詩詞，彷彿浮在書頁上的一彎殘月，靜靜的映入軒窗，那些繾綣在詩詞裡的花兒，在月光裡漸次開放。
宋.林逋
眾芳搖落獨暄妍，佔盡風情向小園。
疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏。
霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合斷魂。
幸有微吟可相狎，不須檀板共金樽。
“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏”寫盡了梅花的清韻姿態美，千古暗香浮動，過目難以忘懷。
詩人以梅的品性比喻自己孤高幽逸的生活情趣，採用側面烘托的方法，渲染了梅花清逸高潔的風骨，成為了最著名的詠梅詩之一。
唐.劉禹錫
庭前芍藥妖無格，池上芙蕖淨少情。
唯有牡丹真國色，花開時節動京城。
“唯有牡丹真國色，花開時節動京城”，樸實的字句，卻描摹了牡丹的絕世風華，在讚美牡丹的詩中，這首詩無疑是最著名的。
因這首詩，後人稱牡丹為“國色天香”。
唐.李白
蜀國曾聞子規鳥，宣城又見杜鵑花。
一叫一回腸一斷，三春三月憶三巴。
杜鵑花又名映山紅，風姿綽約，有“花中西施”的美譽，在中國，它是自強不息、生命力頑強的象徵，它能喚起人們對美好生活的熱愛，因此，深受世人喜愛。
在眾多詠花詩中，歌頌杜鵑花的詩作不多，但這首詩卻是著名的詠物詩。
宋.李清照
暗淡輕黃體性柔 ，情疏跡遠只香留。何須淺碧深紅色，自是花中第一流。
梅定妒，菊應羞，畫闌開處冠中秋。騷人可煞無情思，何事當年不見收。
“暗淡輕黃體性柔 ，情疏跡遠只香留”，入目留香，彷彿桂花輕柔、曼妙的樣子就在眼前。
這首詞是李清照最著名的詠物詞之一，此詞通過讚美桂花，以群花作襯，以梅花作比，展開三層議論，形象地表達了詞人對桂花的由衷讚美，同時，抒發了自己的幽怨之情。
唐.黃巢
待到秋來九月八，我花開後百花殺。沖天香陣透長安，滿城盡帶黃金甲。
“沖天香陣透長安，滿城盡帶黃金甲”，既寫了菊花的香氣沖天，又寫了菊花的金甲滿城，色味俱全，形象十分鮮明。
這是史上寫景狀物詩中最霸氣的一首詩，全詩想象奇特，意境瑰麗，氣魄雄偉，表達了詩人滿城菊花誰的天下，宮廷之上狼煙風起的英雄氣魄。
唐.崔護
去年今日此門中，人面桃花相映紅。人面不知何處去，桃花依舊笑春風。
兩個簡單的畫面——桃花相映著的人面，人面去後的桃花，彷彿初遇的脈脈含情，別後的相思，深情的重訪，未遇的失望都在重疊的畫面中得以表達。
自然渾成間，猶如從心底一湧而出的清泉，清澈醇美，令人回味不盡。由此，“人面桃花”常用來形容女子的面容與桃花相輝映，用於泛指愛而不得的悵惘心情。
唐.孟浩然
山光忽西落，池月漸東上。
散發乘夕涼，開軒臥閒敞。
荷風送香氣，竹露滴清響。
欲取鳴琴彈，恨無知音賞。
感此懷故人，中宵勞夢想。
“荷花送香氣，竹露滴清響”，荷花的香氣清淡細微，所以“風送”時聞；竹露滴在池面落聲清脆，所以是“清響”。滴水可聞，細香可嗅，詩句表達的境界“一時嘆為清絕”（清沈德潛《唐詩別裁集》）。
寫荷以“氣”，寫竹以“響”，而不及視覺形象，恰恰是夏夜給人的真切感受。
宋.陳與義
二月巴陵日日風，春寒未了怯園公。
宋祁詞《錦纏道》曰：“海棠經雨胭脂透。”，海棠經雨打風吹，像溼透的胭脂一樣，會有所殘敗，但詩人眼中的海棠，卻傲然不屈：“不惜”嬌色、“獨立”風雨。
詩人“情眼觀物”，便萬物皆有情了，此時的海棠不再是海棠，而是詩人的化身——風流，雅緻，卻有孤傲的品格。
宋.歐陽修
嚴妝才罷怨春風，粉牆畫壁宋家東。
蕙蘭有恨枝尤綠，桃李無言花自紅。
燕燕巢時羅幕卷，鶯鶯啼處鳳樓空。
少年薄倖知何處，每夜歸來春夢中。
“”蕙蘭有恨枝尤綠，桃李無言花自紅”，描寫了蕙蘭花謝而葉綠、桃李花正開的春日景象。
以“恨”寫蕙蘭，表面說的是蕙蘭花謝的事實，實則表達的是詩人對蕙蘭花謝的惋惜之情，用我“無言”和“自紅”寫出了桃李循季靜放的絢麗。
宋.吳潛
柳帶榆錢，又還過、清明寒食。天一笑、浦園羅綺，滿城簫笛。花樹得睛紅欲染，遠山過雨青如滴。問江南池館有誰來？江南客。
烏衣巷，今猶昔。烏衣事，今難覓。但年年燕子，晚煙斜日。抖擻一春塵土債，悲涼萬古英雄跡。且芳尊隨分趁芳時，休虛擲。
“花樹得睛紅欲染，遠山過雨青如滴”，正是雨後初晴之時，經過春雨的滋潤清洗，花紅欲染，山青如滴，色彩分明，十分奪目。
“紅欲染”、“青如滴”，都是比喻修辭法，生動地再現了花紅與樹綠的春日景象。
詩詞，彷彿浮在書頁上的一彎殘月，靜靜的映入軒窗，那些繾綣在詩詞裡的花兒，在月光裡漸次開放。
宋.林逋
眾芳搖落獨暄妍，佔盡風情向小園。
疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏。
霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合斷魂。
幸有微吟可相狎，不須檀板共金樽。
“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏”寫盡了梅花的清韻姿態美，千古暗香浮動，過目難以忘懷。
詩人以梅的品性比喻自己孤高幽逸的生活情趣，採用側面烘托的方法，渲染了梅花清逸高潔的風骨，成為了最著名的詠梅詩之一。
唐.劉禹錫
庭前芍藥妖無格，池上芙蕖淨少情。
唯有牡丹真國色，花開時節動京城。
“唯有牡丹真國色，花開時節動京城”，樸實的字句，卻描摹了牡丹的絕世風華，在讚美牡丹的詩中，這首詩無疑是最著名的。
因這首詩，後人稱牡丹為“國色天香”。
唐.李白
蜀國曾聞子規鳥，宣城又見杜鵑花。
一叫一回腸一斷，三春三月憶三巴。
杜鵑花又名映山紅，風姿綽約，有“花中西施”的美譽，在中國，它是自強不息、生命力頑強的象徵，它能喚起人們對美好生活的熱愛，因此，深受世人喜愛。
在眾多詠花詩中，歌頌杜鵑花的詩作不多，但這首詩卻是著名的詠物詩。
宋.李清照
暗淡輕黃體性柔 ，情疏跡遠只香留。何須淺碧深紅色，自是花中第一流。
梅定妒，菊應羞，畫闌開處冠中秋。騷人可煞無情思，何事當年不見收。
“暗淡輕黃體性柔 ，情疏跡遠只香留”，入目留香，彷彿桂花輕柔、曼妙的樣子就在眼前。
這首詞是李清照最著名的詠物詞之一，此詞通過讚美桂花，以群花作襯，以梅花作比，展開三層議論，形象地表達了詞人對桂花的由衷讚美，同時，抒發了自己的幽怨之情。
唐.黃巢
待到秋來九月八，我花開後百花殺。沖天香陣透長安，滿城盡帶黃金甲。
“沖天香陣透長安，滿城盡帶黃金甲”，既寫了菊花的香氣沖天，又寫了菊花的金甲滿城，色味俱全，形象十分鮮明。
這是史上寫景狀物詩中最霸氣的一首詩，全詩想象奇特，意境瑰麗，氣魄雄偉，表達了詩人滿城菊花誰的天下，宮廷之上狼煙風起的英雄氣魄。
唐.崔護
去年今日此門中，人面桃花相映紅。人面不知何處去，桃花依舊笑春風。
兩個簡單的畫面——桃花相映著的人面，人面去後的桃花，彷彿初遇的脈脈含情，別後的相思，深情的重訪，未遇的失望都在重疊的畫面中得以表達。
自然渾成間，猶如從心底一湧而出的清泉，清澈醇美，令人回味不盡。由此，“人面桃花”常用來形容女子的面容與桃花相輝映，用於泛指愛而不得的悵惘心情。
唐.孟浩然
山光忽西落，池月漸東上。
散發乘夕涼，開軒臥閒敞。
荷風送香氣，竹露滴清響。
欲取鳴琴彈，恨無知音賞。
感此懷故人，中宵勞夢想。
“荷花送香氣，竹露滴清響”，荷花的香氣清淡細微，所以“風送”時聞；竹露滴在池面落聲清脆，所以是“清響”。滴水可聞，細香可嗅，詩句表達的境界“一時嘆為清絕”（清沈德潛《唐詩別裁集》）。
寫荷以“氣”，寫竹以“響”，而不及視覺形象，恰恰是夏夜給人的真切感受。
宋.陳與義
二月巴陵日日風，春寒未了怯園公。
宋祁詞《錦纏道》曰：“海棠經雨胭脂透。”，海棠經雨打風吹，像溼透的胭脂一樣，會有所殘敗，但詩人眼中的海棠，卻傲然不屈：“不惜”嬌色、“獨立”風雨。
詩人“情眼觀物”，便萬物皆有情了，此時的海棠不再是海棠，而是詩人的化身——風流，雅緻，卻有孤傲的品格。
宋.歐陽修
嚴妝才罷怨春風，粉牆畫壁宋家東。
蕙蘭有恨枝尤綠，桃李無言花自紅。
燕燕巢時羅幕卷，鶯鶯啼處鳳樓空。
少年薄倖知何處，每夜歸來春夢中。
“”蕙蘭有恨枝尤綠，桃李無言花自紅”，描寫了蕙蘭花謝而葉綠、桃李花正開的春日景象。
以“恨”寫蕙蘭，表面說的是蕙蘭花謝的事實，實則表達的是詩人對蕙蘭花謝的惋惜之情，用我“無言”和“自紅”寫出了桃李循季靜放的絢麗。
宋.吳潛
柳帶榆錢，又還過、清明寒食。天一笑、浦園羅綺，滿城簫笛。花樹得睛紅欲染，遠山過雨青如滴。問江南池館有誰來？江南客。
烏衣巷，今猶昔。烏衣事，今難覓。但年年燕子，晚煙斜日。抖擻一春塵土債，悲涼萬古英雄跡。且芳尊隨分趁芳時，休虛擲。
“花樹得睛紅欲染，遠山過雨青如滴”，正是雨後初晴之時，經過春雨的滋潤清洗，花紅欲染，山青如滴，色彩分明，十分奪目。
“紅欲染”、“青如滴”，都是比喻修辭法，生動地再現了花紅與樹綠的春日景象。