個地方，既可以開篇，也可以在文中，更可以在結尾，每個地方都有自己的妙處。古人曾說過一篇好的文章要做到鳳頭、豬肚、豹尾，中間的景物描寫必然就是要起到點睛之用。

寫景的時候首先要有個巨集觀的概念，無論是眼睛裡看到，還是腦子裡勾勒出的畫面都要想明白整體都包含著什麼，這些包含裡面又有多少屬於動，有多少屬於靜；有多少是實，有多少是虛；有多少是遠景，有多少是近景，然後再把所有的微觀化，去蕪取菁，順便再換幾個不同角度，然後組合呈現出來。有詩說，橫看成嶺側成峰，遠近高低各不同。這兩句就是寫景構圖的最好詮釋。而且，如果要是把寫文想成畫畫的話，無論是中國國畫的潑墨山水，還是西方油畫的工筆，都講究個明暗搭配，也講究個不同著眼點，這樣一幅畫才會讓人感到身臨其境。

景物描寫也是同理。正因為有著多元化的組合，所以就可以把景用最快的方式立體起來，展現在每個讀者的面前。

當然以上只是個籠統的說法，下面不妨再具體一點。

景物描寫，首先要抓住重點，所謂重點就是那些與眾不同，而且讓人一看就能明白，就能記住的特徵。這些特徵就來自於景物的形狀、顏色、大小、聲響等等。要知道世界上從來沒有一模一樣的兩片樹葉，其中細微的差別就需要作者把它人為的放大了。比如同樣是寫手，可以粗略的分類出是老人的手、小孩的手、男人的手、女人的手；還可進化一步寫出手是豐腴或者還是瘦削；更可以再精細到“這是一雙骨節稜稜的大手”或者“這雙手很胖，手指略略翹起，在手背上顯出一個個小坑”。

當然上面這個舉例用的是對物的描寫，但道理相同，寫景也是如此。

既然找到了景物特點，接下來就是如何把它們生動形象的表現出來。這個表現可不僅僅是靈活使用一些寫作技巧，而是要以想象跟聯想為主。要知道想象跟聯想才是所有描寫的根源，沒有這二者，就描繪不出美好的景象。套用句廣告詞，‘人類失去聯想，社會將會怎樣？’這二者的重要性可見一斑了。

要如何做到展開想象？首先，要尋找所要描寫的景物跟其他有沒有相似點，譬如說月亮。月亮還很多文章或者歌詞中被形容成眉毛、小船，甚至是兵刃吳鉤，它們貌似完全不同，但仔細想來就會發現有著共同的相似點就是“彎”，兩頭翹翹的彎。

再者，不妨打破固有禁錮，把思維跳到另外一個看上去八竿子打不著的物體或者環境上，然後再根據自己的理解或者對環境的不要支援把它解釋出來，讓讀者心中會意，但又說不出到底合理還是不合理。比方還是說月，曾經有首歌的歌詞寫道‘月兒像檸檬，淡淡的掛天空’。這個比喻就開始抽象了，讓人一時間摸不到頭腦，下意識的要把歌聽完......至少也要看看歌詞。這首歌是鄧麗君唱的情歌，講的是兩個人在月色中漫步。月亮，可以說是古今中外一直以來在愛情場景中一定要用的道具。可以說作為非常老舊但儲存一直完好的道具出現在這首歌裡純粹屬於客串。按歌詞理解，從明面上看淡淡月光跟檸檬的顏色比較相似，但不妨再引申一步，愛情從來都是酸酸甜甜的，這種感覺豈非不正是檸檬的味道？可見，一旦把想描寫的景物帶出常見思維，然後加以說明的確讓人覺得回味無窮。

總拿月亮作比喻似乎也有點煩了，那換個腦子，醒醒眼，讓我們再看首古詩。詩是冷門詩人李商隱的，名字叫《錦瑟》。

錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年。莊生曉夢迷蝴蝶，望帝春心託杜鵑。滄海月明珠有淚，藍田日暖玉生煙。此情可待成追憶？只是當時已惘然。

這首詩就是個跳出固化思維的典型例子。你說它好嗎？寫的是真好！可如果讓人卻解釋，似乎又在雲裡霧裡，讓人既覺得好像是明白了，又似乎感到其實什麼都不明白。

說完了抽象藝術，接下來再說說第三點。其實描寫的第三點相較前兩點簡單的多，就是用一些深入人心，約定俗成的特定詞語來代替要描寫的景物。咱們還是拿月亮舉例。在很多時候可以不說月亮這個官方名字，而是諸如玉兔、嫦娥、月魄、、冰輪、廣寒宮，甚至素娥、嬋娟、太陰、懸鉤等等。不一而說，但是每個說起來都會讓人在恍惚中恍然。

有了這些抓住突出點的細微描寫以後，剩下的就是在各種句或者段中，寫作時巧妙運用各種修辭方法，像什麼對比、比喻、擬人、誇張這些比較常用的就不說了，還有像雙關、疊現、移覺、轉品等等。通過這些修辭把景物描寫的更為生動，而且形象。

在修辭方面的翹楚，大家可以去欣賞下老舍先生的佳作《濟南的冬天》，六個自然段，八百多字，在僅僅二十多個句子中竟然用到了近二十種修辭。

假如覺得前面舉例都是月亮，現在突然改變了參考有點不統一。沒有關係，別的不敢說，至少《荷塘月色》跟《月到天心》必然能給你心曠神怡的感受。

說完如何寫景物，接下來就可以聊聊正題，也就是這道問答題的題目了。

怎樣不提雪字又能描述雪很大？

“雪很大”是種感官認知。在描寫中可以直接描述出是用眼睛看到，也就是最直接的把動態展現出來，譬如詩句中的“夜寒雪連天”就能完美的詮釋這一點；當然也可以從靜態反說出一個過去的環境，譬如“清晨，我拉開窗簾，突然發現外面瑩白一片，不知什麼時候已成了白雪世界”。

如果把上面兩句連在一起，那從畫面角度來講就是一動一靜，但要是從人體五覺來講卻只有視覺這一種。所謂人體六覺，指的是視覺,聽覺,味覺,嗅覺,觸覺跟知覺，當把六覺都調動起來以後，人就會開始對一件景物出現立體化認知，換句話來講，即使它沒有，但也會在腦子中構建出來。

如果要調動六覺，就必須要假如各種外界的必要元素。比如說用風聲來調動聽覺，用跟身體的接觸來調動觸覺，甚至還可以加入其他事物進入畫面來強調出知覺。

譬如說《白雪歌送武判官歸京》寫道：北風捲地白草折，胡天八月即飛雪。忽如一夜春風來，千樹萬樹梨花開。這個就是在視覺的同時又調動了聽覺（風聲）；用千樹萬樹來給人以知覺，讓人下意識中覺得觸目可及的詮釋；用梨花來突出了視覺上體現出的顏色，最後用“開”來讓人下意識中覺得很突兀，而且很驚奇，順便讓畫面在眼前鮮活起來。

既然想明白瞭如何描述雪很大，那麼又該如何不提個“雪”字？不妨還是先看看一些詩詞。

未如柳絮因風起。——謝道韞

忽如一夜春風來，千樹萬樹梨花開。——岑參

玉圃花飄朵不勻，銀河風急驚砂度。——李鹹用

恰當歲日紛紛落，天寶瑤花助物華。自古最先標瑞牒，有誰輕擬比楊花。——張義方

還有像瓊芳、玉沙、凝雨、玉鸞等等，或用植物，或用動物，更或用各種自然現象來把雪替代掉。

其實這些淺顯的東西擱誰說都能說的頭頭是道，但真要寫出來卻是難上加難。就拿我來說，真要是寫還真就得寫得慘不忍睹。可是，幾次想放棄，但心中又有些放不下，最後還是仗著膽子寫一寫，權做引玉吧。

說實話，還真有一筆千鈞重的感覺。

風雪夜歸人（臨時想的，沒經過太多思考）

又是忙碌的一天，直到處理完手邊的文海，一個人像只蝙蝠般悄無聲息的掠出寫字樓，抬頭看看天，再看看街邊的路燈，這才驚愕的發現原來夜已經深了。

極目看到的天，一片黑暗。但隨著目光的移動，顏色出現了濃轉淡的漸變。尤其到了燈下盈尺，由深黛變成了灰白，卻讓天上紛紛的飄落隱約的消失在了光暈周圍。

但低下頭，看著前方，依然能感覺到還是黑色。在目光所及之處，在黑與白的反襯之中，一隻只來自天上的精靈正在跳著歡快的舞蹈。

想想離家也不太遠，索性就在夜色中步行吧，反正由數不清的精靈作伴，想來在除了我以外就再沒任何人的街上也不會感到孤獨。

走著走著，恍然是到了陽春三月的暮——雖然不見風，但空中的飛絮卻可著勁兒的往臉上撲，四面八方的躲都躲不掉。這些討厭的小東西，它們會像尋亮的飛蛾一樣專門襲擊行人的眼睛，然後生恐別人看不到似的掛在的眼簾上，全然不管是不是模糊了看向遠方的視線；它們又像是善於尋熱的響尾蛇，順著呼吸，感覺著那一點微不足道的熱量後前仆後繼的往鼻子裡鑽，弄得呼也不是，吸也不是，癢癢的只想痛痛快快打個噴嚏。

但，掛在眼前的用不著我動，自己就會消散；進入鼻孔的也會在瞬間轉成了清涼。說到底始終不是三月暮，天還是正月的天。

讓我恢復到現實的還有那毫無徵兆的卷地風，就像是從深淵中猝然竄出的耶夢加得呼嘯著席捲過來，在攪散了空中靜謐的同時全然不顧身後的狼藉。

倉促中我是躲不開的，直挺挺的被它撞了個正著。毫無防備的我驟然覺得臉上生疼，這種疼不是像迎面捱了一拳，而是細細的，碎碎的生割，這種疼是會讓你覺得倍感清醒，清醒到能完全分辨出它的輕重層次，立體感十足。

風颳起來就沒再停息。應該是受到了驚嚇，空中原本歡樂靜寧的精靈們變得異常慌亂。它們上下翻騰，竭盡所能的阻礙著我回家的腳步。有的拍打我的臉，警告我前方的未知；有的不停地撞擊我孤伶伶的身子，用破碎的慘烈來提醒我在黑暗中將會如何無助；有的，落在地上，它們會抱緊我的雙腿，拼命的泣訴未來的艱辛......迎著耶夢加得走過去，我努力的讓自己化身為無往不勝的雷神索爾。

逆行，站定。

我站在樓道口撣了撣沾滿全身的“血肉”，驕傲得如同凱旋班師的大將軍。回頭望去，路已見平，一切痕跡變得很淺。看情形，等我上了樓，脫下外衣，再捧上杯熱水的時候一切都應該了無了。

明天，回家還是這條路，黑暗也不會改變，漫天的精靈......我們再見。

我四歲那年，冬天特別冷。早起被尿憋醒，卻推不開屋門。大哥使勁推，門總算開了道縫。

我擠出門縫，只見眼前有個一尺來高的扇形臺階，白得耀眼。尿憋得我不及細想，一個大步邁上臺階，不料想“撲通”一聲，下巴一涼、褲襠一熱，只剩下一顆腦袋暴露在清冷的空氣裡。

“小四兒，你咋忘了這裡有個高臺階呢，掉臺階下了吧？哈哈哈哈。”大哥笑得像個傻子，全然不顧我哭成了冰人。

還是二哥仗義，他迅速叫醒三哥，還抱來了剛會走路的五弟。兄弟四個對著我一起撒尿。“兄弟齊心，其利斷金”，我身後終於形成一個溫熱的縫隙。

大哥拽著我的棉襖領子，把我從縫隙裡拔了出來。

“好深的窟窿啊！”兄弟五人齊聲感嘆。

這種詩句有很多，例如;忽如一夜春風來，千樹萬樹梨花開。

怪得北風急，前庭如月暉天人寧許巧，剪水作花飛

：“宮城團回凜嚴光，白天碎碎墮瓊芳。”

冬夜，夜已深，窗外傳來“簌簌”的落物之聲，我推門而出，陷入眼簾的是一片潔白的精靈不停的飛舞，每一個精靈猶如鵝毛般大。

藉著這片白色的光，原本枯萎的樹枝，此時完全恢復了生機，好像是一夜的春風吹開了千樹萬樹的梨花。

風透入我的領口，我卻不覺得冷，只想與這些白色的精靈一起起舞高歌，吟一首唐詩，唱一闕宋詞。

內心的靜潔，湧起一股詩意：

夜深人靜入凡塵，

精靈起舞出瓊門。

天地萬物方接納，

彈指之間已白身。

忽如一夜春風來，千樹萬樹梨花開！！！

能夠做到不提雪字，描述雪很大，只能從詩中尋找答案。畢竟古往今來，多少文人墨客，遷客騷人，多寄情與物。如若觀其雪景，必然會吟詩一首，傳頌至今的。

當然，不僅僅是描述雪，用詩詞也可以描述出山水，疆場，情懷，感情，等等。畢竟，詩詞歌賦，可以飽含種種詩人的情懷。因為詩人的情懷，有豪放不羈，有傷春悲秋，有格調清雅，有見微知著。不同風格，不同的格調。描述出的東西，便各不相同，各自有一番風味的。

隨意吟詩一首，還請多多擔待。

落慕瀟瀟無盡白，

寒風凌冽路人哀。

但求爐火伴溫酒，

待過天明看皚皚！！！

天上一陣黑布隆冬

好似白麵往下扔啊

墳頭兒好比饅頭大

啊井是大窟窿哇塞

那年的冬天，整個村子就像蓋上了一層厚厚的大棉被，很多年久失修的老房子都被壓塌了。一陣狂風吹來，彷彿自己被捲進了一個聖誕水晶球。唐代詩人白居易在《錢塘湖春行》中用一句”亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。“來描寫春天的飛花與淺草。這句詩用來描寫這裡的冬天也恰到好處，只不過飛花與淺草，都是白色的。他只是在門外站了一會兒，就成了一個”大白“望長城內外，惟餘莽莽；大河上下，頓失滔滔。山舞銀蛇，原馳蠟象，欲與天公試比高。——毛澤東《沁園春》

江山一籠統，井上黑窟窿。

黃狗身上白，白狗身上腫。

詩中沒有一個“雪”字，但全詩都是大雪，而且不是一般的大。

你看，雪大得天地都分不清了，籠統在一起，哪是天哪是地？完全看不出來。

當然，也不都是一片白，在雪白的世界裡，不是還有個黑窟窿麼？這是為啥？原來是井口。

黃狗身上都變白了，那雪實在是太大了。狗一直在動，但就是抖不完身上的白雪。

最妙的就是最後一句，“白狗身上腫”。白狗身上落滿了白雪，那不當然就是腫了麼？

但張打油都將它們用上了，而且用得極妙。這詩很押韻，讀來朗朗上口，大雪的景象呼之欲出。

這就是為什麼這首詩從唐代一直流傳到現在的原因，“大俗即雅”。看起來俗不可賴的這首詩，與那些大雅的詩相比，毫不遜色，甚至更有一番風味。

受到張打油這首詩的影響，很多詩人也模仿起他的風格來，這就是詩詞中的“另類”——打油詩了。

還有朱元璋也是打油詩高手，就連魯迅先生也寫過一首現代打油詩，來諷刺徐志摩。

當然，說起打油詩，怎麼能少得了張宗昌呢？他也寫過一首下雪的詩，不過和張打油比起來，差了不少。

忽如一夜春風來，千樹萬樹梨花開。

早上一開門，哇，地上，樹上，房頂上，全是白茫茫的一片，銀色世界，好美啊！

小孩順手抓起一把，攥成一個白白的球，啪的一下，扔了好遠。他開心的大叫起來，：〃哥哥，快來，騎馬打仗啦！〃於是，小兄弟倆每人都攥了一堆白球，拉開距離，你扔過來一個，我拋過去一個。玩得好不開心！

老爸本來在一邊看熱鬧，看著兩個兒子玩得高興，於是他拿來一把鐵杴，對孩子們說，〃來來來，咱們來堆個白鬍子老爺爺。〃〃好啊，好啊〃，小兒子跳起來。於是，父子三人，鐵杴，小鏟，手捧，不一會兒，一個高高大大的白色老爺爺就坐在院子中間了。爸爸拿來一根胡蘿蔔，當鼻子。哥哥拿出自己的帽子給老爺爺戴上。弟弟給老爺爺挎上自己的新書包。媽媽也來了，把一條黃色的絲巾圍在老爺爺的脖子上

。一個可愛滑稽的白色老爺爺，就這樣在一家人的歡笑聲中誕生了！

冬天真好，可以創造白色的浪漫奇蹟！

點點柳絮飄，

片片棉花落。

暮天銀光鋪滿地，

山水共一色。

推窗白耀眼，

枯枝素衣穿。

醉梅興趣舞翩翩，

惹來素縞纏。