可以不拜師，但還是要多請人指點，畢竟旁觀者清。

有時候自己想了很久都琢磨不透的東西，別人一句話就通了。

世界上沒有所謂的捷徑，書山有路勤為徑。任何事情都不可能一蹴而就，背後都需要付出艱辛努力，尤其對於書法。本人潛心練字兩年有餘，最開始是臨摹，始終不得法，練不好。寫出來的字怪怪的，甚至一度失去信心。幸好我一直喜歡寫字，平常沒事就是寫，寫，寫，所以這一點挫折對於我來說算不了什麼。後來我總結了自己練不好的原因，我覺得任何領域任何事情都是需要老師的，於是在網上看影片教學:字型的佈局，如何起筆，如何落筆等等都講解的非常仔細。

以下兩點是我的練字心得體會

1.要找一個你喜歡的字型，喜歡是做一件事情能堅持下去的唯一理由。

2.反覆練，長期反覆練，堅持反覆練，重要的事情說三遍。

目前我還在練字的道路上前行，前方的路很遠，我依然會堅持。

沒有，要有耐心，長期堅持，練習，一筆一劃，水滴石穿。有些人寫兩字就開始不耐煩，草書行書的劃拉起來肯定不行。

任何事情都不可能有捷徑的，寶劍鋒從磨礪出，梅花香自苦寒來，要想練好楷書也是一樣的道理，只有勤奮努力才能精益求精，才能更上一層樓。天賦不夠，努力來湊，所以加油吧～

學習楷書首先要調整自己的坐姿，握筆的方式，然後在進行書寫，可以用一些臨摹本進行練習，掌握字型的結構，熟練每個偏旁的書寫也是練習正楷字的基本功！

古語有言“非學無以廣才，非志無以成學”，任何學習都沒有有效的捷徑可走，唯有腳踏實地，按部就班，尋其道按其理，才能有所成就。楷書的學習是一個漫長的過程，沒有幾年的功夫和專業人士點撥，很難寫上一手好字，急於求成可能只能學其“形”了。

我本人是經濟管理專業、財務管理專業科班出身，做過多年高管工作，也許是職業病吧，總習慣用管理的眼光看待書法訓練問題。

我始終認為，學習書法過程如同企業製造產品，有一定的工藝流程，無論如何不能違背客觀規律，必須要尊重科學，按照專業、正規、系統、完整的操作程式一步一步的進行，不要渴望速成，也不能急於求成。所謂捷徑是方法得當，採用科學、合理、有效的技術方法與練習步驟，可避免走錯路。如圖:

如圖所示，每一個訓練環節之間，彼此是工序關係、因果關係，密不可分，缺一不可。

由此可見，如果沒有執筆法、運筆法、筆畫、結字法等一系列前期基本功訓練，而是從起步入門開始就直接臨帖，而且一直採用照著字帖寫的單一模式，並把原帖字型放大幾倍，一個字一個字的摳……實際上是違章作業行為，等於沒有基礎又不按程式做，結果必然事與願違。▲圖為本人的教學示範

可能有人說: 這樣的練習方法太麻煩了！那我想告訴他，這套程式是我經過多年教學研究與實驗總結出來的，可以說它是〈技法訓練操作規程〉，類似駕校的教學科目。從頭至尾，全程耗時大約120~180小時，按每天兩小時折算成日曆日數(天)，約兩三個月。關鍵是，這是正宗的傳統技法訓練之路，相當於駕車在高速公路上行駛，不是走在蜿蜒曲折的鄉村小道兒上。很多人對此不屑一顧，是因為他們對此法不瞭解，或者說不是這麼練的。所以，對於初學者來說，不管學什麼書體、字型，情願與否都要這麼辦，這是行規。▲圖為本人的教學示範

照著寫是讀帖與取法的，真正的臨帖是: 先用摹帖法研究範本的筆法、結構，重點是形制與質感，而後再用臨帖法精研細節，重點是神采與韻味。摹，得其形，臨，得其神，兩者互為補充。

傳統臨摹方法有十餘種，如:單勾法、雙勾法、填勾法、摹寫法、描紅法、對臨法等。每種方法功能與用途各有獨到之處，需根據想解決的具體問題，正確的恰當的選擇，才能保障質量好、效率高，收到預期效果。所以，這些方法必須要熟悉，並且會靈活運用，否則，遇到瓶頸不知所措。▲圖為本人的教學示範

以題主描述和提供的圖片看，寫的還是可以的，很認真，確實下功夫了。美中不足的是，筆畫質感生硬，字形神采欠佳，主要原因是照著字帖寫的。

選擇的是哪個範本? 執筆姿勢什麼樣? 書寫過程沒有展示，很難對症下藥了。▲圖為題主提供的

提一點建議:

首先，重新調整一下執筆姿勢，把筆法動作再深入研究研究。這兩個問題是前提條件。▲圖為本人的教學示範

其次，運用上述幾種臨摹方法，重新解讀字帖的書寫技法。▲圖為本人的教學示範

正常的話，大約兩週左右即可“改邪歸正”了。

書寫技法、訓練方法是永恆的主題，書法實驗尤為重要，凡事不要憑空想象

密切關注書法與寫字教育發展動態，潛心專注書寫技藝方面的課題研究，努力推廣實用型硬筆書寫技法，做有良心的書法家 ——潘茂生•寄語

我認為要想學得快走直徑在長期的書寫過程當中，養成了一些固定的書寫習慣，形成了固定的審美觀念，難以糾正。這些習慣性的模式，直接影響了目前甚至將來學習書法的書寫效果，所以要從基本的書寫技法方面進行糾正，重新養成一些良好的書寫習慣，我經常說的“書寫的手勢”（也就是運筆的習慣）。這篇內容是我多年書法學習經驗的總結，今天分享給廣大書法愛好者，耽誤您幾分鐘的時間，請耐心讀完。

怎樣做到快速提高書寫水平？找出一些代表性的字，進行強化練習。

比如咱們要做到“橫平豎直”、“布白均勻”，這是寫好字的最基本要求。橫與橫之間，豎與豎之間要基本平行，並且要求它們之間的距離大致相等——也就是橫向筆畫之間的空白要均勻。比如：

正所謂捷徑，就是不走彎路和遠路，而是走直路抄近路，力求快捷高效。而若想在學楷書中走捷徑，就必須堅持科學的學習方法。楷書用楷法，包括點畫、行筆、收筆的一系列法則和要求。如起筆、收筆需要逆入停頓藏鋒等。

海明威自殺後，福克納說：“海明威所顯示的無畏與男子漢氣概在某種程度上是一種偽裝。我不喜歡走捷徑回家的人。”

您覺得我回答您了嗎？

應該有捷徑可走！比如說別人練楷要十年，走捷徑只用兩年。或者說自己沒用心要練十年，用了心只要兩年。這些應該說算得上走捷徑！捷徑是相對的，沒有絕對的捷徑。當自己用心認真練楷，效果就會好一些，出成績的週期就會短一些，相對來說就等於走了捷徑！

臨帖不是萬能的，但是不臨帖是萬萬不能的

雖然臨帖不是我們學習書法唯一的路徑，但是，這是我們學習書法最快最紮實有效的方式。

就好像我們學習一門語言一樣，聽說讀寫雖然不是唯一方法，但是肯定是最有效的方法。

學習書法也是如此，看起來最笨、最耗費時間、最傻的方式，其實就是最聰明、最紮實、最省時間、也最快捷的方式。

臨帖，就是學習書法的捷徑，除此之外，再也沒有更好的學習方式了。

一，合體字比例寫不到位怎麼處理？

平時臨帖練習用的毛邊紙，用印有格子的練習，對掌握比例有輔助作用，比如說左右結構相等的，那麼在格中左部和右部各佔半格，那麼左寬右窄2:1的結構怎麼安排？反正是練寫，可用毛筆把它分成三等分，畫好線後，寫時左邊佔二等分，右邊佔一等分，這樣比例就合理了。其它結構如上下結構，或者左高右低結構，都可借用畫輔助線的方法來寫標準。練習時間長了，下筆不用畫輔助線也寫得準確。

二，碑刻沒有墨跡版的細節逼真，比如學歐陽詢楷書《九成宮》，為了參悟筆法細節，為了寫得靈動，可參臨他的墨跡版行書《千字文》。追求毛筆書寫的效果。更容易得到用筆長處。

三，博覽群帖。把歐楷系例的楷書字帖和行書字帖都看看，在讀帖中開闊眼界，提高鑑賞力，在臨帖中才能做到辯別優劣，去粗存精。理解字帖中的筆意。

個人淺見，僅供參考。不當之處，敬請包涵。上圖書法作品為歐陽詢所書行書《千字文》。

書法當中，把楷書，行書，草書這幾種行體分別形容為站，走，跑，在這幾種書法中楷書是基本功，只有站起來了，你才能走（行書），最後才能跑（俗稱草書）因此練好楷書是書法裡面最基本的基本功，只有堅持練，才能悟出真諦。

學習書法是沒有捷徑可走的。按照大部分人心理的想法來說，只要字寫得工整就算是成功了，因此誕生了許多所謂的“捷徑”。但要知道，一項技藝不是隨隨便便就能練成的，就像學英語得記單詞，練拳去先得訓練抗擊打一樣;楷書雖然只是書法中的一類，但絕不是能速成的。一些看似的速成，其實不過是書法圈子太小了，高手更是不多，大部人更難以接觸到比較專業的知識。這種現象就造成了人們對書法認知的偏差，自己琢磨的人如果不是特別有天賦，大多會被遇到有正規老師的反超。這就造成了現在很多所謂的各體“捷徑”，但本質來說依舊算不上是什麼高水平技術，只能算是初步入門罷了。

學習楷書，捷徑有三。

一，大字臨寫永字，掌握永字八法，一字可得行筆筆法。書法的別名又叫八法，因永字八法而來。

二，楷書不必專臨唐楷四家。學會八法筆法，掌握楷則即可。楷則是什麼？就是勻稱方正為主，橫平豎直。楷，直也。符此意，即可書楷。

三，為掌握字的結架，作為筆法練習，可以寫小楷。晉人黃庭經樂毅論，唐抄經的《靈飛經》可多寫，而且可以硬筆與毛筆同時臨抄，以嫻楷法。練熟後可小字放大來寫中楷，也可臨寫各家以豐富筆法。有靈飛經黃庭經或趙孟頫小楷根基，則可脫帖求自立也，可隨意寫。自然勻稱，加以個性變化，則楷成矣！

當然有。

任何一門藝術都有一定的簡捷的方法，方法對了可以事半功倍，方法不正確，則是事倍功半，如何才能做到事半功倍？主要是要遵循一下幾點：

一，好的老師。好的老師是成功的一半。

二，培養和提高對書法認識的悟性。

三，有好的書法作品觀賞。

能夠做到這三方面，基本可以說離成為真正的書法家已經很近了。

很多朋友問我，練字有沒有捷徑，能不能速成？有人說，要練行書，必先學楷書有人說，要練硬筆楷書，最好先練毛筆楷書。比如實用規範字寫到一定程度，有可能會想深入古帖；

楷書的基本特徵：楷書字形極為方整，成熟楷書與隸書也有很大區別，尤其典型的標誌性差異是在點畫形態上。隸書之波挑改為楷書橫畫的頓筆回收，出現了鉤、折等筆畫，點、捺、撇等也異於隸書，成熟的楷書的點畫，即如“永”字八法中所表現的形態。典型的楷書的結字也變隸書的扁為長，楷書的章法變隸書的字距寬，行距小為字距小，行距寬。

一、楷書用筆基本技巧：中鋒、側鋒、偏鋒、藏鋒、露鋒、回鋒、下筆、行筆軌跡、收筆、提按、書寫速度、方圓等。

中鋒、側鋒、偏鋒：中鋒如果僅僅理解為筆鋒在紙面上保持筆直狀態是不準確的。魯迅美院的牛子老師用花樣滑冰來打比喻甚是形象：

運動員冰面上滑冰以身體不倒原則比擬為中鋒，摔倒為偏鋒，欲倒卻能保持身體平衡而後起為側轉中鋒，那麼花樣滑冰則以“筆筆中鋒”為原則。而古人強調筆筆中鋒，其實就是在強調書法的最基本的一個要求，如同花樣滑冰運動員之在冰面上要保持身體平衡。廣義上的中鋒，包括所謂的側鋒。古人云：筆鋒常在點畫中行，還講萬毫齊力。在點畫中行一定要理解為在點畫的正當中行麼？如同走在馬路上未必一定要走在馬路當中才能算。所以，鋒如果在點畫兩邊緣都能著力抵住紙，那麼在此兩個邊緣之間鋒就是中鋒。這就能萬毫齊力。鋒滑出這個點畫兩邊，萬毫不能齊力，則為偏鋒。

中鋒用筆是書法的基本要求，中鋒、側鋒並用能豐富書法的線條，偏鋒則是用筆的毛病。

藏鋒、露鋒、回鋒：藏鋒、露鋒是對下、收筆的要求，藏鋒要求透過複雜的行筆把下筆的痕跡藏在筆畫中，同時能形成厚重、富有立體感的線質。露鋒則是把下筆的痕跡顯露出來，產生鋒芒。回鋒是指收筆時把筆畫回收於線條中，形成厚重、富有立體感的線條，行草書中有些點畫收筆不回收而是露鋒。

下筆、行筆軌跡、收筆：書寫一點畫包含了下筆、行筆軌跡、收筆三個步驟，唐楷強化了下筆、收筆的複雜性，行筆軌跡要求透過細微複雜的行筆軌跡達到豐富的線條變化。

學習書法沒有捷徑可走，需要做到：手勤即堅持練習，有心即總結運筆的基本規律。最重要的是運用書法的線條語言表達書寫者和作品的深層次的感情。

練就書法沒有捷徑，練好書法就要從練觀察（字型的筆畫構成）、練研究《收筆位置》、練手感（字型的形態）、練運用（臨摹及熟練程度）開始，沒有什麼捷徑可走，在書法練習時的捷徑就在於少走彎路，方法正確，別無他法。