淺談少數民族情歌

情歌是中東南各族歌謠中絢麗多彩的部分。由於各族青年戀愛比較自由，普遍存在對歌連情的習俗，因而反映愛情生活的歌謠多不勝數，內容豐富，藝術上也達到較高的水平。這一地區的苗族情歌種類繁多，依內容大體有：見面歌、青春歌、讚美歌、求愛歌、相愛歌、成婚歌、逃婚歌、離婚歌、分別歌、單身歌等等，從戀愛相知到洞房花燭夜，甚至離異分手，都有歌謠反映。

苗族情歌表達的方式也相當講究。例如見面歌、青春歌、相愛歌等採取男女對唱，有問有答，試探問候，波瀾起伏；措辭也根據感情表達的需要，或婉轉含蓄，或傾心吐膽，或讚美頌揚，或祈望祝福，曲折多致，美不勝收。因此，唱情歌是一門高超的藝術，要從小有意識地進行訓練。

瑤族情歌按其不同支系的歌唱形式與內容，可分為歌堂情歌、細話情歌和一般情歌。

歌堂情歌是指青年相聚一堂所唱的戀歌，瑤族稱“坐堂歌”或“擺堂歌”。分為序歌、請歌、勸歌、讚歌、對歌、排歌、謝歌和送歌，各段歌詞長短不一。其中對歌又稱盤歌，歌詞內容幾乎囊括上至天文，下至地理、政治、經濟、文化、歷史掌故，各種知識熔鑄一爐，融會貫通，出口成章，妙語天成。對歌一問一答，答不上即認輸。氣氛活躍，高潮迭起。

歌堂情歌為七言體，間或雜有三言起句，基本上四句一首，押偶句韻，語言質樸，感情真摯，表現出濃郁的生活氣息。

細話情歌，瑤語稱“撒旺”，僅指男女之間的喁喁對唱，歌聲僅限雙方聽清，故曰“細話”。一般流傳廣西巴馬、都安和南丹自稱“布努”的瑤族中間。

苦情歌多以失戀、被棄為題，情調哀怨悽切。例如流傳廣西大瑤山的古情歌《吉冬諾》即是一例。勸情歌主要勸告對方信守盟誓，用情專一。通常明喻暗比，曉之以理，言之拳拳，動人心絃。

高山族情歌自有特點。史載高山族戀愛自由，“男女相遇，男彈嘴琴挑之，意投即野合。各以私物相贈，歸告父母，乃迎娶。”情歌多屬即興發揮，生活氣息濃烈，內容一般反映勞動實踐中產生的愛情生活，或袒露發自內心的戀愛追求。用語天真，不做作，少誇飾，自有天然古拙之美。例如平埔貓霧捒社的《男婦會飲應對答歌》，通過男女對歌，表達勤勞勇敢是選擇愛情的標準。小夥子讚美姑娘“賢而且美”，“在家能養雞豕，又能釀美酒”，裡裡外外一把手，是百裡挑一的好姑娘；姑娘則欣賞小夥子“英雄兼捷足”，“上山能捕鹿’”“耕田播百穀”，堪稱耕獵兼備的“男子漢”。勞動品德使雙方永結百年之好。

中東南的畲族也有非常豐富的情歌，畲族民間有所謂“歌作媒”、“無情則無歌”之說。情歌常以“雜歌”的形式即席創作；歌詞真摯樸實，豐富多彩。除“雜歌”外，還有一套配合婚禮儀式的情歌，別具一格，饒有興味。

總之，封建時期中東南地區各族歌謠創作無論思想內容或藝術手法，都有引人注目的發展。隨著歌謠內容的開拓與豐富，長歌與短章並存，特別是《交趾曲》、《跋山涉水》等遷徙長歌的出現，標誌著賦體民歌的長足進步。各民族傳統的藝術表現形式更加鮮明而突出，如苗族的五言輪迴問答歌體，瑤族的盤歌、香哩與信歌，畲族的“雜歌”等，逐步形成獨特的民族風格與特點。

這是倍受女孩子和女歌手歡迎的一種情歌，從徐懷玉的《我是女生》到SHE的《SUPERSTAR》，以及JOLIN的《說愛你》、《就是愛》都是這種風格的。它的特點是曲調活潑明快，歌者聲音多甜美俏皮，帶跳躍感，給人很可愛的感覺。歌詞一般講述的都是女孩子戀愛時的小故事+小心思，其中描述的女孩多胸大無腦，超級呆頭，盲目迷戀男生。 與上一種型別正好相反，但也很受女生歡迎。典型的曲子有SHE的《半糖主義》，JOLIN的〈乖貓〉、SAYA的〈甜心寶貝〉這裡說的“俠女”不是指武俠的俠女，是指那種酷酷的，對愛情有清晰的觀點和理智的想法的女生。她們不一味遷就，敢於向男生亮明觀點，表達心中的不滿，聰明而有個性。這類的曲子也多為快歌，有很多舞曲風格的，很瀟灑。 女性的魅力在於溫柔，溫柔型是最能打動歌迷的型別。典型作品王菲的〈旋木〉、SHE的〈遠方）以及JOLIN的〈消失的城堡〉都很受歌迷歡迎。歌曲速度不快不慢，伴奏聲音比起上兩個型別輕柔很多，伴奏樂器多為吉他、鋼琴。歌者聲音輕如羽毛，Teana一般，帶著淡淡的憂傷，卻從中透露出一種甜美，如水一般在聽者的心田盪漾開來，讓人十分憐惜。表現在愛情中受挫的女生的傷心和絕望。這類情歌從古到今都很氾濫，其中不乏一些不錯的作品，但現在已經沒什麼突破了。SHE的〈他還是不懂〉、JOLIN的〈倒帶〉都是比較新的這類作品。歌者的聲音在這類歌中發揮到極點（極高或極低），高亢激動，情緒比起上一個型別要強烈很多，彷彿在傷心地哭泣，給人以震撼。 男生情歌：

1、熱烈型

多見於20世紀90年代的中國流行音樂，但現在也可以看到，因為實在經典，所以第一個想到的就是它。林志炫的〈單身情歌〉、迪克牛仔的〈有多少愛可以重來〉等都是那時的經典作品。特點是大量運用電子音樂的伴奏，強烈表達自己的感情，不扯破嗓子不算完。（PS：我老爸超喜歡這種風格的）

情歌分為甜蜜類情歌，傷感類情歌，對唱類情歌。甜蜜類情歌的特點是曲調活潑明快，歌者聲音多甜美俏皮，帶跳躍感，給人很可愛的感覺，歌詞一般講述的都是一些男女愛情所產生美好的甜蜜的故事，表達出來的是一種甜蜜美滿的感情。傷感類情歌的特點是曲調透出深深憂鬱與衰傷，聽起來多愁善感，每個音符，每個詞語穿透出濃濃的憂傷。對唱類情歌的特點是男女對唱出現在一首歌裡面，曲調可以歡快與喜悅，也可以憂傷與傷感，圍繞著“情”字展開。

情歌，所謂的情歌的“情”字，它的核心就是抒寫“情”，那麼我們知道“情”往往與故事經厲相連，所以有情就有感就這麼出來的，有句話概括的很好“初聞不知曲中意，聽聞已是曲中人”好的情歌大多數跟創作者有過類似經歷，才能將這種情歌抒寫出來引起大家的共鳴，沒有經歷過這種故事的話，是很難將這種情感表達出來的。情歌是茫茫的人生旅途中所迸發出來的，是人們生活的反映，它充分表現了勞動人民純樸健康的戀愛觀和審美情操。

綜上所述，就是我認為情歌的特徵。

1、情歌最大的好,就是能委婉含蓄的表達自己內心的真實寫照,把自己的感情融入在歌聲裡。而情歌確實是廣大人民愛情生活的反映。它主要抒發男女青年由於相愛而激發出來的悲歡離合的思想感情。

它充分表現了普通人民的那種純樸健康的戀愛觀和審美情操。

2、我們有的情歌也表現了對現代依然存在的封建禮教的蔑視和反抗。同時，有相當數量的情歌是表現青年男女互相愛慕之情的歌曲。如“妹是桂的花香千里，哥是蜜蜂萬里來，蜜蜂見花團團轉，花逢蜜蜂朵朵開。這優美抒情的描寫，充分表達了他們熱烈相求、親密相愛氣的情意.越是那種老情歌就越能抒懷越懷舊。

3、現在的情歌只能讓你在感情受挫時聽聽有時，雖然無聊時也可以聽吧！但讓你有種好像寫的就是自己，產生了共鳴，就有感而發的流淚傷心難過，

抒發自己的情感。其實也並非不好，情歌只是讓你把不想流出來的眼淚流出來罷了，把不想表達的情緒，能夠給你舒緩。它也曾經讓我難受過，也曾經讓我迷茫過，但是時間是我們可以治癒一切的良藥。慢慢的學會放手，慢慢的學會更加堅強這不是更好麼？總比依賴別人要強的太多了！不是嗎？在人生路上沒有誰可以揹著誰一起走下去，只有順路結伴而行。然而當該分手時大家還是會個走個的，剩下的荊犁我們還是要自己承擔一切。所以悲傷難過時大家喜歡聽情歌，因為可以找到自己嚮往的世界，也可以找到失去已久的感覺，更可以讓自己

堅強的走下去。

情歌都有什麼樣的特徵？

所有情歌都離不開一點，那就是情感！情感主要就是體現在演唱者對情感的一個抒發，表達自己情感的一種方式。

比如當你在演唱一首比較悲傷的歌曲時，你先回憶自己的一些傷心事情，把悲傷的情緒融入到歌曲當中去，那麼即便你唱功不好，也還是能夠打動人心的。

所以我認為，所有的情感特點都在於情感的表達上面！不帶感情去演唱情歌，即便唱功再好也唱不進聽眾們的心裡。

情歌是中東南各族歌謠中絢麗多彩的部分。由於各族青年戀愛比較自由，普遍存在對歌連情的習俗，因而反映愛情生活的歌謠多不勝數，內容豐富，藝術上也達到較高的水平。這一地區的苗族情歌種類繁多，依內容大體有：見面歌、青春歌、讚美歌、求愛歌、相愛歌、成婚歌、逃婚歌、離婚歌、分別歌、單身歌等等，從戀愛相知到洞房花燭夜，甚至離異分手，都有歌謠反映。

苗族情歌表達的方式也相當講究。例如見面歌、青春歌、相愛歌等採取男女對唱，有問有答，試探問候，波瀾起伏；措辭也根據感情表達的需要，或婉轉含蓄，或傾心吐膽，或讚美頌揚，或祈望祝福，曲折多致，美不勝收。因此，唱情歌是一門高超的藝術，要從小有意識地進行訓練。

瑤族情歌按其不同支系的歌唱形式與內容，可分為歌堂情歌、細話情歌和一般情歌。

歌堂情歌是指青年相聚一堂所唱的戀歌，瑤族稱“坐堂歌”或“擺堂歌”。分為序歌、請歌、勸歌、讚歌、對歌、排歌、謝歌和送歌，各段歌詞長短不一。其中對歌又稱盤歌，歌詞內容幾乎囊括上至天文，下至地理、政治、經濟、文化、歷史掌故，各種知識熔鑄一爐，融會貫通，出口成章，妙語天成。對歌一問一答，答不上即認輸。氣氛活躍，高潮迭起。

歌堂情歌為七言體，間或雜有三言起句，基本上四句一首，押偶句韻，語言質樸，感情真摯，表現出濃郁的生活氣息。

細話情歌，瑤語稱“撒旺”，僅指男女之間的喁喁對唱，歌聲僅限雙方聽清，故曰“細話”。一般流傳廣西巴馬、都安和南丹自稱“布努”的瑤族中間。

細話情歌分為盤問、試情、盼情、邀請、發誓、相囑、相思、相怨等。細話既然指肺腑之言，心底之歌，歌詞以真摯感人、纏綿悱惻見稱。多用自由體，句式長短不拘，字數多少不拘，押韻靈活，常用擬人比喻手法傳情達意。

苦情歌多以失戀、被棄為題，情調哀怨悽切。例如流傳廣西大瑤山的古情歌《吉冬諾》即是一例。勸情歌主要勸告對方信守盟誓，用情專一。通常明喻暗比，曉之以理，言之拳拳，動人心絃。

高山族情歌自有特點。史載高山族戀愛自由，“男女相遇，男彈嘴琴挑之，意投即野合。各以私物相贈，歸告父母，乃迎娶。”情歌多屬即興發揮，生活氣息濃烈，內容一般反映勞動實踐中產生的愛情生活，或袒露發自內心的戀愛追求。用語天真，不做作，少誇飾，自有天然古拙之美。例如平埔貓霧捒社的《男婦會飲應對答歌》，通過男女對歌，表達勤勞勇敢是選擇愛情的標準。小夥子讚美姑娘“賢而且美”，“在家能養雞豕，又能釀美酒”，裡裡外外一把手，是百裡挑一的好姑娘；姑娘則欣賞小夥子“英雄兼捷足”，“上山能捕鹿’”“耕田播百穀”，堪稱耕獵兼備的“男子漢”。勞動品德使雙方永結百年之好。

有些情歌反映春情萌動、輾轉反側的戀愛心態，更見細緻入微，楚楚動人。例如平埔麻豆社的《思春歌》，描寫主人公按照吉夢的啟示，竟然找到“伊人”家門的驚喜：“夜間難寐，以前遇著美女子，我昨夜夢見伊，今尋至伊門前，心中歡喜難說。”崩山八社的《情歌》，描寫主人公夜闌相思不寐的惆悵與痛苦：“夜深聽歌聲，我獨臥心悶；又聽鳥聲鳴，想是舊人來訪，走起去看，卻是風吹竹聲，總是懷人心切。”打貓社的《番童夜道歌》，通過情不白禁的表白，表達愛慕之情：“我想汝愛汝，我實心待汝，汝為何愛我，我今回家，可將何物贈我。”這些歌謠擅長細節描寫和心理刻畫，運用口語，直抒胸臆，讀來如聞其聲，如見其人。

中東南的畲族也有非常豐富的情歌，畲族民間有所謂“歌作媒”、“無情則無歌”之說。情歌常以“雜歌”的形式即席創作；歌詞真摯樸實，豐富多彩。除“雜歌”外，還有一套配合婚禮儀式的情歌，別具一格，饒有興味。

總之，封建時期中東南地區各族歌謠創作無論思想內容或藝術手法，都有引人注目的發展。隨著歌謠內容的開拓與豐富，長歌與短章並存，特別是《交趾曲》、《跋山涉水》等遷徙長歌的出現，標誌著賦體民歌的長足進步。各民族傳統的藝術表現形式更加鮮明而突出，如苗族的五言輪迴問答歌體，瑤族的盤歌、香哩與信歌，畲族的“雜歌”等，逐步形成獨特的民族風格與特點。

1、甜美型

這是倍受女孩子和女歌手歡迎的一種情歌，從徐懷玉的《我是女生》到SHE的《SUPERSTAR》，以及JOLIN的《說愛你》、《就是愛》都是這種風格的。它的特點是曲調活潑明快，歌者聲音多甜美俏皮，帶跳躍感，給人很可愛的感覺。歌詞一般講述的都是女孩子戀愛時的小故事+小心思，其中描述的女孩多胸大無腦，超級呆頭，盲目迷戀男生。

2、酷女生型

與上一種型別正好相反，但也很受女生歡迎。典型的曲子有SHE的《半糖主義》，JOLIN的〈乖貓〉、SAYA的〈甜心寶貝〉這裡說的“俠女”不是指武俠的俠女，是指那種酷酷的，對愛情有清晰的觀點和理智的想法的女生。她們不一味遷就，敢於向男生亮明觀點，表達心中的不滿，聰明而有個性。這類的曲子也多為快歌，有很多舞曲風格的，很瀟灑。

3、溫柔型

女性的魅力在於溫柔，溫柔型是最能打動歌迷的型別。典型作品王菲的〈旋木〉、SHE的〈遠方）以及JOLIN的〈消失的城堡〉都很受歌迷歡迎。歌曲速度不快不慢，伴奏聲音比起上兩個型別輕柔很多，伴奏樂器多為吉他、鋼琴。歌者聲音輕如羽毛，Teana一般，帶著淡淡的憂傷，卻從中透露出一種甜美，如水一般在聽者的心田盪漾開來，讓人十分憐惜。

4、悲傷型

表現在愛情中受挫的女生的傷心和絕望。這類情歌從古到今都很氾濫，其中不乏一些不錯的作品，但現在已經沒什麼突破了。SHE的〈他還是不懂〉、JOLIN的〈倒帶〉都是比較新的這類作品。歌者的聲音在這類歌中發揮到極點（極高或極低），高亢激動，情緒比起上一個型別要強烈很多，彷彿在傷心地哭泣，給人以震撼。

男生情歌：

1、熱烈型

多見於20世紀90年代的中國流行音樂，但現在也可以看到，因為實在經典，所以第一個想到的就是它。林志炫的〈單身情歌〉、迪克牛仔的〈有多少愛可以重來〉等都是那時的經典作品。特點是大量運用電子音樂的伴奏，強烈表達自己的感情，不扯破嗓子不算完。（PS：我老爸超喜歡這種風格的）

2、幸福型。

表達對美好愛情的憧憬或者對愛情（戀人）的執著，曲調輕快，無憂無慮，聽了會覺得很開心。JAY的〈簡單愛〉、陶吉吉的〈宮保雞丁〉、WILL的〈KISS ME 123〉都是這種曲子。

3、回憶型

回憶過去的愛情經歷。回憶型的經典曲目有〈十年〉、〈晴天〉、〈東風破〉等。因為是回憶，所以感情比較平靜，有種若有似無的哀傷，聲音低沉卻如遊絲般輕柔。這類曲目與女生的“溫柔型”沒有太大區別，但是多了男性聲音的深沉和讓人想哭的悔恨。

4、憂鬱哀傷型

這類曲子的數目等於前三種曲子數目總和，數不勝數。經典作品有陶的〈寂寞的季節〉、JAY的〈安靜〉等，感情多樣，有激烈有溫和，但都帶著失戀後深深的憂鬱與哀傷。聲音特點與女生的“悲傷型”大體相同。主要曲風（絕大多數）為R&B，節奏慢。與女生的“悲傷型”不同的是，男生的這種情歌帶英雄主義，有許多為愛犧牲的例子，比如〈安靜〉就是最典型的。

女生情歌：

1、甜美型。這是倍受女孩子和女歌手歡迎的一種情歌，從徐懷玉的《我是女生》到SHE的《SUPERSTAR》，以及JOLIN的《說愛你》、《就是愛》都是這種風格的。它的特點是曲調活潑明快，歌者聲音多甜美俏皮，帶跳躍感，給人很可愛的感覺。歌詞一般講述的都是女孩子戀愛時的小故事+小心思，其中描述的女孩多胸大無腦，超級呆頭，盲目迷戀男生。

3、溫柔型。女性的魅力在於溫柔，溫柔型是最能打動歌迷的型別。典型作品王菲的〈旋木〉、SHE的〈遠方）以及JOLIN的〈消失的城堡〉都很受歌迷歡迎。歌曲速度不快不慢，伴奏聲音比起上兩個型別輕柔很多，伴奏樂器多為吉他、鋼琴。歌者聲音輕如羽毛，Teana一般，帶著淡淡的憂傷，卻從中透露出一種甜美，如水一般在聽者的心田盪漾開來，讓人十分憐惜。

4、悲傷型。表現在愛情中受挫的女生的傷心和絕望。這類情歌從古到今都很氾濫，其中不乏一些不錯的作品，但現在已經沒什麼突破了。SHE的〈他還是不懂〉、JOLIN的〈倒帶〉都是比較新的這類作品。歌者的聲音在這類歌中發揮到極點（極高或極低），高亢激動，情緒比起上一個型別要強烈很多，彷彿在傷心地哭泣，給人以震撼。

男生情歌：

1、熱烈型。多見於20世紀90年代的中國流行音樂，但現在也可以看到，因為實在經典，所以第一個想到的就是它。林志炫的〈單身情歌〉、迪克牛仔的〈有多少愛可以重來〉等都是那時的經典作品。特點是大量運用電子音樂的伴奏，強烈表達自己的感情，不扯破嗓子不算完。（PS：我老爸超喜歡這種風格的）

2、幸福型。 表達對美好愛情的憧憬或者對愛情（戀人）的執著，曲調輕快，無憂無慮，聽了會覺得很開心。JAY的〈簡單愛〉、陶吉吉的〈宮保雞丁〉、WILL的〈KISS ME 123〉都是這種曲子。

3、回憶型。回憶過去的愛情經歷。回憶型的經典曲目有〈十年〉、〈晴天〉、〈東風破〉等。因為是回憶，所以感情比較平靜，有種若有似無的哀傷，聲音低沉卻如遊絲般輕柔。這類曲目與女生的“溫柔型”沒有太大區別，但是多了男性聲音的深沉和讓人想哭的悔恨。

4、憂鬱哀傷型。這類曲子的數目等於前三種曲子數目總和，數不勝數。經典作品有陶的〈寂寞的季節〉、JAY的〈安靜〉等，感情多樣，有激烈有溫和，但都帶著失戀後深深的憂鬱與哀傷。聲音特點與女生的“悲傷型”大體相同。主要曲風（絕大多數）為R&B，節奏慢。與女生的“悲傷型”不同的是，男生的這種情歌帶英雄主義，有許多為愛犧牲的例子，比如〈安靜〉就是最典型的。

:音樂是表達愛情的極佳方式，可以用它來表達對所愛的人、迷戀者或伴侶的愛。音樂是一種語言，它把一顆心和另一顆心連線起來，從而把愛傳播到遠方。

直到今天，流行歌壇最常見的題材，依舊是愛情。因為愛情，是我們每個人都曾產生過，或者經歷過的一種情感。

我們都曾喜歡過那樣一個人，都曾牽掛過、思念過那樣一個人，所以在聽歌的時候，很容易產生“共情”。所以我們會聽著《漂洋過海來看你》而想到千里之外的她（他），也會在夜深人靜時因為一首《同桌的你》而夢迴過去。

這些旋律，這些歌詞，總會擊中我們的一段往事，一段情感。這是最為致命的特徵。

當愛情來臨的時候，風中飄來的是音符。

鄧麗君《月亮代表你的心》

“你問我愛你有多深，我愛你有幾分，我的愛也真，我的情也真，月亮代表我的心”。有華人的地方就會有鄧麗君的歌聲。月色如水，溫溫柔柔的嗓音，低語著愛的表白。柔情無限。

趙詠華《最浪漫的事》

愛一個人所能做到的最浪漫的事，就是像歌中所唱的那樣，能夠和心愛的人慢慢變老，坐在搖椅上慢慢搖。想想看，還有什麼能夠比與心愛的人一起跨越時間、一起經歷歲月的波瀾更美妙的事呢。

情不知所起，一往而深。

大家好，我是一位80後的音樂愛好者，我很喜愛聽經典老情歌。對於“情歌都有什麼樣的特徵?”這個問題我來談談自己的感受和體會。

男生情歌：

一、幸福型

表達對美好愛情的憧憬或者對愛情(戀人)的執著，曲調輕快，無憂無慮，聽了會覺得很開心。JAY的〈簡單愛〉、陶吉吉的〈宮保雞丁〉、WILL的〈KISS ME 123〉都是這種曲子。

二、熱烈型

多見於20世紀90年代的中國流行音樂，但現在也可以看到，因為實在經典，所以第一個想到的就是它。林志炫的〈單身情歌〉、迪克牛仔的〈有多少愛可以重來〉等都是那時的經典作品。特點是大量運用電子音樂的伴奏，強烈表達自己的感情，不扯破嗓子不算完。(PS：我父親超喜歡這種風格的)

三、憂鬱哀傷型

這類曲子的數目等於前三種曲子數目總和，數不勝數。經典作品有陶的〈寂寞的季節〉、JAY的〈安靜〉等，感情多樣，有激烈有溫和，但都帶著失戀後深深的憂鬱與哀傷。聲音特點與女生的“悲傷型”大體相同。主要曲風(絕大多數)為R&B，節奏慢。與女生的“悲傷型”不同的是，男生的這種情歌帶英雄主義，有許多為愛犧牲的例子，比如〈安靜〉就是最典型的。

四、回憶型

過去的愛情經歷。回憶型的經典曲目有〈十年〉、〈晴天〉、〈東風破〉等。因為是回憶，所以感情比較平靜，有種若有似無的哀傷，聲音低沉卻如遊絲般輕柔。這類曲目與女生的“溫柔型”沒有太大區別，但是多了男性聲音的深沉和讓人想哭的悔恨。

女生情歌：

一、甜美型

這是倍受女孩子和女歌手歡迎的一種情歌，從徐懷玉的《我是女生》到SHE的《SUPERSTAR》，以及JOLIN的《說愛你》、《就是愛》都是這種風格的。它的特點是曲調活潑明快，歌者聲音多甜美俏皮，帶跳躍感，給人很可愛的感覺。歌詞一般講述的都是女孩子戀愛時的小故事+小心思，其中描述的女孩多胸大無腦，超級呆頭，盲目迷戀男生。

二、溫柔型

女性的魅力在於溫柔，溫柔型是最能打動歌迷的型別。典型作品王菲的〈旋木〉、SHE的〈遠方)以及JOLIN的〈消失的城堡〉都很受歌迷歡迎。歌曲速度不快不慢，伴奏聲音比起上兩個型別輕柔很多，伴奏樂器多為吉他、鋼琴。歌者聲音輕如羽毛，Teana一般，帶著淡淡的憂傷，卻從中透露出一種甜美，如水一般在聽者的心田盪漾開來，讓人十分憐惜。

三、酷女生型

與上一種型別正好相反，但也很受女生歡迎。典型的曲子有SHE的《半糖主義》，JOLIN的〈乖貓〉、SAYA的〈甜心寶貝〉這裡說的“俠女”不是指武俠的俠女，是指那種酷酷的，對愛情有清晰的觀點和理智的想法的女生。她們不一味遷就，敢於向男生亮明觀點，表達心中的不滿，聰明而有個性。這類的曲子也多為快歌，有很多舞曲風格的，很瀟灑。

四、悲傷型

表現在愛情中受挫的女生的傷心和絕望。這類情歌從古到今都很氾濫，其中不乏一些不錯的作品，但現在已經沒什麼突破了。SHE的〈他還是不懂〉、JOLIN的〈倒帶〉都是比較新的這類作品。歌者的聲音在這類歌中發揮到極點(極高或極低)，高亢激動，情緒比起上一個型別要強烈很多，彷彿在傷心地哭泣，給人以震撼。

情歌有好與不好之分，不好的情歌最大的特徵就是無病呻吟，這個無謂詳述，那麼好的情歌有什麼特徵呢？

1、詞曲和諧。好的情歌達到詞曲和諧是最基本的，詞要配合到曲的意境，曲要烘托出詞的內涵，總不能一首歡快的曲子填上失戀悲傷的詞句吧？亦不能把熱戀激動的歌詞配上憂傷的曲譜吧？這叫違和了。舉兩個人我認為比較好的例子：《康定情歌》和《分手總要在雨天》，大家可以去聽聽是不是？

2、言之有物。好的情歌一定是寫出了自身真實的經歷或感受或體會，不會單純地一個勁地呼喊愛你、想你或恨你、憎你等等卻言而無物，這就是我剛才說的無病呻吟，如果這樣的歌，縱然當時大熱，亦會很快消聲匿跡，很快被人遺忘。個人認為好的有《相思河畔》、《紅樓夢》等，一個是有情景，一個是有感受，豐滿充實而非空穴來風。

3、使人產生共鳴。好的情歌能把聽者帶入歌中，產生共鳴。情歌最大的目的是什麼？首先是抒發自身的感情，然後是寄望得到他人的共鳴。光會自我沉醉、自娛自樂的情歌肯定算不上好情歌，他人不能感到共鳴，不能產生代入感，那它的意義就減半了。個人覺得典型的有《好久不見》和《情緣巴士站》，全曲將會把你帶入它所設定的氛圍之中，彷彿你就是歌中主角，感同身受、不能自拔。

4、好的演繹。自彈自唱、自我陶醉，唱得好與壞都不是問題，但要有更大的影響必須要有更多的受眾，那就需要有一個好聲音來演繹。好聲音不單純是指好的聲線，還得與該情歌的風格匹配。每個人聲線、閱歷與理解都不同，不同歌手演繹出來效果就會迥異，聽眾的喜好立見。那就不難理解為什麼有些歌原唱不火而被翻唱後大熱了吧，而有的原唱即為經典，無出其右。

情歌都有什麼樣的特徵？

1.情歌是廣大人民愛情生活的反映。它主要抒發男女青年由於 相愛而激發出來的悲歡離合的思想感情。它充分表現了勞動人民純樸健康的戀愛觀和審美情操。有的情歌也表現了對封建禮教的蔑視和反抗。但是大都表現青年男女互相愛慕之情。是描述男女情感的某一個過程（不可能是全部），每一首情歌，或憂傷、或喜悅，都是描寫一種狀態。是以情節、場景串聯情感變化，是意象、想象、韻律、意境的擴充套件。是依託強烈的情感而存在的情歌，是情歌的生命源泉，寫出“人人心中有，人人筆下無”的詩句，才能流傳。

2.在當下的音樂圈，情歌大多都是傳唱度高比較流行的，在流行音樂裡佔據大壁江山。一首好的情歌，要麼歌頌甜蜜愛情，要麼催人淚下。接受範圍廣，能很好的與歌迷共鳴。

3.在所有情歌中有很多時表達戀愛的故事，歌曲中洋溢著快樂幸福，你儂我儂的那種熱戀的甜蜜。如果是失戀分手那多數是傷感的，歌詞和曲都相對比較憂傷，但是歌手往往能夠用聲音唱出這種情歌，富有感染力，聽了會傳達到聽者身上，引起共鳴，很多廣眾在現場演唱會都會被感染的不由自主地流起淚來了，或許他、她曾經都經歷過一份美好的愛情，最後沒能走到一起。

所謂情歌情歌，就是表達一個“情”字，它的核心就是抒寫“情”，那麼我們知道“情”又往往與故事經歷相連，所以有情有感就是這麼來的。

十大情歌分析：

1.《一生所愛》盧冠庭，大家一定還記得《大話西遊》的片尾曲，苦海，泛起愛恨，至尊寶與紫霞永別時的悲情眼神，蒼涼大漠，師徒遠走，情人永留．一曲《一生所愛》賺盡所有人的眼淚． 2.《我是真的受傷了》張學友，歌神張學友的苦情歌大家都比較熟悉，這首歌歌神唱出了分手時刻的刻骨銘心，沙啞淒涼，思緒萬千． 3.《你是明星》張國榮，如果沒有他的離去，也不會讓人在悲傷時總想起他，《你是明星》張國榮特有的低沉迷離的嗓音唱出了他想回歸毫無流言蜚語沒有憂傷煩惱的天堂生活． 4《白月光》張信哲，張信哲情歌隨多，很少有象《白月光》如此悲傷的曲調和內容，第一耳聽見，就讓人回憶一幕幕往事． 5.《心要讓你聽見》邰正宵，邰正宵也算是一個紅極一時的歌手，但他卻像大多歌手一樣，會淡出人們的記憶，只留下不多的幾首絕對經典的歌曲。 6.《他在那裡》張學友，表現離別親人愛人獨自來到陌生城市的心境淒涼無助． 《十年》陳奕迅，7.《十年》唱出了情人相識相愛最終還是走到分手的無言結局，昨日的依偎變成了今日的擦肩而過，那兩個字終究還是要說出口． 8.《雪候鳥》熊天平，《雪候鳥》可以說是熊天平的顛峰之作，難度之高，相信熊天平本人也很難再唱的遊刃有餘，這首表現候鳥不願南飛而最後甘願化作冰雪的故事，同樣唱出情人分別時刻不願離去而甘願生死依偎的愛． 9.《無盡的愛》成龍，金喜善．給大哥一個面子，畢竟大哥50多了還打打殺殺給我們看《神話》實在不容易，還有美女一起，但說實話，這首歌的卻值得一聽．10.《離歌》信樂團，信樂團的聲音不算很有特色，但是一首《離歌》讓人不禁聽的心酸，特別是曲尾那撕心裂肺張力十足的嗓音，不得不讓人潸然想起悲傷往事．

總結：越是老情歌就越抒懷越懷舊，現在的情歌只能讓你在感情受挫時聽聽（雖然無聊時也可以聽吧），讓你有種好像寫的是我，就有感而發的流淚傷心難過，抒發自己的情感。其實也並非不好，情歌只是讓你把不想流出來的眼淚流出來罷。它也曾經讓我難受過，也曾經讓我迷茫過，但是時間是可以治癒一切的良藥。慢慢的學會放手，慢慢的學會更加堅強不是更好麼？總比依賴別人要強太多了！不是麼？人生路上沒有誰可以揹著誰一起走，只有順路結伴而行。然而該分手時大家還是會個走個的，剩下的荊犁我們還是要自己承擔一切。所以悲傷難過時大家喜歡聽情歌，因為可以找到自己嚮往的世界，也可以找到失去已久的感覺，更可以讓自己堅強的走下去。

1、甜美型

這是倍受女孩子和女歌手歡迎的一種情歌，從徐懷玉的《我是女生》到SHE的《SUPERSTAR》，以及JOLIN的《說愛你》、《就是愛》都是這種風格的。它的特點是曲調活潑明快，歌者聲音多甜美俏皮，帶跳躍感，給人很可愛的感覺。歌詞一般講述的都是女孩子戀愛時的小故事+小心思，其中描述的女孩多胸大無腦，超級呆頭，盲目迷戀男生。

2、酷女生型

與上一種型別正好相反，但也很受女生歡迎。典型的曲子有SHE的《半糖主義》，JOLIN的〈乖貓〉、SAYA的〈甜心寶貝〉這裡說的“俠女”不是指武俠的俠女，是指那種酷酷的，對愛情有清晰的觀點和理智的想法的女生。她們不一味遷就，敢於向男生亮明觀點，表達心中的不滿，聰明而有個性。這類的曲子也多為快歌，有很多舞曲風格的，很瀟灑。

3、溫柔型

女性的魅力在於溫柔，溫柔型是最能打動歌迷的型別。典型作品王菲的〈旋木〉、SHE的〈遠方）以及JOLIN的〈消失的城堡〉都很受歌迷歡迎。歌曲速度不快不慢，伴奏聲音比起上兩個型別輕柔很多，伴奏樂器多為吉他、鋼琴。歌者聲音輕如羽毛，Teana一般，帶著淡淡的憂傷，卻從中透露出一種甜美，如水一般在聽者的心田盪漾開來，讓人十分憐惜。

4、悲傷型

表現在愛情中受挫的女生的傷心和絕望。這類情歌從古到今都很氾濫，其中不乏一些不錯的作品，但現在已經沒什麼突破了。SHE的〈他還是不懂〉、JOLIN的〈倒帶〉都是比較新的這類作品。歌者的聲音在這類歌中發揮到極點（極高或極低），高亢激動，情緒比起上一個型別要強烈很多，彷彿在傷心地哭泣，給人以震撼。

男生情歌：

1、熱烈型

多見於20世紀90年代的中國流行音樂，但現在也可以看到，因為實在經典，所以第一個想到的就是它。林志炫的〈單身情歌〉、迪克牛仔的〈有多少愛可以重來〉等都是那時的經典作品。特點是大量運用電子音樂的伴奏，強烈表達自己的感情，不扯破嗓子不算完。（PS：我老爸超喜歡這種風格的）

2、幸福型。

表達對美好愛情的憧憬或者對愛情（戀人）的執著，曲調輕快，無憂無慮，聽了會覺得很開心。JAY的〈簡單愛〉、陶吉吉的〈宮保雞丁〉、WILL的〈KISS ME 123〉都是這種曲子。

3、回憶型

回憶過去的愛情經歷。回憶型的經典曲目有〈十年〉、〈晴天〉、〈東風破〉等。因為是回憶，所以感情比較平靜，有種若有似無的哀傷，聲音低沉卻如遊絲般輕柔。這類曲目與女生的“溫柔型”沒有太大區別，但是多了男性聲音的深沉和讓人想哭的悔恨。

4、憂鬱哀傷型

這類曲子的數目等於前三種曲子數目總和，數不勝數。經典作品有陶的〈寂寞的季節〉、JAY的〈安靜〉等，感情多樣，有激烈有溫和，但都帶著失戀後深深的憂鬱與哀傷。聲音特點與女生的“悲傷型”大體相同。主要曲風（絕大多數）為R&B，節奏慢。與女生的“悲傷型”不同的是，男生的這種情歌帶英雄主義，有許多為愛犧牲的例子，比如〈安靜〉就是最典型的。

女生情歌：

1、甜美型

這是倍受女孩子和女歌手歡迎的一種情歌，從徐懷玉的《我是女生》到SHE的《SUPERSTAR》，以及JOLIN的《說愛你》、《就是愛》都是這種風格的。它的特點是曲調活潑明快，歌者聲音多甜美俏皮，帶跳躍感，給人很可愛的感覺。歌詞一般講述的都是女孩子戀愛時的小故事+小心思，其中描述的女孩多胸大無腦，超級呆頭，盲目迷戀男生。

2、酷女生型

與上一種型別正好相反，但也很受女生歡迎。典型的曲子有SHE的《半糖主義》，JOLIN的〈乖貓〉、SAYA的〈甜心寶貝〉這裡說的“俠女”不是指武俠的俠女，是指那種酷酷的，對愛情有清晰的觀點和理智的想法的女生。她們不一味遷就，敢於向男生亮明觀點，表達心中的不滿，聰明而有個性。這類的曲子也多為快歌，有很多舞曲風格的，很瀟灑。

3、溫柔型

女性的魅力在於溫柔，溫柔型是最能打動歌迷的型別。典型作品王菲的〈旋木〉、SHE的〈遠方）以及JOLIN的〈消失的城堡〉都很受歌迷歡迎。歌曲速度不快不慢，伴奏聲音比起上兩個型別輕柔很多，伴奏樂器多為吉他、鋼琴。歌者聲音輕如羽毛，Teana一般，帶著淡淡的憂傷，卻從中透露出一種甜美，如水一般在聽者的心田盪漾開來，讓人十分憐惜。

4、悲傷型

表現在愛情中受挫的女生的傷心和絕望。這類情歌從古到今都很氾濫，其中不乏一些不錯的作品，但現在已經沒什麼突破了。SHE的〈他還是不懂〉、JOLIN的〈倒帶〉都是比較新的這類作品。歌者的聲音在這類歌中發揮到極點（極高或極低），高亢激動，情緒比起上一個型別要強烈很多，彷彿在傷心地哭泣，給人以震撼。

男生情歌：

1、熱烈型

多見於20世紀90年代的中國流行音樂，但現在也可以看到，因為實在經典，所以第一個想到的就是它。林志炫的〈單身情歌〉、迪克牛仔的〈有多少愛可以重來〉等都是那時的經典作品。特點是大量運用電子音樂的伴奏，強烈表達自己的感情，不扯破嗓子不算完。（PS：我老爸超喜歡這種風格的）

2、幸福型。

表達對美好愛情的憧憬或者對愛情（戀人）的執著，曲調輕快，無憂無慮，聽了會覺得很開心。JAY的〈簡單愛〉、陶吉吉的〈宮保雞丁〉、WILL的〈KISS ME 123〉都是這種曲子。

3、回憶型

回憶過去的愛情經歷。回憶型的經典曲目有〈十年〉、〈晴天〉、〈東風破〉等。因為是回憶，所以感情比較平靜，有種若有似無的哀傷，聲音低沉卻如遊絲般輕柔。這類曲目與女生的“溫柔型”沒有太大區別，但是多了男性聲音的深沉和讓人想哭的悔恨。

4、憂鬱哀傷型

這類曲子的數目等於前三種曲子數目總和，數不勝數。經典作品有陶的〈寂寞的季節〉、JAY的〈安靜〉等，感情多樣，有激烈有溫和，但都帶著失戀後深深的憂鬱與哀傷。聲音特點與女生的“悲傷型”大體相同。主要曲風（絕大多數）為R&B，節奏慢。與女生的“悲傷型”不同的是，男生的這種情歌帶英雄主義，有許多為愛犧牲的例子，比如〈安靜〉就是最典型的。

個人認為：情歌歌詞大部分以愛情為中心，（當然也包括親情，友情。）情歌最能抒發人內心深處的情感。

情歌分很多種，我下面簡單介紹幾種

2，溫柔型，溫柔型也是最能打動歌迷的型別，典型作品有《旋木》，《遠方》，《消失的城堡》等等

3，悲傷型，主要表現在愛情中受挫，失戀，傷心和絕望，這類情歌從古至今都很氾濫，如《他還是不懂》《杜十娘》《愛到最後就是痛》

4，幸福型，表達對美好愛情的憧憬或者對愛情的執著，曲調輕快，聽了使人覺的開心，如《穩穩的幸福》，《愛的世界只有你》等等

5，回憶型，回憶過去的愛情經歷，回憶型的經典曲目有《十年》，《晴天》，《東風破》等等

以上是我個人對情歌的一些簡單的見解。總的來說情歌主要講的是一個情字，講的是一種情。

情歌是廣大人民愛情生活的反映。它主要抒發男女青年由於 相愛而激發出來的悲歡離合的思想感情。它充分表現了勞動人民純樸健康的戀愛觀和審美情操。有的情歌也表現了對封建禮教的蔑視和反抗。化 有相當數量的表現青年男女互相愛慕之情的歌。

越是老情歌就越抒懷越懷舊，現在的情歌只能讓你在感情受挫時聽聽（雖然無聊時也可以聽吧），讓你有種好像寫的是我，就有感而發的流淚傷心難過，抒發自己的情感。其實也並非不好，情歌只是讓你把不想流出來的眼淚流出來罷了。。。它也曾經讓我難受過，也曾經讓我迷茫過，但是時間是可以治癒一切的良藥。。。慢慢的學會放手，慢慢的學會更加堅強不是更好麼？總比依賴別人要強太多了！不是麼？人生路上沒有誰可以揹著誰一起走，只有順路結伴而行。然而該分手時大家還是會個走個的，剩下的荊犁我們還是要自己承擔一切。。。所以悲傷難過時大家喜歡聽情歌，因為可以找到自己嚮往的世界，也可以找到失去已久的感覺，更可以讓自己堅強的走下去。。。

情歌是中東南各族歌謠中絢麗多彩的部分。由於各族青年戀愛比較自由，普遍存在對歌連情的習俗，因而反映愛情生活的歌謠多不勝數，內容豐富，藝術上也達到較高的水平。這一地區的苗族情歌種類繁多，依內容大體有：見面歌、青春歌、讚美歌、求愛歌、相愛歌、成婚歌、逃婚歌、離婚歌、分別歌、單身歌等等，從戀愛相知到洞房花燭夜，甚至離異分手，都有歌謠反映。

苗族情歌表達的方式也相當講究。例如見面歌、青春歌、相愛歌等採取男女對唱，有問有答，試探問候，波瀾起伏；措辭也根據感情表達的需要，或婉轉含蓄，或傾心吐膽，或讚美頌揚，或祈望祝福，曲折多致，美不勝收。因此，唱情歌是一門高超的藝術，要從小有意識地進行訓練。

瑤族情歌按其不同支系的歌唱形式與內容，可分為歌堂情歌、細話情歌和一般情歌。

歌堂情歌是指青年相聚一堂所唱的戀歌，瑤族稱“坐堂歌”或“擺堂歌”。分為序歌、請歌、勸歌、讚歌、對歌、排歌、謝歌和送歌，各段歌詞長短不一。其中對歌又稱盤歌，歌詞內容幾乎囊括上至天文，下至地理、政治、經濟、文化、歷史掌故，各種知識熔鑄一爐，融會貫通，出口成章，妙語天成。對歌一問一答，答不上即認輸。氣氛活躍，高潮迭起。

歌堂情歌為七言體，間或雜有三言起句，基本上四句一首，押偶句韻，語言質樸，感情真摯，表現出濃郁的生活氣息。

細話情歌，瑤語稱“撒旺”，僅指男女之間的喁喁對唱，歌聲僅限雙方聽清，故曰“細話”。一般流傳廣西巴馬、都安和南丹自稱“布努”的瑤族中間。

細話情歌分為盤問、試情、盼情、邀請、發誓、相囑、相思、相怨等。細話既然指肺腑之言，心底之歌，歌詞以真摯感人、纏綿悱惻見稱。多用自由體，句式長短不拘，字數多少不拘，押韻靈活，常用擬人比喻手法傳情達意。

苦情歌多以失戀、被棄為題，情調哀怨悽切。例如流傳廣西大瑤山的古情歌《吉冬諾》即是一例。勸情歌主要勸告對方信守盟誓，用情專一。通常明喻暗比，曉之以理，言之拳拳，動人心絃。

高山族情歌自有特點。史載高山族戀愛自由，“男女相遇，男彈嘴琴挑之，意投即野合。各以私物相贈，歸告父母，乃迎娶。”情歌多屬即興發揮，生活氣息濃烈，內容一般反映勞動實踐中產生的愛情生活，或袒露發自內心的戀愛追求。用語天真，不做作，少誇飾，自有天然古拙之美。例如平埔貓霧捒社的《男婦會飲應對答歌》，通過男女對歌，表達勤勞勇敢是選擇愛情的標準。小夥子讚美姑娘“賢而且美”，“在家能養雞豕，又能釀美酒”，裡裡外外一把手，是百裡挑一的好姑娘；姑娘則欣賞小夥子“英雄兼捷足”，“上山能捕鹿’”“耕田播百穀”，堪稱耕獵兼備的“男子漢”。勞動品德使雙方永結百年之好。

有些情歌反映春情萌動、輾轉反側的戀愛心態，更見細緻入微，楚楚動人。例如平埔麻豆社的《思春歌》，描寫主人公按照吉夢的啟示，竟然找到“伊人”家門的驚喜：“夜間難寐，以前遇著美女子，我昨夜夢見伊，今尋至伊門前，心中歡喜難說。”崩山八社的《情歌》，描寫主人公夜闌相思不寐的惆悵與痛苦：“夜深聽歌聲，我獨臥心悶；又聽鳥聲鳴，想是舊人來訪，走起去看，卻是風吹竹聲，總是懷人心切。”打貓社的《番童夜道歌》，通過情不白禁的表白，表達愛慕之情：“我想汝愛汝，我實心待汝，汝為何愛我，我今回家，可將何物贈我。”這些歌謠擅長細節描寫和心理刻畫，運用口語，直抒胸臆，讀來如聞其聲，如見其人。

中東南的畲族也有非常豐富的情歌，畲族民間有所謂“歌作媒”、“無情則無歌”之說。情歌常以“雜歌”的形式即席創作；歌詞真摯樸實，豐富多彩。除“雜歌”外，還有一套配合婚禮儀式的情歌，別具一格，饒有興味。

總之，封建時期中東南地區各族歌謠創作無論思想內容或藝術手法，都有引人注目的發展。隨著歌謠內容的開拓與豐富，長歌與短章並存，特別是《交趾曲》、《跋山涉水》等遷徙長歌的出現，標誌著賦體民歌的長足進步。各民族傳統的藝術表現形式更加鮮明而突出，如苗族的五言輪迴問答歌體，瑤族的盤歌、香哩與信歌，畲族的“雜歌”等，逐步形成獨特的民族風格與特點。

情歌是廣大人民愛情生活的反映。它的主要特徵:一是抒發男女青年由於相愛而激發出來的悲歡離合的思想感情。如瑤族的《盤王歌》、苗族的《古歌》、滿族的《薩滿調》等，它充分表現了勞動人民純樸健康的戀愛觀和審美情操。二是有的情歌表現了對封建禮教的蔑視和反抗，如《會寧民歌》等。三是還有相當數量的表現青年男女互相愛慕之情的歌，如《雲南山歌》等，“妹是桂的花香千里，哥是蜜蜂萬里來，蜜蜂見花團團轉，花逢蜜蜂朵朵開。這優美抒情的描寫，充分表達了他們熱烈相求、親密相愛氣的情意。

情歌是廣大人民愛情生活的反映。它主要抒發青年由於相愛而激發出來的悲歡離合的思想感情。它充分表現了勞動人民純樸健康的戀愛觀和審美情操。有的情歌也表現了對封建禮教的蔑視和反抗化。有相當數量的表現青年男女互相愛慕之情的歌，如，妹是桂的花香千里，哥是蜜蜂萬里來，蜜蜂見花團團轉，花逢蜜蜂朵朵開。這優美抒情的描寫，充分表達了他們熱烈相求、親密相愛的情意。