看怎麼說了，如果以書協的標準來衡量可以說完全可以是一名書法家，而且還是中上一類的書法家。如果以書法標準來衡量確實還稍欠一點火侯。

平心而論，就二幅書法水平來看，姜昆的水平比唐國強稍勝。主要是姜昆的書寫比較符合書法的“法度”，行書也可見書法功底，容易給人臨帖感。唐國強先生的書法就有點天馬行空，瀟瀟灑灑，一揮而就，但也沾染了些江湖氣味，感覺有點飄，草法也不甚得法，章法也有點不太好。二人的書法水平尙屬中等，不能與書法家相類比。但他們都是藝術表演家，精力不專於此，能寫得如此水平已經是很不錯了。

古漢字是華夏民族先聖對天地人萬事萬物陰陽五行生剋運動狀態的繪畫記事，所以說書畫同源，道法自然。漢字文明在於象形表意，一字多寫多意多音，同一漢字不同文字環境不同狀態意義體現，如詩如畫，博大精深。

書法藝術，是識字有文化之人對漢字生命結構思想的藝術表達，所以說書為心畫。書法家貴在能夠對自己書作每個漢字生命結構思想表達狀態說文解字，表明其詩情畫意內涵。否則複製臨摹、囫圇吞棗、東施效顰、鸚鵡學舌等，都是愚氓者恬不知恥坑蒙拐騙和唯利是圖醜惡行為。這是對書者和鑑賞家對漢字書法藝術理念價值所尊崇的基本哲理原則，無論書聖王羲之，還是唐國強姜昆，天地良心，捫心自問。

姜昆與唐國強是當今的兩位書神，如果打擂臺賽，不派出像範笑歌這樣的大師都很難取勝。

姜與唐的書法沒有醜書的醜陋，也沒有印刷體的做作，可以說與範笑歌有一拼，如果演藝界再派出徐靜蕾，形成三英戰呂布的姿態，還真夠範笑歌喝一壺的。

如果安排這三人為先鋒，次將，主將，將對書畫界的範笑歌先生形成車輪之戰。

我認為，姜昆先生、唐國強先生的書法水平稱不上書法家。

誠然，姜昆先生、唐國強先生的字已經到了能夠養眼的地步，但那也不行。

各行各業、各個領域都是有其專業性的，就像人們常說的“隔行如隔山”一樣不無道理。書法界也是同理。

哪怕你臨帖日久，浸潤多年，自詡入道，眾人稱讚，也只能算是資深書法愛好者，還是談不上書法家的，因為你必定不是專業人士，專業和愛好是有著本質的不同和天壤之別的。打個比方，就像醫院裡的大夫和護士，雖然從事的都是醫務工作，但大夫是治病的，護士是護理的，護士永遠成為不了大夫，這是專業的使然，也是制度的使然。

據我所知，全國雖有許多各種各樣的書法家協會、研究會等組織，但書法家一稱不像院士教授研究員有官方評定授予的學術稱號或職稱。我還所知，早年國家授予過老舍等“人民藝術家”的榮譽稱號，我沒聽說過有評定授予書法家這麼一說。

像古代的王歐柳顏趙等，以及現代被人們稱呼的一些書法家們，都是德高望重，造詣深厚，筆精墨妙，字達魂神的書法專家。雖無標準，但公認有加。所以姜昆先生、唐國強先生是萬萬稱不得書法家的，還是稱之為相聲和影視表演藝術家為妥，必定此專家非彼專家。

不得不說，姜昆先生、唐國強先生的書法是下了長期的功夫的，不然筆力沒有這麼雄厚蒼勁筆鋒沒有這麼熟稔流暢，在書法愛好者中堪稱中上水平應該差不多。但是比起他們的老本行的藝術來，那就差遠了。所以我認為他們的書法說白了叫作藝術反串兒，只不過比較到位罷了。

以郭德綱先生為例，他的相聲在當今已經紅的一塌糊塗，自己半謙半認的稱為非著名相聲演員，尚不敢稱家。他的京評梆鼓造詣也不淺，也是不可稱家的，因為那是伴行。

陳道明先生演影視劇的水平之高沒得說，殊不知他還彈的一手好鋼琴，但那是愛好不是專業，更不能稱鋼琴家吧。

再例如京劇票友，許多票友唱戲的水平不比專業的差，有的甚至還醉心終日高於專業，但只要是沒下海就永遠是票友。所以說，姜昆先生、唐國強先生的書法只是業餘愛好，或叫藝術反串兒，還不如京劇票友近乎專業。

姜昆先生、唐國強先生書法挺好的，欣賞可以，稱家甚難。

兩位都是文藝界表演藝術家，他們熱衷於練習寫字，這個無人能剝奪他們的權利，說明他們有這方面的喜好，肯定無疑，絕不是心血來潮，絕不是故弄玄虛，吸引眼球。

從提問者上傳的書法作品，這二位藝術家的字寫的還是有一定功底，並非空穴來風，故意做作，筆法雄健有力，章法佈局到位。這個不難看出二位書法肯定是經過臨帖的，遵循古韻的，筆法變換，提按輕重緩急都變現的淋漓盡致。當然象他們這些從藝的名人學書畫畫大有人在，而且他們的名人效應，書法在市場上的價格也很高，普通人望塵莫及，根本收藏不起。

對於他們的書法能不能稱的上書法家，我個人的看法，只能說是書法愛好者，必定不是專業從事書法研修，從事書法創作，一心投入書法藝術上面，對書法貢獻很小，所以要當這個家還有一定的距離。只能說業餘愛好，心身養性，通過練字來充實自己的閒暇時間，日久寫寫字無可厚非，必定名人嗎？只要不是利用名人效應獲取不切實際的潤筆費，就沒必要大驚小怪。

然隨著時間的推移，他們對書法學習堅持走下去，多一個頭銜不是遙遠的事，我想他們成為書法家的路徑比草根者更容易，更能產生共鳴。必定他們的人脈圈，經濟條件在那放著，一人鼓動千人簇擁，利用媒介棒高還是可以的。

很好理解，書法名人不僅包含一定的職業屬性，更包含高超的技能特徵；名人書法更多的是包含其身份地位名氣屬性，而專業技能特徵則明顯次之。

其實，當今名人書法之概念，已完全充滿了貶義，一個關鍵原因，就在於真正意義上的書法技能已經被名人們的身價所取代，所謂的書法，業已淪為了掛在名人身上的一個亮片。當今名人書法最顯著的特點就是名不副實且質次價高！

從現狀看，當今的名人書法已經一種文化現象演繹成了一個被不良風氣包裹的社會現象，這不僅嚴重擾亂了尚不成熟的文化市場，並且還嚴重影響了人們的審美觀和價值觀，使許多人把名人書法和書法名人渾為一談，甚至將前者凌駕於後者之上！加上一些無良文化商人們人為的炒作，使名人書法醜陋的一面更加突兀。

趙忠祥、趙本山也好；張鐵林、張國立、唐國強、姜昆也好；徐靜蕾、孫儷、劉濤、夏雨、宋小寶等也好，說到底他們都只能屬於普通的書法愛好者。當然，他們當中也有功底不錯的，但嚴格來說他們的實際水平和真正的書法家相比尚有差距！他們的作品之所以受到一些人的追捧，更多是因為他們的名氣和影響力，而不是作品的本身。

文史專家史樹清老先生曾說過：當代文化名人們的書畫作品，與民國時期文化名人們的書畫作品相比，完全不能相提並論。過去的名人書畫和書畫名人之間大多可以直接劃等號，這是與他們認真恪守傳統是密不可分的，正是牢固的書畫基礎奠定了他們書畫作品的規範和成熟。而當代的文化名人，更多的是半路出家，有的甚至毫無基礎可言，這些人的書畫作品，既沒有觀賞價值也沒有收藏價值。其實，在七八十年代的演藝圈，只有李仁堂和謝添先生被公認為是書法高手，但沒有人把他們當書法家看待。現在有些人熱衷於追捧和收藏名人書畫，充分體現了他們不理性的攀附心理，這無疑是一種悲哀！

史老雖然已離開我們多年了，但他的話仍有相當的醒世作用，我們如果不能從非理性的狀態中自我救贖，那我們的文化市場還將繼續混沌下去！

更喜歡唐國強老師的，兩人都是文藝界的巨星，又好玩書法張顯多才多藝。俺以為喜歡唐老師的作品有以下兩點：一是兩者相比唐的作品更老道，姜的顯稚嫩。二是唐的有亇性風骨顯現厚實的功力，姜的中規中矩，尚未形成自已的書法亇性。

如果說修身養性，絕對是作為影視圈的高雅的愛好。修為更良，養一股正氣。

一者藝術是相通的，互相提升自己的內涵。

再者名氣已有，有喜歡的可贈予。

要說書法家感覺有點吹捧，有點牽強。一千個人心中一千個哈姆雷特，硬要說是就是了，有玷汙泱泱大國文化之嫌。

書法家和業餘書法愛好者沒有明顯的衡量標準，也有很多書協的所謂書法家不過濫竽充數。也有許多業餘愛好者，不為名利，默默耕耘。

點贊“熊文……348”說。不但說得有理，且無對人之意而膽貫始終。評論人以品為基，真話有價，被評論者以寬為懷，良藥苦口。評論界能秉心實話實幫是文化之幸事。姜.唐等，是演戲界或什麼商界.學界等人才.精英，雖涉寫字，難列前茅，再套入“家”，十有九偏，人們愛屋及烏.粉絲迷藝守名是實際的事。寫得好毛筆字或者是能寫得妙幾幅字乃至十幾個有個性的方塊字就是書法家的話十足胡扯，如此便汙評者之嘴亦矯受譽之人，很不公益化。書法家是在實踐和理論之有突出成績者。僅就書寫幅面看，多少自吹和被吹者均皆自明而進取:漢字結構，有致；筆鋒點線，有法；蘸墨造勢，有韻；章法佈局，有味……

中國被稱為國粹之一的書法屆魚龍混珠，由於武無第二，文無第一的原因，書法很難絕對的做出客觀評判，因為標準模糊，這也是書法界魚龍混雜的根結所在。

姜昆，唐國強兩位老師德藝雙修的老藝術家，且不說寫的好與壞，我相信他們自己也會認為他們的字屬於“名人字畫”此類範疇，關於“字畫名人”如此高精之事，還是留給更廣闊的社會吧。

前者用名氣承載字畫，所以被稱為“名人字畫”！後者以字畫本身成為名人，所以被稱為“字畫名人”！

如果他們是書法家的話，那全國的書法家何止成千上萬？只因他們是名人，便"字"因"人"貴，如果他們是普通大眾，又有誰注意到他們的書法作品呢？

依個人愚見！

這種橫貫中華文明數千年而流傳下來的東西應該是中中國人最驕傲的一種傳承！

不得不說這點上日本人做的比中國要好！相信去過日本旅遊的人都知道，毛筆書法在日本民間乃至商業領域幾乎隨處可見，而且非常的被珍視！

不管姜昆或者唐國強還是趙本山、倪萍等人附庸風雅也好，業餘愛好也好，都是一個非常好的榜樣！也都是中中國人應該有的形象！且不管寫的好壞，也不管人品，凡是尊重中國文化，宣揚中國文化，熱愛中文化的人，心之都為您點贊！當然那些跳樑小醜的醜書之流，不在話內！

唐國強老師就是中國書協的，但是那時候書協容易進，資源少，不像現在。姜昆老師是相聲界的，是藝術家。至於是不是書法家，大家不說自明

一個領域的專家，一定是本行業的從業人員才能做到的，姜昆先生為我們的相聲事業做出了貢獻，唐國強先生是我最喜愛的演員之一。他們的書法水品很高，字也寫的非常漂亮！但還是給書法家這個稱號留一點更高的要求和標準吧。

從目前他們寫的作品來看，與真正的書法家要求還相距甚遠。最多是個書法愛好者。從筆法和結構上看也就是個初學階段。

姜昆和唐國強老師都是我喜歡的表演藝術家。他們多才多藝，在好多領域展示了他們的才能。他們的書法屬於興趣愛好，工作休閒之餘隨意塗鴉揮毫，釋放情感，陶冶性情，有利於身心健康。

這樣的話題目三番五次衾提及，雖然聽起來有些生厭，但說起來摔有特定的厚重感！要說這壹故，足邃說說兩個內蘊完好無損殊的界說：即做法巨星涉企名宿唱法：

老上佳理解，句法政要不僅僅包含特定的生業效能，更包含精彩絕倫的技藝風味；巨星正字法更多的是包含其身價窩名機械效能，乃專業技能特性金科玉律簡明老二。

實質上，單于巨星叫法者概念，停止完滿了局貶義，一期關緣由，促在於誠效驗可汗的教法技曾經衾譽眾人的身份座取代，所謂的壓縮療法，既淪為了掛進入名家隨身的一下亮片。太歲名宿割接法莫此為甚昭著的特徵身為名過其實權且值錢！

下現勢看，王的頭面人物土法曾經一種文明象演繹成了卻一度衾不良風氣包裹的社會象，這不單不得了擾亂一了百了尚不老謀深算的文明市井，與此同時歸人命關天反應收尾人人的國防觀和絕對觀念，使莘士括風流人物電針療法和數封閉療法聞人渾為一談，乃至愛將前端凌駕於後人如上！加上好幾無良文明下海者輩人工的炒作，使政要印花法醜的一方面一發突兀。

趙忠祥、趙本山可；張鐵林、張國立、唐國強、姜昆仝；徐靜蕾、孫儷、劉濤、夏雨、闞小寶輩認可，最後他們都會只能屬於等閒的歸納法愛好者。本，他們中部倒是有基本功可以的，就嚴格來說他們的實際水平和數真實性的書法家相比尚有區別！他們的作因故受到或多或少人氏的追捧，更出頭出於他們的孚和數破壞力，你病作的本身。

農技學家史樹清大師久已說毛病：現代雙文明望人人的書畫作品，參與民國時期文明名氣人人的書畫作品相比，完好無損不能並重。往時的風雲人物冊頁和數墨寶知名人士次幾近精練徑直劃等號，這是參與他們事必躬親恪守歷史觀是緻密的，算作金湯的字畫根腳奠定完他們書畫作品的格木和數深謀遠慮。爾現時代的文化名人，更多的是外行，有的甚或毫無地腳可言，這些人選的書畫作品，都沒有觀賞價值卻沒有收藏價。骨子裡，進入柒八十年代的經濟圈，無非李仁堂和數謝添小先生被頭公認打出是土法能工巧匠，不過沒有人物卷他們抵押品書法家看待。本有些人士熱衷於追捧和數收藏球星冊頁，充分體現殆盡他們匪心勁的攀附思想，這毋庸置言是一種悲傷！

史老誠然人亡政離開我們累月經年說盡，徒他以來遠投有恰當的醒世作用，我們設若不能輔助隱蔽性的情狀中人自我救贖，那我們的雙文明商場清還名將繼續渾渾噩噩下！

現在流行的是演而優則唱，唱而優則書，書而優則……大家理解就好。名人們名氣大，自然被表揚就多，多了就容易自我感覺良好，以為自己是全才，不寫點毛筆字怎麼對得起自己的書法天賦？

過去的名角有的也善書畫，比如梅蘭芳，但人家是虛心向書畫家學習，用筆結字章法無不切中肯綮，處處透著傳統的“範兒”。當今的演藝名人自以為天生就是書法家，何必向書畫家請教？操筆便任意揮灑，正如唐書法理論家所批評的“任筆為體，聚墨成形”，筆無古人之法，滿紙野俗之氣。孰料還獲庸人熱捧，誤以為他們就是書法家了！

其實無論是名人還是平民，喜歡書法是好事，但一定要向高手內行學習，老老實實走正路，下苦功，才能有所收穫，否則徒留笑柄而已。

拙作二幅，請多批評