其實，十年前就開始了這樣的腦殘趨勢，菲認為這是跟電影學院的生源有關的，試想一下，一群不熱愛電影只是為了出名的學生跟一群只想著出名崇拜金錢的老師們合體搞藝術或者說被藝術搞會出來精品麼？回答是否定的。

菲不排除有真正熱愛電影喜歡錶演創作的好苗子進入電影學院，但鳳毛麟角對於需要人才的電影圈來說也杯水車薪。

電影電視劇的好壞菲認為很大程度上取決於劇本，而編劇人才在招生方面生源似乎也都參差不齊。

再加上投資方的審美病態，資方就是主要內容的掌控者。資方不是老百姓，所以老百姓喜聞樂見的電視劇電影內容基本上不太會出現。

所以十年來，影視劇的內容越來越腦殘化抽象化符號化，甚至出現了照抄鄰居日本南韓的劇本兒都抄不明白的情況。

菲作為一個外行，十年來已經養成了不愛看電視劇，電影也儘量不看的程度，是不是也側面反應出了這個行業內出了問題？

其實，菲認為藝術創作源於生活高於生活，好的作品取決於藝術創作者對生活細緻入微的觀察跟很好的藝術素養，但就目前的這些作品情況來看，似乎編劇們沒空深入生活觀察生活以至於懶得觀察生活，或者說某些編劇們已經沒有了觀察生活的能力，閉門造車想當然的創作作品。

甚至可以這麼說，我們觀眾可以容忍閉門造車，但最基本的中國普通貧民的生活常識都搞錯，基本邏輯也出問題，編劇導演們似乎有些太解放天性脫離現實活的太“超脫”了吧？

就拿最近的《月上重火》開頭的旁白簡直不要太逆天腦殘，重火宮宮主重燁自創的武功，寫出兩本祕籍，自己練了一本就走火入魔去見閻王了……最不符合邏輯的是，重燁本人都沒練成的武功各大門派似若珍寶，都想得到這兩本祕籍，難道各大門派的掌門都是腦袋被門擠了？掌門們都想早日升天？後面的狗血劇情懶得吐槽，就跟小學生照抄還抄不到60分一個意思……很難把這部戲跟“優秀”倆字掛鉤。

菲希望以後的中國產電視劇電影，至少能尊重一下觀眾的智商，不符合現實不要緊，只要符合邏輯，咱們也能忍，至少演員長的漂亮就當是看翻拍了。別讓俺們看劇關聲音，放音樂當MV看就行。

這問題好。最近的好多電視劇都真的像神一樣的存在，高高在上，無法走下神壇，大部分是脫離普通觀眾的作品。

一是演員看上去全是俊男靚女，在整容，整牙各種整完後，配上精緻妝容再加持上美顏拍攝，鏡頭語言看上去千人一面。無論角色和歲月賦予他們多少磨難和蒼桑，人人都美得不可方物。

二是拍攝場景高大尚，不管是辦公室，居家，那叫一個豪橫。都有面積大，裝修豪華，傢俱高檔的特點。看上去沒有賺不到錢的公司，沒有賺不到錢的員工，沒有沒錢養房的家庭。

三是演員的服裝，一天一套名牌衣服，一天一名牌包包，再配上一豪車，感覺家家都有礦。

最後再給你配上一傻白甜的人設來演一傻白甜的劇情，最終讓你懷著初心去追的劇每每被追成爛尾。深深感覺現在的電視劇是拍給資本看的，拍給流量看的，脫離了文藝，脫離了生活，脫離了普通大眾。

最近追劇的人應該用哀莫大於心不死來形容，總是希望下一集會好一點，希望結尾會好一點，然後再希望另一部會好一點，結果追到最後一無所獲，毫無認同感，一路吐槽。真懷念追《三國演義》，《大詞》，《潛伏》，《大江大河》，《懸崖》，《亮劍》，《我的父親母親》……這些劇時的美好感覺。

隨著影視行業的改革和創新人們的物質生活水平的提高，越來越高要求的審美，電視劇行業開始如波濤洶湧迅猛襲來氣勢如虹。難道電視劇的革新離普通老百姓的生活越來越遠了嘛？

1.老年人更喜歡他們那個時代的經典電視劇，不喜歡追逐於我們這個時代年輕人的瘋狂。

從以前的黑白有線電視到現在的彩色液晶電視越來越多的高科技走進人們視野。

舉一個很簡單的例子:我的奶奶，就是一個特別喜愛看老劇的典型代表。相信有很多經歷過革命時期老年人都會是這樣的，他們依然活在他們所適應的畫面情節裡。

我的奶奶喜歡聽經典老歌，看革命大戲，對我們現在的古裝劇一點興趣都沒有還說這是什麼奇奇怪怪的電視還不如看點以前的片子來的舒服，他們習慣性安逸選擇了自己最舒服的方式。

對於現代無線網路的電視他們也不太願意嘗試，覺得麻煩反而更喜歡看著老電視機。所以對於他們來說現代電視劇離他們是挺遠的。

作為一個普通人，宅家喜歡看看電視啥的，最近出了很多綜藝節目，剛開始覺得很新鮮後來看膩了覺得沒什麼好看的，然後又找找最近出的電視劇很多翻拍系列，很多都改編的太多了，難以超越經典。於是又紛紛棄劇。

每個人都有自己的喜好，現在自媒體又這麼盛行，人們又開始抨擊電視劇開始點評。現代電視劇狗血劇情太多，小年輕們受不了。

隨著抗戰歷史題材爛劇的退屏，在我們面前，"明星"們又搬出了諸多情感糸列大劇。

也許是《韓劇》的影響力過於強盛了，我們的追風導演便一窩蜂的追趕著時尚的大潮。

素材嗎，隨手一抓就是個電視劇名字。誰管它有沒有人喜歡，至於收視率多少，不多考慮。反正拍完一播放，有"明星"作角色，把錢入兜，就0K了。

A失戀了，展開情節吧。

引出了B，B又漩渦於c，D的婚戀糾紛中。而D又糾結於A.B的情感矛盾之中。劇情亂演到幾十集後，C明白了自已身世，B原來是D的生身父親.......。劇快終了，惡人認識到錯了，發誓立地成佛，修行成善，歡樂場面為結局。

別笑！荒涎嗎？有的還不如這個內容。至於表現什麼生活，揭示什麼主題，塑造什麼精神形象，展現一個時代強音，弘揚一種道德風尚，似乎迷茫尋無。

人物嗎，工農兵形象不太多了，董事長，大經理，闊少，千金，企業家.....。反正不知道人傢俱體是什麼工作，生產什麼東西。

只要熱鬧，搞笑，不管是否合情入理，怪聲怪味也行。對話口氣猶如舞臺上的劇情一樣，平平淡淡。

這種遠離生活現實，脫離平民生活情趣的大片很多。比較一下主題中心思想，都相差無幾。只是片名和劇中人物不同而已。

十幾年前，生活情感劇雖然不多，但都能引人入勝，感動心絃。看後對劇情，人物，情節，久久不能忘懷。如《籬笆女人….》等

而現在的言情篇，沒有多少可恭維的。

是我們的審美觀出了偏差？還是離時尚的潮流越來越遠了？

總覺得，劇情與人物好象不是身邊世界發生的事，似乎在雲間。

現在所有的藝術作品都遠離老百姓的生活，都不接地氣，都是作家編出來的虛幻世界。

其實一切藝術形式的內容都要都要陶冶人們的情操，都要有正確的人生引導（李蘭娟院士的意願），有的人甚至還說過，藝術作品是幫助人們渡過難關的，讓人們在困難的時候看到希望、看到光明，要提高自己的勇氣，增加自己的智慧和力量。

但社會發展到今天，所有的事情都圍繞著掙錢為目的，藝術創作也包括在內。某某電影的票房已經過億，某某電影的票房慘遭失敗。掙不掙錢是一切藝術作品的成功標準。

現在的文藝作品為了掙錢，必須有亮點，必須有閱讀量或者叫賣座率。吸引廣大觀眾和讀者的唯一辦法就是要讓大家“爽”。

現在是功利的社會，現在的年輕人都想一夜暴富，都想天上掉餡餅。

最常見的就是窮小子“逆天”的故事。這窮小子可能是保安，可能是普通的打工仔或者是山野孩子。他們突然就掌握了一項本領，或者遇到一個貴人給了他一個“金手指”，他們的命運從此改變，要風得風、要雨得雨。

這都是現在年輕人夢寐以求的願景。所謂的藝術家們就幫他們做夢，讓他們恍恍惚惚，不知道自己是誰？然而從他們口袋裡大把的掏錢。

網文寫作者也要生活，他寫的作品沒人看，讓人不爽，自然也就沒有收入；一部電影、電視連續劇也要製作成本，好不容易折騰出來了，沒有“賣座率”，成本都收不回，好像也沒有意義。

現在的網路文章，現在的電影電視連續劇，不是寓教於樂的藝術精品，而是要賣錢的產品。就像一個飯館，有人吃、生意好就是成功的店鋪。

也許有很多人不舒服，包括我在內，心裡也很不是滋味，但發洩一下的地方都沒有，不知道怪誰呀？

沒錯，電視劇離我們普通老百姓的生活確實越來越遠了。說說我印象中的幾種電視劇吧。

一、古裝和玄幻劇。最近幾年，各大衛視臺播放的這類劇數量很多，但屬於上乘作品的沒幾部。我們看到的不是胡編亂造就是篡改歷史。這種電視劇充斥俊男美女，充斥權謀宮鬥，充斥男歡女愛，充斥仙人俠客。彷彿中國歷史史實就是這樣的，宮廷裡不管什麼季節，都有綠綠的樹，盛開的花，就連皇宮的地都是一塵不染，電視裡俊男美女們的妝容永遠都是那麼精緻，衣服永遠那麼華貴，永遠那麼時髦。

要知道，愛看這種劇的大部分都是女士和青少年，而據我的瞭解，愛看這種劇的青少年不在少數，這就讓人著急了。處在青少年的這個歲數，正是吸收正確的歷史知識的關鍵時段，這種劇集一旦看的過多，就會被洗腦，他們就會下意識的認為歷史就是這個樣子，一旦青少年的歷史觀被歪曲了，以後想要再改恐怕就不那麼容易了。

二、現代劇。這些劇更加不接地氣。可以說已經找不到那種比較接近社會現實的，反映普通人生活的電視劇了。現代劇基本上全是高富帥合白富美，社會精英，各種高大上，電視劇裡的角色們甭管做什麼工作，住的永遠都是裝修精緻的超大房子，開著各種豪華名車，女演員們手上一定拎著名包！

男女主角人生開掛，成功的太容易。一言不合就是超級大富豪，一言不合就是富豪千金。小夥子年紀不大，嘴裡卻都是談著十幾億幾十億的生意。小姑娘，剛過青春期，卻管著幾十個億市值的公司。好吧，我承認，是貧窮限制我的想象力。我真的想象不出來一個個年輕稚嫩的小孩是如何管理市值幾十個億的公司的。

三、抗戰和諜戰劇。說起這些抗日神劇我就氣不打一處來，編劇和導演當我們是白痴吧。除了手撕鬼子和刀劈子彈這些讓人汗顏的老套路以外，一些裝備上的錯誤也是錯的離譜。什麼反坦克火箭筒是日軍的制式裝備，什麼美國造的M134武裝中國軍隊，什麼現代狙擊步槍打鬼子，更離奇的是開著穿皮夾克開摩托車裝備機槍的那位！看到這些離奇的電視劇我只能說二戰時的侵華日軍怎麼經得住十四年的打擊。

諜戰劇中的人物不管是什麼級別，上下班永遠都是汽車接送。住的都是民國時期的高檔洋房。永遠都是男女主角打著完成任務的旗號談戀愛。各種燒腦的的懸疑，各種人為的設定，各種虛化的劇情。玄之又玄的劇情，疑之又疑的套路。越看越生氣，越看越不想看。

電視劇和我們普通大眾應該是平行線，只有逼真的劇情和現實的創作才能引起觀眾的共鳴，也才可能吸引大家去看，獲得好的收視率。如果再這樣發展下去，不出幾年，電視劇就該走進死衚衕沒人觀看了。

希望影視工作者能向國外學習，多拍點接地氣的親近觀眾的劇才對得起觀眾。

我是八零後的。電視劇是電視文藝的一個重要組成部分，在我記憶中，上世紀九十年，一部《渴望》，《年輪》，《中中國人在紐約》等這些電視劇讓城市萬人空巷，一到演電視劇的時間，城市就跟今天疫情隔離的情況一樣，空空的都在家看電視。那個時候，父母還專門買報紙，只為了學會電視劇上面的主題歌。後來，《我愛我家》的輕鬆幽默貼地皮贏得了不少觀眾好評，就那部電視劇後，感覺中國愛笑的人都越來越多了。兒童片《小龍人》雖然裡面有一些幻想之類的，但是確實也貼近那時候兒時的生活，電視劇看了以後，讓孩子們更勇敢，也更Sunny面對一切。每年到了暑假《西遊記》，《新白娘子傳奇》等準時上演，成為那個時候暑假最好的期盼，而大人們則更喜歡看《紅樓夢》。後來央視又相繼推出了《三國演義》，《水滸傳》，這些歷史劇沒有任何惡搞，歪曲等情況，真實的反映了原著，大家也是一片叫好。與此同時，對於1998年中學生來說，《青春的童話》以及2001年《命運的承諾》兩部劇，都反映了中學生活潑，青春，刻苦，拼搏的一面，電視劇也收穫了不少人氣。1999年，中央電視臺第八套節目改版為了電視劇頻道，推出了不少力作。最近，我也在網上找到了《我愛我家》，又重新看了一遍，雖然螢幕裡的情景在現在看來有些老土，但是那行接地氣，普通的煙火氣息，生活節奏還是讓人回想到了很多的快樂時光。現在，相比電視劇，我更喜歡看紀錄片，最起碼是真實的，能夠學到很多知識。

其實近些年來，電視劇也有佳作，比如《外科醫生》，《人民的名義》，《歷史轉折中的鄧小平》等。但大多數電視劇還是有些粗製濫造。表現在1過度小鮮肉，過度展示所謂高大上，不接地氣；2某些電視劇導向出現偏差。炫富的，拜金的，生活不檢點的各類的，這些傾向必須得到重視。3劇情胡編亂造，不符合歷史和年代特點。甚至惡搞，褻瀆歷史的，讓人看的汗顏，更有誤導青少年的嫌疑。4反映時下題材的太少。近些年，中國辦成了很多的大事。尤其是復興號高鐵投入市場，港珠澳大橋順利竣工，南水北調等大型水利工程等，可以說創造了人類發展史奇蹟。我希望看到這背後反映人民勤勞，智慧的故事。但是很遺憾，目前只有紀錄片，並沒有這一類的電視劇。還有這一次的戰疫，中國樹立了典範，我也期待能有真正反映中國戰疫的電視劇佳作出來。最後我期待，中國電視劇能夠不斷總結，反思，真正創作出無愧於時代，也能夠體現時代價值的好作品。

人家說了，藝術來源於生活，但要高於生活，這就能解釋，市面上有那麼多離譜的電視劇，現在電視臺播的電視，有不少根本不看，因為太假，有的電視劇是劇本假，演員的演技差，還有的電視劇有劇本差，但演員陣容強大，大腕雲集，連群演都是大腕，叫友情客串，前不久，由孫紅雷主演的《新世界》越看越不愛看，劇本的水平太業餘了，可惜孫紅雷這麼好的演員，現在正上演的《安家》，演員陣容豪華，可惜啊！編劇沒有生活，有的劇情，就是他瞎編的，如，林茂根，買的那個老別墅，都60多年沒人，那麼大的一個別墅，靠看房子的，在工廠工作的那點錢，維修三間普通的房子還湊合，用來維修那麼大的別墅，可以說是杯水車薪，我們這裡是北戴河，解放前有不少外中國人的別墅，新中國成立，那些別墅的主人，大多跑回了自己的國家，改革開放後，有不少別墅的主人，回來向政府討要，房產部門，拿出了每年別墅維修所用的，費用，包括木材，水泥，油漆漆工等等，算到六幾年，別墅的主人大都放棄了，他們要回房產的想法，因為這些年房產部門用來維修房屋的費用，已經遠遠高出了房子本身的價值，再有就是，新中國成立之時，就已經宣佈，沒收一切帝國主義，官僚資本主義的財產，雖然有的別墅不在這個之列，但時間太長了，這些別墅每年都要維護，現實生活中，十年沒人住的房子，破敗成什麼樣子？想必不少人都見過，60多年沒人住的房，如果沒有大筆的資金投入維修，估計早就塌了，所以我說這個寫劇本的人沒有生活

重要一個原因：編劇都是胡編亂造、主觀杜撰。所以“編”出來的情節離奇古怪，都如同是童話故事，看了就感覺是一場鬧劇。比如：一個窮小夥玩世不恭，性格高傲，而在公司經常被女孩奚落，更有“情敵”多次辱罵。最後大家正為小夥憤憤不平時，劇情反轉：窮小夥原來是這家公司的董事長，於是大家瞪大了驚奇的眼睛，窮小夥的女友憤怒的摔門而去，更可笑的是，窮小夥的女友都很清高：我愛的不是錢，是忠誠，你在玩弄我的感情……類似的情節你會經常看到。而皇帝微服私訪，歷史上根本沒有。可是隻要是古裝劇，就會出現皇帝體恤民情的情節，對貪官百般戲弄之後，將其繩之以法。看著好像深得民心，於是一窩蜂的都“編”出了各種皇帝出訪的離奇故事。說到現實版的，就更是套路了，只要是黨政題材的，必須是市長或者縣長和書記不和，有一方最後排除阻力，把對方“趕”下臺。荒誕離奇的故事都來個“天下文章一大抄”，沒有任何花樣。所以看著看著，突然產生一種要砸電視的衝動。我們在電視劇中幾乎看不到自己的身影，看到現代題材的，除了彼此勾心鬥角、互相傷害，好像沒有Sunny明媚的一面，所有人都是那麼卑鄙無恥，於是一個裝傻充愣的角色出現了。因此可以說，近幾年來，能有些“記憶”的電視劇不多，幾乎沒有。編劇是心滿意足了，就如那麼多抗日神劇氾濫成災一樣，可是觀眾呢？說到底，就是編劇沒有生活，就知道東拼西湊……

貧生五十多啦，看電影電視劇分兩個階段，前三十年的電影電視劇看得比較多，後面二十多年就很少看了。我自己也覺得是不是自己“換”了一個人了。

於是總結起來，我似乎只看了三部最好的電視劇，第一部是王扶林導演的87版《紅樓夢》，第二部是《貧嘴張學明的幸福生活》，第三部是李幼斌主演的《亮劍》！從此以後就再也不看中國的電視劇了，當然外國的電視劇也很少看。

中國每年生產電視劇高達幾千部，因為中國有十四億人口，所謂“蘿蔔白菜各有所愛”，但是到我這裡“愛”的少之又少。不是老兵愛挑剔，而是中國現在所拍攝的電視劇太離譜了。

抗日神劇，從開始拍攝到最後結束，演員的衣服總是乾乾淨淨的，臉上亮光的狠，頭髮一絲不亂。最可恨的是女游擊隊褲襠裡藏手榴彈。這種雷人的電視劇，也只有中國最“偉大”的導演才能想得出來拍得出來。

皇帝劇拍攝的也不少，但對中國的封建皇帝，我們的導演是帶著崇拜的心情來拍攝的，於是皇帝們都個個是“好樣的”，他們愛民如子，他們個個都是推動中國進步的“偉大巨人”，於是皇帝們都希望向天“再借五百年”！

本來中國是一個農業大國，在這個農業大國裡，每天都會有動人的故事，但是我們的大導演們觀顧甚少，拍攝出來的電視劇連農村人都說，好像演的不是俺農村！

以前聽說演員們都要下去體驗生活的，現在好像不提倡了，導演拿到一劇本，三個月就殺青了。至於拍的怎麼樣，導演是從來都不去想的，因為反正有人贊助。

春晚同電視劇，老兵很久都沒有看了，不是不想看，而是中國的電視劇太雷人，很多導演把觀眾都當成了傻子或者“二百五”，不看心情還不錯，看了都想砸電視機。

都是神劇惹得禍，

誇大其辭就是錯！

文獻影視多亂改，

浮誇特效假精彩。

女星露星加脫星，

散打刀劍槍上身。

個個世外全高人，

飄飄欲仙愛殺人。

這些神劇爛大片，

沒有意義吹破天！

不演民族搞科技，

不教中國人復興篇。

唧唧歪歪悲情劇，

黃色鏡頭一串串，

吸引看客把錢賺。

科技大片誰在拍？

教育影視怎缺頁？

興農文化不耕作，

工廠興衰又主缺。

就愛拍個古裝劇，

演個帝王也沒數。

習慣養著宮女玩，

裝摸作樣把戲做。

不務正業吹牛屁。

從來不會興國邦，

沉迷其中有禍殃！

呼籲影視要改革，

不要腐敗演淫色。

宣傳演出正能量，

傳遞社會新風尚。

不管什麼古裝戲、現代戲仔細觀察就是一個內容，正反派的鬥爭，好人好的呆傻、惡人惡的離奇，不知道編劇導演想表達什麼意思反正就是看熱鬧。

不完全對。你看看最近熱播的三叉戟電視劇，就非常貼近生活。看裡面的人物，和現實生活裡的都一樣。就單單說那個律師鄭光明，為了金錢可以罔顧法律，這樣的多了去。

現在的電視劇離普通老百姓的生活不是越來越遠了，而是太遠了，看看每一個電視劇裡的中中國人活的太累了，有一種生不如死的感覺。

這些年，各種生活劇，家庭劇，職場劇，都拍的越來越不接地氣兒。導演和觀眾，都在各種假大空、高大上裡試圖找出蛛絲馬跡的共鳴。即使找不到共鳴，僅看看別人光鮮亮麗的生活，YY一把，好像自己的生活也能馬上Sunny燦爛，奇蹟出現了。為什麼我們越來越不敢拍 小人物的掙扎，普通人的焦慮，大城市生活的壓力？這都是怎麼了？

《安家》從賣二手房這個基調上拼命想體現一把“人間疾苦”，順帶把現實生活中”房產中介”這樣尷尬的一群人搬上桌面來體恤一下。

雖然因為”捐款門“事件影響部分收視率，觀眾們也覺得”娘娘"在這部劇裡的顏值掉的厲害。然而開篇的第一個案例，講的故事卻還是不錯的。

然而接下來的劇情越來越不接地氣了。雖然也利用這幾年熱點的問題“原生家庭”帶來的禍，蹭到了不少熱點。然後主流線越來越紙醉金迷。

房子賣的越來越大，賺的越來越多。感情線生拉硬拽。還生生的把男一，男二，都寫成了“隱形富二代”。 好像不設定“白馬王子和灰姑娘”的橋段都不足以讓觀眾覺得爽，算不上圓滿大結局。

上海這樣的一線城市，在中國佔的比例有多少？上海這樣的城市裡能買起大平層，甚至是洋房的人更是鳳毛麟角。寫這麼多的這樣的案例，是為了引起人共鳴？那這個共鳴點也未必太高了點兒。不過是玩一點噱頭，賺一點那些連一間小公寓都還買不起的普通階層的一點豔羨的眼光而已。

這樣不接地氣的戲還有這幾年熱播的《都挺好》，”原生家庭禍” 這個點寫的還不錯。除此之外，主演 蘇明玉發傳單偶遇大咖，然後一路做到公司高管的戲碼，在現實中，比中500萬的機率還低，還不可信。還豔遇一個廚子都自營一個高階餐廳。呵呵。

現在的電視劇離人民實際生活的確太遠了，而且宣傳的是西方貴族生活和中國古代的腐朽的男女爭鬥的腐朽生活，給社會帶來很不好的影響，談不上正能量，都是些放肆生活和爾虞我詐的醜惡生活。的確可惡！當然，那些寫書的所謂文人也是思想低下，沒有社會責任的文人。

這很正常，因為不食人間煙火的編劇、導演以及稽核人員等太多了，所以很難創作出貼近民生貼近生活的文藝作品，此外還有一個原因，喜歡活在夢境中的人也不在少數，因此才讓這些脫離實際的荒唐劇有了市場，毋庸置疑，在一個喜歡頌歌的時代，帶有批評與揭露真相的文藝作品是很難有立足之地的。

中國的絕大多數電視劇都是拍給層次低下的人看的，高層次的人會覺得是對自己的汙辱，至於那些說大多演的好的可能本來就是白痴了

差不多都是胡編亂造一點常識都沒有，許多情節荒唐至極，無聊透頂，我就納悶，這種爛劇怎麼能夠通過稽核，那些所謂的導演也真讓人開了眼了，說難聽點兒就是“胡編、胡導、演員也只能跟著胡演了”，開啟電視，翻遍各個頻道包括央視訊道全是倒胃口的爛劇，像《闖關東》、《父母愛情》還有的扶貧的農村題材的也不錯，這樣的有水平的好劇太少太少了，難怪觀眾管這種劇叫“抗日神劇”，其他戰爭片也是一點軍事常識都不懂，居然滿嘴跑火車，做地下工作的都有嚴格的紀律，哪像劇中寫的，兒戲一般……。

看最近二 三年新拍的電視劇感覺想吃了蒼蠅特別扭 特別影響人的鑑別能力 許多都與現實不符 感覺看過之後 情場 智商退步很快