小楷也是楷書！

個人建議從中楷練起，歷代碑帖資源豐富，能夠較為全面地掌握書法的筆法、結構，入門之後可以適當兼攻大楷和小楷，將來再根據自己的愛好與特長進行專攻。

練小楷也好，練中楷也罷，沒有那個好練那個難練。全憑自己的興趣，個人認為那個好上手就練那個，先把信心培養好，再耐心的練！！

我自己的學習經驗是小楷好練習。

大楷結構沒小楷好掌握。小楷筆法更簡單。小楷要想寫好也要認真臨帖。例如鍾繇的《宣示表》王羲之的《黃庭經》明朝的文徵明的小楷。等古代名家的小楷字帖。

書法的基本功，主要包括手功，眼功，心功。手功包括控制筆的穩定性、掌控筆鋒的能力、掌控筆鋒處理起筆、收筆、轉折處等關鍵部位細節的能力、書寫節奏速度的掌控能力等。眼功主要包括觀察字型結構、筆畫大小粗細、關鍵部位細節、篇章行氣疏密等方面的能力；心功主要指寫字者心境、氣質、心性等內在素養的陶冶與磨練，一個心浮氣糙者是很難寫出優秀作品的。寫字時，太大或太小，對這三種功力的要求就越高。因此，初練時，若枕腕寫，寫中等大小的字最容易掌控，以二寸左右（6--9釐米）見方為宜；若懸腕寫，以春聯這樣大小的字最易掌控。當然，筆者是主張大中小各種大小規格、各種字型的字同時練，枕腕懸腕同時練，這樣體悟最多，進步最快。否則，練了數年枕腕，人家讓寫幅春聯都無法提筆。讓書法既陶冶情操，又及時實用，不亦樂乎！

書法練習最好先練中楷比較好，可專注於練習筆劃走向，起筆運筆及收筆，偏旁部首之間的結構，待有一定基礎時再分別練習小楷和大楷。做到先簡後繁，多練習多悟多總結，唐詩宋詞就是最好的範本，既有形意又有其內秀，一來練字可修身養性，二來在書法研習中也學到了文化並領略到了唐詩宋詞的精髓所在。

寫好小楷不容易，最容易練的應該是你最順手的字型的大小。

寫小楷需要下很大的功夫，不僅要對自己的結構有非常熟練的掌握，並且要對毛筆有非常強的駕馭能力，而這一點需要長時間的練習。

一般來說，將習慣的楷書大小的字型寫好之後，對楷書的結構和硬筆都有非常熟練的駕馭之後，可以考慮一下挑戰小楷。

反之一上來就練習小楷，一般會非常吃力，也很難寫好，就像學數學，初中沒學好，就開始做高中數學的題目，可想而知難度有多大。

學書法還要本著循序漸進的原則，勿急戒躁，一步一個腳印，終會有所成，也一定會有所成績。

非常感謝邀請。練習書法，到底是一般楷書好練，還是小楷好練一些？這個問題，應該說，對於初學者，我的建議是從一般楷書練起。因為，一般楷書筆法清楚，筆意清晰，易於模仿，入手方便。而且，行筆動作幅度較大，筆勢往來明顯，可坐書，可站書，可懸肘，可枕腕。待熟練之後，可以篆，隸，行，草，任意為之。當然，如若喜歡小楷，也可加以練習。但是，假如從小楷著手，雖然小楷和一般楷書都是楷書，卻在用筆上，將失去很多書寫技巧。小楷因小筆法不能盡現，長期臨習易於拘謹，難以放鬆。形成障礙，也不便日後臨摹其它書體。所以，書法教師在書法教學上，大多都以唐楷作為範本。當然，也存在個案，並不是一概而論。也有人認為小楷好練一些，專攻小楷，同樣也取得了成績，獲得了成功。

常有初學者疑惑這個問題，大中小楷哪種好練或先練哪種？

這關係到每一個正常人的人體對筆的把控力的難易程度。因為書寫關係到筆和眼及手腕，手肘，手臂的最協調最自然的配合應用。瞭解了這個書寫關係特性，你就很自然地明白了寫小字（小楷）和寫大字或特大字（榜書）是最不易的，眼手肘臂和筆的協調力及自然度是相對於中等字型（中楷）難的。中等字型最適合人體書寫器官對筆的自然協調程度。

所以，初學練字的人，易由中入小而後大再特大（榜書）。因為，中等字型由於上述原因，人體對筆的把控力是相對容易於小字和大字的。

由易入難，合乎學理。

可以說都不好練！

關鍵是你自己要有個定位！

不管什麼書體，大字，小字都要先臨帖！

要從自己喜歡的字型開始，

只有潛心臨帖，

才可以寫出一手好字！

一般而言，先練大楷，待字型結構和點劃結構練到手，再寫大字和小楷。大字追求氣勢，小楷講究精到，初學者不易達到。

先練大字楷書，把握了拿筆的手勢，勁力，一筆一劃熟練運用了，再練小楷。

大楷練間架結構，臂力。小楷練指力

章法，練習大楷小楷的時候就都有了。

謝謝相邀！開始學習書法還是先學唐代名家的大楷書比較好，根據本人的經驗先從學顏真卿先生的大楷入手比較好，待熟練以後可以再學習其他名家的自己喜歡的大楷。此過程可為日後學習行、草書打下良好的基礎，可避免小巧之習氣的產生。待大楷熟練掌握後，再學習小楷，小楷從三國時的鐘繇，晉代二王，唐代諸名家和唐代敦煌寫經依次學習比較好。不論學什麼，都必須將古人的筆法理解、掌握好，才能少走彎路。待具備了良好紮實的楷書基礎後，再學行、草書就比較順利了。

篆隸楷行草，關鍵在喜歡。你若有決心，一定要鑽研。慧眼看結構，執筆是關鍵。把筆無定法，要使虛而寬。心眼手一致，勤練記心間。臨摹要結合，形神方可兼。以上是拙見，不妥當笑談。

這是一個不該問的問題，不論是小，中，大楷，只要你學的是一門，基本變化不大，掌握了其筆法與結構規律，基本上都是有所建樹的，至於學誰，學什麼，只能因個人愛好來定，好與不好，關鍵是你能不能學出自己的風格，這一點靠說沒用，只能靠悟

這個問題很好理解，書法按字型大小劃分有: 小楷、中楷、大楷、特大楷、榜書，看這幾種型別排列就知道了！

顯然，小楷最容易練，並且它是正宗的書法源頭之水。

試想，在古代，毛筆小楷是普遍應用的書寫形式，例如: 抄寫經文、寫奏摺、信札、題跋，就像今人使用硬筆辦公作業務一樣，書寫技術要領非常簡約，因為，古人沒有把小楷書法當藝術去研究，完全是自然書寫狀態。實際上，小楷作為一種實用字型，不可能像今人理解的那樣麻煩，什麼“逆勢、藏鋒、頓筆、回鋒”……

所以說，要想學到真正的基本功技法，只有精通小楷才能悟透。尤其是指法，不練習小楷是搞不懂的！

中楷，多是特定環境裡，專門用於製作碑碣墓誌銘文而臨時使用的書丹，屬於一次性的手寫樣稿，當過到碑體上刻制之後，書丹就沒有用了，於是，我們看到的中楷字型(字帖)，都是拓片，故而稱之謂碑帖。實質是雕刻出來的工藝字，其字口(筆畫邊緣)與書丹(毛筆字原形)是有區別的。

諸多因素影響，用毛筆寫出來的墨跡，與刀痕很難一模一樣。這一點，很多人不明白。

大楷、特大楷、榜書，這幾種字型，屬於書法變革過程中的試驗品，是新時代產物，許多問題尚在探索中，並且爭議在持續升級，也許幾十年之後才能沉靜下來形成科學定論。

我認為，當今流行了很多年的大楷、榜書，並不是真實的本相面目，而是當代人故意把字寫大的，為了追求所謂視覺衝擊力，目的是增強展廳效果，引人眼球，獲取關注。實際上，執筆法、筆法動，根本不是傳統技法，純粹是偽造的個性化書寫技術，是假書法字型。因為，技法理論體系尚未成熟，科學訓練方法體系還沒有建立起來……所以，我認為，當代人寫的大楷之類，屬於即沒有出處，又沒有建樹的旁門左道，充其量僅僅是模仿秀而已，況且，很多技法是不正確的……(我另有專論，暫略)。

許多年來，我一直主張，初學者應該從小楷入手，打好書法基礎，然後，可以適當的放大一點寫，將技法巧妙變通即是創新……但是，很遺憾，至今在書法界沒有得到多數人認可。從參與答題和熱心關注者的態度就可以看出，堅持起步學大楷的人比較多……分明是自討苦吃，悲哀!

因為，我小楷、中楷、大楷、特大楷、榜書，全都研究，所以，我覺得小楷最好練的。之所以很多人認為小楷難練，那是因為沒潛心研究過小楷，甚至根本就沒練過小楷，對小楷技法不懂，還裝懂，傳播歪理邪說誤導他人。另外，訓練方法不正確，也是造成覺得小楷難的重要因素。

殊不知，毛筆小楷與寫硬筆字操作技術是一樣的……

自從倉頡造字傳說以來，書體經過甲骨文、金文、籀文（狹義的大篆），一直到秦統一後推行小篆，形成統一的規範化文字，以李斯的《嶧山刻石》、《泰山刻石》等碑刻為代表，筆畫遒勁流暢，也是臨習篆書的必備碑帖。

隸書從篆書演化而來，大大減少了篆書的筆畫，並且將篆書的圓轉線條，改為方折，到了漢代後期，隸書得到了廣泛的應用，以《張遷碑》、《曹全碑》、《乙瑛碑》等為代表。

此後，隸書經過章草發展為今草的同時，沿著另外一條道路，形成了楷書。楷書始於漢末，在魏晉時初具風格，成熟於隋唐，通行至今。楷書也被稱為真書、正書，兩個名稱通用，沒有實質性的差異，而小楷，又被稱為小真書。

楷書的墨跡資料非常豐富，漢隸時期已初見端倪，譬如《鴻嘉二年牘》，已經出現了稚拙的楷書寫法。

以東晉時期書法家王羲之的《何如帖》、《奉橘帖》，王徽之的《新月帖》為例，從這些字帖上來看，用筆的重心，已經轉移到筆畫的端點和轉折處，楷書也逐漸成為通往書法藝術的不二法門。

那麼，提問中的一般楷書，也就是我們說的正楷好練，還是小楷好練呢？兩者的區別如何呢？

1、尺寸的區別

正楷的字徑大小一般為6釐米左右，我們經常說“寫大字”，也就是指正楷，譬如《顏勤禮碑》，《神策軍碑》等。

在正楷和小楷之間的楷體，字徑大小一般在4釐米左右，也被稱為中楷，譬如《九成宮》、《雁塔聖教序》等。

小楷字徑通常在2釐米左右，譬如《宣示表》、《靈飛經》等。

正楷和小楷雖然尺寸有別，但小楷並非是大楷的縮小版這樣簡單，小楷是有自己的結字和用筆規律的，甚至要比正楷更為靈動隨性。

2、用筆、氣勢和結構的異同

清代鄧石如著述中有這樣一段：“字劃疏處可使走馬，密處不使透風。”也就是我們後來精簡的“疏可走馬，密不透風”，不論大楷還是小楷，在筆畫結構、字間空間的營造上，都要做到這一點，小楷的筆畫雖然細，但該留白之處，同樣可以讓氣息流動起來，如同麻雀雖小，五臟俱全的意思。大楷也要注意疏密的精心結撰，密集之處，不讓於小楷的精緻。

蘇東坡說過：“大字難於結密而無間，小字難於寬綽而有餘”，具體書寫時，既要看到字形筆畫的密處，也要注意到字畫間及行間之白的疏處，這也是“計白當黑”的精髓所在。

黃庭堅就曾認為王羲之的《樂毅論》是“寬綽而有餘”的代表，而顏真卿的《中興頌》作為“大字”，可以說是堪稱“結密而無間”的典範。

大楷和小楷在用筆、氣勢和結構上，都有很大的區別。相比來說，小楷更難一點。

在執筆上，大楷書寫的要領在於全身發力，從足開始發力，經過腰腹到肩肘，最後凝於腕，達於指，全力傾注於筆穎。而小楷在方寸之間運筆，多見腕力。

在用筆點畫上，小楷線條雖然纖細，但要更加穩健峻利，還要顧盼生姿，筆筆都有出處，也筆筆都能交代清楚，以小見大，見到功力和技巧。相比正楷，小楷的書寫更加有個性一些。

在運筆過程中，起筆、行筆、收筆的過程，小楷並沒有因為字型小而簡化，反而精度更高，如果說大楷是精度一般只有幾k大小的圖片，小楷就相當於高畫質晰度，幾兆大小的圖片了。

文徵明在《停雲館帖》中說：“小字貴開闊，字內間架宜明整開闊，一如大字型段，諸美皆具也。”正楷與小楷的區別，一言以蔽之。

寫字其實和搭建房屋很相似，一棟建築物，什麼風格，在做架構的時候，就隱約可見了。唐人張敬玄曾說過：“初學書，先學真書，此不失節也。”這裡的節，就相當於房屋的主體，先掌握好字型結構，注重規矩和法度，學會平正分佈，才能漸入佳境。

從正楷入門，而且要臨寫原大字帖，掌握好每個筆畫的用筆方法，這樣對字型的結構有更好的理解。有很多書籍對顏體、柳體的字跡筆畫，做了非常精細的講解，行筆路線也都一一畫在筆畫之中，初學者如果加以時日練習，熟悉了主體結構、用筆方法，使得房屋構造結實開闊，不會散而無用，才能駕馭小楷的靈動。

如果說正楷是走路，那麼小楷就是跳躍奔跑了，小楷因為字徑小，更適用於日常的表達，也足見書寫者的氣息與勢態，要求腕力更加充沛，筆勢也更加圓活，如果沒有在正楷中日積月累的練習，寫出的小楷字，整體感覺就像漂浮在紙面之上，不見沉勁。

另外，古人的寫字速度遠比今天人們寫小楷要快，提按頓挫之間，筆鋒也隨之呼應，點畫的形成大多都是順勢而為，“八面用鋒”。

以正楷的書寫為基礎，或者練習一段時間篆書和隸書，積攢筆力，再進入小楷的練習，會感覺毛筆更加“聽話”，輕重緩急都能控制住，寫起小楷來，才能更加得心應手。

落實到具體的練習，還是建議從正楷入手，有了一定的積累，再進入小楷練習時，才能對筆意更加心領神會。

另外小楷按其發展，一般被分為三類：魏晉小楷、隋唐寫經、明清小楷等，不同時期的小楷，氣息風格都有差異，練習時也要注意。

今天的回答就到這裡，下次問答再見啦。

基礎不同，選擇的書體可能會不一樣。比如零基礎學書法，就不宜從小楷書法學起，筆都不知如何執，怎麼去寫需要高度專注力和筆法非常微妙的書體，特別是一些高古風格的小楷，更需要有一定的大楷書法作為基礎。

如果有較好的大楷書法基礎，在接著學習其它自己認為需要的書體都可以，由於有以前臨摹、讀帖學習和實踐經驗，臨摹學習也比零基礎更容易進步。

沒有較好的大楷書法基礎，學習小楷，自然會感覺難度會大一些。而且這時的難度可能還會帶來學習興趣的降低，甚至心理的變化。為什麼零基礎學習書法要從大楷入門呢？主要原因是點畫造型清晰，節奏明快，技法和法度完備。楷書在諸書體中屬於後來逐步成形的書體，楷書的形成過程中汲取和總結了以前諸體書法的造型規律和技法。再者就是大楷書法的字型和點畫相對較大一些，對於執筆不熟，技法沒有熟練掌握的學習者來說，臨摹學習起來相對更容易一些。比如點畫的起筆收筆的調鋒技法，直接從小楷入門，就不好辦，基本上熟練的大楷書法給我們進行示範，也不一定能夠看清運筆的微妙變化過程。只有自己具有了相應的經驗之後，才能讀懂更加微妙的運筆技法，特別是各個書法大師們獨具個性書法技法和技巧。

有了基礎，學會了走路，掌握瞭如何在運動中調整重心，運動的花樣自然就可以多種多樣。

初學書法當然應該從大楷的學習開始，大楷一般寫一寸左右，這樣能比較準確的掌握字的結構，也能夠儘快的掌握筆法，我覺得應該先學顏體，再學歐體，學顏體的好處是寫出的字有氣勢，學歐體則容易掌握一些連筆的方法。至於小楷可以在以後學習，如果學書者想大量的抄錄古代的文獻當然要有過硬的小楷功力。至於選擇範本當然以二王的字帖為主，因為二王的字寫得氣質高絕，風神瀟灑。當然每個人的興趣不同，所選碑帖也會有不同的側重。

學習書法應從楷書入手，臨帖時選擇唐宋以前的書法名家的字帖。柳公權的《玄秘塔碑》，顏真卿的《多寶塔碑》都是非常好的碑帖。可以從這裡開始，每天臨帖，讀帖，觀察筆畫結構，看看網上視屏的書法講解，堅持不懈就會慢慢找到感覺。古代書家的字，從原帖看都不是大字，2—3釐米左右。個人建議，應先從大楷入手，掌握運筆和筆畫以及筆順的技巧規律後再去寫小楷，再去根據個人喜好去學習行書，草書。小楷的字帖選擇本人覺得《靈飛經》和《九成宮碑》好。

書法學習沒有捷徑，打好基礎很重要，基礎打好了，才會找到感覺並繼續堅持下去。最重要的就是找個老師，正規的書法老師，會給予正確的指導。這樣一來，一年時間就可以給自己寫春聯了。

我個人的感覺是小楷。因為我從小聯絡書法的時候寫的就是小楷。那時農村家裡窮，沒有太多的錢購買紙張，得到一點紙片都金貴的不得了，捨不得一下子用完，就寫小字，能多些一些。

現在條件好了，科技進步了，又出現了文房第五寶——水寫紙，這真是初學練字的好介質。其實，我覺得，無論什麼樣的楷書，都要勤學苦練，書法無捷徑，想在很短的時間內練好一筆好字恐怕沒那麼容易。多練，多揣摩前人的字型技法才是正道。

個人見解，僅供參考。