莫言是大家，自有他撰此聯的道理。

上聯:二月河開凌解放，這是朝二月河的名字而來的。二月河原名凌解放，是他的生辰意思！他1945生，當時內地已經或面臨解放。他的行武父親，就意喻解放，給他起解放為名。凌是他的姓。意有冰凌之意。現今正值冬季，大地冰封。那麼和二月河連起來就有了某種禪意。冰凌是凝固的。人講求形散神聚。而今二月河冰凌開散冬逝水，生命一去不復還，也為生死之定數。這上聯起得好。

下聯為:一剪梅落玉簟秋。

一剪梅為詞牌名。最有名的當屬詞豪李清照的一剪梅"紅藕香殘玉簟秋"，以裂帛之聲寫盡生死離別之愁苦。一剪梅對句二月河，既有量對之妙又有刀離梅落之意，將二月河飾為傲骨雪寒梅也為恰切。玉簟秋則有著輾轉懷念之情。用了李清照悲辭之句，也為意傷之極。

再者，一剪梅和玉簟秋為同一詞牌名。那麼用一剪梅牌名對二月河人名，開字對落字，凌解放名對玉簟秋牌名。

不失為好聯！佳朕！

莫言老師的現代小說寫得不錯，但古文造詣還需加強。此為一輓聯。輓聯要求對仗工整、上下呼應、含義深遠。但莫言對的下聯只是兩個詞牌名，與二月河並沒有什麼聯絡。況且“二月河”為名詞片語，而“一翦梅”為量詞加名詞片語，“凌解放”“玉覃秋”雖然都是主謂結構，但主“凌”謂“解放”和主“玉覃”謂“秋”根本對不上！

莫言老師的現代小說寫得不錯，但古文造詣還需加強。此為一輓聯。輓聯要求對仗工整、緊貼故人、含義深遠。但莫言對的下聯只是兩個詞牌名，與二月河並沒有什麼聯絡。況且“二月河”為名詞片語，而“一翦梅”為量詞加名詞片語，“凌解放”“玉覃秋”雖然都是主謂結構，但主“凌”謂“解放”和主“玉覃”謂“秋”根本對不上！

此是大家深思熟慮而作，自有其深意！若有出其右者，大可發來看看，如無，我覺得欣賞就好了！有何資格去評頭論足呢？

驚聞二月河先生仙逝，不勝惋悼！網上早有以先生筆名和原名所撰上聯，工整巧妙，寓意深遠。今愚勉對並書之，雖遠不如上聯工整，但哀思真誠。供方家兩哂，並以此送先生遠行。

二月河開凌解放；一剪梅落玉簟秋。

在解析莫言先生之對之前需要普及幾個常識：一者，二月河先生的真名叫凌解放；二者，一剪梅是詞牌名，又名玉簟秋；三者，上聯“二月河開凌解放”不是莫言先生所寫，他此番只是對了下聯“一剪梅落玉簟秋”。至於上聯為誰寫，尚不得而知。

現將莫言先生所對下聯按詞（字）性詞（字）意（暫不考慮平仄音律）解析如下：

“二月河開凌解放；一剪梅落玉簟秋”，首字“一“對“二”，量詞對量詞，沒問題；第二字”剪”對“月”，剪，名詞動詞兩用，聯絡到後面的“落”，應作動詞用，動詞對名詞，有問題；第三字”梅”對“河”，名詞對名詞，沒問題；第四字“落”對“開”，動詞對動詞，沒問題；第五字“玉”對“凌”，凌即冰之意，動詞名詞兩用，名詞對名詞，沒問題；第六字“簟”對“解”，簟即竹蓆、涼蓆之意，系名詞對動詞，有問題；尾字“秋”對“放”，名詞對動詞，有問題。

當然，上面是從嚴格意義上的字性字意解析的。下面，再按詞性詞意用四種斷句方式作一解析。

解析一： “二月河，開，凌解放；一剪梅，落，玉簟秋”，從詞性詞意尤其從聯句之意上看，工整，甚好。

解析二： “二月，河開，凌解放；一剪，梅落，玉簟秋”，從中可以看出，“一剪”對”二月”不知所云，“梅落”對“河開“甚好，“玉簟秋”對“凌解放”比較勉強。

解析三： “二月河，開凌，解放；一剪梅，落玉，簟秋”，這樣看來，首詞、次詞都挺工整，沒問題，但尾詞就有問題了，“簟秋”，不知是何物。

解析四：“ 二月，河開凌，解放 ：一剪，梅落玉，簟秋”， 這樣一看，除了中間的“梅落玉”對“河開凌”甚為工整外，首尾兩詞都存在問題。

綜上，莫言先生所對的下聯，從字性字意上衡量，可得80分；從詞性詞意上看，按解析一可得100分，按解析二可得70分，按解析三可得80分，按解四隻能得60分。

總之，對莫言先生所對的下聯，如果以“寬對”標準評價，可得90分；如果以“嚴對”標準評價，可給70分；若考慮平仄音律問題，那就更要減分了。

不過，莫言先生此對是悼念二月河先生的。如果我們不看詞性詞意和其中原由，只從上下聯意義上聯絡理解，此聯倒是表達了莫言先生自己對人生、生命、生活的一種理解和對二月河先生的悼亡之情。

莫言作為諾獎獲得者，我非常敬重。不過這幅對聯卻有商榷之處，首先上下聯文意沒什麼關聯，下聯本應重點寫寫二月河的人品、文學成就，卻扯上兩個詞牌，有強扯硬拉之嫌，失去了悼念逝者的作用；其次文字結構、詞性也說不上工整，總之整幅對聯有些勉強！

我從來瞧不起莫言，他就是為西方曝光中國發展中不足的一條狗。他從來沒寫過一篇正能量的作品！也從來沒寫過一篇中國人喜歡的作品！二月河宣揚的是中國文化，莫言不配為二月河寫詩！

我覺得這是應景之作，說不上水平高不高，純粹是出於禮節和公務上的一種行為 ！莫言獲得諾貝爾文學獎後，他的一個重要社會身份是中國作家協會副主席，由他代表中國作家協會弔唁並題輓聯，是分內之事，並非說是他與二月河的關係如何。從輓聯來看，第一句還說得過去，用“開 ”字把凌解放與他的筆名二月河串了起來，寓意他的作品像二月的黃河，冰凌初開，被束縛的黃河水奔騰而下，氣勢恢宏壯觀 ；李清照詞 《一剪梅 》裡有 “紅藕香殘玉覃秋 ”的句子，第二句似是從此變化而來，只是不知表達的是對二月河的思念之情呢，還是說惋惜他香消玉殞呢 (可惜他是男的 )？反正我認為是不知所云，更看不出來是褒是貶 ！

換換位置看看：

二月河開凌解放，

一剪梅落玉檀秋。

>

二月河開玉檀秋，

一剪梅落凌解放。

如何？

為紀念二月河先生！

很扯淡。才具平庸，字寫得拙劣就不必說了，作為輓聯，上聯還有點意思，下聯“一剪梅”與“玉簟秋”沒有任何實際意義，純粹是湊詞兒。總體來說暴露出莫言的古典文化功底很一般。扯淡復扯淡。

二月河開一古稀，

三部著鑑千史冊。

上句言其年齡，活了73歲；下句言其“清朝三帝”鉅著的意義。

二月河40歲時開始文學創作，其筆下五百萬字的“帝王系列”：《康熙大帝》《雍正皇帝》《乾隆皇帝》三部作品

二月河開凌解放。一剪梅落玉簟秋。以字義，上聯是說二月的河水化凍開解，下聯是說"梅花"剪落在玉蓆一般的"秋色"中？

品味後認為，文詞雖美(李清照詞《一剪梅》，首句"紅藕香殘玉簟秋")，但把"梅"與"秋"連做一句似乎不搭邊，有牽強硬配之嫌。玉簟秋與凌解放也對得有毛病，不理想。

不才試對："二月河開凌解放。三朝冰凍駕鶴歸"。上聯二月河與凌解放都是作者的名號，下聯是指康、雍、乾三部作品作者之歸宿。這樣，以下聯去悼念上聯，以三朝冰凍對二月河開，以駕對凌，以鶴歸對解放，是不是在莫老前班門弄斧了？

若作為兩句話分開來說，不僅沒有毛病，而且還很有詩意，文采很好！若是放在一起作為聯對來說的話：確實不像是名人、名作家所為，真的說不通……也許這只是誤會，是他安排助手辦理送的，屬了他的名呢？……

無論是平仄還是意義，都不能算是好聯。

二月河開凌解放（仄仄平平平仄仄）

一剪梅落玉潭秋（仄仄平仄仄平平）

二月河與凌解放都是一個人的名字，

二月河開凍了，冰凌化開了，意思能互解。對句很難有此巧妙之作。

前聯是借死者的命組成的一副意境深遠的句子，是對死者的讚揚和肯定，後聯是借用古人詞牌典故來高度表達的對死者離去的惋惜之情，能用這麼短的字句表達出來自己的真情，確實是需要一定的語言基礎的，是副文人間互相尊重的好輓聯！

莫言先生的祭聯非常好。

“二月河”原名“凌解放”，“一剪梅”原詞中第一句“紅藕香殘玉簟秋”。

“二月河開凌解放，一剪梅落玉簟秋”，拋開人名，二月河開，冰凌開化，這就是二月河開凌解放，這句代表春，一剪梅落玉簟秋，這句代表秋，這是典型上春秋對。

第一句代表二月河先生，第二句引用李清照經典，先是寄託對先生的思念，對先生離去的惋惜，然後用一剪梅詞中的悲涼意境寄託哀思，可見莫言先生的文采過人，感人至深。

二月河開凌解放，

仄仄平平平仄仄

一剪梅落玉簟秋。

平仄平仄仄仄平

按照平仄的“一三五不論，二四六分明。”上下聯各七個字中共三個節點的平仄是必須相對，即相反的。但在此聯的三個節點中只有上聯的第四個字“開”和下聯的第四個字“落”是平聲對仄聲，符合格律要求；而上聯的第二個字“月”和下聯的第二個字“剪”卻是仄聲對仄聲，上聯的第六個字“解”和下聯的第六個字“簟”（讀電）也是仄聲對仄聲，在平仄上屬嚴重失律的一聯。 那麼，按照格律下聯應該是怎樣的平仄呢？應該是：

平平仄仄仄平平，而不是：

平仄平仄仄仄平。

再看詞性，這副聯中，“月”是個什麼詞呢？前面已經有了一個數詞“二”字，它就只能是指年月的名詞了；“剪”又是個什麼詞呢？或是指剪刀的名詞；或是指剪下的動詞，這裡當然是動詞。那麼，名詞的的“月”對動詞的“剪”，從詞性上來看，就十分勉強了。

至於在聯中與筆名〈二月河〉相對的詞牌名〈一剪梅〉，原為〈一支花〉、〈臘梅花〉。後有花間派詞人周邦彥按曲填詞：

一剪梅花萬樣嬌。斜插疏枝，略點眉稍。

輕盈微笑舞低迴，何事樽前，拍手相招。

夜漸寒深酒漸消。袖裡時聞，玉鈿輕敲。

城頭誰忒催曉更，銀漏何如，且慢明朝。

於是這首詞就有了以周邦彥首句中〈一剪梅〉的曲牌了。詞中描寫的是作者在酒宴上遇到斜插著剪下來的一枝梅花，微笑盈盈，曼舞輕歌，酒樽前對他拍手相招的“萬樣嬌”的舞女。由於沉緬其中，以至埋怨城樓的打更，希望時間不要過的太快，明朝不要來的太早。

後來又有李清照的照曲填詞：

紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨上蘭舟。

雲中誰寄錦書來，雁字回時，月滿西樓。

花自飄零水自流。一種相思，兩處閒愁。

此情無計可消除，才下眉頭，又上心頭。”

於是，後人又有從她的首句中引出〈玉簟秋〉作為〈一剪梅〉這首詞的詞牌名。就詞牌的名稱來說，〈一剪梅〉就是〈玉簟秋〉，〈玉簟秋〉就是〈一剪梅〉。

在上聯中的“凌解放”裡，“凌”是名詞，“解”是動詞，“放”是動詞，“解放”則是動詞片語，那麼，“玉簟秋”呢？它是三個名詞的組合，中間的“簟”是名詞，它前邊的“玉”字是名詞做形容詞用，即“像玉一樣”；它後邊的“秋”字也是名詞做形容詞來用，指“寒涼”。“紅藕香殘玉簟秋”一句的意思十分清楚：夏去秋來，紅荷凋殘，玉樣光滑的竹蓆使人感到了秋天的涼意，情人乘舟離去，大雁迴歸也沒有錦書捎來，於是月照西樓，月下無眠。下半闕的“一種相思，兩處閒愁。”以及“才下眉頭，又上心頭。”的佳句，此為人所共知，無需贅述。

從詞性上來說， “凌解放”與“玉簟秋”這兩個不搭界的詞彙相對，就構成了一處更為嚴重的失律。至於輓聯作者使用“一剪梅”和“玉簟秋”這兩個詞彙的情感指向究竟為何，本人學淺，不敢妄作猜測，但就輓聯本身的格律而言，卻知其乏善可陳，於是，就不敢恭維了。總不能因為它是名人所撰就“過獎”吧？

大家言語不能亂評

這麼說啊

分解一下二月河開凌解放

拋開平仄押韻來說二月初春，天氣轉暖，氣溫上升，黃河開凌來講環環相扣符合氣候自然發展規律，

另，二月河是筆名，凌解放是姓名，一虛一實，虛實相對

再，河，凌都是水性，水低極變凌，溫升凌開，存在物質形態順其自然的轉換

最後，就是解放二字之來意，既是對當時國情的描述，又有其父對他的期望和國家解放的紀念。

所以，拋開押韻也是難對啊

二月河開凌解放

一剪梅落玉蕈秋

似乎這樣斷句:

二月——河開——凌解放

一剪——梅落——玉簟秋

二月咋暖還寒時候，河開凍，凌近萬物生機，為解脫奔放開始。又說是二月河先生姓名。

一剪，一剪斷一束花。量詞，梅落，梅花枝斷墜落，終於塵埃落定。玉簟秋， 將傳以後人以緬懷，作品或如豐碑，與時間長久。

好對。

電影《紅高粱》的立意和風格非莫言原著本來面貌，電影展示粗獷美和向上正氣是因為張藝謀的獨特擷取和姜文、鞏俐等實力演員的用心演繹所致。《紅高粱》這部電影估計熟悉的人很多，但筆者要說，這部《紅高粱》電影火的原因不是因為莫言，而是因為張藝謀的獨特擷取和姜文、鞏俐等實力演員的用心演繹，才使這一電影的立意和風格打動人心，而這部電影所展現的故事只是莫言整個紅高粱系列中的一個片段，絕非其整體風格和立意，其真實面目和其他作品差不多，裡面都少不了“性描寫”，且其“性描寫”均離不開如“粗俗、暴戾、邪惡”等與“醜”相關聯的重要主題。

莫言多數作品的立意都只是從小我的人性出發，不能站到社會變革大眾福祉的角度來刻畫人物，作品缺少應有的思想性。在莫言作品中，性、粗俗、暴戾、邪惡等人性“醜陋”因素往往形成一個密不可分的整體。莫言的“性”幾乎不具備所謂的“破”“立”教訓意義，它就是一種赤裸裸的展現，一種幾乎是純生理性的瘋狂的“性”慾望的展示，絲毫不顧及什麼道德風化和人倫意義。其大多數作品的立意都只是從小我的人性出發，不能站到社會變革大眾福祉的角度來刻畫人物，作品缺少應有的思想性。

二月河作為歷史題材的作家，其濃厚的歷史責任感和家國情懷在作品中都有影子，和莫言的作品完全不是一個風格。

輓聯要求對仗工整、上下呼應、含義深遠，但莫言的此副對聯都不具備。從這副對聯來看，上聯用“開 ”字把“凌解放”與“二月河”串了起來，有寓意，也有氣勢，有恢宏壯觀，但 下聯就有點不知所云，說帶有惋惜之義都有點牽強。輓聯要求對仗工整、上下呼應、含義深遠，但莫言的此副對聯都不具備。

應景之作說明不了與二月河的關係如何。莫言獲得諾貝爾文學獎後，他的一個重要社會身份是中國作家協會副主席，由他代表中國作家協會弔唁並題輓聯，是分內之事，並非說是他與二月河的關係如何，只能稱得上是應景之作，或者是出於禮節和公務上的行為， 扯不上水平高低，更看不出是褒是貶 。