指揮家是詮釋者，他必須是一個完美的音樂家，對於總譜的每一個細節有深入的理解，並具有把這種理解傳達給他人的能力。從而把樂曲塑造成一個統一的、令人信服的整體，演奏出最美妙的音色

我通俗的說說吧，指揮在排練時候的作用大於現場，很多時候我們會發現不同指揮排練的同一個樂曲有很多不同就在於此。指揮在一個樂團中充當著核心作用和協調作用，並對樂曲進行二度創作。

再者很多現場演出狀況百出都需要指揮靈活掌握變換調整這些都是指揮需要做的。

一個好的指揮必須精通音樂並且熟識樂器，最主要的樂感要好能夠理解並拆分樂章。

很多人以為指揮是隨著西樂傳入中國其實並不是。我們看一些古代文獻比如敦煌文書，音樂志，以及一些石窟壁畫都能看到古代中國也是有指揮的。只是充當指揮的是身處在樂隊中的特殊位置，或者往往也是演奏者。他負責編排曲調，控制節奏，臨場排程等。因為一般古代很多都是歌舞齊發，沒有指揮很難和舞者配合。古代指揮大多以節奏鮮明的樂器配合，中古時代指揮多是拍板，今天常說某件事某某拍板了就是源於此，再有梆子，羯鼓，琵琶都做過指揮樂器，後來大多被板鼓和拍板替代，流傳至今很多傳統樂曲依然是板鼓定節奏，如今的京劇有操琴司鼓一說。琴師控制旋律而鼓師就是敲板鼓控制整場的節奏。所以一般民間樂團的班主大多是琴師鼓師。

說了這麼多回到問題。做個比喻，臨場打仗士兵們勇敢向前衝，而運籌帷幄的主帥只負責指揮，樂隊的指揮起的就是這個作用，隨時應對各種突發情況。樂曲是死的，再熟練也有失誤，一旦出現問題這麼大的樂團沒個人排程就得出醜。

總之指揮必不可少。也不是比劃比劃就可以，靠的都是實力。只是指揮付出的這股勁是臺下多於臺上，經常被我們忽略.

我不是什麼專業的，但是我小時候看到的民樂，無論大小樂團，從來沒見用指揮的。也許是中外文化差異，華人認為屁股對著別人是對別人的極其不尊重。現在的樂團無論中外，都有指揮，只有那些原汁原味的鄉下野樂團不用。要是京劇伴奏時也帶個指揮是不是有點不倫不類呢？

真到了演出的時候其實指揮不上臺都可以了，此時的指揮是以一種表演的形式出現，但排練的時候指揮是整個樂隊的靈魂，怎樣演奏，哪出哪進，哪強哪弱，怎麼處理等等都是指揮的工作，是必不可少的。就像蓋一座大樓，作曲者相當於設計師，施工者相當於建築師，具體怎麼蓋，結構怎麼佈置，這就是指揮的工作。

指揮是一個樂團的靈魂啊！指揮要對每個樂器的特點了如指掌，要理解作品的感情與表達形式，在排練時還要對譜子根據效果做出處理。對於外行來說，就當他是節拍器好了。樂團的演奏者需要根據指揮的肢體動作表達作品的內在，代入自己的感情。對於觀眾來說，指揮也有視覺作用，根據作品片段感情的波動，指揮的動作也會不同，在視覺上也有暗示作用。

指揮家是詮釋者，他必須是一個完美的音樂家，具有把這種理解傳達給他人的能力。從而把樂曲塑造成一個統一的、令人信服的整體，演奏出最美妙的音色。 指揮的作用是很重要的，指揮家都有自己的個性和風格，同一個樂隊或合唱隊，在不同的指揮率領下，其表演風格往往有顯著變化。即使同一首樂曲，經不同指揮家的精心處理，也會呈現出不同的藝術效果。

指揮有兩重意思，一是在臺下練習時，透過自己對樂曲的理解和詮釋，把整個樂隊整合起來表現出樂曲的內涵。二是在臺上指揮時，往往是引導觀眾去關注樂隊如何表達樂曲。

音樂會是一項高雅的藝術活動，可是我們未必明白指揮官的作用。不少人在聽音樂會時會發現,樂手們都在專心地演奏,好像見不到他們看指揮的手勢。事實上,樂手們不僅看清和領會了指揮每一個動作的意圖,且樂團指揮水準的高低對整場演出關係甚大。指揮的作用在於體現出自己對樂曲的理解.指揮如同足球教練和電影導演,但與他們不同的是,足球教練是把自己的戰術透過球隊的隊員體現出來；電影導演是將劇本構想透過電影來體現；而樂團指揮則是將自己對樂曲的理解和作曲家想要表現的內容透過樂隊表達出來,並且,指揮要上場與樂手們共同演出,指揮是樂隊的一部分。好的指揮猶如一名醫生,能夠迅速指出樂隊的缺點並加以改進,指揮透過對樂團的調整變化,使樂團整體達到一個非常理想的狀態。

樂隊指揮具有多方面的作用，其中最主要的是透過指揮來組織和訓練樂隊，控制演奏速度，保持作品結構與形式的統一，使樂隊能夠正確、統一地演奏作品。樂隊指揮的具體工作分三個階段：第一階段是總譜的準備。對作品進行深入、細緻的研究和分析，標註，並形成自己的處理； 第二階段是排練準備。樂隊指揮要根據樂隊的情況、作品的難易程度制定排練計劃； 第三階段就是排練階段。這是指揮工作的中心，分為抄譜、個別練習、集體試奏、分聲部練習、合排、連排、細排等步驟，一個指揮的絕大部分工作都在這個階段中完成。 一個優秀指揮家，不僅可以造就一個樂隊，同時可以造就一個作曲家和他的作品；相反地，一個不怎麼樣的指揮，不僅可以毀掉一個樂隊，同時可以毀掉一個作曲家和他的作品，甚至可能毀掉作曲家的一生。對於一個指揮家來說，最崇高的任務是正確理解作品意圖，把該意圖轉變為樂隊的音響，這門學問稱為樂曲的詮釋。 樂隊指揮是創造出一個大於其各組成部分的總和的真正的整體，創造出一個富有活力的整體，它把投入於其中的各項資源（註釋：各個樂器聲部）轉化為較各項資源的總和更多的東西（註釋：樂器聲部之間、各類樂器組合等，樂器齊響所產生的整體）。透過樂隊指揮對音樂作品的閱讀、理解和指揮， 使各種個別的樂器演奏形成了有生命力的音樂演出的整體。 指揮就像一個樂團的大腦一樣，同一個樂團演奏同一首曲子，如果換了指揮，可能在演奏的效果會有所不同的。 音樂指揮指導整個樂隊的音樂演奏，使得多個聲部的演奏能夠成為一個整體，可謂一個樂隊的靈魂人物。對樂隊的指揮也是音樂的一種詮釋和再創作。指揮家詹姆士·列文曾說：“指揮棒也是一種樂器。”有人說，聽音樂，就可以知道指揮的性情修養。 音樂 指揮在臺上的作用有以下幾點：一，提示演奏員。一部作品常常規模龐大，演奏者往往不能在看譜的同時記住所有排練時要求的所有細節，這時，指揮在臺上的手勢會起到提示作用。

　最近聽到的最有感染力的音樂會，是2017年國家大劇院舉辦的中國夢夢之藍新年音樂會。 由指揮家呂嘉執棒國家大劇院管弦樂團、合唱 團，攜手呂思清、吳玉霞、陳薩、魏春榮、王瑾、王宏偉、孫秀葦、石倚潔、王麗達、楊光、關致京等藝術名家，共同為觀眾帶來一場曲目精彩、充滿節日氣氛的音樂會。

眾所周知，好的音樂會離不開優秀的指揮家。維也納愛樂樂團新年音樂會有古斯塔夫·杜達梅爾，柏林愛樂樂團新年音樂會有西蒙·拉特爵士，而2017年國家大劇院新年音樂會則由享譽世界的華人指揮大師呂嘉執棒。在過去的近20年中，呂嘉在歐美及全球各國指揮歌劇及音樂會兩千餘場。他是第一位在義大利擔任重要歌劇院總監的亞洲指揮家，也是第一位執棒芝加哥交響樂團的華人指揮家。在擔任國家大劇院歌劇總監和首席指揮之前，呂嘉曾任義大利、西班牙等地多個樂團擔任藝術總監和首席指揮。本次，呂嘉將會繼續用手中的指揮棒，演繹出最優美旋律。

指揮在排練的時候的作用要遠遠大於最後演出那一哆嗦。為了一場演出，樂團可能要花很長的時間來排練，期間指揮必須從頭到尾的參與。音符是死的，具體怎麼表現，強弱到底怎麼平衡，速度到底有多快，就完全要靠指揮了。作為一個樂手，往往是隻緣身在此山中的，指揮則是一個居高臨下從整體來協調樂團的角色。一個優秀的指揮可以令一個死氣沉沉的樂團迸發出活力，同樣再優秀的一個樂團如果碰到了差強人意的指揮也會演的一敗塗地。如果你感興趣的話可以找同一個曲目不同指揮的版本來聽一聽，效果會完全不一樣，即使是同一個指揮，現如今的版本和三十年前的版本又會有很大不同。

演出的時候指揮很重要，因為現場的環境和排練的時候是不一樣的，演出的時候會有觀眾，舞臺上會打燈光（樂器會升溫而變得音不準），場地音響效果不一樣等等，一點點的改變都需要指揮來決定到底怎麼改？哪個聲部要突出一點？哪個人音不準了？（業餘的樂團這個問題顯而易見）要注意的事情太多了。而且，演出的時候，指揮是唯一一個決定音樂起始，決定速度，決定力度的人，所有人都要看指揮，這樣才能保證大家同步。

早年間，指揮一般是作曲者本人，他來指導樂隊如何表達他的作品，主要體現在樂曲演奏的節奏和音響的強度，同時使所有演奏員達到整齊。後來，隨著作曲家一個個的死掉和音樂的日趨複雜，出現了專門的指揮。現代交響音樂極其複雜，坐在樂團中央的樂手聽不到樂團發出的聲音的整體效果，有時甚至連自己樂器的聲音也聽不清楚，這時就需要指揮來幫助他，告訴他何時進入、音量多大、速度快慢等等。

用一句話來概括就是所有交響音樂作品，是由指揮創造出來的。當今的指揮可以說是非常重要的人。指揮真正的作用只有在排練的時候才會體現。作為現代指揮需要具備：①懂得所有樂器的音色和特點②擁有良好的心理素質，極高的情商和溝通能力③具備排練技巧④反覆的練習手勢。

一個優秀指揮家，不僅可以造就一個樂隊，同時可以造就一個作曲家和他的作品；相反地，一個不怎麼樣的指揮，不僅可以毀掉一個樂隊，同時可以毀掉一個作曲家和他的作品，甚至可能毀掉作曲家的一生。對於一個指揮家來說，最崇高的任務是正確理解作品意圖，把該意圖轉變為樂隊的音響，這門學問稱為樂曲的詮釋。樂隊指揮是創造出一個大於其各組成部分的總和的真正的整體，創造出一個富有活力的整體，它把投入於其中的各項資源（註釋：各個樂器聲部）轉化為較各項資源的總和更多的東西（註釋：樂器聲部之間、各類樂器組合等，樂器齊響所產生的整體）。透過樂隊指揮對音樂作品的閱讀、理解和指揮， 使各種個別的樂器演奏形成了有生命力的音樂演出的整體。

指揮者右手持指揮棒（合唱指揮一般不用指揮棒）掌握和速節拍度；左手主要表示強弱等樂曲表情。臉部表情、頭部以及身體的動作，也是指揮的一個方面。指揮者是演奏作品的解釋者和藝術指導，演奏（唱）人員必須按照其意圖來表達。

激勵、鼓勵：用決定性的方式打出拍子，給演奏者以信心。詮釋音樂：指揮者根據樂譜，詮釋出對音樂作品的不同理解，另，一般凡是有管絃樂隊參與演奏的樂曲，均需要由指揮家指揮。不用管絃樂隊伴奏的合唱，一般徒手指揮。

指揮家是詮釋著者，他必須是一個完美的音樂節家，對於總譜的每一個細節有深入的理解，並具有把這種理解傳達給他人的能力，所以我覺得非常重要！

指揮的作用更多是在排練的時候，指揮相當於導演，一部需要多人合作的作品如何演繹，如何調和眾人的意願，表達什麼等等，都需要指揮的存在！