其實說到這個話題，藝術是藝術，在電視劇中似乎所有的角色都是非黑即白，善與惡涇渭分明，善良的人會處處為他人著想，而惡人卻時時想著害別人，但其實現實生活中每個人都是善與惡的集合體，沒有純粹的善良與邪惡。

藝術來源於生活又高於生活。小時後我們看劇時看到好人被害，惡人得意的情節會特別難受，到現在觀眾通常稱之為“主角被虐”，但其實黑化的角色更為可憐，只是電視劇中太過分明善惡，並沒有對這些黑化角色著墨太多來展現他們的可憐之處。其實現實生活中這樣黑化的角色更為可憐。

不知道大家有沒有看過這樣一部劇：《夏家三千金》主要情節如下：

夏正松和於靚結婚三十年，育有二女，家庭和睦。但隨著女兒們步入婚戀年齡，為人父母的煩惱也接踵而來。大女兒友善遇到了心儀的物件皓天，但對方已有青梅竹馬的女友真真，正松堅決反對女兒介入他人情感關係，友善卻希望有追求真愛的自由，父女之間產生衝突。小女兒天美的愛情也遭遇到困境。身為父親的正松一邊撫慰著受傷的天美，一邊苦口婆心勸說友善懸崖勒馬，同時自己的婚姻也漸漸陷入危機。重重波折襲來，在父親正松的幫助下，女兒們終於放下一切怨恨和隔閡，有情人終成眷屬，家庭重歸和睦。

但是後來再看劇回想這個角色時，夏友善似乎又有些可憐，愛一個人卻得不到，而這個男人又是自己小時的玩伴，在表達愛意之後，這個男人搖擺不定，這樣為愛痴狂的角色在愛情劇中是很常見的，我們只看到了他們壞的一面，卻又經常用“可憐之人必有可恨之處”來形容，但其實我覺得這句話反過來說“可恨之人必有可憐之處”更為恰當。

都說“可恨之人必有可悲之苦”，有些角色一開始都是好的，是後來經過了一系列事情才逐漸黑化。

像《香蜜沉沉燼如霜》中的潤玉，他名如其人溫潤如玉，他早期在天庭與世無爭，可是天帝與天后把他逼得無路可走，他親生母親的死更是壓垮他的最後一根稻草。

黑化後的他，與早期不變的是他依然愛著錦覓，他的一句“無妨愛我淡薄，但求愛我長久”，讓人對他狠不起來，更多的是對他的心疼。

具體角色具體分析吧.

黑化角色一般來說都是值得可憐的，但可憐之人也有可憐之處。

就比如《射鵰英雄傳》裡的楊康一開始我就覺得他不怎麼好而且看得我非常氣憤，郭靖那麼幫助他，楊康居然還想害郭靖，後來看到大結局的時候我就非常可憐他了。

依我看來電視劇裡的人物黑化都是有原因的，不是生下來就黑化了。那樣還怎麼看？

還是那句話可恨之人必有可憐之處。

蘿蔔青菜各有所愛的事

確實，你去了解了一個人成為他自己的歷史，某些時候會生出些許可憐。但你真正去反思“可憐”，大約你是把自己放在了很高的位置上了吧，誰能抵擋住命運之手呢？

另外，從“噁心”這種單一否定性情緒擺盪到“可憐”這種同情性情緒，本質上有區別嗎？大約是後者好像更有道德感一些吧，但都無法看到命運的“勢”。

我們只是人而已，對命運只有“臣服”二字。

你去了解了一個人成為他自己的歷史，某些時候會生出些許可憐。但你真正去反思“可憐”，大約你是把自己放在了很高的位置上了吧，誰能抵擋住命運之手呢？

另外，從“噁心”這種單一否定性情緒擺盪到“可憐”這種同情性情緒，本質上有區別嗎？大約是後者好像更有道德感一些吧，但都無法看到命運的“勢”。

我們只是人而已，對命運只有“臣服”二字。

黑化也是分人的，有的是不得已黑化，以前過於善良卻遭人欺負，變壞讓自己強大，也是可以理解的。

香蜜沉沉燼如霜裡的潤玉，一開始與世無爭，儘自己職責負責白天夜晚的轉換。天后步步緊逼，一心想除了他，為自己兒子鋪路。甚至連潤玉的母親都殺害了。潤玉就是從這兒黑化，一步一步經營的。看到這兒的時候，觀眾都希望潤玉黑化趕緊報仇。到潤玉稱帝，雖然最後還是敗了，但是大家都很心疼他，母親去世了，也沒有與心愛的人在一起。看到他是滿滿的心疼。

花千骨的小骨，沒黑化之前是一個純潔無瑕的小姑娘，一點壞心思都沒有。喜歡尊上被壞人毀容，被流放。一路走來，受了多少委屈都不曾怨恨過誰，還是心存善良。直到身邊的人一個接一個去世，她才承受不住黑化。被逼無奈的黑化也是非常招人心疼。

也有個別角色黑化是想要得到更多，不值得人同情。不同角色不同對待。

蘿蔔青菜各有所愛的事

確實，你去了解了一個人成為他自己的歷史，某些時候會生出些許可憐。但你真正去反思“可憐”，大約你是把自己放在了很高的位置上了吧，誰能抵擋住命運之手呢？

另外，從“噁心”這種單一否定性情緒擺盪到“可憐”這種同情性情緒，本質上有區別嗎？大約是後者好像更有道德感一些吧，但都無法看到命運的“勢”。

我們只是人而已，對命運只有“臣服”二字。

我個人角度吧，覺得沒有可憐與否這麼一說，可以說是可惜，當初好端端的，就這麼一點點的改變了。也可以說是可憐之人必有可恨之處。

我們來列舉幾個開始單純後來黑化的女性角色們:

1、《倚天屠龍記》周芷若

周芷若自然是不必多說，本來是非常單純的一個女生，單純地跟著師傅在峨眉學武，單純地心儀愛慕著張無忌。但是一切都被滅絕師太毀了，滅絕師太給了她掌門之位，她卻無力守護，被師姐們陷害欺凌，她深愛著張無忌，寧願不惜背叛自己的誓言也要跟張無忌定下婚約，但是張無忌的左右搖擺讓她心寒，加上曾經對師傅的許諾，於是慢慢黑化，一發不可收拾。

2、《羋月傳》羋姝

羋姝原本單純可愛，同妹妹羋月十分要好，但是錯在她所愛之人並不愛她，這是古代背景下每個女人的悲劇。為了兒子、為了自己的身份地位，羋姝受了奸人挑撥，逐漸喪失了姐妹親情，慢慢做出了許多心狠手辣之事。但到了最後，她還是懷念那個當初無憂無慮，和妹妹一起長大生活的時光。

3、《楚喬傳》元淳公主

《楚喬傳》的元淳公主可以說是這兩年電視劇中最慘的女性角色沒有之一了，本來是天之驕女高高在上的公主，結果卻被所愛之人利用，不僅亡了國，也毀了家，失去了愛情。失去庇護的她和哥哥相依為命，卻不幸被人所汙，身心俱毀的她卻在哥哥的口中只聽見了“楚喬”二字，妹妹還沒有別人來的重要嗎？她終於放聲大哭，將一腔恨意都化作了生存下去的動力，可能也只有為了恨而活著，才不會讓自己那麼難過吧。

蘿蔔青菜各有所愛的事

確實，你去了解了一個人成為他自己的歷史，某些時候會生出些許可憐。但你真正去反思“可憐”，大約你是把自己放在了很高的位置上了吧，誰能抵擋住命運之手呢？

另外，從“噁心”這種單一否定性情緒擺盪到“可憐”這種同情性情緒，本質上有區別嗎？大約是後者好像更有道德感一些吧，但都無法看到命運的“勢”。

我們只是人而已，對命運只有“臣服”二字

2.竇驍在《楚喬傳》中從開始的無憂無慮的公子哥，到親眼看到自己的親人在自己面前一個一個的死去後，他徹底的黑化了，他開始不動聲色的佈局一切，為自己的的親人開始報仇，在他黑化後那種狠毒，無情表演的淋漓盡致

3.喬振宇在《古劍奇譚》中飾演歐陽少恭，為了拯救心愛的人巽芳而黑化

影視劇中有很多一開始很好，很善良的人，後來因為各種原因走向了黑化的道路一去不復返，有些角色還是讓人心疼的，比如《香蜜沉沉燼如霜》的小魚仙倌，還有《花千骨》裡的小骨，

看顏值吧！要是自己喜歡的愛豆，就算黑化也是喜歡的吧！比如 誅仙的肖戰黑化後也是很帥的啊！現在應該沒人不喜歡肖戰和一寶的吧！他兩可愛死了

有黑就有白，道德底線往往把世界分為黑白，但是世界卻呈現出五顏六色，，黑化中也有人性的影子，要不然就不是一個很好的作品。

誠邀，感謝！

黑化的角色我認為在某種意義上來說是一個人做事的方式方法，做人的態度發生了已知當前道德規範條件下不可逆的轉變，俗稱黑化！那麼這個人之前所扮演的角色有可能是我們認為的正派角色或牆頭草的角色。那麼問題來了，是什麼原因導致的這個人所扮演的角色發生了轉變或黑化呢？

所謂百因必有果，白果必有因！究其原因，可能這個人，這個角色是因為某個人，某件事或日積月累的驅使下角色黑化。這裡面我個人認為：

一、因為一個點，事件黑化。那麼只能說明這個角色，這個人意志不夠堅定，或本身心裡生理就有問題。當然他也就不值得可憐，相反我們還可能憎恨他，厭惡他！

二丶因為日積月累，突然黑化了的角色。比方說你身邊的同學，朋友經常遭受到身邊的人欺負，折磨，辱罵，調戲等人身攻擊行為忍無可忍之下而導致了這個角色的黑化，報復他人甚至演變成人身傷害。這種情況下我們更多的或許不是可憐他們，而更多的是為他感到惋惜，打抱不平，同情。因為，我相信現在社會人心是善良的，積極向上的！

綜上所述，每個角色的黑化都必然有導火索，雖說可憐之人必有可恨之處，我們更多的是要用我們的愛心鼓勵他們，引導他們從深淵中走出來，要讓他們相信生活是多姿多彩的，世界上還是好人多！每個人都是自己生命中的主角，何必自尋煩惱，而不開開心心過好每一天，演繹自己精彩的人身呢？

結語：每天我們都會遇到各色各樣的人，各種各樣的事，相信自己，活出光彩！

黑化前評論全是維護、安慰、抱不平,一朝黑化,評論就偏向了“噁心”“可怕”“她一點都不可憐”“無法形容她的惡毒”…… 鑑賞角色不該是多視角看待,從前到後結… 然而角色不需要你可憐 蘿蔔青菜各有所愛的事 確實,你去了解了一個人成為他自己的歷史,某些時候會生出些許可憐。

值得可憐啊，比如黑化原來的是一個十分善良的人，可是經過種種踐踏，那人就會喪失自己的人性，就黑化了，黑化很多都是被逼的

什麼是黑化

黑化的意思是精神性格接近崩潰然後變壞。指精神上的壞掉，簡單來講就是切換至陰暗人格，其危險程度較高，有著傷害人的思想。黑話的形成是多數精神受到巨大的刺激，因此精神開始出現變化。

典型案例

上海浦東有一家美髮店的老闆娘假借招工的名義，囚禁十多名少女賣淫12年之久，年紀最小的才14歲。這些姑娘們的身份證手機被扣押被迫簽下高額借據，更遭虐打嗆水、灌尿等折磨。直到2013年，藉助客人逃出魔窟的4名女孩向上海警方報案，15年8月，張九勤因犯強迫賣淫罪，一審被判無期徒刑，從事看管、收銀工作的馬瓊燕，張九紅分別獲刑7年和5年。

但是其中獲刑的馬瓊燕其實就是早期的受害者之一，飽受非人的虐待後她徹底黑化。從受害者變成了施暴者。

2002年只有15歲的馬瓊燕來到了這家樂樂美髮廳，發現這裡不對勁之後就想離開，遭到了老闆娘張九勤等人的毒打，灌水灌尿直到他徹底妥協服軟。

在這樣環境下的馬瓊燕已經完全失去了判斷正誤的能力，因為資格老了後來竟成為了領班。當有新的姑娘想要逃跑時，馬瓊燕就帶人用棍子抽打他。

所以當一個人長期身處恐怖的環境中，別說黑化了，沒有什麼事情是他們幹不出來的。

黑化的角色不值得可憐嗎

可憐之人必有可恨之處，在法治社會里，不能以暴力、傷害他人、奪得他人生命等手段以達到自己的目的為必須。

上帝是公平的，掌握命運的人永遠站在天平的兩端，被命運掌握的人僅僅只明白上帝賜給他們命運！

如果只是指的影視作品裡的人物來說，那是編劇為了什麼吸引眼球和挑起觀眾的感情波動而刻意安排的，所以看看就好了，不必認真

我往往更喜歡黑化的角色，感覺很真是。悲歡離合改變一個人的性格，很正常，這才是有血有肉。那些主角，受傷100次還善良的，都胡說八道！

甄嬛（孫儷）代表作品：《甄嬛傳》

甄嬛最開始以清純可人的形象出現，在宮廷裡謹慎小心，卻還是被人算計，她為了保護自己只能反抗，誰知卻落入了皇后的圈套，傷心離宮。後來為了保護家人，用計再次回宮，一步步擊敗了傷害過她的人，成為大清太后。

歷史上的甄嬛原型為孝聖憲皇后，雍正帝妃。見雍正下圖中

　　清世宗孝聖憲皇后，鈕祜祿氏，生於1693年1月1日（康熙三十一年十一月二十五日），滿洲鑲黃旗人四品典儀官凌柱之女。十三歲時入侍雍和宮邸，號格格，為雍王胤禛藩邸格格。康熙五十年生下皇四子弘曆，母以子貴，晉升為側福晉，雍正元年封為熹妃，雍正八年封為熹貴妃，雍正九年孝敬憲皇后去世後攝六宮事。雍正十三年兒子弘曆（乾隆皇帝）即位，尊為聖母皇太后。卒於1777年3月2日（乾隆四十二年正月二十三)，葬泰東陵。諡：孝聖慈宣康惠敦和誠徽仁穆敬天光聖憲皇后。下圖右1 轉載網路

說到角色與人物的黑化，與其說是角色的可憐，不如說是創作的敗筆。

我在這個舉個最新例子，那就是觀眾所熟知的電影《我的我和祖國·相遇》，就是講述原子彈爆炸舉國振奮的那個故事。劇中任素汐飾演的女友角色就是典型的被黑化的角色和人物。劇中，為了突出張譯所飾演的男友這個角色，在影片開頭就告訴觀眾，張譯飾演的角色是從事核武器研究、需要隱姓埋名的科研人員。看起來很過癮是吧，可這種黑化是對任素汐飾演的這個角色的極度不公平，可以說這是劇作上的敗筆，讓觀眾先入為主地同情張譯飾演的這個角色，反過來埋怨任素汐飾演的這個角色。

那麼，如果把影片的前段，也就是交待張譯身份的這段劇情剪輯掉，改為兩人在公交車上偶遇開始，效果會怎麼樣呢？至少，兩人的道德水平是平等的，觀眾甚至極有可能傾向任素汐飾演的角色，反過來指責張譯飾演的角色。但隨著劇情的發展，有著比任素汐飾演角色更多認知（當年不為人知的核武器研發機密已經公之於眾）的觀眾能猜測到張譯飾演角色的身份，劇情又有了反轉，轉而理解和同情張譯飾演的角色。

觀眾能猜測到的，但任素汐飾演的角色永遠也猜不到。她會因為誤解的加深和再次的錯過而因愛生恨，並草草嫁給一個不愛的男人，生了一堆孩子。許多年以後，她從繁重而窒息的生活中抬起頭來時，無意中瞟見電視上的畫面，終於明白了自己當年的男友真實身份，她會淚崩的。觀眾呢，同樣能感同身受，並能感受到那個時代和那一代人的偉大。

黑角色大多數都是社會草根，況且還是老草根，窮草根，沒有盼頭髮芽的草根，所以他們只要不過份，還是要理解他們的！