當代書法，受畫法衝擊，已淪為國畫的附屬。

優：論章法形式，當代某些優秀作品已能與史上佳作娉美，應該肯定。

劣：論筆法和線條質感，與經典法書仍有較大差距。也是當代書法“墨氣”和“神彩”不及史上精品的最根本原因。

因此大字（字徑>5釐米）總體水平略低於明清，至於小字（字徑5釐米以內）還遠不及宋元……

當代書法是歷史上最差的水平。丟了傳統，都想一天變成書法家，醜書還被書法家說成創新六體，書法界失去主流導向。

當代書法在歷史的長河中幾乎忽略不計。尤其是九十年代後期至今。是群魔亂舞的時代。群醜紛紛登場，書法只講市場，徹底丟棄了傳統。從此書法走入了死衚衕。當代書法不值一提，

比夏商周肯定要強很多，商朝時代刻在青銅器上的字還沒有我寫的好呢，但要比盛唐宋可就差的太遠了，唐宋也別說大家了，就是一般秀才也比現在的書協寫的好。

時代向前走，現都是電腦，將來可能是意念電腦了！現代人不必動手寫，寫字水平低下毫無疑問！書法當然趕不上那一切用手寫朝代！

當代書法，要按普及率可以說是史無前例，要按水平，與清朝相比，中書協名人最多相當於秀才。前幾年我有本民間抄寫的《玉匣記》，功力堪比二田，那時人們寫字主要靠毛筆，而現在，由於硬筆的出現，加上課程繁多，寫字已不做為主要內容，凡數理化優秀者將主要精力用在學習知識上，而學習成績一般者則注重音體美，特別是愛畫者仿寫能力較好，成為當代所謂書法家。多數人的書法水平大致相當，容易造成互不服氣的現象。

現代社會發展的太快，人們娛樂的花樣又多，能靜下心練書法的人少之又少，更別說全心全意地研究書法了，現在的所謂書法作品大都是在其他方面沒有希望的人來練練充門面、混飯吃的，一部分老年人是退休後的日子難熬，所以練練字打發時間，小有所成後就自命不凡充書法家！所以濫竽充數的成份居多！

我本沒有資格評述這麼大的一個問題。既然有邀，可以談談自己的感受。每個時代都有每個時代的特點，也都有那個時代的優秀者和平庸者。兩者誰多誰少，大體也有個比較。當代書法水平較之歷朝各代，總體水平不能令人滿意，或說有些遜色！

《品當代書畫》

今朝書畫多傷肆，

落墨粗俗無雅神。

更有形姿迷醜陋，

創新格調愧前人！

（宋鳳洲）

歷代書法家得一法帖如獲至寶，潛心鑽研後才有些許心得。博覽群書、六藝兼通。當代書法家一沒有打小的童子功，二沒有繁體字的學習環境，三沒有科舉應試時對字型的要求，四沒有廣採博覽的字外功學習。有的只是想以書沽名、以書博位、以書斂財。。。。。。水平高下不言而喻。

當代人是看不懂當代的

當代書法在歷史上可能是又一個偉大高峰，但能看出這點的人很少，多數人的眼光是覺得當代不行的。

這要分開說，單論書法水準無疑是中國書法史上的最差水平，若論書法家又是中國歷史上最多的時代。當代書法家是中國歷史上，最功利，最浮躁，最不能吃苦，最耐不住寂寞，最自高自大的一群人。試問這樣的一群人能搞出什麼樣的水平，地球人都知道，還用問嗎？

當代書法在歷史長河中只能算是在山腰中喧鬧！看起來五花八門，花裡花糟的，其實沒有很紮實的功底，他們以創新的名義在糟蹋書法藝術。當然我沒有否認為書法默默貢獻的人士以及那些造旨詣很高的大師。

既然從“河”的角度說，當代所處的水平一定是“低”，“水往低處流”嗎。沿著“長河”順流而下漂流了這麼多年，抬頭看肯定是海拔降低了不少。

可以肯定的是，當代書法水平遠低於清民時期，其主要原因是書法的民間基礎越來越薄弱了，過去的文化教育和文字交流從啟蒙到成人都是用毛筆書寫，寫好毛筆字是文化人的基礎，所以群眾基礎紮實了，寫好字的人也就多了，書法整體水平也就水漲船高。

而當今，由於科技的發展，寫毛筆的人越來越少，用電子裝置書寫已成為主要方式，書法的民間基礎己經非常薄弱了，寫毛筆字不再是必須的技能，而是一部分人的愛好而已，所以書法的整體水平不可能超越前人了。

一家之言，姑妄聽之。

當代書法界正處於撥亂反正的關鍵時刻，定性當代書法再書法歷史的定位還需要看能否讓書法真正走上正軌。

當今書壇可能是書法歷史最為混沌的時期，有太多太多的虛偽，欺騙性的書法存在於書壇當中，嚴重的是這些不利的因素還把持著書法的方向。雖然書法的有識之士更多，可是都在野！

如果撥亂反正成功了，書法能夠走上正途，我想當代書法非常可能能取得不下於大唐的盛世，可是任重道遠啊！如果不能成功，那麼書法依然是混沌，別說是盛世，就是民國的門檻也未必邁得過去。

書法本真是以漢字書寫為基礎並以其型質表情達意的藝術。不應該在強調字外功的同時忽略字內功修練，甚至簡單地將工藝性當成書法的重要部分，這與傳承古法精神背道而馳。

應該是最差的時期。主客觀原因都有。客觀上說，書法的實用性大大降低了，這是不爭的事實，也是書法衰退要命的原因。主觀上的原因很多，書法的大方向把握得不準確，醜書雜耍大行其道，丟了大眾市場，變成了書法人自己玩的遊戲；官階書法名人（非書法人）書法盛行，由此導致書法的優劣無法評判，書法的標準不見了。不是藝術至上，而是利益至上，出現急功近利，盲目標新立異，浮躁虛偽……前景不容樂觀。

這個題目很大，但提出來讓大家探討也好。我不大懂書法，但感覺就書法而言，一是國家要重視，像重視其他國粹一樣才能使其發揚光大，再是書法界及領軍人物，要站好位，帶好頭，從功名利祿中走出來，潛心研究書法，帶出一批正統的書法人。還有就是書法人要克服急功近利，紮紮實實的學習在功底上，藝術上，理論上，人品上加強修養！

當今書法藝術還是十分繁榮的，恪守傳統，穩步發展，走向專業的人愈耒愈多，社會上對書法愛好的越來越多，這與書法藝術同民族文化有關。同時，書法界亂象叢生，背離書法傳統的行為衝擊著傳統書法藝術，但這是非主流。應該對書法藝術的未來有信心！

是一個重要的轉折點。

1.以林散之沙孟海啟功去世為標誌，文人書風和書法的實用性徹底完結。

2.轉而產生把書法作為完全獨立的門類專門化、職業化研究，重技術不重文化背景（不是不重而是無法企及前輩的文化素養）。

3.書法藝術觀念多元爆發，觀念衝突和社會寬容度同時增加。

所以歷史地看，當代書法將是除舊佈新的大轉折時代，不同於古代的一般性風格衍化。