不喜歡現在的戲子，沒有什麼貢獻。只會沽名釣譽的撈錢，三百六十行，行行出狀元。哪個人在社會上都有貢獻。

要說貢獻最大的是軍人保家衛國；科學家沒日沒夜的搞科研；航天飛行員以身體健康為代價在太空上探險；就是社會最底層的勞動者都比戲子貢獻大。

你看那些戲子，在舞臺沒有點真功夫，嬌柔做作，袒胸露背賣弄風情；整天製造緋聞擴大知名度；為了撈錢偷稅漏稅，黃賭毒哪裡都有戲子的身影。戲子是最沒有下限的群體，仗著有兩個錢可以認賊作父賣國求榮的大有人在。

8王菲年輕的時候，不可否認唱歌還是功底深厚的，要說對社會的貢獻也是微乎其微的。對社會最有貢獻的藝術家。我最佩服的人是郭蘭英，常香玉等老一代藝術家，之所以稱呼老一代的藝人為藝術家，她們當之無愧，不為名利只為弘揚民族文化貢獻自己的一生。

總之，現在國家要重拳出擊，整治演藝界，不要什麼汙七八糟的東西都搬上銀屏。讓銀屏乾乾淨淨的弘揚民族文化，傳播正能量。使我們的下一代具有辨別真善美的認識能力，這樣我們的國家才能夠不斷強大，永遠屹立於世界民族之林！

作為藝人只要有群眾喜歡他們的作品，欣賞她們的作品就行了，這也是他們的職業。

什麼貢獻，藝人都是一樣，不是王菲一人。

存在的就是合理的。這麼多人愛聽王菲的歌，王菲能夠唱遍幾十年，充分說明她得到了很多人的喜歡，只要有人喜歡，有人從她的歌聲中得到了心靈的安慰與飛昇，那就是她的貢獻。

每個藝人都是大社會中的一分子。比如王菲這樣著名的藝人，是屬於文化系統的，只要正面表現人類的奮發向上精神，積極歌頌時代發展的進步內容，為廣大文藝愛好者傳遞美好的事物和思想，奉獻精彩的文藝節目，起到了一個歌手的積極作用，就是為大眾文化和社會做出了自己的一份貢獻。

人稱其職，盡其才，才能與時俱進。德才兼備，才藝雙馨，方為人民大眾所喜歡，才會為社會所欣賞。

藝人只有深入生活，才能創造出現實主義和浪漫主義高度結合的完美作品，才能夠跟得上時代的精神和步伐，取得卓越的成就而長盛不衰。才能真正成為雅俗共賞、老少皆宜的藝壇大師，青史留芳！

像已故的梅蘭芳大師、卓別林大師等中外名家，無一不是藝術上精益求精、奮發向上的楷模。他們才會永遠被人民大眾所喜愛和讚賞。藝高品更高，藝人才會對社會做出不凡的業績而熠熠生輝！

象王菲這樣的藝人對社會的貢獻是微乎其微的，她們對社會的索取遠遠大於對社會的貢獻。因為社會物質財富的積累和社會的發展，是工人、農民、知識分子埋頭苦幹幹出來的，而不是象王菲這樣的藝人唱出來的。社會上完全可以沒有王菲這樣的藝人，但是絕對不能沒有工人、農民和知識分子。因為工人、農民和知識分子是推動社會生產力向前發展的主力軍，而象王菲這樣的藝人卻不是。所以，象王菲這樣的藝人對社會的貢獻完全可以忽略不計。

一個文明的社會，最應當受尊重的人，是藝術與科技從業者。

這種判斷，是基於文明高度發達的基礎上得出的結論。

也就是說，基於基本需求，是不會承認藝術與科技的偉大的。

當社會高度發展之後，道德與價值的標準，都會發生改變。

那時候，得分最高的人，不再是產值最高的人。而是最能體現人類高度的人。

一個有願望，有努力，有成就的人，是真正體現了人生的人。

高度發達的社會，是讓更多的人成為這樣的人。

應當說，這個標準體系，已經超過了美國現在的標準。只有向著這個目標邁進的社會，才是正在進步的社會。

在這樣的社會里，每個人都應當感謝他人。每個人也不需要感謝他人。

這樣的社會里，人與人之間的心靈距離，會比現在加大。人與人之間的交流，會比現在更多。

那個時候，透過努力生產來供養他人的事情，會變少。人們最大的需求，是更多的實現夢想。

簡單來說，就是，只要你實現了自己的夢想，就是為社會做出了貢獻。

如果以現在作為發軔點，在這個端點上朝著未來的正確方向畫一條射線，那麼，我以上所說，就是這條射線前方的某個點。

從這個點出發，再回過頭來看現在，我們將會發現，王菲走在了時代的前面。

我們可以指責她什麼嗎？

可以不客氣的說，我這條問答的價值遠超百萬。但是，我估計能拿到一毛錢的收益

我會介意價值與價格的差距嗎？不會的。就像我不問王菲的價值，也不問她創造的財富。

有啥貢獻啊？錢花光了就出來開演唱會算錢，大陸幾次天災也沒見捐錢啥的，平時抽菸喝酒吃齋唸佛，自己的孩子都教育不好，除了賺錢（割韭菜）能力強，真看不出來有啥貢獻。

王菲是一位著名的歌手、演員和音樂創作人，她在中國乃至世界範圍內都有很高的知名度。王菲透過自己的藝術才華和努力，為觀眾帶來了許多精彩的作品和表演，受到了廣大觀眾的喜愛。

在藝術方面，王菲的貢獻是顯著的。她的音樂、電影和舞臺表演曾經帶給觀眾許多感動和樂趣，為藝術發展做出了巨大的貢獻。她的聲音特別的空靈，並且唱了很多大家很喜歡的歌曲。並且現在很多歌曲，都達不到那個時候的高度。

此外，王菲還擔任過一些公益活動的發起人或參與者，為社會做出了一定的貢獻。例如，她曾參加過“藍色心靈”公益演唱會，為慈善事業作出了貢獻。

藝術家普遍交稅非常的高，這些稅會被國家用在民生方面。

王菲作為一位藝術家和公眾人物，在藝術方面和公益方面都為社會做出了貢獻。

他們的主要工作是拍影視作品，這算是本職工作，除此之外，我再也找不到其他貢獻，但他們的負面貢獻，卻不少！

明星給我們帶來的

第一個“貢獻”就是天價片酬。

眾所周知，早兩年，一個當紅演員，拍攝一部電視劇片酬高達一億以上，即使二線三線這樣的明星，一部電視劇片酬也是6000-8000萬。楊爍因為片酬和別人打官司，爆出他的片酬是8000多萬。你想想，太雷人了。這麼高的片酬，一個普通老百姓得幹多久？他們只要三四個月就可以！他們一年收入，要超過很多上市公司收益。太不合理了！

前幾天李蘭娟院士的話讓人震耳發聵，她說，要控制明星們的天價片酬，重視科學家軍人，不要讓年輕人價值觀走偏！ 一個科學家都看不下去了，可見畸形的天價早就讓大家不滿！

明星給我們帶來的第二個“貢獻”就是享樂主義。

明星除了賺錢容易之外，還有很多讓人“大跌眼鏡”的地方。譬如，我們普通老百姓上班也好，工作也好，就正常上班，但是現在的明星們，在拍攝電視劇的時候，都有房車跟著，身邊七八個助理圍著，有的給她打傘，有的給她端茶，有的給她跑腿。一旦一場戲拍完，演員立刻就回到自己的房車。

除此之外，稍微有點難度的，就有各種替身，武替，別人打完了，他就最後出來喘喘氣，做做樣子。有些臺詞也背不下來，面無表情，就有各種替！

明星帶給我們國家的第三個“貢獻”道德淪喪。

除了天價片酬，明星還給我們老百姓帶來弄虛作假、道德敗壞等歪風邪氣，整整坑害一代人。諸如偷稅漏稅的范冰冰，穿國外軍旗裝的趙薇，走歪路的柯震東、陳羽凡，圈養小三的吳秀波，學術造假的翟天臨等等！現在的娛樂圈，充滿了享樂主義，充滿了奢靡之風，他們在國內有豪宅，在國外又別墅，過的是人上人的生活！

明星帶給我們的第四個“貢獻”就是讓年輕人不再崇尚科學，都想當明星。

明星們的畸形天價片酬，讓年輕人沒了理想，不再奮鬥，都想一夜暴富。

明星的所作所為，毀了一代青少年的人生價值觀。以前我們小時候崇拜英雄，崇拜科學家，長大了都想當工人醫生科學家。現在的孩子十有八九崇拜明星，想進入娛樂圈。因為當明星，不需要什麼本事，不需要太辛苦就可以有高收入啊！現在的學生，不再把科學家、英雄當成偶像！ 荒誕頹廢的娛樂圈，讓很多年輕人理想發生了偏差，信仰發生了崩塌。

應該說，每一個勞動者，包括藝人，對社會都是有貢獻的，當然貢獻有大小之別。吃穿住行以及工作學習之外，人們有各種各樣的精神需求，流行音樂就是其中的一種。王菲對流行音樂是有貢獻的。

還有，王菲的私生活雖然常常成為新聞，以及她敢愛敢恨的性格，都成了人們茶餘飯後的談資。但她並沒有做出違反公序良俗的事情，也沒有聽說她逃過稅。還有就是，也沒聽說過她以自己的影響力，去打壓同行（比如刀郎，郭德綱曾被某同行打壓過）就憑以上幾點，她已經超越了絕大部分藝人。當然，她的我行我素，特立獨行的性格，既是人們喜歡她的理由，也是一部分人不喜歡她的原因。總的來說，我覺得王菲的形象非常正面，她在流行音樂界的貢獻，也有目共睹。對社會當然是有貢獻的。當然，你不能把她和兩彈元勳那些貢獻相比。

有貢獻，八十年代，國內剛剛開始搞改革開放，通俗歌曲開始流行，先有陳琳，後有王菲，她倆都是模仿鄧麗君歌曲而出名，王菲因此出了一個專輯《菲靡靡之音》，內容基本是用她的風格，翻唱鄧麗君歌曲，在七十年代到八十年代，國內給鄧麗君歌曲，定性為“靡靡之音”，不符合社會主義國家的政治需要，王菲這盤《菲靡靡之音》題目有雙重含義，一是說鄧麗君歌曲“非靡靡之音”，二是王菲的翻唱風格，更像是“靡靡之音”，這實際是一種藝術和政治吶喊，要求國內在流行音樂方面，更加放開民主一些，所以說，王菲對於八十年代國內的流行音樂的推廣和宣傳，有很大的貢獻！

有！其實每個人對社會都是有貢獻的。或大或小而已。藝人對社會的貢獻是繁榮了文化市場！但是這些年文化市場有些失控，帶給人負面的東西太多。有待國家進一步規範。看看南韓的娛樂市場多繁榮，很多國內的藝人都爭先恐後去學習。但是看看南韓換總統比換村長還頻，國家的主權都攥在美華人手裡，這難道不是娛樂至上的後果嗎！國家的強大靠的絕對不是娛樂明星們！

一個流行音樂歌手，竟然享受國務院津貼，是國家一級演員。

能享受國務院津貼的人都是在各自領域內有對國家有特殊貢獻的人才。無論在專業技術方面還是在精神模範道德方面，都是在人民群眾裡有著極好的口碑。

王菲最有影響力是在20年前d香港，火d不得了。兩千以後王一直是半隱狀態，藝人嗎，尤其是名藝人賺錢很容易d，只要不漏稅就說得過去～，何來足稅貢獻社會～

提問者應該是一個愛思考的人，但他的思考卻有點浮。人一旦成為了社會人，無論社會地位和工作是什麼他們都或多或少對社會是有貢獻的。生活要消費就會貢獻稅收。（偷稅漏稅是犯罪另當別論）。王菲不上稅嗎？

1997年，HK迴歸之時，華語樂壇發生了一件小事，全世界唱片銷量最多的粵語女歌手——王菲宣佈不再發行粵語專輯，脫離香港音樂圈，全面進入國語專輯時代，響應HK迴歸與祖國統一。在這件事情的背後，是華語音樂一次革新——抄襲走向原創的先鋒革新。

大部分人都知道周杰倫是開啟華語音樂流行原創時代的旗手，但實際上，流行音樂的環境是無法一蹴而就的，流行音樂需要先鋒音樂去試水、開拓、鞏固市場的，確定原創風向，才能讓原創成為主流。王菲就是那個在周杰倫之前開啟華語原創市場的那個人，但王菲的音樂是先鋒概念音樂，偏向藝術化，而非周杰倫的全面巔峰流行化。

每一個時代十年扛把子的歌手，都有每一代的職責。王菲是從香港抄襲時代過渡到原創時代的橋樑，她不具備周杰倫的流行化天賦，但是她知道在她的時代之中，在流行音樂王冠屬於她的十年之內，華語音樂一定要走向原創，不能任由更為商業化的香港音樂繼續抄襲日韓音樂，讓華語成為文化的附庸。

所以王菲通過當時北京搖滾的扛把子竇唯找到了當時初出茅廬的張亞東，張亞東擔任音樂製作人，編曲人，王菲擔任作曲人、作詞人，一同做出了《浮躁》這張讓王菲成為第一個登上美國時代週刊封面的華語歌手，也是第一個女歌手，第一個音樂人，周杰倫在她之後。

同樣，《浮躁》這張專輯日後的影響，直接讓王菲成為以唯一一個以歌手身份成為國家一級演員職稱的人，沒有之一，周杰倫都不具備。《浮躁》這種概念先鋒音樂專輯的出現，在國內幾乎沒有反響，但是在海外市場引起國際音樂關注與亞洲轟動，中國流行音樂第一次出現在國際市場上，中國的五聲音階流行音樂從《浮躁》開始受到國際流行音樂文化關注。

在音樂文化之中，判斷一個國家、一個民族是否具有音樂文化的核心標準，是這個國家是否具有專屬的、獨立的、創造的、美感的、體系的民族音階。

音階是什麼？非音樂專業的朋友，我們可以這樣理解，現代音樂的基石：DoReMi發索拉西這七個音，就是歐美西方音樂最推崇的民族音階。在音樂之中，任意一個八度會有十二個半音，不同的國家、民族，因為文化、歷史、審美的不同，會在這十二個半音之中，選擇他們認為的基礎美感音符，這就是音階的組成源頭。

西方選擇的七音理論，也是現在世界的主流音樂理論，他的音階被西方稱為自然音階。聽聽這個名字，註定他們是制定音樂規則的人，我們只能服從，因為落後和缺乏系統整合思想。

回到音階上，除了自然音階之外，這個世界上還存在著許許多多的非主流音階，比如日本音樂的日本音階，聽起來詭異無比的小調半音不和諧音階。比如我們的中國五聲音階，契合古漢語的陰陽上去入五聲（現代普通話沒有“入”第五聲），比如弗拉門戈音階、比如爵士音階等等，每一個音階，都代表了一種音樂文化，代表了一個國家地區的核心藝術美感。

我們可以簡單羅列一下，不同文化的不同民族音階，這是國家音樂文化的核心實力所在：

西方對於日本文化的瞭解，在音樂上主要是透過日本多種的音階來進行的。甚至於說西方瞭解複製我們五聲音階的日本雅樂音階，比了解我們華語的中國五聲音階更多。為什麼？因為我們落後，因為沒有走出國門的作品。沒有一個在關注度足夠大的領域去展示自己的美感，恰恰國際流行音樂市場、國際先鋒音樂市場，就是一個非常完美的展示舞臺。

王菲的專輯《浮躁》，就是以中國五聲傳統音階來進行創造。為什麼這張專輯，在我們自己人聽起來覺得有點怪怪的，並不是很好聽，但是卻在國際上引起了轟動，尤其是亞洲。除了張亞東將東歐古典音樂和迷幻音樂色彩的融合之外，最大的核心就是在於中國傳統五聲音階的魅力。

這裡不得不說張亞東很厲害，我們要知道一點：文化輸出這個東西，這不是你說你自己有多厲害，老外就聽。你得以老外的認知、審美、思想、視角去製作，讓他們感受熟悉的環境前提下，才能塞入自我價值、華語文化的展示。這是很難很難的一件事，周杰倫這麼多年，依舊在文化輸出上顆粒無收，在華語內部亂殺，但走不出華語圈子。

王菲的《浮躁》從她開始脫離HK音樂，就註定了她要做的事情就是音樂生涯最後的盛宴——文化輸出，讓五聲音階走上國際舞臺，她成功了。也藉助了HK與國際網路連通的特性，在國際流行音樂市場上，五聲音階以一種東歐古典+迷幻搖滾色彩的形式展現。日本更本沒有將抄襲的五聲音階發揮出來的美感，由王菲完成。

在文化輸出上，周杰倫和王菲的確有很明顯的差距，王菲具有更廣闊的視角，她在內地無敵手後，她並沒有停留，而是選擇往外走，這注定是很難的一件事情。但周杰倫的視角更多是在內部亂殺，一年重複一年，但就是走不出去。在音樂的文化壁壘上，周杰倫少了一個張亞東，一個可以讓老外欣賞東方音樂的音樂製作人。

王菲的《浮躁》依舊是華語音樂上唯一一個有據可查的流行音樂文化輸出，迪斯科的張薔、HK音樂、潘瑋柏、劉若英都是建立在音樂抄襲上的內部消耗產物。這裡的格局和思考維度完全不在一個檔次。

除了音樂之外，王菲的聲樂天賦更強。專業分析已經夠多，就說一點——

小辮子個人對於聲樂產生美感，產生興趣的源頭就是王菲在2010年春節聯歡晚會上演唱的《傳奇》，當時很小的我第一次聽到：“啊，原來歌還能這樣唱，原來唱歌能唱的這麼好聽！”晚上做夢都在王菲的歌聲裡。那是我意識到，唱歌是藝術，意識到這個世界上，有一個我不知道的東西存在，他叫——聲樂。

王菲是開啟我聲樂啟蒙的關鍵，當下小辮子每一篇分析唱功聲樂的文章，源頭都指向王菲的演唱，王菲可以無差別啟蒙業餘音樂愛好者，愛上聲樂，愛上音樂。這樣應該已經足夠說明王菲的聲樂天賦。

聲樂，是一個在感染力的基礎上講究內容度、生命力的藝術。恰恰王菲依舊是華語的天花板，周杰倫不行，這個可以直接說。在聲樂，王菲的處理、腔體、咬字、語感相比於周杰倫而言，更適合、更符合華語文化審美。

當下，王菲也老了，演唱的聲線厚度開始下降，CD效果依舊很好。希望未來有更好的創作和聲樂演繹機會。

泰戈爾——“天空中沒有飛鳥的痕跡，但她早已飛過”。

王菲，一個流行音樂歌手，竟然享受國務院津貼，是國家一級演員。

能享受國務院津貼的人都是在各自領域內有對國家有特殊貢獻的人才。無論在專業技術方面還是在精神模範道德方面，都是在人民群眾裡有著極好的口碑。而且選拔流程極其嚴格。

王菲一直都被貼上了神奇的標籤，因為他的職業道路和他的情感道路都是非常坎坷的，能夠有今天的地位，王菲的歌在娛樂圈是非常火的，而且得到了亞洲甚至於全世界的人民的認可，要知道，王菲為什麼會被稱為天后，最主要的原因就是因為他達到了其他人都沒有達到的境界，王菲是中國第一個登上美國時代週刊的女歌手，而且當時美國時代週刊把王菲成為中國流行樂壇的女王

與王菲同時代的歌手，有天賦的大有人在，隨著時代的發展，沉淪了不知多少位。雖然藉著綜藝真人秀的東風，也很難回到頂流咖位。

王菲不一樣，唱功好的沒有她的個性，個性獨特的沒有她的唱功，唱功個性都有的沒有她的故事精彩，有著精彩故事的沒有她勇敢灑脫。所以，王菲就這麼一個，世上獨一無二！

王菲在人們心中的地位高最重要的原因是王菲發展路線是極有藝術性的，同時這也是時代賦予的，一直以來王菲都不是單純的唱歌上節目，而是走著經典藝術範疇，她的歌曲每一首都是經典，每一首都十分有藝術性，她的歌聲更是兼具美感和藝術，她本身也活成了一個藝術家。

對於像王菲這些藝人對於社會有多大貢獻值，我反正不知道，無非幾種方法，一是國家有困難號召大眾籌款，二是個人給！少二十萬，多上百萬，反正就是給錢嚇不死人。我個人覺得作用不大，每次明星出錢給多少都是網友怨言。給多吧這些明星不得勁，給少吧又給網友罵死了，反正二面都是不是人！

首先肯定王菲對社會是有貢獻的。

主要表現在以下幾個方面。

1, 王菲也算得上是社會名人。是著名的影、視、歌三棲明星。她主演的電影、電視，唱的歌曲，紅遍祖國大江南北。應該是家喻戶曉。給觀眾帶來視覺和聽覺的享受。

2, 由於她演出多，拍的片子多，拍公益片、代理、廣告多，所以片酬和演出收入頗豐，也可以為國家納稅。

3，她經常拿出一部分錢做慈善活動，比如說，捐款，義演，善演。

無論是早期的王靖雯時代，還是1998年的抗洪救災，還是1999年臺灣大地震，2003年的“非典”，2008年的汶川大地震，都能發現她的身影。

特別是汶川大地震後，王菲以“嫣然天使”基金會的名義，向四川災區捐贈了500萬的捐款。

4，她成立的“嫣然基金”免費為全國數以萬計的兔唇兒童，免費做康復手術，從來不留孩子的姓名。

5，經常給寺廟捐款。（也包括外國的寺廟）

6，青海玉樹地震，四川雅安地震，她都帶頭捐款。

7，參加的義演、善演和捐款的數字很多很多。

8，她的吸金能力相當強，消費能力也相當高，也可以拉動大陸的消費。

雖然有這樣和那樣的說法，但是王菲的主流還是好的，這些年她也逐漸淡出公眾場所。

但是在一些公益活動中還能看見她 的身影。

我的回答：像王菲這樣的職業藝人，也應該是藝術家了。現代社會任何一種職業都對社會有貢獻的。1、滿足人們精神上的需求，2、促進社會財富的再分配，3、他要照章納稅，增加財政收入。所以王菲這樣的藝人對社會是有貢獻的。