怎麼可能有這樣的人。

知道戴笠的軍統是怎麼發家嗎？

戴笠最初的起家，是胡宗南1925年推薦給蔣當勤雜人員。因為同是浙江人，戴笠之前就在上海認識蔣與戴季陶。所以戴季陶對這個同姓很感興趣，略微關照。蔣才給戴笠下達探聽各路訊息的臨時工作，戴笠做得很不錯，被批准入學黃埔六期，掛名五期。1927年成立軍委會密查組，戴笠當負責人。編制只10個人，費用也很緊張。但戴笠為人比較機謹，又善於利用各路牛鬼蛇神，很得蔣認可。1932年正式成立復興社特務處，戴笠當處長，算是真正擁有獨立編制預算，才能蓬勃發展。

戴笠與蔣一樣，非黃埔、非浙江人不用。沒有強大的背景資源，鄭耀先這樣1932年才派遣到復興社特務處，不是黃埔，也不是浙江人，更沒有什麼有來頭的推薦人，能當軍統六哥？

而且出了曾墨怡這樣的大案，戴笠懷疑你鄭耀先了，別說上校，少將也給你密裁了。還讓你折騰到延安什麼的。

明顯是杜撰的，打入軍統高層的中共特工中共高層會沒人知道是誰？可能嗎？而且，能打入軍統就不容易了，還打入軍統高層？根本不可能的事情。

《風箏》播出之後就鄭耀先這個人物是否真有其人，很多人都發表了自己的看法和見解。我也談談我的看法和見解。

首先我們要知道《風箏》是根據小說改編的，她是文學作品，電視劇也屬於文學作品的範疇。大家都知道，文學作品的一大特徵就是來源於生活，又高於生活。那麼也就說《風箏》中的鄭耀先也是來源於生活的，但確高於生活。換句話說就是鄭耀先不是一個真實的人，而是會集了千千萬萬個地下工作者的大致大謀而塑造出來的一個“鄭耀先”。有人要問劇中有的人為什麼是真人真姓，不可否認為了體現歷史的真實，傳記文學有的可以用真人真姓。她是不同文學作品所採取的不同創作手段，文學作品就是文學作品，不要把她看成是紀實作品。所以結論是《風箏》中的鄭耀先沒有其人，但他又是數千萬在敵人內部的臥底，她集中了數千萬在敵人內部臥底的英雄身上的優點：膽大心細、英勇果斷等集一身的英雄形象。

這是我個人的看法和理解，請大家探討。

特殊歷史事情，這樣的人有。他們默默無聞，隱身戰鬥，使命光榮。有的人找到組織回家了，有的人一去不返。致敬他們。

我此處的答文，主要給中學生。本題涉及文學藝術的創作原理。那麼，這個原理是什麼？為什麼？先不急回答，先搞清遊戲規則。

我們認識現實或真相，會遇到兩大類問題：一是自然界的現實問題，即物質運動的真相；二是社會界的現實問題，即人類活動的真相。

嚴格地說，人類無論怎麼努力，都不可能得到物質運動與人類活動的“絕對真相”。其實，我們只要“相對真相”——近似的、神似的、逼近的、活像的、模擬的、簡化的、夠精度的、夠任務的。

找到相對真相，是很不容易的，經常容易被搞錯或欺騙。這需要嚴謹的方法與作風，要制定一整套的遊戲規則。

認識自然界的真相，即研究物質運動的規律，需要基於物理學——物本的客觀價值，藉助數學思維的工具，物理學的本質是“逼真與驗證”，數學的本質是“簡化與創意”。這是自然科學的總規則。

認識社會界的真相，即研究人類活動的規律，需要基於社會學——人本的主觀價值，藉助藝術思維的工具，社會學的本質是“動機與價值”，藝術的本質是“具象與超然”。這是社會科學的總規則。▲錢壯飛，避免中共高層機關遭難的情工英雄

文藝創作的原理：基於人們精神文明的主流價值觀，參照若干社會活動原型，透過構造、模擬、勾勒、素描、刻畫、特寫、烘托、渲染、誇張等一系列藝術手法，向廣大受眾提供有用的文藝作品。簡而言之：源於生活，高於生活。▲熊向暉，決定延安保衛戰成敗的情工英雄

回到本題。電視劇《風箏》的鄭耀先，作為一名極其優秀的中共情報工作人員，未必也不必有一個真實原型。這讓人想起許多情工英雄：徐恩曾的機要秘書錢壯飛、胡中南的機要秘書熊向暉......。和許多受眾一樣，我覺得是真實可信的。

風箏這部片子太好看了:反應的太真實了:這兩個男女主角演得太好了。

應該是很多潛伏戰線的戰士的集合體。因為人物角色的塑造很豐滿。人性的刨析很透徹。不是原來的那種帶著口號試的英雄臉譜。很符合人物情感的發展。一個人在敵營裡，要生存，要完成更大的使命，就需要周旋與各式各樣的人物之間。他要狠，要痞氣，要義氣，要狡猾。要業務精湛，頭腦清晰，甚至睡覺都要睜著半隻眼。所以大凡能夠做一個優秀的特工，是要非常非常的優秀。遊刃與生死之間。這就是我們為什麼愛風箏。我們為了為了共和國的事業，為了自己的信仰，敵營十八年能夠隱忍。解放了還要隱忍委屈，犧牲自己的生活，還是為了信仰。所以我們像犧牲的前輩致敬！我們不要忘記他們！不能忘記他們！

你好，上個月剛剛把風箏看完，鄭耀先和韓冰兩人著實讓人感慨萬千。鄭耀先，軍統的六哥，卻是中共的地下黨；韓冰，中共高層領導，卻是軍統的細作，兩人從抗戰到解放到文革，一直鬥爭到底。

電視劇裡的鄭耀先，隱忍一切，最後的願望卻是看一眼國旗，那一刻淚水不自覺的流出來了。而歷史上卻有一位值得大家讚揚，閻又文

閻又文，作為傅作義的秘書，同鄭耀先一樣，是中共插入軍統內部的一把利劍！除了幾位國家領導知道其身份，其他資訊幾乎沒有。由於當時隱藏身份比較秘密，解放之後身份也沒有公開，一直默默為國家付出，叫家人都不知曉，子女進入機關工作政審都會因此受限，直到碰到了當時一位知曉身份的聯絡人，才打開他的身份之謎！這樣的英雄，執著的信念，默默無聞的為國家和人民付出，值得我們後代學習。

紅黑搏殺到徹底：一生為黨去臥底，終身信仰是主義。十八年來敵營裡，鬼怪妖魔演出奇。風箏單線繼爭議，旭日東昇心足意。誤解牢籠關進去，幾番風雨展正氣。重任在肩不便宜，虎狼之窩生死忌。血緣之親失關係，苦痛泣血誰說理。唯一願望看升旗，國歌聲中兩眼閉。地下工作暗戰起，搏殺殘忍全域性記。今日幸福誰來賜，紅色先輩當柱基。

這個也許只能問作者了。不過革命的將士的事蹟千千萬。就算有巧合也不無可能。

這種出賣兄弟的人很多！✘性大於人性。

我認為是假的，人設太完美了。

“我忍了十年，我不知道接下來我還要忍幾個十年。我這一輩子，還能活幾個十年啊？我什麼時候能活得像個人？”風箏和上線碰頭，一句話道出那個年代無數情報人員的心酸。

戲說太重，拍的好看，但脫離現實太遠了，《潛伏》才貼近現實。

不知道有沒有原型，但鄭耀先這個人物形象讓我十分感慨，為了保守黨的秘密，為了揪出內鬼，忍受著身體上精神上的折磨，妻子的早逝，女兒的遠離，在文化大革命中，飽受迫害，但心中信念堅定，最終抓住陰藏的敵人。如果真有原型，那真是令人敬佩

我覺得不是，如果說是熊向暉，那麼熊向暉的身份是胡宗南的機要秘書，並不屬於軍統，如果說是打入軍統內部的張露萍，張蔚林，馮傳慶等這些負責電報工作人員，那麼級別又遠沒有鄭耀先資歷那麼老級別那麼高。而且張露萍，張蔚林，馮傳慶等都在1944年就都暴露犧牲了，也沒有鄭耀先一樣活到解放後。反正都對不上

是根據小說改編的！當然不能對號入座！你瞭解瞭解什麼叫“小說”，就不會這麼問了！如《三國演義》是小說，《三國志》是史實！

不會是。想象下，一個和戴笠、毛人鳳稱兄道弟的高階特工，應該由周恩來或李克農親自掌控，不可能出現一個小郎中犧牲後，成了一隻斷了線的風箏。還有很多疑點，不再列舉。

就是隨便虛構的人物。

這種級別的地下黨在社會部都是最機密的檔案，會是總理或者李克農這種大佬直接掌握的。

還能跟普通地下黨一樣，死了一個上線，就失去了組織關係？開什麼玩笑

我黨版的鄭耀先沒有，但是有一個跟電視劇中鄭耀先身份極其相似的國軍版。事實上這部電視劇很大一部分劇情就參考了這個人的一生。這人叫鄭蘊俠。