《九成宮》乃楷之極則，既不易入門，更不易寫好，所以很多書法家並不主張從《九成宮》入手學習書法。

從你的字看，在臨帖上還是下過一番功夫的，也基本具備了歐楷的特徵。

若說不足，主要有以下幾點：

1、用筆稍遲滯。不敢鋪毫運筆這是初學者的通病，起筆後應立即調鋒運筆，毫一遲疑，筆下之墨即堆積。

從你的字看，“九、成”都有積墨現象。

2、結體略顯鬆散，不緊湊。可透過俯仰向背，以求險峻生動，氣韻貫通。姿態過於平正易滑入甜俗。

歐字一個重要特點是，橫畫善用仰勢，豎畫善用背勢。你的字中“六”就過於呆板，比原帖相比可明顯看到差距。

3、學習書法，最忌蘸一次墨寫一筆，這樣一是墨色少變化，沒有體現書寫性；二是行氣不貫通。

這一點在你的臨作中體現較明顯，蘸一次墨應該將墨寫完後再蘸，墨色由濃到淡自然變化，墨色豐富。

建議：

1、加強讀帖，認真體會歐楷特徵。歐體以瘦長為主，結構俯仰正側相倚，橫畫短，豎畫長。

同時要突出一個“險”字，此為歐體重要特徵。如“奉、年”等字，重心在左，右邊舒展。

2、學習歷代大家學習歐字的臨作和理論文章，從中吸收歐字的學習經驗和方法。

3、適當學習一點行書。學習歐字不當，容易越練越呆板，學習行書可以增加楷書的靈動。

自學書法兩年，可以說是根基很淺的。因為，如果從楷書開始學，假如我們從歐體或者顏體入手。比如是《九成宮》，或是《顏勤禮碑》，認真的臨1年，嚴格來說，筆還沒有拿穩。而且還要看你一天用多少時間去臨摹學習。假如學了唐楷有一年半載，還必須有一個上升的過程，這個過程就是學一種比唐楷更高階的書體。這種書體可以是為隸書，魏碑或行書。我們假設是魏碑吧！學這種書體有個一年半載。在這個過程中，還有學習一些書論，之後再學行書或隸書。在這個過程中，還有多看一些些作品，學會讀帖，要讀更多的字帖，去欣賞其中的美，其中的奧妙，像康有為所說的，操千曲而後曉聲，觀千劍而後識器。這樣書法才可以算初步的入門。

如果又想在進一步的提升，就要學習篆書和草書了，先學篆書，金文是很重要的，至少要學一年半載，在學草書至少也要一年半載，這個時候對書法，才有個比較全面的認識。之後如果再從唐楷開始臨摹，再魏碑，再隸書，再篆書，再草書，再行書，做第二遍的迴圈，書法才可以說是基本的入門。

然後選擇一兩種自己鍾情的字型去深入學習研究，這個過程算起來都差不多十年了。這樣才能對書法真正的收穫！

福星常在

先摹後臨再創作。

學書法一定要有老師。

多與高手交流。

看一下皇甫旦碑和化度寺碑，多思考一下。

然後就是

精研篆籀達其源。

勤學漢隸厚其氣

努力堅持，一鼓作氣。調整一下思路你就豁然開朗了，有時候人就是差一層窗戶紙，就是執迷在上面，薄薄的一層紙就能讓你發狂。其實你的字形很好了，有一定基礎。

至於覺得寫不好，是心沒沉下來，這是好事，能發現問題就是好事，這是進步的體現。寫字就得眼睛高一點，手在後面追，可能是你初學一下子接觸的太多，分不清條理，所以造成了困惑。大可不必勞心，慢慢看淡。只要心到了，把心再放平一點手自然就到了，學書法要時常新鮮，日日生新，然後就快樂無窮了，不要苦悶你學的不夠，你要慢慢學，人是漸變的，漸變積累到質變，就你小花苗，小禾苗，一日看不見它長大，兩日看不見它長大，三日看不見它長大，但三日就比第一日要變化的多，這是質變。質變以後你才能得承受更大的壓力，和更多的美好。沒有這個質變，給你東西你也不珍惜，看不見，德位不相配，那就不是你的，慢慢修行，修到那個層次，不用追求，它自然就來了，不思而得。只要有方向，慢慢總能到那一步，最怕沒有方向，胡亂走的。通變才能生新，要先通，窮則思變，通到極致就變了。

然後我給你的建議就是不要著急，每天拿白紙鉤一鉤字帖。每天發現一點和自己不一樣的東西，慢慢消化掉，這樣每天都在進步，何樂而不為，何必每日愁苦呢，還沒長進

然後就是再回頭去字帖裡找一下筆畫，比如橫，說找橫，就把每個橫都鉤下來，包括字裡的，說找撇，把每個字裡的撇都找出來，然後自己去畫一畫，寫一寫。

感覺筆畫不到位，筆畫確實要要不斷的去磨練，因為學海無涯，學無止境，每天都有新東西，怎麼可能窮盡，你要做的就是不斷豐富它，不斷的去養它，讓它一點一點壯大，一點一點日臻完美，突破自己。其實寫字的根本在於磨勵身心，自身強大，思維通達，你的字就不會平凡，所以孫過庭評王羲之，志氣平和，不激不厲，風規自遠。

另一個就是臨帖讀帖的習慣。

孫過庭說翰不虛動，下必有由。這句話說的很嚴重，字不是隨隨便便寫的，寫一筆就要有一筆的根由，每下一筆就有一筆的出處，都要有法可依，有理可據。

臨帖是得法的一個方法，重在心追手摹，透過摹勒他人的跡象，以期待窺見法度的蹤跡，從而學得一二用以追古人，出自己。不然這麼多人臨帖是為什麼，這就是臨帖的目地，改變自己，修正自己，增長自己，初級的臨帖不明其義，就是死臨，懂臨帖的目地就是高明的臨帖。

怎樣下必有由，你得先看到，所以要雙鉤要讀帖，要先改變自己的思想。孔子講四毋，毋意、毋閉、毋固、毋我。這是初學者很容易犯的錯誤。我的看法是先正心，多讀書，其次再去看帖。

讀帖就像開車自駕遊，先把地圖路線在腦子裡過一遍，不至於胡來，走錯路，心裡早做準備，早做打算，讀帖其實是另一種臨帖的過程，注意以下幾點：

一是去看字帖的內容，每個字帖都是一個故事，大略的去看一遍，多讀，在這一步時要學會雲淡風輕，閒時去讀能記住字帖，欣然；記不住也不要緊，日積月累，總會熟悉，總有進步。字帖裡面或是佛經，或是道經，或是表誦功德，記錄時事的，文辭大多很好，多讀讀一是理解裡面的內容，二是對自身的文學素養和了解歷史有好處。起到修正身心的作用。這是大觀粗覽。

二是單純看字，這和你的眼界還有自身的接受能力有關，有的人一眼就能看到關鍵處，有的人沒練到，需要老師點出來，再有的人，老師給他點出來也消化不了，這是先知先覺的問題。

三就是我上面說的雙鉤了，選一頁帖多讀幾遍，拿張白紙敷在上面描出來，時間久了，妙不可言。這個方法能入心。

四是在寫字中讀帖，寫字過程中把自己的字和字帖做一下對比，看一下自己有什麼未到之處。

五是臨完帖之後的看帖，再修正一下自己，這是讀帖的五種情況。

讀帖單獨去讀一般人不會發現什麼，讀帖在於對比，有參照物，拿自己的字去對比也行。

一看起筆。

二看行筆。

三看收筆。

四看筆畫搭接。

五看筆畫的方向

六看字形的結構。

七看字勢的連貫。

八看通篇的章法，氣韻。

這八步也可以反過來看，一是由微入顯，二是由顯入微。

祝你書藝大進。

遇到瓶頸是正常的。等你真正弄明白書法究竟是一種怎樣的藝術後，會經常遇到瓶頸。不用天天練，先研究明白，心靜下來，持之以恆，這樣再遇到瓶頸，就是進步提升的開始。

練書法遇到瓶頸是每個書法人都會遇到的問題，這時候就是無法突破，無法進步。

解決的方法就是要堅持，不能知難而退，必須義無反顧地堅持下去。

其次就是掌握方法，多看看別人的書法，向高人請教。

最後就是要有信心，有自信，有了信心才能寫好書法。