最缺的是實於內之後的灑脫。書本小道，功夫在書外。技法筆法不足談論。你看看賈平凹和莫言的字就知道了，真實的修養在字裡面展露無遺，什麼諾貝爾獎不過是洋人的屁。

字架結構？主要是正楷，不論變化何體？都原則上的功底，從字的結構中上下左右？大小偏旁部守都在合理中變化，字美的本身就是原字的架構上變化？行雲走筆觀氣神，久之久而書到字功成。

我不會寫字，以老賣老的說一句，你的字只可以說基本功是有了，看不出有敗筆現現象，但看不到筆峰，提筆較高。筆低的字看起來挺有勁。適當而至更顯書法水平，更好看。

字型開啟認真賞，

粗人覺得圓潤丟。

露鋒過多失莊重，

字型脫白不明顯。

本人喜歡品酒，也喜歡品書。酒有醇酒和薄酒之分。真正的好酒，香醇濃郁，綿柔甘冽，剛柔相濟。細細品味，舌頭上是辣的，齒頰是香的，喉嚨是甜的。薄酒則是淡淡的如一碗白開水了。

品書和品酒是一個道理。

草書，作為文化人表達性情的一種方式，“情”和“意”就是它的靈魂。真正的草書，書者透過點畫線條、結體形態、筆法的墨法的變化，表達自己的濃濃的情、真誠的意。

你的這幅作品看下來，如同薄酒一般，雖有情而不濃郁，雖有意而不真切。

一，中鋒用筆是正確的，[贊][贊]，但是沒有筆力，少了輕重提按的變化，所呈現的線條就會沒有質感。

二，用墨(墨法)，沒有濃淡乾溼潤燥的變化，墨色偏淡，沒有豐富的層次感和色彩感。

三，字形結構的隨意性太大，超出了法度之外。聞、洞、水、陽四字，是敗筆。聞、水、陽三字之末筆，形態雷同，扎堆出現同一個點畫形態是行草之大忌。樓、日、浮三字，少了堂堂正正器宇軒昂的感覺。行草要有楷書的筆意，字乃端莊，楷書要有行書的筆意字乃活潑。

創作一幅書法，如同釀造一罈美酒，火候不到，是出不了好酒的。