進入21世紀以來，隨著文化體制改革的全面推行，戲曲產業化發展的方向已經成為不可逆轉的事實。秦腔流行地的絕大部分院團都在順應這個潮流進行改革，轉企改制。

就整個西北地區而言，甘肅省秦劇團改製為甘肅秦腔藝術劇院有限公司，歸甘肅演藝集團統轄管理；寧夏銀川市秦劇團改製為寧夏演藝集團秦腔劇院有限公司，天水市秦劇團改製為天水西秦腔研究院，秦海西寧秦劇團改製為西寧戲曲劇院。而西安易俗社、三意社、尚友社、五一劇團合併為西安秦腔劇院有限責任公司，蘭州市則將原來的蘭州市秦劇團、蘭州市豫劇團合併為蘭州市戲曲劇院有限責任公司。此外，幾乎所有的縣、市級劇團，也都很快完成了向市場化的轉變而成為企業。而保留了事業單位體制的省級大團僅有陝西省戲曲研究院、新疆生產建設兵團猛進秦劇團和烏魯木齊秦劇團。 秦腔轉制過程中也產生了一些亟待解決的問題，如人員的裁撤給秦腔的發展帶來了不可預計的後果。有相當一部分年富力強、處於鼎盛時期的中年演職人員過早地離開了舞臺，很難想象，這些沒有了優秀演員支撐的秦腔表演團體，將怎樣走向市場？僅憑一家或幾家秦腔表演院團的勉力支撐，還能否繼續使秦腔延續往日的輝煌？ 近年來一些改革院團基本上無力打造新的劇目，原有的演出風格和劇目風格基本上風光不再。而一些傾力打造的劇目，多為大投資、大製作，成為另一種形式的只問耕耘、不管收穫的大鍋飯。這種投資方式，與秦腔演出市場無關，與老百姓的喜怒哀樂無關，更與高臺教化的戲曲本質無關。 與此種現象截然相反的是，民間自發組織的演出班社卻在逆勢上揚。據不完全統計，僅陝西一地，在冊登記的民營秦腔演出團就達100多個。這些秦腔班社，正是看準了國有院團改革後名角退出舞臺，而演出價目奇高的市場空檔，立足於低端演出市場，常年活躍在基層農村。他們以低票價爭取觀眾，積極培育秦腔演出市場，其中最有代表的有“陝西周至秦腔劇社”，甘肅省定西市大眾秦劇團，這些團常年堅持基層演出，每年都演出300場以上，獲得了較好的經濟效益和社會效益。 民營劇團以靈活的經營機制，合理有效的管理方式，職業經理人的差異化經營手段，無疑都是這些劇團成功的經營正規化。同時，一些卓有成效的管理經營模式，也使得一些縣級劇團在不改變體制機制的前提下，獲得了不菲的業績。如陝西省周至縣劇團，常年堅持基層演出，在陝甘寧地區都具有廣泛的影響。該團共有演職人員140餘人，分為兩個演出隊，每年演出達500場以上，演出收入近200萬元。事實證明，改革內部分配機制，形成合乎劇團演出規律的文化氛圍，是一個劇團立於不敗之地的根本因素。 秦腔是西北人共有的精神財富，也是西北人血脈中的基因。相同的語音和共有的價值觀念，是秦腔能夠繁衍數百年的根本原因。西北人民熱愛秦腔，不只是秦腔活躍著民間的文化生活，還在於千百年來秦腔所傳播的社會核心價值觀，在於秦腔把正統文化進行世俗化演繹，闡釋著經典文化的世俗情懷。國有劇團因改革而引發的萎縮和民營劇團的崛起，似乎都在說明我們應該正視中國地方戲劇團管理存在的嚴重弊端。而改革劇團的管理模式，形成靈活的運營機制，才是秦腔劇團能夠走向市場，創作出為老百姓所喜聞樂見的文化產品的關鍵所在。 十七屆六中全會提出文化立國，十八大又提出大力發展文化事業和文化產業的戰略決策，無疑給綿延數百年的秦腔提供了發展機遇，也為秦腔的發展提供了文化戰略上的支撐。

秦腔就要傳承下去，讓更多了人喜歡，就像京劇那樣發揚光大！現在就西北五省而言西安做的比較好，有秦腔傳承人！為振興秦腔事業而奮鬥！

進入新世紀後，隨著高新科技的興起，使得我國的各項事業都不同程度的有所發展，尤其對於文藝界，使得文藝事業再次出現了百花齊放的景象，但新興產業高速發展的同時，中國傳統的一些行業發展卻很緩慢甚至在某些地方有衰落的現象，例如戲曲行業，在日新月異的今天，戲曲行業發展停滯不前的原因有以下幾點

一、戲曲以方言為基調，內容晦澀難懂

以秦腔為例以西北地區方言為基調，內容雖簡短但裡面的詞語意思與現代所通用的語言意思不一，晦澀難懂既難引起年輕人的興趣，又很難引起其他省人的興趣，所以秦腔流行的區域以西北五省為主，在其他省份很難發現秦腔的出現，地區及方言的限制使得秦腔很難走出西北地區，所以在日新月異的今天秦腔發展停滯不前。

二、秦腔的群眾基礎以中老年人為主

隨著時代的發展，文藝界發展日新月異，流行歌曲應運而生，因其旋律朗朗上口，歌詞通俗易懂極其容易吸引年輕人的興趣，激起引發共鳴，對於傳統的戲曲行業沒有欣賞、理解的基礎，所以對傳統的曲藝形式沒有興趣，而中老年人因其年輕時代曲藝形式單一，觀看秦腔為了消磨時間，使得身心愉悅，所以有一定的基礎，也對秦腔興趣很濃。

三、秦腔演出曲目過少，對傳統曲目排練很少，使得觀眾有一定減少。

秦腔傳統曲目豐富，現已抄錄的就有三千多本，以公案戲，三國戲，封神戲，民間傳說戲等歷史傳統曲目為主，代表有《忠保國》《忠義俠》，《春秋筆》、《八義圖》、《紫霞宮》、《和氏璧》、《惠鳳扇》、《玉虎墜》、《麟骨床》、《鴛鴦被》、《射九陽》、《哭長城》、《伐董卓》、《白蛇傳》、《梵王宮》、《法門寺》、《鐵公雞》、《長坂坡》、《賣華山》、《臨潼山》、《斬單通》、《取洛陽》、《三孃教子》、《櫃中緣》、《反延安》、《破洪州》、《三上殿》、《三滴血》，內容主要宣傳仁義禮智信等五常觀念，深受西北地區人民的喜愛。而現在常演出的曲目太少以《忠保國》《轅門斬子》《下河東》《鍘美案》等為主，對原有的傳統曲目排演較少，再好吃的飯菜吃得多了會感到膩，再好看的曲目觀看次數多了也會感到膩，對原有的曲目排演變少使得觀看秦腔的觀眾也在逐漸減少。

四、秦腔沒有緊跟時代潮流，沒有更好的宣傳自己

在快速發展的今天，秦腔沒有快速發展的原因還有就是沒有做好宣傳，經過多次調查秦腔演出的市場仍以農村集會廟會為主，市場有限，對外的宣傳力度有限，很難引起其他省份人的興趣及關注。

陝西秦腔目前存在兩個問題，一個是演員，一個是劇本。可以說，老一輩秦腔人把秦腔發展到了一個頂峰，電影火焰駒，三滴血是代表作，至今難以超越。陝西省戲曲研究院陳彥院長退休後，已無人再去創作劇本，不管是什麼型別的演唱，就是那幾個經典唱段，倒了觀眾胃口。陝西的省市劇院，再不解決這些問題，秦腔前程暗淡。

[祈禱]演員收入太低太低了！主要包括縣級以下基層演員！[害羞]

[玫瑰]我認為象馬友仙、李愛琴這樣的大家應該在10萬元左右；

[玫瑰]象李小峰、李娟這樣水平等級的演員最少每個月工資應該在5萬元左右；

[玫瑰]別的演員也應該在1萬元—5萬元之間；

[玫瑰]畢竟演員是個特殊的職業，不是誰都可以作得了的！

戲曲是我國的傳統優秀文化，但是隨著開放和文明程度的提升，它已不適應於現代社會新節奏和年輕人的欣賞愛好，所以說越是落後的地方，愛看戲的人會越多，越是發展迅速的地方，戲曲沒落得快一些，儲存這一歷史文化需要政府採用一些特殊措施。

陝西各院團，爹死娘嫁人，各人顧各人，演員走穴外出掙錢，劇院沒有好本子，方圓百公里內，紅白喜事，都能看見一些所謂朋家的身影，秦腔走入絕境了，沒戲了。

說句真正是秦腔戲迷，知道所謂根源的歷史。此從地方區域的劇種，總稱總彙秦腔以後，慢慢的雖著時間流逝，所謂的秦腔就是個大雜燴，人人說他們唱的都是秦腔了，這也沒錯，因為秦腔是亂種亂腔之腔了，把他先人們的原始唱腔都不承認了，不知從什麼時代胡球了學的秦腔是他們的了！因為人不要臉了，啥事都能幹出來和說出來了。所以所謂的秦腔越來越不正宗了。文化傳承不是亂七八糟的胡說八道，胡亂編造。發揚地方劇種，就是正宗的地方劇種，現在濫竽充數的人把他先人以前唱的調調自生自滅了，來汙衊我們正宗先人的幾千年屹立不倒的聲腔了！鬼哭狼嚎，驢喊馬叫，淫賊之心不死，純粹把正宗區域的聲腔調，糟蹋完了！此從大雜秦腔以後，古人不知道保護自己地方區域劇種，所以有人大言不慚的不顧他先人的，想說什麼就什麼。總稱之秦腔以後就已經漫漫的亂套了！現在也不能說什麼區域內的人唱的不是什麼秦腔了，也不要分什麼地方正經不正經了。胡球子唱吧！總之胡球子雜聲唱法，也磨滅不了了，其實我們的聲調，就是積澱人生精華，年齡越來越大，不由他越來越愛聽，愛唱！因為他唱的是皇天厚土，喜怒哀樂和先人的遺傳秉性。就是萬古千年以，也許別的雜派會最終滅掉此聲腔，但真正正宗的此聲腔調之地，永遠會唱下去，除非人類滅絕了，至於最後是什麼個形勢唱法，現代人無法估計了，以前的先人誰知道能把此腔唱次腔呢！所以可以說誰唱的都是秦腔，河南人，四川人，只要能喊出來就是秦腔！甭要分什麼t，m，的地域黑了！早讓那些打著傳承文化的誘惑之人，為了真正利益市場，把先人的好東西糟蹋完蛋了！各人見解！各述己見！也可以說所謂的秦腔叫它雜腔也切實現代實際。

我在關中農村居住成長，現在只有老人喜歡而且白看，所以秦腔很難生存下去和發展。

而且現在人們娛樂休閒方式很多如電影歌舞甚至KTV都很普遍。電視劇也是很多人打發時間的方式。

戲子之對人生，無教化之功能，卻有醜化之用。聽其聲可以驅魔鬼，視其頻簡直無可救藥。一群魔鬼公然展於堂，竟有人視若珍饈，其可悲也。

集體經濟弱化，嚴重影響秦腔。以前我們鄰村（就是以前的生產大隊，現在叫村）集體經濟好，每年春節都請縣劇團來唱戲，唱幾天。現在沒錢也不請了。 再一個，秦腔聽不清唱詞，不知大家有沒有同感，看電視上帶字幕的秦腔才能知道唱的啥。

現在農村唱戲，來回就是那幾本戲，臺下看戲人就幾個，人看戲的品味提高了，就是國家一級演員還要看誰有名，其他演員就不用說了，要想發揚光大秦腔，還是多多挖掘老劇本，多排名老本戲，讓青年演員多多演出老戲，不要跟著老名家老唱哪幾段，誰看你的，臺下觀眾不是打牌就是看熱鬧，在這樣下去秦腔在農村演出很快就沒有了，到那時再想振興秦腔只是過過嘴應而以。

秦腔是流行西北的古老劇種，根在農村這片廣沃地土壤。近年陝西秦腔不斷改革。把秦腔改成美.聲了，長戲改斷了。長戲詞濃縮了許多劇目失傳了。而甘肅積極發掘搶救整理許多老劇目。自然觀眾較多。而陝西三大地到處都是:太平年間把榮享。

秦腔就像天上的太陽，人間的雨露一樣與世長存。它是百戲之祖，源遠流長，受眾廣泛。過去流行，現在興旺，將來輝煌。

秦腔不斷的改進提升當然是對的，像三滴血，火焰駒等都是改良的，還有後來的祝福，紅湖赤衛隊等都是改良的成功範例，所以至今流傳，百聽不厭。再後來就出現了一些為改編而改編的劇目，非常彆扭，不流暢，不上口，不動聽，曾經有幾次週末電視播放那些東西，我就關掉了，我也是玩秦腔音樂的都接受不了，廣大觀眾也一樣不喜歡的，沒有一定功底別亂改，好壞只有一個標準，有人傳唱就有生命力，是成功之作，反之就是失敗的。

秦腔我是喜歡的，買有許多劇本，振興秦腔完全做的到的，就那些經典目足矣，無須創新劇本，只消舞臺演出效果上加入高科技聲光電即可，舞臺美術強化提高。

做為三秦大地上的一員，對秦腔不說鍾愛，有時也聽一曲，象“三孃教子“，三滴血，武家坡…等傳統劇目。年輕時，我們這咐近有從關中過來的人，閒時也唱那麼幾句，主要還是聽他們放收音機，慢慢的聽懂了，也就喜歡了。不過我覺得秦腔在中老年人中間比較受歡迎，在年輕人中間沒多少市場。主要原因可能是網路功能太強大，佔領了文化娛樂的廣大空間。其次是地方劇種的宣傳力度不夠，年輕人根本無人問津，更不知所以然，有的人甚至認為那是老掉牙的東西，應該進歷史博物館了。因此老一輩的人擔心這一古老劇種會否傳承下去，甚為擔憂。

秦腔和京劇以及許多民族的地方戲曲劇種，必須進行改革，必須出新戲，好戲，如電影，小品那樣的節奏感強，快。如樣板戲那樣質量好，水平高的大眾化的，老百姓喜歡的，朗朗上口的。才能繼續發展生存。否則總是老調重彈，盡唱舊戲，帝王將相，才子佳人，牛鬼蛇神，魑魅魍魎戲，總是熱剩飯，吃餿飯，遲早要會被歷史淘汰的。

首先要有好的劇本。也就是要有好的秦腔劇作家，要能出品和時代發展緊密聯絡的好的秦腔劇目。

其次是對秦腔要有一種敬畏之心。不要打著“創新”的旗子，對秦腔進行“無源之水，無本之木”式的改革，打造成另一種“歌劇”。

第三是演職人員對自己職業的要有敬畏之心。臺下認真練功，臺上紮實表演。所謂的名演員，有幾個演過正經的本戲，大都是客串清唱，走走過場，有的為了利益，連藝德都不要。對自己的職業沒有敬畏之心。

第四是不是對秦腔藝術的愛，更多的是以秦腔為媒介，獲取更大的利益，更高的位置和所謂更大的名聲。有幾人真正的考慮過秦腔的發展和持續藝術生命力的問題。

第五是秦腔能透過怎樣的方式進行弘揚和發展。是辦個比賽，搞個爭霸賽，還是搞個什麼“十大唱將”“四大名旦”“四小名旦”等活動？“秦之聲”欄目辦了四十年了，到現在辦成什麼了？感覺都快辦不下去了，“質量低，廣告多”是最顯著的標誌。

長此以往，秦腔就會毀在秦腔人的手中了。那時，秦腔的院團，秦腔的從業者，肩負傳承、推廣秦腔的媒體平臺情何以堪！

現在戲曲都不是太景氣，不光是秦腔，就連國粹京劇都是國家在輸血打氣，再不扶持都完蛋了。現在，戲曲也就是年齡大的是觀眾。到哪裡看戲都不容易，演的少，看的也不多，年輕人都玩手機打電遊，可娛樂的內容太多。影視明星們拍部戲拿的片酬1-2個億，高片酬太吸引人才了，大批優秀的戲曲演員流失挺嚴重，戲曲演員工資低，尤其是武打演員，經常有致傷致殘的，但是這樣的危險工作工資還是最低的種種外部環境對戲曲行業衝擊很大。戲曲是中華瑰寶，現在已經是舉步維艱，國家該是下定決心消除明星高片酬的時候了，公平公正的評定演員的工作等級收入，鼓勵戲曲藝術按藝術規律編創作品，走出戲曲一片新輝煌。