現在就評價是不太合時宜：

1、水平繼續前進中：田先生的書法水平繼續進步中。

2、市場的印刷品：書法基礎學習的內容，不能代表藝術水準。

3、學田的利弊：（青出於藍而勝於藍）暫時還不能體先出來，起碼田先生的弟子們還沒有超越他的。

4、沒有看到很好的真跡：見過田先生真跡（亦不能鑑定其真），藝術水準一般（或者應付之作）。

5、沒有真真正正的關注過田先生的作品，主要是自己不學田楷，看過田先生的弟子的作書影片（一字蘸多次墨，舔多次筆，有點敗田先生的名聲）。

6、基於以上觀點：無法定論。

田英章先生無疑對書法的普及是做出了極大貢獻的，全國幾十個城市有了田英章書院，而田先生的兒子、媳婦經營的書院也有20家左右，社會上有很大一批人在學田字。

但這些跟著田先生練書法的愛好者應該清楚，不管田字水平如何，它絕不是書法的全部，書法的內容太豐富了，要學習的東西很多，絕不能唯田獨尊。

當然，有很多書法家是看不上田字的，認為那是美術字。

不管怎樣，田先生對書法有貢獻，而書法愛好者也應放眼量，多學習，想在書法上走得更遠，應瞭解一點書法史。

如字是左右結構應相互迎讓避就，一折向右下伸這麼長，把右邊口字蹬開，似覺不妥。心字底的上下結構，心字最後兩點，尤其是最後一點過於靠上，使空間顯得不盡勻稱。

我認為，他們兄弟二人字寫得很好，只有別有用心的人才來說三道四，有本事自己寫幾個字讓我們看看！樹林大了什麼鳥都有，特別是中國書法家協會，名聲都已經臭了,還在幹著損人不利己的勾當！確實令人氣憤！

無論那種體，真的寫好了都好看，都能體現功底，真要寫好字，不是十年八年就能行的，虛心學吧，寫好了，自然有人求，是吹不出來的

美術字。跟書法沒什麼關係。借普及書法名義實則斂財。無德。主流書法界和理論界不認可兩兄弟也不奇怪。取法乎上老祖宗留下的。兩兄弟寫的行書更是沒法看。不過這幾年確實靠一些想學書法的新人騙了不少錢。

田英章的楷書只是印刷體，不是田體。

不可否認，練字是講求規矩的。漢字是方塊字，在一個框框裡面發揮字的騰挪閃跳，讓觀賞者有出乎意料之感。

田楷，每個筆畫，每個動作都固定不變。在一個框框裡，每筆畫的安排都是千篇一律。對寫字來說，是一件好事，但對書法來說就是災難。

國畫大師齊白石說：似我者死！

宋四家蘇、黃、米、蔡。他們都是顏真卿的忠實粉絲，都說是學顏真卿出道的。可他們的字又爭脫了顏體的束縛形成自己的風格。

田體並不是某個人，或謀一群人去抨擊，而是整個學術做出的結論。特別在高校（有書法專業的）絕不能能碰田楷的。

然而，田楷在社會上得到廣泛傳播，在另一方面亦提高了書法在廣大人民群眾中的地位。

您覺得田英章的書法如何？請客觀評價，不帶個人感情？

好的，那就先講優點吧：

1、字型端正

田楷結體三原則：橫平豎直、左右對稱、平行等距。

2、標準化

田楷筆畫四統一：豎必蜂腰、橫必抗肩、撇必甩出、鉤必內圓外方。

3、正統化

田楷源於歐，而高於歐。

4、人才濟濟

“歐楷十傑”、桃李滿天下。

缺點就不需要寫了吧？因為田楷除了優點，真的沒有任何缺點了。規範標準是田楷的代名詞，否則幾千萬的田迷們也是堅決不會答應的。

1、歐楷的定義

歐楷是唐代大書法家歐陽詢創作的一種楷書字型，其特點是方圓兼施，以方為主，點畫勁挺，筆力凝聚。既欹側險峻，又嚴謹工整。欹側中保持穩健，緊湊中不失疏朗。後人以其書於平正中見險絕，最便初學，號為“歐體”。

歐楷就是歐陽詢寫的楷書，沒有廣義歐楷和狹義歐楷之說。

2、歐楷結體三原則

橫不平豎不直、左右不對稱、不平行不等距。歐陽詢結構36法，都是圍繞這三個原則論述的，這就是歐楷的結構之美。

橫平豎直、左右對稱、平行等距，這三個原則對初學者是適用的，把字寫端正了，便於普及提高識字率，考試據說還可以加分，這些都是好的。

3、學歐楷的幾個誤區

（1）關於豎鉤

歐陽詢在自己的八訣裡就說的很明白了，豎鉤就是要如萬鈞之弩發！要的就是這種蓄勢怒發的效果，是利劍出鞘，絕不拖泥帶水，忸怩作態。所以豎鉤必須內圓外方的說法是不靠譜的，描描畫畫是絕對寫不出這種效果的。

（2）關於豎畫

還是歐陽詢八訣裡說，豎畫要如萬歲之枯藤！枯藤和蜂腰，這審美完全不一樣啊。而且歐陽詢的豎畫，除了末筆，都是垂露豎或者是帶回鋒的，順勢轉到下一筆，而不是懸針豎。這其實就是楷書裡面的“筆斷意連”。

（3）關於撇畫

八訣裡說，撇就要象利劍截斷犀象之角牙。這就要求，撇畫的力必須送到撇的末端。甩出去的撇肯定是不對的。

順帶說一下，這其實跟握筆有關係。指實掌虛的握筆法，才能寫出完美的撇畫。如果把筆握死了，撇是寫不好的。這不是技術問題，是人的生理結構決定的。握筆就像拿筷子，握死了筷子，你是夾不起花生米的。

好了，不展開去說歐楷了。以碑帖為師的廣大歐楷書法愛好者都比我懂這個。不以歐楷碑帖為師的我說最多在他們眼力也是廢話。

迴歸主題：田英章的書法絕對好。我絕對是客觀公正評價，不帶一絲個人感情。

應該是國家權威部門做的事情，你們認真的做，讚揚一下。當然是規矩作人規矩寫字的好人田蘊章兄弟。妒忌的人太多了，正常現象。

作為規範字來講，田先生的楷書可以推廣，而且是非常好的範本。

對於想對書法藝術有更高追求的人，還是要從古人學起。

標題：時代呼喚正楷

田英章與田蘊章兩先生其楷書同出一門，風格相同又略有差異，總之以二田並稱亦可。

本來，評價二田楷書並不複雜，用一句話就能概括：乃中國正楷書寫之一流大家！至於其風格流派、用筆技藝等等，這裡就不做具體分析了。

為什麼二田的爭議總會如此之大？

為什麼有人總想置二田萬復不劫？

為什麼當代楷書總會被無端攻擊？

為什麼在近代漢字總被無端誣陷？

前面，本人以題為＂從田楷看漢字發展多舛之一窺＂中，總結出了從近代以來至今，漢字命運多舛之清晰的發展脈絡：

五四要消滅漢字一一建國後要簡化漢字一一現在要醜化漢字。

五四運動時期，一些激進的知識分子認為，中國落後的根原之一是漢音漢文造成的，必須消滅漢字學習英文，更好的全面融入西方。在崇洋媚外思潮影響之下，無疑漢字遭殃，成了無辜的受害者。

建國以後，為了全民掃盲的需要，簡化漢字便於識讀。從提高中華民族文化素質的角度看，其意義是重大的。但從漢字本身蘊涵的文化意義講，對漢字的傷害還是挺大的。為什麼至今書家還是以書寫繁體字為宗？就很能說明問題了。

今日當下，醜化漢字的歪風邪氣可謂風起雲湧，其中典型的例證便是否定田楷，也包括一切正楷。相反與之對應的醜書則大行其道，甚至成為時代先鋒，被捧為書壇至聖。何也？市場經濟作祟，利益聯盟造勢，銅鏽血腥使然！當然，可憐了那些被裹挾的普通跟風者。

須知，一切書體均是有其自身的書寫規則的，即所謂戴著“燎銬”跳舞！正楷必須橫平豎直、點劃精準，莊重嚴整，來不得半點馬虎啊！若以飄逸生動等諸如此類來要求，不何見鬼才怪了？

基於上述事實，如何評價二田楷書？其實正如本人開頭所言，堅定維護二田正楷的正當性和合法性，二田作為當代一流正楷書家的地位不可動搖！這是維護漢字文化的需要，也是這場美與醜較量的需要！L

我認為田英章先生的楷書是“傳承創新”歐楷的典範，他的楷書源於歐楷，在大量臨摹歐陽詢書法基礎上，精心研究它的結體、運筆的特色，提取出歐楷的精華，並加上自己多年書寫楷書的體會、經驗，形成了自家的楷書風格。可以說他的楷書把歐楷發揮到了極致，是歐楷精華的集大成者。所以說田楷是在歐楷基礎上向前邁了一大步，是發展了的歐楷！至於田蘊章、田英章兄弟哪個寫得更好一些，或者說各有什麼特色，我缺乏研究，沒有發言權。在這裡對田英章楷書的評論，其實也包含了田蘊章的楷書，二者是分不開的。說是田氏兄弟可能更確切些。

歐顏結合出田體，自成一格出新風，秀取歐陽詢，正取顏真卿。

得古出新自成家，後學過橋還需脫，欲求精深求本源。