在書法全部過程中，想追求生動，想追求神采，希望作品有“看點”，有些品味、格調，那麼，就要圍繞書法空間造型、書法空間分割、書法空間關係，在繼承前人的前提下下功夫、探索一下如何在作品中造“字眼”。

1、結字造型要懂得造“字眼”。 有“字眼”的字，才有生氣，才有看點。“字眼”是什麼？是字裡邊的空間關係，“字眼（留白）”是單字加強疏密的結果。包括收放、大小、長短、寬窄、向背等等，這些關係都是構成“字眼”的要件。

結字是書法元素的沒有定式的組合，就是造“字眼”運動。《聖教序》是結構造型的大師，是“謀略”中的“奇謀”，是“平正”中的“險絕”。它的每一個字，都有“字眼”。就像文章有“文眼”一樣，下圍棋有“棋眼”一樣，是精彩、生死存亡所繫。

看懂了《聖教序》，再由此來研究歷代經典，比如顏真卿（祭侄稿、爭坐位帖）、八大山人的行草作品等，就會發現中國書法結構造型的基本原理，掌握了這個原理，漢字結構造型的變化，就會觸類旁通，就會以文意、所表達的情志，來造型、造險，無以窮盡。

所以，寫字要懂得“造眼”，也就是要製造矛盾，再協調矛盾，這樣的字，才有生氣，有看點。寫字和做人也一樣，要會做人，也要會做鬼。就像社會的運轉一樣，製造需求，再製造供給，最後把二者平衡，才能和諧。

2、謀篇佈局要懂得造“字眼”。

有“字眼”的作品，才有神采，才有品味。這部分這麼疏，那部分這麼密，二者所襯托出來的這個大的空間，就是“字眼”。通篇無“字眼”，全域性無大破，全篇無大的留白，全篇平淡無奇、有擁塞的感覺，無神彩。

疏密決定了字內、字間以及行間空間的分割，一般都安排在整幅作品的三分之一或三分之二的“黃金分割”處，疏密及因疏密形成的空間布白，是書法重要的表現手段之一，是處理節奏、章法的重要手段之一（在草書中表現得尤為明顯）。但一般行間的“字眼”，不要安排太多，多了就不成為“字眼”。

有無空間意識，是區分專門研究書法家和非專門研究書法家的重要標誌。書法過程，什麼最重要——關係最重要，字與字的關係，一定要處理好。“造眼”質量高低與否，是衡量書法作品、品味重要標準之一。

是的。書法作為藝術，是在長期的實踐中形成的，書法其審美上，包含有章法、墨法、筆法等，都是構成書法的要素，讓字生動而靈氣，富有傳神之感。初練書法，要注意臨帖，首先在筆法上形成習慣，到了一定的程度，就能熟中生巧，形成章法。讀貼，是必須的，讀練結合，由貼及意，逐步提高書寫的駕馭能力，形成自己的風格。

有一個人的事蹟我想可以解決這個問題，唐代書法家張旭在醉酒後直接用自己的頭髮寫字，醉酒後自然不會完全遵守所謂的章法，不過字要寫的漂亮自然是有章可循，但是要從漂亮變成書法必須要有書法家自己加上自己獨有的風格

章法只侷限的一種方式，也只是約束的一種形式，為了更好的發展自己的思維與創新，讓愛好者能自自由發揮以最大的智慧去創作最優秀的思路。

　　首先成為書法家之前，一定要有大量的臨摹，大量的書寫，所以就要遵守章法。成了書法家之後，在寫字時就有了自己獨特見解，作品耐人尋味，意境也就高深不少。從每個書法大家的作品中，都能找到其師承的影子，在這基礎上妙筆生花，展示出大師的風範。所以說，一個練習書法的人，都應該選擇自己喜歡的大量去臨貼，久而久之，形成自己獨有風範。如果只是臨貼，沒有自己的風格，那和印刷體就沒有什麼區別了。這其間悟性不可少，審美能力要高，才能創作出自己風格的作品。