是人們想象美好的境界、如沒有很好的完成一件事情、如果能夠回到過去、重新做好、是非常好的事情！如果能來穿越過去和未來是不錯的經歷！影視劇實現了人們的需求、大家的好奇得到滿足、喜歡看！
按說穿越劇是時下最流行的，更是深受女士們的青睞，偏偏我認為它俗不可耐。其實從捧紅楊冪的電視劇《宮》，再到現在的《步步驚心》，它們無非是一種套路：一個現代都市女性，因為“出車禍”、“被雷劈”、“跌下樓”或者其他突發事件，穿越至一個被無數影視劇拍爛了的年代——康熙、雍正時期，成為“福晉”、“格格”，或者“丫環”的替身，讓古代人的靈魂附著到自己身上，從而以現代之身，在古代展開一場欲罷不能的愛恨糾葛。就這般沒有技術含量的劇情，卻使得電視機前的眾人牽腸掛肚。（迷倒多少美女……）
從我看到的最早的穿越劇《尋秦記》，《九五至尊》（古代穿現代），到《宮》，再到《步步驚心》，穿越只是一個外殼，裡面什麼都能裝。不能被隨意更改歷史的歷史正劇，只要披上了穿越的外衣，搞笑的、離奇的、血腥的情節……統統可以裝入其中。
說到底，無非是現代人，通過歷史資料已清楚地知曉歷史人物的命運和結局，用當代人的思維方式與行為模式去和古代人碰撞，把虛擬的人物放到真實的歷史年代中，把真實的人物放到虛擬的年代裡，從而讓戲劇衝突更加激烈，也讓情節更加惡俗。
據說，2012年，中國將迎來穿越劇的播出高峰——從穿越女到穿越男，從“今穿古”（現代人穿越到古代去）到“古穿今”（古代的人穿越到現代來）、從“靈魂穿”（身體在現代已經死了，靈魂穿越到古人身上，或是與古人互換了靈魂）到“肉體穿”（整個人的肉體和靈魂都穿越了）……穿越劇的勢頭越來越猛烈了。
真不知道，這穿越還能湊出多少部電視劇。這樣的電視劇，把觀眾置於不尊重史實的“雷區”中，一想到這些，我真是覺得“步步驚心”。難道我們就眼睜睜看著“穿越劇”氾濫成災？悲劇啊……
我只知道“穿越劇”是不符合好的精神食糧一列的，是對歷史的不尊重，正如中國文聯演藝中心主任、歌唱家鬱鈞劍所說，要堅持正確的文藝創作方向，發揮市場在文化資源配置中的積極作用，但文化產業不能完全以市場為導向，否則勢必會導致惡俗現象的泛濫。
是人們想象美好的境界、如沒有很好的完成一件事情、如果能夠回到過去、重新做好、是非常好的事情！如果能來穿越過去和未來是不錯的經歷！影視劇實現了人們的需求、大家的好奇得到滿足、喜歡看！
按說穿越劇是時下最流行的，更是深受女士們的青睞，偏偏我認為它俗不可耐。其實從捧紅楊冪的電視劇《宮》，再到現在的《步步驚心》，它們無非是一種套路：一個現代都市女性，因為“出車禍”、“被雷劈”、“跌下樓”或者其他突發事件，穿越至一個被無數影視劇拍爛了的年代——康熙、雍正時期，成為“福晉”、“格格”，或者“丫環”的替身，讓古代人的靈魂附著到自己身上，從而以現代之身，在古代展開一場欲罷不能的愛恨糾葛。就這般沒有技術含量的劇情，卻使得電視機前的眾人牽腸掛肚。（迷倒多少美女……）
從我看到的最早的穿越劇《尋秦記》，《九五至尊》（古代穿現代），到《宮》，再到《步步驚心》，穿越只是一個外殼，裡面什麼都能裝。不能被隨意更改歷史的歷史正劇，只要披上了穿越的外衣，搞笑的、離奇的、血腥的情節……統統可以裝入其中。
說到底，無非是現代人，通過歷史資料已清楚地知曉歷史人物的命運和結局，用當代人的思維方式與行為模式去和古代人碰撞，把虛擬的人物放到真實的歷史年代中，把真實的人物放到虛擬的年代裡，從而讓戲劇衝突更加激烈，也讓情節更加惡俗。
據說，2012年，中國將迎來穿越劇的播出高峰——從穿越女到穿越男，從“今穿古”（現代人穿越到古代去）到“古穿今”（古代的人穿越到現代來）、從“靈魂穿”（身體在現代已經死了，靈魂穿越到古人身上，或是與古人互換了靈魂）到“肉體穿”（整個人的肉體和靈魂都穿越了）……穿越劇的勢頭越來越猛烈了。
真不知道，這穿越還能湊出多少部電視劇。這樣的電視劇，把觀眾置於不尊重史實的“雷區”中，一想到這些，我真是覺得“步步驚心”。難道我們就眼睜睜看著“穿越劇”氾濫成災？悲劇啊……
我只知道“穿越劇”是不符合好的精神食糧一列的，是對歷史的不尊重，正如中國文聯演藝中心主任、歌唱家鬱鈞劍所說，要堅持正確的文藝創作方向，發揮市場在文化資源配置中的積極作用，但文化產業不能完全以市場為導向，否則勢必會導致惡俗現象的泛濫。