歐書太講究範本，亦步亦趨，唯帖是宗，不偏不倚；也正因此，歐派書家都不善行書，僵化有餘，靈動不足，毫無生氣。連歐陽詢自己都寫不好楷書，參看其《千字文》就知其不擅行書，毫無飄逸靈動之感，真是物極必返呀！

邢曉鵬老師的書法初看還是不錯，不過仔細品，覺得還是缺少火候，如同武術舞臺上的表演者，武術套路玩的花裡胡哨。但是，較起真來，才知道缺少一種功夫。邢曉鵬老師的字，其實也是差一種書法的“功夫”。

荊老師書法《臨江仙》，屬於行草書。應肯定其筆法較流暢，書寫節湊感較強，章法佈局較合理。只是要注意一幅作品中不要過多出現連筆和細線條。要有絲斷意連的感覺。要注意行筆力度，要放的開，不要拘謹。要有吸引眼球的字眼。

看得出作品還缺乏古人書法意味，源自近代書家。要寫好草書，建議學習《書譜》懷素《自敘帖》和張旭的草書等。當然，師古不泥，道法自然，在此基礎上容於自已的元素，開創出具有個性的書法藝術之路。

題主已具備較好書法基礎，堅持不懈的練習，虛心學習交流借鑑，取長補短，廣學博攬，就一定能夠寫得一手漂亮的行草書來。

淺識供參考！

荊霄鵬老師《臨江仙》這幅作品猛一看挺不錯，有抑有揚，有收有放，用筆熟練。然而，就是不痛快，有點艱澀、彆扭。這很有點像開自動擋的汽車體驗，由於操作不熟練，往往總是要麼向前竄，要麼突然又止住了，一顛一顛的，搞得人忐忑不安，其實就是不流暢，更談不上飆車的酣暢淋漓了。

荊霄鵬《臨江仙》區域性

仔細觀察可以發現，這幅字雷同現象很嚴重，比如作品中的“看”、“風”、“酒”，幾乎在一條線上，並且，都有一個映帶，無論是角度，還是粗細、長短，都過於雷同，讓人頓生索然無味之感。再一個就是，書寫者過於理性，過於拘謹，好似古代“小腳女人”動作始終放不開，不敢突破已有的平衡，只是停留在四平八穩的狀態，通篇也基本看不到精彩的筆畫，而且，字與字之間缺少關聯，好像是一個個封閉的孤島。

荊霄鵬《臨江仙》區域性

在江邊煮魚喝酒，談笑風生，古往今來的紛紛擾擾，都成了下酒閒談的資源。《臨江仙》表現的應該是高遠的人生境界，非凡的藝術格調，而荊霄鵬老師的書作中，似乎連影子也找不到。

什麼是酣暢淋漓，我舉例說明。毛澤東的草書，凌厲霸氣，飄逸雄強，無論用筆還是結體，都表現出大家風範，這就是酣暢淋漓。你看他的字縱橫捭闔，大開大合，奔放無羈，總是不斷在打亂已有的秩序，但很快又會歸於平整，可謂“意料之外，情理之中。”也就是說，一切不曾預料的結果都有其必然之理，只需淡然接受，進而洞悉世間百態。

毛澤東書法作品區域性

我之前文章也表示過對中國傳統書法傳承的擔心。其一是忽略了對傳統技法的繼承，把書法當作造型藝術，表現的是“黑白肌理”和行為藝術，如廣受詬病的亂書、醜書、吼書、射書、鼻孔書之類；其二是培訓班的授課方式，只是教學技法，而缺乏高品位的審美薰陶，尤其是教學方式日趨商業化、程式化。

應該說這幅書法很有功夫，行筆流暢，墨跡濃淡有致，黑白相間有均，章法也好！體現出老練成府，看上去還是蠻舒暢的；當然，人無完人，書無止境……在整個留白黑白方面還可以進一步突出；筆劃也還能再進一步差異；字的重心傾斜很一般，欠缺跌拓起伏，黑白空隙很平淡；屬章草例書；