關於寫好大字，我的老師曾經告訴我8個字，“大字要粗，小字要疏”，我覺得這是很有道理的。

大字為了得其氣勢，一般會寫的粗重一點，這個我們看街上的牌匾題字就知道了，大部分都是用的顏體和魏碑，小字本來就很小了，把小字內部的空間寫的疏朗一點，看上去就會顯得有靈氣。

歷史上的經典作品都屬於帖學範疇，帖學書法是很難寫大的，寫大以後必然要減少筆畫的連帶，比如我們看到的大字的榜書。明清以後開始有大字出現，尤其是清代中後期，這種大字都是以碑帖融合的形式出現，寫碑注重的是筆畫的中間部分，用的是筆肚書寫，需要鋪豪，這就很難完成一些細小的動作。

我們看王羲之的《蘭亭序》就是小字，他可以寫的很細膩，我們就不會覺得矯揉造作，就比如一個小家碧玉似的美女，她要是嗲聲嗲氣的說話，我們覺得很正常，但是要是姚明這樣的直男也這樣，我們肯定會受不了的，他就好比書法裡的大字，需要的不是小的纏繞，而是整體的氣勢，過多的纏繞會束縛筆畫的伸展。

關於連帶，還是要有度，太多，筆畫的纏繞，容易形成江湖書法的感覺，太少，筆畫則枝零破碎，最好的感覺，就是，筆斷而意連，小字，可以寫的連帶多一點，但是大字如果連帶太多，氣勢就出不來。

這個主要是指的大字行書，一般的大字都是少字數作品，字型端正才能顯示出威嚴的氣勢，而小字字數一般比較多，更加註重整體感覺，需要抱團取暖，所以需要左右顧盼，顧盼生姿。

總之，大字和小字有很多的不同，小字寫的好，未必能寫好大字，大字寫的好，有可能寫好小字，要想寫好大字，還需要專門拿出來練習。

當然，榜書，也是大字，而且還有比四尺更大的字。

不過，我們一般說大字，也就是大楷。大約20公分左右。

大字要寫出氣派來。筆畫要雄健一些。佈局相對來說勻稱一些。

現代書法展覽喜歡大字，因為在大展廳裡，如果寫的是小楷，那就被環境給淹沒了。

只有大字，從會有展覽的感覺。

所以，寫大字的人也越來越多了。都是為了展覽。

不過，寫大字應該注意一下書法的氣韻和韻味的結合比較好。

現在，很多大字字型大，但是氣派不大，原因是多方面的。我想，雖然大字不是放大了的小字，但是，吸收一些小字筆法的韻味，大字也會更有神采。

其實，如果我們寫四尺對聯這樣的大楷，基本與小字沒有太大區別。

主要是寫榜書，由於用的是特大筆，這種筆根本不好使轉，所以很難產生映帶穿插的效果。這是大字與大字之間的區別。

總之，大字凝重而不失氣韻，這是最好了。

大字宜沉穩，小字宜秀逸。

今天我們很難見到古人大字，其實他們也寫大字。只是大字一般多在建築物上的牌匾，山體摹崖。建築物倒塌，字跡也隨其消亡。山體上的摹崖，至今尚可尋覓。只要出門去遊歷名山勝蹟，都能夠在山壁上看到雄渾蒼勁的大字。大字的書寫，在筆法的還用和結字的處理上，都應給人有厚重的觀感。鋒芒畢露，遊絲牽引，一是書寫的工具不允許。二是在小字中，這是筆法的體現。在大字中，就是輕佻浮華。昔者王獻之大書一字徑丈，小字方寸千言。一丈大的字，現代書法家中很多人都想去嘗試。不過方寸之中寫千字，一個字都嫌小，一千字？就算了吧。

現代書法家，天天喊創新，其實，對著小字放大寫，就是現代書法家的一大創新。大字不是把小字放大了去臨摹。不管小字放多大，它的筆法始終還是小字的筆法 。臨寫出來就會有虛弱的僵硬感。若要學習大字，還是應該多蒐集一些摹崖石刻用於參考學習。唐楷、魏晉的書風，不容易放大寫好。

我初練書法學的是兩種書體，一種是漢隸《曹全碑》，一種是顏真卿楷體《多寶塔》都是正書。

一般臨貼時寫的是小楷，就是比拳頭小一半的大小。寫這麼大的楷書，毛筆用小號兼毫，適合座姿書寫，要背直，小手臂要自然放於胸前的檯面上，行筆速度及筆劃大小都由手指和手腕來控制。用筆上可順勢入筆，行筆中鋒，藏鋒很少用，筆劃間意感有連帶。寫大字，通常指大楷或以上，就是比拳頭還要大的字，選用毛筆適合用大號長鋒羊毫或鬥筆，站立書寫，行筆速度及筆劃大小由手腕及手臂配合使用完成。用筆與小楷不同，多有藏鋒和收筆，行筆中側鋒皆有，這樣寫出的字，有骨感，有力量。

常練小楷的書友，也要練習大楷，雖然都是楷書，用筆上有所不同，要在練習上多體會，最好先練大楷，有一定基礎後，再練小楷，這樣過渡就很自然，反之要吃點力，我是這麼認為的，意見不同者可以保留。

行書或草書練習大小字有什麼不同，本人沒有經驗，在此不談。

小字和大字的書法確實有所區別，從用筆、結構到章法都相當不同。首先，我們來說一下大字的標準，多大為大字呢？一般來說，小楷是小子，平時我們練習時常寫的字是中字，而對聯大小的字其實已經算是大字了，比對聯最大的就是榜書，也叫匾額。

那麼，，如何寫好大字呢？

第一，要懸肘

通常來講我們寫中字，是不強調懸肘的，寫對聯要求要懸肘，而寫匾額必須要懸肘。寫匾額如果不懸肘，說明你在書寫方法等方面是存在問題的。

第二，寫大字少用虛筆

寫小字時作用虛筆(此處所說的虛筆並非行草書中所指的牽絲、連帶)，有時是為了留出空間以避讓其他點畫使字看上去更平穩也更靈動，而大字如果多用虛筆字則顯得軟綿無力。

第三，要緊湊不能疏散

蘇軾說過,寫小字要疏散，寫大字要嚴謹。近代吳玉如說：要想大字好，必須窟窿少！可見一斑

第四，也是最重要的，那就是多寫

寫大字，從結構到用筆都是有區別的，要想寫好，必須多練。從肘、腕到各方面要有力量，結構、點畫任何一個細節，都是需要時間的積累的，任何一個人想用一種方法技巧寫好字，或者做好一件事，都是不容易的！請記住，沒有人能隨隨便便成功！這是我們書法老師一直以來傳授給我們歷屆學生的！

關於如何寫好大字書法的問題，大約需要做到以下幾點。

首先要有書法基礎。要經過艱苦的努力，有紮實的書法基本功，沒有這個基礎，永遠不可能寫好大字書法。

其次要正確選擇學習的範本。要寫好大字，選貼很關鍵，因為有些字貼上的字，是無法寫大字的，比如薦季直表就可以寫成大字，而王寵的小楷你就無法寫成大字。

第三是寫好大字要把握好其規律。東坡先生雲：“大字難於結密而無間，小字難於寬綽而有餘。”寫大字講究“勢宏”“墨厚”“氣足”“線沉”，以表現其渾厚雄健、剛健婀娜的精氣神。只有把握了這個原則，你才能寫好大字。

第四是寫好大字要有小字的基礎。小楷講究筆法精到，而大字往往筆法可以不注重細節，但如果沒有小楷筆法精到的基礎，容易使大字的筆法過於草率和粗糙，影響大字的效果。

我理解，寫大字絕非簡單地將小字放大書寫，其在書寫方式上與小字既有相同 處，也有不同之處。

寫小字，多依靠手指的細微動作，使字構達到空靈、疏朗、 闊、挺找。寫大字，如果只是簡單地把寫小字的用筆動作加大，創作出來的作品就會缺乏視覺效果。

寫大字時，手指、手腕、手臂甚至全身的力量都要 用上。書寫時，根據筆畫的主次來使用手指、手腕、手臂和全身不同部位的力 量。

小字是近賞的，大字是遠觀的。大字雖然字所佔的面積較大，但也需要把它寫 得緊湊綿密，不然懸掛出來後，結構就會顯得空洞、稀疏甚至散漫鬆懈。

大字的主 筆要寫得挺拔、立得住，有時還要適當用點方筆。輔助的筆畫要寫得靈活有動感。

總的來說，寫大字要比寫小字要難一些

1.毛筆要求高

寫大字的話對毛筆的要求更高，但是毛筆的毛越長，彈性也就越差，所以寫大字的時候對毛筆的要求就很高了，一般的毛筆真的難以勝任。只要寫好大字，必須要選擇一支好的大毛筆。

2.筆畫更加難

寫大字的筆畫要求更高，原因是筆毛會更加的無力，這就要求提高控制筆的能力。

另外筆畫寫大了之後，一些起筆收筆不足的地方就會被放大。

所以我們寫大字的時候要注意把筆畫寫得更加精美。

一般情況下，大字的筆畫要求更粗，比如說歐陽詢的字放大之後，就沒有顏真卿的字放大之後那麼好看。

3.結構更精緻

寫小字的時候，結構有什麼不足的地方可能還看不太清楚，但是放大之後就一覽無餘了。

這樣就要求我們對結構的觀察更加細緻入微！

怎樣寫好大字，個人觀點：

一，首先要注意一個字的點畫和結構。

二，筆畫儘量飽滿、緊湊；要使大字好，窟窿必須小，筆畫間留白要小。

三，寫大字時要懸肘，好書臂肘須齊運，不是偏將腕舉高。意思就是說，想寫好字，是一個臂肘齊運的協調動作。

四，注意整體章法和佈局。

寫大字分多種，大草書，大楷，大篆，等。而要寫好大字首先小楷要寫好，小楷沒寫好寫大字肯定變形！不要急於寫大字。很多人只敢寫大草書，不敢寫大楷！大草書比較隨性比較隨意，而大楷則需要很深的毛筆功底，沒有10年的毛筆功底是寫不好大楷的！

看到一些老人生龍活虎的樣子寫大草，在旁邊看的人會覺得了不起，要是我會說來來你寫個大楷看看，他會一臉蒙逼，因為他寫不好。寫毛筆字需要的是要長期的練習和10年如一日的定下心去感悟！

比如宋代書法家米芾，他的大楷才是一絕，因為他的小楷放大10倍字型不變形，所以他的大楷，小楷無人超越！

所以說不要急於寫大字，先從小楷，把字的結構瞭解清楚，當你閉著眼睛寫毛筆字也能和正常寫一樣的話，你可以寫大字了…

大字和小字在書寫時有很大差異。一般三四寸以上都要懸肘書寫，大字最忌筆力弱，結構鬆散。要想寫好大字一定要多臨帖，多實踐才能穩步提高。一

還是字怎麼樣才能寫好的意思

1:小字大字都得解決最基本的結構筆法，，，

2:如果在小字寫好的基礎上想寫好大字，那麼就得開始拿大點的筆練習起來，也不要趴在桌子上寫，距離遠一點，看整體，胳膊用力代替手腕子用力，

橫要短且抗肩，豎撇要先豎後撇，豎長撇斷，豎撇與橫的交點偏左不要居中，捺要長往右下拉長以均衡重心。 獻醜了。

我是個書法愛好者 喜歡練字，最喜歡練的就是大字，越不容易寫好的字，就專門寫的大大的，一定注意是寫楷書，不要寫行楷或行書，更不要寫草書，只有把字寫大了以後，才容易發現缺點，我說的是寫楷書，一定是大楷書，這個就是檢驗基本功的時候，寫大字要想寫好我覺得分三步：1.寫好永字八法的基本筆畫，橫豎撇捺點鉤折提。一有時間就練習，看到寫好字的老師朋友，首先注意看他們寫楷書字的基本筆畫的書寫方法。哪個筆畫不容易掌握，就加強練習，大規模的練習，每天能寫上百遍以上，寫的越慢越好，最好是懸腕寫大字。2.掌握了基本筆畫以後就注意結構的搭配，學習名家的結構搭配，看周圍老師朋友寫好字的結構怎麼組合，有條件的專門學習筆法結構。3.寫楷書大字一定要大氣、穩重、端正，千萬不要像小字那樣寫的錯落有致，那就不好看了，一個字就是一座山峰一樣，雄偉挺拔。相信透過這樣的練習，書法中的大字就會慢慢寫好的。

先寫好八公分許中等字，關鍵是記牢結構.筆法.再看幅面設計章法，每加大一倍練（至兩米均可寫得好），練不好不急擴練。爛熟於心，自信在膽。反之亦可寫小.至微小。（香港中國書法家協會副會長:黃大方。共勉。）

看了下面的各種回答！我都不滿意。

大字一般可以稱作40公分以上的字為大字！

寫大字的要領是：

首先，必須寫好小字！對小字的結字規律和線條的運用成竹在胸！

第二，懂得運筆的基本規律，懂得線條和結字的搭配規律！

第三，運筆要有氣勢。因為大字線條和結字同樣重要！小字以結字為主，大字以結字線條都重要！

四，大字必須反覆書寫，一個大字沒有幾十遍的反覆書寫，你的結字和線條不可能過關！在結字和線條過關的基礎上，還得活起來！這是非常難的。

五，大字要寫得活起來，是指飛白、牽絲、屋漏痕表現出來，那更是天方夜談！

六，大字要懸起來看！這叫懸功，因為近距離看大字和遠距離看大字效果不同！你如果在近距離寫出大字遠距離看沒毛病，那是真功夫！這功夫是幾十年寫大字練出來的眼力！這眼力的鍛鍊絕對沒有捷徑的。

所以大字總結起來，一是結字，二是線條功力，三是眼力！三者缺一不可。

有言，大字如小，小字似大，乃小字究其不侷促且不狹隘。那麼看的出小字與大字相通的。

由此區別是大字需要懸筆懸肘，站立而揮灑，與小字伏案書寫，有點差距，這就形成了習慣有變，原來沒有懸肘者必有鍛鍊懸筆。

大字書寫時，結體上安排緊湊，疏密得當，寫出欹正之態，大筆如椽，掌控上要比小字有難度，因為寫大字用力要大。故筆法的1停駐頓挫更加明顯，書勢相應有大。筆含水墨飽滿，中鋒為主，勁力，側鋒偶之，妍美，如此寫出的榜書，圓潤豐滿，切要留得住墨，收放有節奏，不可草率。因為創作榜書往往寫的字少，幾個字如千馬萬軍之勢。要有精氣神完備。

習練榜書，首先有一定的基礎，並且紮實穩健的小字功力，才能心中自有方寸。

大字適宜碑帖結合書體，要寫的寬博雄強，必要筆畫厚度上增加，比如顏體的血肉筋骨具備，忌諱字中間有大空白，顯得鬆散，肥厚筆墨尚有大氣磅礴端肅，隸書篆書楷書宜作榜書，草書行草，都不宜寫榜書。

因而作為柳體歐體，瘦硬筆畫啟功體寫出筆畫都有窄幅，纖細，雖有遒勁，而遠看總有豐滿有差。

隸書篆書，寫榜書，最適合鍛鍊。楷書比較難寫。

榜書大家，蕭嫻先生，碑學之雄強，力躉。力拔山氣蓋世，

誠謝邀請！這個問題提得不錯。學書法應該按部就班，一步一步來，從中大楷書練起，一是能夠練結體，所謂結體就是字型本身的間架結構；二是練各種筆畫。說到寫筆畫，就涉及到用筆，如果你寫的筆畫不到位，就會漏出毛病。根據四大楷書書法家的特點，顏體的楷書比較合適，其字型憨厚、大氣，整體書法氣勢磅礴，也只有顏體能練出大字。柳體其次，再是歐體，趙體以行楷為主。當然，每個人的情況不同，那就看個人的需要了。一點看法，僅供參考。

臨顏真卿《勤禮碑》《麻姑仙壇》《自誥身碑》《祭姪文稿》等寫三十公分以上大，見效果快。我寫的六尺整張。請方家指導。

我的經驗是大字小字都要學。大字和小字各有不同，大字不好把握全域性，小字又比拿捏。站起來寫大字，坐下來寫小字，樣樣重要！