書法章法的確有，楷，行，隸，草按書體來分，按書體類別分還有篆書，魏碑等。在每個書法體式中必要遵循書寫章法，尤其在行書，草書的書法作品中更為重要，不可能寫的別人不認識。字漂亮不等同是書法作品，書法是在寫字的基礎上表過個人情、志和藝術造詣的作品。能成為書法家也不是說光書法寫的好就行，還要在書法領域有所研究和創新才行。

書法是一門藝術，有時間可以和武術類也是有套路的，你不能憑空的自己隨便折騰。

不論是過去還是現在，都有一句話，字不宗晉，書不宗古，必入野俗。

因此要想在書法界有所作為，必須從臨帖開始，首先應該寫楷書或者正書包括隸書篆書，這些是鍛鍊你的結字，控筆能力。沒有基礎，是寫不好書法的。

其次，當基本功差不多的時間，可以根據喜好練一些行書。一般練書法的人都必須練二王的。王羲之的《蘭亭序》號稱天下第一行書。

當然了，要想有自己的風格，喜歡誰的練習的，因為很多風格不一樣。比如說有典型的張瑞圖的，蘇東坡的，黃庭堅的，以及王鐸的，文徵明的等等。特點很明顯。

趙孟頫的行書也非常漂亮，但是屬於俊秀的一類，包括唐寅唐伯虎。

有很多人多少有一點基本功自己從來不領取，自己在瞎想，這個就是專業人士說的野俗，只能讓外行人看內行人一眼就知道了。不臨帖也不可能會成名。所以要想把自己的字寫好寫專業，那就必須臨帖。

另外書法除了筆法還有章法。不臨帖，沒有章法的，談不上漂亮，頂多是外行的看法而已。因為從專業角度來講，書法家的字，就是標準。自己的寫法，不可能會有美感和漂亮。

書法因為歷史文化太長太豐富，所以才出了不少名家，也就是大家說的章法。其實每個名家章法差別比較大的，後期成熟了就可以有自己的風格了，所以才有了《江湖體》《老幹體》，但有好多也是寫的很有欣賞性的。我把自己的江湖體分享幾幅圖片出來，希望大家批評指正。我文采不好但盡力回答了，希能此條能獲得優質回答，祝你和家人身體健康財源廣進！！！

我同意這種說法。

所謂書法，簡單來說就是書寫的法度。既然有法度，那肯定不是隨心所欲、信手塗鴉。從古到今，要想成為書法家，必須要臨帖。現在很多人對書法有誤解，覺得看上去字寫的不錯，就是書法了。

不排除有些人在書寫上有天賦，寫出來的字看著行雲流水、俊朗飄逸，但仔細看看，很多字經不住推敲，有些筆畫是自己想當然、自己發明創造的，這樣的字充其量只能算是“江湖體”。（我本人就是江湖體[捂臉]）

要想成為書法家，除了堅持臨帖，勤學苦練，博採眾長，還需要與生俱來的天賦。二者缺一不可。大部分人如果能做到第一點，書法可小有成就，在現實生活中，已經能受到萬人敬仰。

但是喜歡書法是好事，往大了說是弘揚中華傳統文化；往小了說，能夠提高自身修養。應該大力提倡和鼓勵。

世上帶有"法"這個字的事物，都有一套成形的規章制度來規範它，比刀法，棍法，就拿刀法來說，一個人力大無窮，沒練過武功，也可能拿菜刀將練家子打敗，但決不能說他的亂砍胡耍就是刀法。書法也一樣，一個字寫出來它是有體的，並不能說因為寫的字好看一些就是書法，再說不臨貼，不按章法寫字，寫出來的字好看只是相對的，也不可能迖到書法的高度。

書法，不同於寫字，書法乃藝術，是藝術就有其道，不遵其道，難登藝術之殿堂。但寫字，也有其道，那就是好看與不好看的通俗說法，但日進有功，字寫多了，做個有心人，從模仿個別字到模仿常用字，進而形成自己寫字的風格，儘管字很養眼，但不符書法之道，也難成為書法藝術。不經臨摹字帖，且不懈堅持 ，並參悟其中之妙的話，字還是字，非書法也。

章法是讓就，相當國畫之布白。也就是規劃與安排要合藝術規範，讓人看了順眼，符合審美觀點！不彆扭。耐看。美觀，大方

筆法，墨法，字法，章法合在一起的字也就是書法了。章法好的一般都佈局有方，章法好的標準有很多，左歪右斜的章法看起來不咋滴。很多書法家都是這種章法，如果總結一下古今大家用這種章法居多。其原因是啥捏？那就是雙螺旋結構，據說這種結構最美，最原始，也最自然。北京中關村的標誌就是雙螺旋結構。沒有章法也就不叫書法了。

章法本身就是書法的一部分，如果章法不好，不能說他是書法家。但任何法度都是要被挑戰和創新的，否則書法如何向前發展。

書法家是能創造美的人，比如任一個人寫某個字的第一筆，不管你寫的如何，一個書法家接下的筆畫會使整個字充滿美感。楷書除外。

古人言書法作品第一個字，決定全篇的字，講的是書法風格變化與連貫的辨證關係，關於章法是文章書法中整體風格把握的法度，而在少字書法中，章法要求少，整體風格表現效果在個字對比統一上，書法即是藝術，創作即要習古，也要彰顯個性，如果大家都走一個風格，也是違背藝術本質的。杜甫說：“昔者吳人張旭，善草書帖，數常於鄴縣見公孫大娘 舞西河劍器，自此草書長進，借用舞劍中的輕重緩急，舒展收斂韻律變化用之書法章法上也是非常合適的。

如果非要在書法家是寫字遵守章法的人，沒有章法字再漂亮也非書法。這一個問題只有對跟錯的話，那麼我個人的意見是：對的。

在判斷這個結果之前，我們需要對章法給予定義。

什麼是章法？從小的方面來講一個字筆畫之間的聯絡以及單個字與數個字之間的關聯。這個就是章法，也稱為小章法。

還有大章法，就是指一幅書法作品中的整體佈局，以及字跟字、行跟行之間的距離和佈局。

章法，章就是章程，說通俗一點就是寫字的規範。法就是法則，就是指各種字型的本身特點，我們在書寫的時候需要遵循各種字型的獨特特點來進行書寫。

比如：秦代的小篆字型，它的形體為長方形，寬度跟高度的比例約是2:3。那我們在書寫小篆字型的時候，就要遵循這個字型的特點來進行書寫，還有，小篆字型多是採用圓轉及中鋒運筆等等，都是這種字型所具備的特點，在書寫時要一併用之。

假如你在書寫小篆字型的時候，將以上的這些字型所具備的特點省略掉改變掉，那麼，想要寫好小篆字型是不太可能的，也不容易得到大眾的認可。

因此，

從這一個角度來講，遵守章法，能夠寫出好看的字型是正確的。

沒有章法的字根本就不漂亮！不管你的字千變萬化，多種多樣，都離不開章法，這是大局觀，是遊戲規則，沒有規矩不成方圓！

個人認同這個觀點。書法是老祖宗留下的國粹，一個“法”字就能說明問題，有法度，有規律的寫字才是書法。書法最基本的就是做到傳承，遵循古法，傳承古人的筆法、規律！因此，會寫字的人多，但能真正算得上寫書法作品的人可能不一定多！現在的書法人能真正靜下心來研究古帖、古法的甚少，多是急功近利者居多。個人觀點

我是一人。如果要是書法中的章法，可能和平常說的章法不太一樣。

書法中的”章法“和現實中的有沒有”章法“是兩種意思。

章法是指安排佈置整幅作品中，字與字、行與行之間呼應、照顧等關係的方法。還有大小章法的區別。

“大章法”整幅作品的“布白”。習慣上又稱一字之中的點畫布置，和一字與數字之間佈置的關係為“小章法”。

我們日常說的”章法“：比喻處理事情的規則和辦法。

其實我們現在不少書法家，寫字並不是那麼守規則。

總是想著超越自我，各種神奇的”更不守規矩“的書法家。

用針管寫字的”射書“，還有亂書和竹書。

如果這些書法家，折騰出來的是”字“，那麼這些字漂亮嗎？

田英章和田蘊章兩兄弟，他們寫字倒是比較守自己的規矩。

可是二田，他們的字會被說成太守規矩了，把字寫死了。

到底是守規矩好，還是不守規矩好，現在非常很難說清楚的事情。

對一幅完整的作品來講，尤其是字數較多的行書和草書，對章法的佈局是在有意和無意中產生的，老到的書家“排兵佈陣”肯定高於常人。這是慢慢積累出來的，作品中真的要刻意的謀劃章法，要不然稱不上完美的。

也有些朋友認為章法不重要，只要字寫得好就行。我認為要看用在什麼地方適合，書法有章、有法、有度，否則只剩下“書”，書即為書寫，漂亮的字寫在一張紙上很引目，卻缺少了靈感，當然也沒有靈魂。

沒有章發的作品，是沒有氣息的，沒有韻律的，是稱不上書法的，就好像做操與舞蹈一樣的區別。所以我肯定的講，章法，正如字的筆法一樣重要。

唐.懷素《苦筍帖》

唐.懷素《食魚帖》

宋.趙孟頫《惠書帖》

由此看出古人的傳世佳作，無論字數的多少，在章法上也達到極致！

書法書法，必有其法，無法便不成書。題中之“章”有兩層意思。一是整體中分層次的遵循，即筆法、字法(結構)、墨法。二是篇章的佈局，即特指為章法，一般所指即此。此章法又大體分兩部分:1、正書的篆、隸、楷。如楷是歐體風格其章法要求字距之間豎成行橫成列且字間距離疏朗；顏楷字距要緊湊；隸書則行距疏、橫列較近。這都是由其字型分別是外放、中闊、橫扁決定了其章法的。如不顧其特點，隨意佈局必損其意境。2、行草，秀媚者易清朗、峻拔者易強勁、雄強者易奔放，但總的這就沒有具體、固定的程式了。總體要求大小、濃淡、倚側、收放、疏密、黑白、呼應、斜正、動靜等等形成整篇錯落有致、對立統一的審美效果。因此更注重一定境界有規律的靈活發揮的個體性和創造性。此達一定高度就比正書的書寫更具技藝和性情的發揮，對審美、鑑別也必須達到更進一步的高度！

本人的字，一直也很瀟灑、漂亮，辯識度也高，可以說自成一體，但是，從沒人說我"書法好"，只是說我"字寫得好"。

我不鬱悶，因為書法有章有循，即所謂"章法"，無論是楷書、椽書、草書、宋體、瘦金體等等，也無論是硬筆與軟筆書法，都自成一體，不同的書法家，書寫的同一楷書，字型的佈局，筆劃、甚至筆順都大同小異，明眼人一看，便知:此正楷也。而一般人，即使字寫得再漂亮，不循章法的字，是稱不上“書法”的。

對的，書法藝術源自中華文化，深受技藝本身和道儒文化浸染，集多年修為才能小成。再有天賦和創意的書者都秉承中華傳統文化和前人俗成之審美，超脫於基礎談標新立異是不能長久的

書法作品中、書法章法確實是很重要的、行書，草書章法就沒有楷書那麼規範、行草書章法是作者在創作時的一氣呵成！