小楷練起來耗神費工更多。因為一篇小楷動則數百數千字。初學者過去還要自己畫格子，所以學小楷是非常工細的活。好在學小楷多取坐勢，對耗費體力減輕了不少。而練大楷多是懸肘懸臂，為使字不因視角小而看起來變形，絕大多數人採取站姿，體力消耗是很大的。因為字大，寫一篇用時不是太多，比之小楷有更多的調整體力的時間。我這樣說，未練過書法的同志可能不理解，練書法休息還受約束嗎?是的，在整篇練習的時候，一氣寫完，神氣風格比較一致，若中間休息或因其它事而中斷，再拿筆繼續寫，銜接處會有明顯改變，甚至後來寫的與前面寫的整體面貌都有區別。所以練習者不願意打破書寫節奏，就產生了大楷與小楷練習時間的長短調節不同。小楷由於字小，筆畫纖細，點畫位置安排要求特別精準，執筆要穩而靈活度要大，提按把控不失纖毫。練大楷則要求沒這麼嚴，精準度無須這麼細微。但大楷追求筆力與神氣，只限於刻意摹仿還不行，個人品格很重要。古人云“有功無性神采不生，有性無功神采不實。”所以練大楷的人個人品格剛毅、豁達也是重要條件。總之練小楷與大楷各有難易度。人們常說大字見精神，小字見功夫。這活不僅來源於欣賞，也來源於實踐，但也絕不是說大楷就不需要下很大的功夫。

中大楷與小楷哪個好練，首先我要說你還對書法瞭解要多一些為好，我對你提的理解是哪個都一樣難，入門還需從中楷為上。為什麼從中楷入門哪，因為可以逐漸明白相關的間架關係，粗細的變化這樣達到更快提高認識。

大楷需要達到極高水平與功力的人才能達到出眾的水平，有一個故事講“一字千金”指的是“天下第一關”的一字。另外“天津勸業場”天津大書家華世奎所書，從哪個方向其字都蒼勁有為，氣勢非一般可達到。在留下的傳世書法作品中不多，以晉唐為主要學習的楷模。

小楷書為考功名基本條件，明清以官閣體為根本由於章法嚴苛，妍美至極確失去了質樸藝術品味也失去了。

中國的書法是世界最高藝術形式，當今人認識需更加深刻為好。古語字無日功入門比較容易，可是需要一個很花的認識過程，認識書法的根本，確定藝術所宗的流派。以衣帶漸寬終不悔的志向才能有所提高，非如此無以真正認識中國書法。

我個人的體會是，臨摹書帖練習書法，從中楷入手比較好。理由如下：

第一，初學書法，指力、腕力、臂力都不協調，眼、心、手的配合無法默契。所以，從中楷練起，易於把控。因為，寫中楷腕力和指力就夠用了。而且，字的大小適中，便於掌握。

第二，書店所售的書帖，字的大小也都是中楷字的尺寸，比葫蘆畫瓢也適宜。因為是初練，還談不上書法技巧，用筆等知識。主要目的就是心、眼、手的配合，手腕、手指的發力。不論從哪個角度講，中楷當是首選。

第三，初練書法時，大多都是看一筆寫一筆，對字的整體結構還沒有概念，手指、手腕、小臂、大臂的配合和用力，都不協調，比較僵硬。寫大楷需要懸腕、懸肘，談何容易？！而寫中楷，開始枕腕寫就行。

至於，練小楷那應當是有了一定書法基礎之後，再練不遲。

以個人經驗，說下感受，基礎不同選擇的書體可能不一樣，比如零基礎學書法，就不宜從小楷學起，筆都不知如何控制，怎麼去寫需要高度專注力和筆法非常微妙的書體，特別是一些高古風格的小楷，更需要有一定的大楷書作為基礎，如果有大楷為基礎，學習自己喜歡的字貼去臨貼也容易進步，沒有好的大楷為基礎，就直接學小楷，自然難度大，隨著難度變化，長時間看不到進步，還可能帶來學習興趣的下降，個人認為零基礎學習大楷入門，有幾個原因，首先大楷點畫造型清晰，技法完備，楷書在諸書體中屬後來形成書體，總結了諸書體造型規律和技法，再者大楷書點畫相對大，對初者更容易臨模，所以個人建議入門者可以選從大楷入手，有一定基礎後，再選自己喜歡字型去臨貼，長久堅持一定會學有所獲

練習書法，我的意見是從中楷入手為宜，當然，也有人認為應從大楷入手，但沒有人贊同從小楷入手。

持大楷觀點者，認為大字八法具備，點畫完滿，鋒勢往來脈絡清晰，不僅便於初學者掌握字形的間架結構，更能鍛鍊筆力。

我贊同從5公分見方的中楷入門，因初習書法，筆法尚不熟，懸腕、懸肘尚不靈活，5公分的字更易於掌控。

而小楷字雖小，但筆法卻非常精細。蔣和在《書法正傳》中寫道：從小楷入手者，以後作書皆無骨力，蓋小楷之妙，筆筆要有意有力，一時豈能遽到。