《囧媽》作為囧途ip系列的電影，透過這幾年的發展，其作品模式是很固定的。不管是笑點的構成也好，敘事的方式也好，都延續了前幾作的套路，雖然這一次套用了母子感情這一故事主線，但仍然是兩個人在旅途中遇到的事情，遇到矛盾、激化矛盾、化解矛盾這一套。所以，在觀感上會出現審美疲勞，其豆瓣評分會相較於同系列電影的分數低是毋庸置疑的。甚至我大膽推斷這一部《囧媽》的最終評分會是囧系列電影中最低的那一個，下面說一說具體細節。

第二點：人物構成問題。熟悉《人在囧途》電影的觀眾都知道，王寶強扮演的是一個大大咧咧、口無遮攔的打工仔，徐崢扮演的是一箇中年危機、古板保守的企業老闆。這樣的人物構成就像說相聲一個負責逗哏、一個負責捧哏一樣。笑點多集中在王寶強的身上，徐崢的人物負責推動笑果、帶動劇情的。而《囧媽》則完全沒有這種一陰一陽、一靜一動、一攻一守的模式，這也是為什麼會讓人覺得看著累的原因。囧媽鬧騰、兒子比囧媽更鬧騰！所以在母子兩人車中因為生活習慣和行為做法不合而對吼的時候，觀眾會覺得這確實是母子在吵架，而且我跟我媽也有過這種時候，很真實但也真的很吵。2個小時的電影裡，男主角和媽媽從上車開始吵到了俄羅斯。這種消極情緒就像坐過山車一直都是下坡俯衝一樣，一直往下衝沖沖，卻不給人留有足夠的緩衝時間。所以，在觀看初期覺得這個媽媽算是囧媽，越往後看越覺得這是瘋媽，還帶一個瘋兒子。而其餘的演員，不管是袁泉也好，郭京飛也好，都沒能撼動主線人物的崩壞，其餘龍套演員黃景瑜、沈騰等，對故事推動也無作用，也談不到影響，沒有一個人物可以中途讓人喘口氣。這是本片的人物構成方面的問題。這種結構也影響到了故事本身的敘述，所以第三點說說敘事的處理。

第三：敘事處理問題。電影分為了兩條敘事線，第一條為主線是囧媽帶著兒子去莫斯科唱歌，第二條為支線是離婚的太太帶著技術去美國做生意，兩條線交織的紐帶是男主角徐伊萬。我在觀影的時候就在想這麼一個問題，為什麼影片的標題是囧媽，而兩條線的交匯點卻是囧媽的兒子呢？莫非美國的劇情會影響到囧媽麼？也沒有！所以會給人一種莫名其妙的感覺，這部影片到底是在突出媽媽，還是在突出一個“回頭是岸”的兒子呢？而這種莫名其妙的故事敘述，卻又有很多。俄羅斯美女的事為了表達什麼，豔遇還是外國女人的價值觀？囧媽為啥中途下車還坐公交車瞎繞，不是說不參加合唱會死麼？射殺大熊的一家人邀請婚禮是幹什麼的，囧媽為啥不怕耽誤時間呢？為啥在冰河上走半道又怕趕不上又不想去了呢？通篇看下來的時候，沒有一個個的釋然，只有一個加一個的疑惑。而每件事的發生，不論是偶然還是必然，徐崢都會給你來段人生哲理式畫外音，給你講這個心態是對的，以前是錯的，這個有誤解，那個有疙瘩。所以後來一個一個都解掉了，就釋然了。這樣的敘事方式，以前的囧系列也都存在，但有一種越來越強行釋懷的感覺。並不是說“說教式的敘事”不好，而是太頻繁了，乾點什麼都要被說教，都要悟到什麼新的人生哲理，又昇華了什麼，這樣的敘事是很乏味的。可以寓教於樂，但教的東西太多，不太容易讓人樂出來。賀歲片嘛，大家都希望開開心心樂呵一下，但是全篇下來，男主角喪著一個臉，一邊跟妻子離婚，一邊跟囧媽吵架，另一邊跟郭貼搗亂，不是在捱揍就是在吵架。最後該離的婚還是離了，不是個大團圓結局。鬧騰有餘，賀歲不足。這也是《囧媽》作為一款賀歲電影，並不算及格的主要因素。

說了這麼多缺點，還是要說一說影片的優點。《囧媽》這部影片題材材選得很好，在最近的國產電影中，以媽媽為題材的電影為數並不多。《囧媽》算是徐崢導演第一次對母子幽默風格的嘗試，雖然笑點的深度不及囧系列的幾個前作，但勝在真實。不管劇情多荒誕 人物刻畫多誇張，母子之情是貫穿於全電影的，所以很容易令大家想起自己的母親也是這樣子，強迫你幹這個、幹那個，雖然經常會吵架，但一旦有危險會第一時間關心的是下一代人。這也是影片催淚了很多人的原因。說到底電影承載的是感情。如果一個電影的感情是真實的，那麼它的世界不論多荒誕就也是真實的。而正因有了這一份真實感，《囧媽》可以作為一個合格線水準的賀歲電影。

當然了，以上純屬一家之言。畢竟一千個人心中有一千個哈姆雷特，每個人心中優秀的電影也是不盡相同的。

第二點：人物構成問題。熟悉《人在囧途》電影的觀眾都知道，王寶強扮演的是一個大大咧咧、口無遮攔的打工仔，徐崢扮演的是一箇中年危機、古板保守的企業老闆。這樣的人物構成就像說相聲一個負責逗哏、一個負責捧哏一樣。笑點多集中在王寶強的身上，徐崢的人物負責推動笑果、帶動劇情的。而《囧媽》則完全沒有這種一陰一陽、一靜一動、一攻一守的模式，這也是為什麼會讓人覺得看著累的原因。囧媽鬧騰、兒子比囧媽更鬧騰！所以在母子兩人車中因為生活習慣和行為做法不合而對吼的時候，觀眾會覺得這確實是母子在吵架，而且我跟我媽也有過這種時候，很真實但也真的很吵。2個小時的電影裡，男主角和媽媽從上車開始吵到了俄羅斯。這種消極情緒就像坐過山車一直都是下坡俯衝一樣，一直往下衝沖沖，卻不給人留有足夠的緩衝時間。所以，在觀看初期覺得這個媽媽算是囧媽，越往後看越覺得這是瘋媽，還帶一個瘋兒子。而其餘的演員，不管是袁泉也好，郭京飛也好，都沒能撼動主線人物的崩壞，其餘龍套演員黃景瑜、沈騰等，對故事推動也無作用，也談不到影響，沒有一個人物可以中途讓人喘口氣。這是本片的人物構成方面的問題。這種結構也影響到了故事本身的敘述，所以第三點說說敘事的處理。

第三：敘事處理問題。電影分為了兩條敘事線，第一條為主線是囧媽帶著兒子去莫斯科唱歌，第二條為支線是離婚的太太帶著技術去美國做生意，兩條線交織的紐帶是男主角徐伊萬。我在觀影的時候就在想這麼一個問題，為什麼影片的標題是囧媽，而兩條線的交匯點卻是囧媽的兒子呢？莫非美國的劇情會影響到囧媽麼？也沒有！所以會給人一種莫名其妙的感覺，這部影片到底是在突出媽媽，還是在突出一個“回頭是岸”的兒子呢？而這種莫名其妙的故事敘述，卻又有很多。俄羅斯美女的事為了表達什麼，豔遇還是外國女人的價值觀？囧媽為啥中途下車還坐公交車瞎繞，不是說不參加合唱會死麼？射殺大熊的一家人邀請婚禮是幹什麼的，囧媽為啥不怕耽誤時間呢？為啥在冰河上走半道又怕趕不上又不想去了呢？通篇看下來的時候，沒有一個個的釋然，只有一個加一個的疑惑。而每件事的發生，不論是偶然還是必然，徐崢都會給你來段人生哲理式畫外音，給你講這個心態是對的，以前是錯的，這個有誤解，那個有疙瘩。所以後來一個一個都解掉了，就釋然了。這樣的敘事方式，以前的囧系列也都存在，但有一種越來越強行釋懷的感覺。並不是說“說教式的敘事”不好，而是太頻繁了，乾點什麼都要被說教，都要悟到什麼新的人生哲理，又昇華了什麼，這樣的敘事是很乏味的。可以寓教於樂，但教的東西太多，不太容易讓人樂出來。賀歲片嘛，大家都希望開開心心樂呵一下，但是全篇下來，男主角喪著一個臉，一邊跟妻子離婚，一邊跟囧媽吵架，另一邊跟郭貼搗亂，不是在捱揍就是在吵架。最後該離的婚還是離了，不是個大團圓結局。鬧騰有餘，賀歲不足。這也是《囧媽》作為一款賀歲電影，並不算及格的主要因素。

說了這麼多缺點，還是要說一說影片的優點。《囧媽》這部影片題材材選得很好，在最近的國產電影中，以媽媽為題材的電影為數並不多。《囧媽》算是徐崢導演第一次對母子幽默風格的嘗試，雖然笑點的深度不及囧系列的幾個前作，但勝在真實。不管劇情多荒誕 人物刻畫多誇張，母子之情是貫穿於全電影的，所以很容易令大家想起自己的母親也是這樣子，強迫你幹這個、幹那個，雖然經常會吵架，但一旦有危險會第一時間關心的是下一代人。這也是影片催淚了很多人的原因。說到底電影承載的是感情。如果一個電影的感情是真實的，那麼它的世界不論多荒誕就也是真實的。而正因有了這一份真實感，《囧媽》可以作為一個合格線水準的賀歲電影。

我們都知道，徐崢此前的兩部影片《泰囧》和《港囧》都是能夠讓觀眾一看就能知道故事講的是啥，笑點也特別容易get到。

下面我們可以分析一下這個這部影片。

首先，這個故事講述的是一個富豪和媽媽乘坐火車去莫斯科的沿途故事，和媽媽單獨獨處6天6夜，想必這是目前所有的年輕人都很難做到的事情，我們和父母之間代溝，存在生活方式的不同，存在思維方式等的不同。所有也在折射出一個社會的現象。這是徐崢想要表達的，但是卻觀眾的想法不大相同。觀眾更加在意的是影片和故事的搞笑性和流暢性。在一個如此小的空間裡，有多少人想要逃離，有多少人想著逃避親情和愛情。

其次是搞笑演員的缺乏。缺少一個可以推動劇情發展的任務角色。雖然影片中有賈冰這位搞笑大人，但是缺少了王寶強和黃渤的加盟，在流量上，一線明星的流量肯定要搞很多，在人物上，王寶強和黃渤都是實力派演員，泰囧和港囧都是他們的加盟才顯得故事的協調性和整體性，幽默，有趣。但是《囧媽》這部影片只是一味地圍繞著徐伊萬和他的媽媽展開，其他的情節又沒有太多的觀賞性，所以會讓關注覺得壓抑和單調。

最後是劇情的矛盾衝擊力小。這部影片在大年初一線上觀看，有點很刻意的在對中國式親情進行表達，無論是年輕人還是工作了的，從那所謂的“控制“到”擺脫“再到”和解“，這只是一個過程，在中國儒家文化中，需要時刻警醒著我們。但是在劇情的發展和任務的塑造中，”熊口逃生“和”熱氣球“的情節就有點突兀，沒有延續一個劇情的完整性，在情節衝突上來說，這兩點就模糊了這段劇情！

這部電影從情節發展來看，徐伊萬從小到大受母親管教和束縛太多，也對自己的人格和做事方法產生了一定影響，導致事業成功卻婚姻不幸。在經歷和母親一起在火車上共度的六天六夜，生氣、爭吵、躲避、逃離、哭泣、被熊追，最終抵達莫斯科，讓母親圓了夢。

這樣來看故事情節老套簡易，場景單一狹小，配角可有可無，已經無法滿足現在影迷的對影片質量的要求和精神需求了。所以很多影迷朋友給打了低分也無可厚非，我也是從看見熊開始才打起精神。

從人物角色上來看，黃梅瑩飾演的囧媽無疑是集中了中國大多數母親特點的精華版，可能因為劇情需要，人物表現有點誇張。她精緻，勇敢，保守，善良，有愛好，有理想，但是卻有超強的控制慾。在影片裡，她處處展現著對兒子徐伊萬的控制慾，大到和張璐生不生孩子，小到手機進水了要放在米缸裡36小時才能開機，吃不吃泡麵，吃不吃餅乾，吃不吃大白兔奶糖，不停的投食小番茄，不管兒子冷不冷餓不餓都事無鉅細的管控著。

觀眾朋友們看到這些，我敢保證會有一大部分人聯想到自己的父母，本能的產生同感，進而上升到反感。而影片前一個小時幾乎都在鋪陳這些，有好多朋友一個小時幾乎都沒看到就退出了，然後隨手給個評價，這也是對這部電影最大的不公平。

劇情的轉折來的太晚，是在囧媽賭氣下火車之後。幸福的婚姻各有各的不同，而不幸的婚姻大多都相似。在一片白雪茫茫中，囧媽自述了她不幸的婚姻，也間接表示了她為什麼會這樣，因為婚姻的不幸，她只能為兒子而活。操心操了一輩子，傾注了半輩子的心血，只有優秀的兒子才是她人生的全部。

故事到了這裡，後面的發展大家都應該猜到了。

歸根結底，囧媽沒錯，《囧媽》也沒錯，只是因為囧媽的表現太真實，激起了我們觀眾內心難以抹平的回憶，刺激了一部分人想掩藏卻無法掩蓋不了的往事，壓抑到了，感同身受了，那麼如果真的是這樣，《囧媽》的表演就可以說是成功

這片節奏其實沒什麼問題，最大的問題是邏輯太違和了，其實囧媽這片前面還行，如果一直保持著開始部分的劇情邏輯去拍的話，這片我還能給到7.5到8分，但從徐崢爬列車頂開始，整個劇情就開始崩了，雖說這型別喜劇不免有誇張情節，但爬車頂、被熊追、熱氣球這些已經脫離現實太遠了，這種誇張的動作劇情突然出現在公路片裡真的顯得十分違和和不搭，就像你在看一部寫實的電影時，看著看著畫風突然變成了《萬萬沒想到》，其實這些元素如果放在周星馳那類無厘頭式的喜劇裡我覺得沒什麼問題，但放在囧系列這類片就真的很違和。

還有離婚這條支線在裡面真的很雞肋，其實就算把這條線完全刪除也不影響劇情，甚至觀感可能還更好，這條線就是強行給主角增加中年危機的，但問題是囧媽這片本身又不是講中年危機的，而且結尾安排還是離婚的設定也是迷，強行寫實？我看到有些人洗說這片文藝向？拜託，這片從開始宣傳就沒定位過文藝深度這些，包括預告都是往喜劇裡剪的，而且你見過哪套文藝片裡會有爬火車頂被熊追還坐熱氣球飛去莫斯科這樣扯談的劇情啊。

以上這些都是導致囧媽觀感不好的地方，基本上從徐崢爬車頂開始，後面的劇情我都是快進著看，後面歌劇院的劇情雖然拍得挺好，但觀感已經被前面的劇情給破壞掉。

總的來說，囧媽讓我觀感不好的原因，是因為他的風格太雜了，一會寫實，一會誇張，一會喜劇，一會悲劇，一會動作，一會又煽情，這些都沒有很好的糅合在一起，都是支離破碎的感覺，還不如一直沿用開始時的風格，誇張的動作劇情都去掉，然後火車沿途加插母子二人過往的回憶，突出兩人矛盾的由來，回憶中甚至可以包含夫妻過往劇情，這樣就可以讓夫妻線飽滿顯得不那麼雞肋，接著利用夫妻矛盾劇情觸發母子吵架劇情，之後高潮安排一個列車災難或是自然災害什麼的，母子在災害裡重歸於好，然後接主角淡然同意離婚，最後再接到莫斯科表演的劇情，雖然看著沒什麼新意，但起碼邏輯上沒現在那麼違和。