這十分正常。正因為這個世界有太多的不一樣，所以這個世界才令人熱愛。如果世界簡單同一到了億萬人共一個腦袋和一個眼光，那麼人類就異化成了最低階的動物。

讀者！問題在讀者。

在我，則如同時光倒流，如同穿越，回到曾經知青插隊的日子，真是一言難盡……我15歲半下放農村，從1970年1至1979年6月回城，整整10年，少安、少平兄弟的苦，我幾乎都嘗過了，我喜愛《平凡的世界》，敬重路遙，我知道他是吃過大苦的人，他的前輩——柳青，更是自找苦吃的人，深深懷念！

審美角度不同，或見解差異。當年讀大學時，我寫一篇作文（議論文）老師打68分，我乾脆寄到《廣西日報》，結果發表了。

我喜歡上寫作後，聆聽過很多文學名家的文學講座，其中，有一個現象非常耐人尋味——文學名家們商量好似的，對路遙和路遙的《平凡的世界》要麼隻字不提，要麼不屑一顧，要麼頗有微詞～～

作為路遙“鐵粉”的我，很沮喪!

為什麼我們要去模仿《百年孤獨》？為什麼我們要去稱頌意識流寫法？為什麼對老老實實地用現實主義結構的《平凡的世界》“嗤之以鼻”呢？

冷靜下來後，我似乎明白了:現在的作家都是玩手法的，都是炫技的，並以此來彌補掌握現實生活素材不足的缺陷。

稱頌路遙就要與路遙一樣下煤礦 ，就要與路遙一樣用生命寫作!在商品社會里 ，誰能憨到這個程度呢？！再說了，肯定路遙就是否定自己，誰能傻到這個程度？！

可是，路遙的作品卻得到了千千萬萬的普通讀者的喜歡，這不能不說是一個諷刺!

《平凡的世界》之所以能獲得茅盾文學獎，要感謝中央人民廣播電臺的長篇聯播，要感謝葉詠梅女士，要感謝李野默先生，是他們的努力，才使一度備受冷落的《平凡的世界》透過電波走進千家萬戶，走進億萬普通聽眾的心田。

《平凡的世界》能獲得茅盾文學獎是億萬普通讀者的功勞，是億萬讀者將這頂桂冠戴在路遙先生頭上的。

沒有出名之前，作者都很難投稿成功的。沒有真正真心關心作者的。偶爾碰到一個伯樂就算幸運，路遙用生命寫的這篇文章如果不能發表，誰還能知道《平凡的人生》。現在投稿一樣很難，沒有進入到那個圈子，累死你也是投不成功。就算你再有水平，寫的再好也是白努力。

路遙之所以獲獎是由於貴人葉永梅的幫忙，葉永梅作為中央人民廣播電臺編輯在年輕時代在陝北插隊，對於陝北高原有著深厚的感情，看到平凡世界裡面的風物人情產生天然的親切感，所以透過中央人民廣播電臺面向大眾傳播，受眾極多，人民大眾對這種通俗性的流水賬式的文字很買賬，所以獲得茅盾文學獎。

至於編輯不買賬，說明編輯們還有最起碼的文學素養，知道什麼是好，什麼是差，迎合的並不代表具有文學性，聽說路遙獲得茅盾文學獎後還躍躍欲試想衝擊諾貝爾文學獎，大家笑笑就行

不要把編輯看得至高無上，編輯也是食人間煙火的普通凡人。不要把得獎看得過於重要。作家，只要能夠將心靈的感受表達淋漓盡致能夠得到讀者共鳴，則人生無憾。

文學的人性化是必須的，只要有階級存在，文學作品為誰服務還是會一直爭論下去的，不管你承認不承認，文學作品都有一定階段的階級屬性，完全中立化是很困難的，每一個作家在下筆興文的時候，都有自己的傾向性，這與他的生活環境、經歷和所受的教育是分不開的，我們現在很多揭疤文學大咖，好以自己的所受的苦難來貶毀自己所生活的時代，是不公平的。要比就應該和近代一百多年的屈辱史苦難史來比，只有這樣才能發現自己詆譭自己的英雄人物和新的國家，是欠公道的！現在看來，編輯周昌義在那個一邊倒的社會氛圍中，保持自己的一份清醒，還是有一定的政治素養和文學判斷力的

那時候文藝界暗潮湧動，最時髦的是傷痕文學，反思文化。就是說，擺脫極左桎梏，放眼看世界的同時，也有一種失去民族自信心的滿目和從左往右的反動。形式代替了內容，時髦等同了高尚，當然，老老實實做學問，踏踏實實反映人民生活的現實主義遭冷落。

歷史往往需要時間來書寫，藝術更是需要生活來檢驗，人民來點評。不有句話叫“好在歷史是人民寫的”嗎？

可是如果眼光侷限在當下，只是從短暫的微觀處觀察的話，紅塵現實往往會和人們開個玩笑——塵土往往飛揚，惡俗和表演才最迎合這個世界。

不信請抬眼四周，滾滾紅塵，輿論喧囂，慾望膨脹，功利主義，哪裡來那麼多優秀？

所以聰明和靈活產生的多是名利，裨益文化的作品，只能出自嘔心瀝血，窮困潦倒的傻子。

路遙不死，平凡的世界永生！

因為這個世界本來屬於平凡的人民。

編輯和評委皆為文學作品的評判者，皆有各自的三觀和思想觀點，而路遙的作品，也並非已經歷過時間檢驗的丶象四大名著那樣的經典，有不同意見和看法，實屬正常，他的作品，能否被歷史和後人認可，也未可知。

當代小說如果還有一本值得讀的話就只有《平凡的世界》了，當年我是一口氣讀完的。這是除了《紅樓夢》之外第二本一口氣讀完的小說。

路遙《平凡的世界》編輯看不上，卻獲得了茅盾文學獎，看起來真的很矛盾呢，細想卻也能接受。

首先，編輯對於文學作品的欣賞角度，喜好特點往往帶有某方面的的個人偏向，編輯也跟普通讀者一樣，有的喜歡寫實作品，有的鐘愛情感推理，有的喜歡天馬行空，所以看不上《平凡的世界》也很正常，但絕不能說都看不上！

其次，編輯對於想推的作品往往會有推廣價值方面的考量，對文學價值可能會沒那麼在意。而茅盾文學獎對文學價值方面比較看重。

這很正常，同一個作品，不同的人看出不同的世界，不同的精彩，不同的無奈。主要是因為不同的人的生活經歷差別很大，有的是城裡人，不理解農村的生活的艱辛，出身好的人不懂得出身地富反壞右出身的之女自卑。肯定是編劇沒有看出平凡的世界描述的幾十年變遷史話，自己可能沒有這些經歷，產生不了共鳴。

簡單的說《平凡的世界》編輯看不上是不準確的，出版的確經歷了波折，也的確有編輯沒有看上，但是也有的編輯很看好，甚至為了出版這個書，和路遙溝通了幾個月。真的沒有一個編輯看上，那也就沒有這本書的出版了。

問題出在哪裡了呢？主要的原因是當時中國的文學正在經歷“爆炸”時期，一本文學的刊物發行量能到50,60萬冊，那是個文學的黃金時代。

不過那個時候，也有新的變化，就是人們不在滿足於傳統的現實主義題材的小說，文學界也把關注的重點由----寫什麼（內容）轉變成-----怎麼寫（手法），所以一時間現代派手法的小說受到刊物，編輯，作者，讀者共同的追捧。意識流，表現主義，尋根，魔幻現實，這種展示新的寫作手法的小說作品，成了那段時期文學的主流。

路遙是一個堅持現實主義創造的作家，《平凡的世界》1985年動筆，地點在陳家山礦，路遙的弟弟和妻子的倆個哥哥在礦上工作，可以照顧他。

路遙的《平凡的世界》書稿最早給了《當代》。路遙的成名作和獲獎的中篇小說都刊發在《當代》上，所以路遙對當代雜誌情有獨鍾。後來書稿還給作家出本社的編輯看過，但是被認為與當時的文學潮流不符，屬於老一套的“戀土派”，所以沒有被採用。

路遙是個很執拗的人，而且對現實主義的手法深信不疑，當年有別的作家個他說了半天“意識流”“黑色幽默”“魔幻現實”聽完了之後，路遙說了一句：“難道托爾斯泰，曹雪芹，柳青等一夜變成小學生了嗎？”路遙算是師承柳青的。

後來，稿子被推薦給了《花城》，雜誌副主編謝望新親自飛到西安去審稿，謝望新讀後認為《平凡的世界》是“近年來長篇小說的優秀之作”，決定刊發，而且要有雜誌社組織召開作品研討會，向社會推薦這部作品。

同時，中國文聯出版公司的年輕編輯李金玉也聽說了路遙新寫了一部長篇小說，當時剛畢業倆年的李金玉本來是去西安組賈平凹的《浮躁》，結果浮躁被作家出版社搶去了。

李金玉就去找路遙的《平凡的世界》第一部手稿來讀，李金玉讀完深受震撼，覺得是一部不可多得的“大手筆”，在西安呆了一個多月，和路遙聊，聽他講自己的創作構思，創作想法，最後就是爭取到了路遙同意把書給中國文聯出版公司出版。

當時回到公司後，領導得知這部書稿曾被《當代》和作家出本社退稿，對這部書的出版也不是很有信心。但李金玉對書稿很堅持，她說:“我堅信這是一部不可多得的好作品，書中表現的經歷苦難的人民不向苦難低頭，積極向上的精神和美好的道德情感深深感動著我。”

由於她的堅持，文聯出版公司的領導下決心出版這本書。

《平凡的世界》出版後，文學界對這本書的態度“很曖昧”，可以說，在學術界這本書始終沒有得到明確的肯定，最直接的表現就是大學通行的教材對這本書關注的並不多。

分歧可能主要還是在於對這部作品的文學性表現評價不高。

更重要的是，《平凡的世界》中人物對於人生道路的選擇，對感情的態度和麵對人生磨難積極向上，永不低頭的精神給讀者所帶來的力量是很多其他的作品所缺乏的。

而且，我個人認為，除了上面說的，《平凡的世界》最大的意義在於，它所真實的記錄的時代的變化，使它具備了“史”的價值。就這一點來說，它的價值比它的文學性要大的多。

路遙《平凡的世界》編輯看不上，卻得了茅盾文學獎，問題出在哪？

提問者的這個問題本身就不夠嚴謹。應該是部分編輯看不上，至少也有一兩個看上了才獲得了曝光的機會。而事實的情況並非如此。

路遙出生於1949年，1970年就發表了詩歌 《車過南京橋》，年僅21歲。按照“出名要趁早”的現代名言，路遙顯然符合。

事實上，路遙從1970年開始，每年有不少的作品發表在當時的著名的刊物上面。

1971年，詩歌《我老漢走著就想跑》、《塞上柳》發表於《延安通訊》；

1972年，詩歌《燈》、《當年“八路”延安來》、《走進劉家峽》、《電焊工》等發表於《延安山花》

··· ···

1980年，中篇小說《驚心動魄的一幕》發表於《當代》雜誌；

1981年，短篇小說《姐姐》發表於《延河》雜誌，短篇小說《月下》發表於《上海文學》；

1985年，青海人民出版社出版《路遙的小說選集》；

1986年路遙的長篇小說《平凡的世界》由中國文聯出版公司於1986年12月出版。

由此可見，路遙是一個高產的作家，也在文學界有一定地位，所以不存在沒人推薦他的小說。

但是，路遙小時候家裡太窮了，即使後來成名有錢了，他的心裡面還是太窮了。

幸福的人用童年治癒一生，不幸的人用一生治癒童年。

即使到了最後死的時候，他也沒有擺脫這種童年的陰影。

路遙的作品裡面有很多自己的影子，也正是這種經歷才讓那個時代的讀者感同身受。

有靈魂的作品，永遠是讀者的最愛。

所以即使沒有獲得茅盾文學獎，也不能評判《平凡的世界》這本書的偉大！

一般很偉大的作品，都會在當時的短時期內被人們不認可或是不理解，很鮮明的例子就是，梵高的作品，生前不受待見，死後卻成絕品，空前絕後的曠世之作。

當時剛剛改革開放，大門開啟，大家都眼花繚亂。看什麼都希罕，看什麼都覺得外國的好。

文學上也一樣，流行新寫法，什麼意識流、魔幻現實主義……

做為作家，你不寫一篇意識流作品，你都不好意思和別人打招呼。

印象裡那時有一部小說《李世家族第十七代玄孫》，大概是這個名字，懶得查了，因為感覺不值得。大概是意識流+魔幻現實。

意識流的好像是李家的後代愛上了滿妹子，然後滿紙的文字無標點，全是碎碎念。魔幻的部分，好像是李家先祖，一個壯漢，把嬸嬸佔為己有，每天跟在身後，隨時隨地羞羞。

嗨，那是當時正統出版社《收穫》之類的大作。據說張藝謀曾有意拍成電影。

現在的日記也這個路子，講評書一般，加楔子，說半句話，留白，讓你想象去。流量是第一的，別的都是扯。

《平凡的世界》師承柳青的現實主義，是最傳統的寫法，沒有炫技，沒有薄透露，沒有野性尋根。寫得就是吃飯睡覺幹活。和現在網文一樣，沒爆點，一看就不是十萬加的爆文。

文學創新沒問題，但除了獵奇，是不是給讀者一些共鳴？

曾經不止一個人對我講起《平凡的世界》對他人生的影響。那平淡樸實的文字給了他們生活的勇氣和力量。路遙拼其一生的精力寫成的文字與百姓有了共鳴。

所謂的新潮，所謂的獎項，都不如老百姓發自內心的愛。

先回顧一下這段歷史。

《當代》雜誌編輯周昌義，是當時分管西北片的責編，有一次，他到西安組稿，按編輯部規定，名家的稿子是編輯部總編、付總編直接抓的，他這次去，並沒有向名家組稿的任務。

他喜出望外的把稿子拿回旅館，可是，讀著、讀著，他失望了，故事毫無懸念，語言毫無新意，並且議論性的文字太多，這些，都是小說的大忌，就以無法滿足路遙的三個條件為由退稿了。

對於這件事，我覺得很正常，編輯以思想、藝術標準去衡量一個稿件的取捨，是編輯的權力，比那些只看名頭不看作品的編輯，我覺得更值得尊重。

其實，這類例子，在文學史上並不罕見，比如，曹禺的《雷雨》，壓在編輯部一年，直到巴金做了編輯才發表，而一旦發表，便一炮走紅。

評價一部文學作品，沒有統一的標準，編輯能夠秉公辦事，在稿子面前人人平等，這很不容易，更無可厚非。

至於後來獲獎，那是另一回事，何況，獲不獲獎，也不是判斷一部文學作品價值的唯一標準。

《紅樓夢》沒有獲獎，它照樣是四大名著之一，魯迅先生文集沒有獲獎，照樣是經典，路遙先生最崇拜的作家柳青沒有獲獎，路遙照樣在寫完《平凡世界》之後，去他的墓前祭奠，而且在他的成名作《人生》開頭，寫下了柳青的一段名言。

一部文學作品的流傳，要經過幾代人的檢驗，你喜歡的，你兒子不一定喜歡，你兒子喜歡，你孫子不一定喜歡，在大浪淘沙中流傳下來的作品，才是真正的瑰寶！

這種現象在文化藝術界出現較多，也很正常。

因為文化藝術的東西，不像理科有標準答案。比如理科的標準答案是1.5，你答案是1.49都是錯的。

文化藝術的東西沒有標準答案，那麼就只能是，根據觀賞者或者閱讀者見仁見智了。

比如一部電視劇，有人說很好，有人說垃圾。一幅畫，有說很好，有說太沒水平。小說也是一樣，一部小說，有人看了說很好，是不朽之作，有人看了說太沒水平。

其實作家寫書，就像是領導管人一樣，有贊成的就有反對的。正直領導偷奸耍滑的說不好，奸佞領導，正直人說不好。

所以，一部小說出來就看它的命運了，遇到低水平編輯，就像是用自己的鐵環環套蘋果一樣，能套住的就說是好的。如果大蘋果，套不住的就說是不好的。

路遙小說《平凡的世界》，就是落在了這個潛規則裡。就是這麼個道理，不知道說清楚沒。

《平凡的世界》來自他的深刻，你看懂了《平凡的世界》，你就看懂了《飄》，你看懂了《飄》，你就也看懂了《平凡的世界》。

路遙的《平凡的世界》是其深刻性，使它獲得了茅盾獎，這部作品刻畫一群高中青年學生及其周圍人的生活狀況和對待生活態度，反映了時代大變革各個階層特別是青年人的青春激揚向上奮鬥的過程。

而《飄》也是反映南北戰爭時期，美國南方各階層狀況和戰爭給社會帶來的衝擊。

《飄》何以成為世界名著，是因英美兩國先後在軍事，經濟上稱霸世界之後，帶來了英語文化在世界上絕對話語權。

在文學上面想要作品有人看，兩條路，一是識多見廣，二是深刻。前者金庸、汪曾祺、阿城、馮驥才等。後者路遙，張賢亮，賈平凹等。金庸作品中的詩詞曲賦，美食中醫，釋道儒經籍，山川美景。馮驥才對風俗人情，奇人奇巧的描

寫莫過於識見廣，小中見奇，引人入勝。

而文學作品過於深刻讓人讀懂不容易，這可能就是《平凡的世界》不見於某些人，而能獲獎的原因。