非常感謝邀請。清代有人批評顏真卿的楷書字字滿格，這是違背常識的批評還是獨具慧眼的建議？應該說，即是批評又是建議。顏真卿的楷書，依我看，如果不是字字滿格，也可能失去了他獨具的風格和藝術魅力。也許我孤陋寡聞，至少在我所知的古代書家中，在楷書的書寫藝術處理和方法上，滿格的藝術形式，非他莫屬。如果說違背常識，需知藝術本無定法，美也是要“與時俱進”，大唐的審美標準就是以“肥”為美。說句玩笑話，今日的胖女，若是迴歸唐朝，那可都是爭寵的物件。如果對顏有所建議，那將失去了“顏體”這一特色。所以，建議終歸還是建議，也沒有什麼實際意義。當然，完美無缺的藝術是不存在的，就是書聖王羲之的書法也還有不認可的。沒有最好，只有更好，藝術也如科學一樣，始終在不斷的探索和追求之中。

其實顏真卿的結字和章法、佈局形式，從一開始出現就有人批評。但是由於下層人民和大多數文人的喜愛，促成了顔字的發展，風格獨特，自成一體。在中華書法史上佔據一席。

清代有人又出來說此事，是非常正常的事情。現在看能提出問題，進行批評的，有實質性內容的，都不棒槌。 不能說是違背書法常識的批評。從今天的書法的發展狀態來看，我認為：對學習顏體字的朋友，給了一個提示，在楷書作品的加工、書寫過程中，怎樣增加字與字間距和行距，在章法、佈局上有所調整、突破；增加點透氣性。所以說，提出此問題者，還是有點慧眼的。

個人之言：僅供參考。

我國的書法家們所創作的漢字書法，在資訊單一，流通緩慢的農耕時代，應不失為一種少數所謂高雅人士的嗜好和考取功名的基本功。但在當下的現時來說，漢字書法已經不再作為考量知識分子的基礎標尺了。

至於這裡所說的滿格與否，我覺得也就無足輕重了。至於我們中華民族所使用的漢字，我還是覺得它應該是個實用的工具，而不是一種用來消遣的玩物。你說呢？

談不上什麼去批判楷書，楷書應正楷，實適初學者。行書就錯了，寫不了滿格，字滿就違背書畫的意義，行書與草書是不用格子的，大大小小，收收放放，有的書畫專家還講平仄，這個平仄不是音的平仄，而是字的大小，收收放放收放收指的這個思意。多種體形。如毛主席的字是王羲之字型，但又不是，在王羲之基礎上發展了，現代稱之毛體多好看。整個遍幅草不透風，毛主席初年是有正楷字工底的，試想正楷字寫不好就行行書和草書那就可想而之。草書的每個字都有規範，不是隨心所欲，謝邀，答的是否正確請見教

從唐宋元明清歷朝的文化素養來講，毫無凝問屬清代最次等了。

從美學（審美）角度來講，也是清代最差勁了。因為清代更關注的是一些花招東西，就好像傢俱一樣，好好的木材偏偏要雕刻各種花招的圖案……這就是文化所造成的審美現象。

眾所周知，傳統毛筆字書寫格式是從右起首，從上而下朝左邊執行。所以在書寫過程中的氣韻氣勢等運筆節奏關係都是縱向思維……

清代批評顏楷滿格的傢伙為什麼會那麼的無知呢？因這傢伙心中有個牢籠！

他把雄壯豪邁顏楷裝進了框子裡思考問題，這種心中有框之人，如何能理解得了顏真卿的英雄人格呢 ？！

請看圖，無框與有框的差別吧

書法就像人一樣是有這樣那樣的缺點的，不要老是去說別人的缺點來提高自己就對了。關鍵是今有人得不到大家的好評，而利用手中權力去批評別人才是重要的。總是找些理由來說別人的不是，這就成了說不清，各說各有理。對於缺點首先是不是為大多數的，為大多數人可以爭論，爭論也是進步的，但是為自己的自娛自樂來代替大多數，那就不對了。如有的人寫幾個草書得不到大家的好評，就說草書是藝術，楷書不是藝術等。這是關係中華文化能不能傳承的問題，小學生你教他寫草書能行嗎，顯然是不行的。你說楷書不是藝術，那麼多小學生和教職員工怎麼想，成天在那裡苦練苦抄寫，搞了半天書法藝術是教職員工造成的。這些都是爭名逐利造成，人貴有自知之明，不要圖名圖利就是最好的。

顏真卿，人稱“顏魯公”唐後期傑出的書法家，博學多才，精通詞章，為人正直，剛正不阿；他書法初學虞，褚，後師張旭，得之筆法，楷書在他筆下得到了最後的總結，字形渾厚沉重，但不失靈動；字的結體上輕下重，從視覺看感到上合下開，猶如寶塔，雄健而穩重，又不為古法所限，從而創造出了顏體的一種新風貌。

關於題主的問題，不但清代有批評顏體字字滿格的聲音，也許現代人也有；就象王羲之的天下第一行書《蘭亭序》一樣，也有不同的發聲；本人認為：認識不同，觀點不同，結論自然不同，這無可厚議；總之，“仁者見仁，智者見智”吧。

各花入個眼，書法藝術不是美術字！況且打破規矩的才能稱得上是藝術，中規中矩產生不了藝術家。書法中中規中矩的字型被稱作“館閣體”，相當於現代的印刷體。

古人的成就自有歷史評說。超越是不可能的！除非時光倒流。現代的書法藝術真是不敢恭維！射、噴、吼、盲卻能“登堂入室”

書法之美異彩紛呈、百家爭鳴，有其歷史因素，有其人格魅力因素。境由心造，事在人為！同一幅作品總有人看到美，也有人只看到醜，這取決於觀賞者的內心。

其實早期來看多寶塔字距還可以的。後期是有點緊。但字沒問題。就下來這個圖片來看這個字在寫的時候是沒有格的。我覺得趙的這個距離是比較合適的。

這是清朝梁巘（yan三聲）的批評，我不這麼認為。顏體雄強厚重結體宏博筆法取篆籀之意所以分間布白以茂取盛，這裡是盛不是勝。所以要滿格來書方顯魯公本色。同為漢字，歐顏不同，如果把歐字滿格，險絕瘦硬之勢盡失；如果把顏字間距拉大朴茂之色盡毀。

謝千里馬邀請，不滿顏字太大，有現在的上善若水厚德載物大麼？魯公之妙，妙在雄渾，蠅頭小楷何來雄諢，民族氣節決定其書之大將風度，字之大小，筆道之粗細都可自由選擇，但沒有錚錚鐵骨，怕是撐不起來，所以清人的這種說法應該是沒有道理的，這是自己的看法。

梁巘說的，這與他的風格取向有關，他個人就寫得比較妍美，但他忽視了書法風格存在多種可能性。顏真卿的偉大正在於此。

一幅作品採用什麼樣的章法，除了紙張、字型之外，最主要受筆法和結構的影響。妍美一路風格，透著文人的蕭散之氣，就需要拉開字距行距，這樣能加強那種蕭散氣韻，是錦上添花之舉。試想，將王羲之、歐陽詢等人的字距行距拉近，每字的主筆就會發生齟齬，一些長槍大戟的筆畫也會無處伸展。

而顏真卿的結構與他們不同，他將字的外輪廓處理得很圓整，外緊內松，字字獨立。章法上如果拉開間距，那視覺上就很難有連貫的氣息。將間距拉近，這樣視覺上就很容易給人氣息貫通的感覺。而且，他的風格就是田間赤腿農夫的感覺，豪放大氣，將字距拉近，更能產生一種豪放的碰撞美，塊面感強。這是章法上的一種審美自覺，是書法的一大進步。

簡單說，好比雅士曲水流觴，將士同仇敵愾。

我們要去理解顏真卿的楷書為什麼是字字滿格，再去評價他的安排是否高明。

要去理解這個問題，我們可以拿歐陽詢楷書作為對比，這樣興許會更直觀一些。這是顏體章法

唐楷，是滿格寫還是格子四周留出空隙來寫，這個問題是由該字型的結構決定的。顏體為什麼要滿格寫，這是因為顏體點畫豐厚飽滿，結構闊大端正。顏體的這種結構決定了她的章法是滿的，如果採用舒朗章法，就會影響顏體的那種整體雄渾寬博的感覺。這樣是不是就失去了端正闊大的感覺

歐體，我們都知道她的章法是舒朗的。為什麼，這也和她的結構有直接關係。歐體的結構中宮收緊，四周放開，正是因為她這種四周放開的結字，決定了她的舒朗章法。如果歐體採用滿格的章法，則會出現張牙舞爪情況，顯得極不含蓄。這是歐體章法

其實無論是顏體滿格寫，還是歐體的舒朗章法，從她的用筆結字，再影響到她的章法，這些影響都是為了更加符合觀者的視覺效果，這和我們寫橫畫為什麼要右上傾斜是異曲同工的。

還有歐體那種雋秀的感覺嗎？

書法不是看外表大小粗細滿空，要看每筆的力道。筆力強勁，外形醜點，也是高手。外形再漂亮，如果是描畫出來的線條，也是門外漢。

歐僅七分格，顏若不寫十分格，可縮一成以內不滿格，近代華世奎顏字似乎不滿格，顏自書告身似乎有錯落，顏榜書便與此無關了，而且大氣雄強，無人能及，歐只適合中字，連大字都難勝任，難怪在盛唐不受待見，不入一流。

清人梁巘評“顏魯公作書，不拘字之大小，畫之多少，俱撐滿，使與格齊，而古意已失”。

1.如果從現代審美的角度來說，字字滿格算是一個缺點，但不至於違背書法常識，梁巘的評書太極端。縱觀後人對顏真卿的評價，褒揚遠遠多於貶低。顏體的後世影響力，書法史上有幾人可比？

2.每個時代都有屬於那個時代的審美觀。顏真卿生活在以肥碩為美的盛唐，顏體字大氣磅礴、血肉豐滿，與盛唐氣象相得益彰。顏真卿能在書法史上築起一座不朽的豐碑，裡面包括了其書法的絕倫，人品的高潔，更是歷史的選擇。

顏真卿書法的楷書字字滿格正是顏真卿晚年書法的一大獨創特徵之一，早期如《多寶塔》就不具有這樣的特徵，這也是顏真卿楷書端莊偉岸，雄渾寬博，有廟堂之氣的其中一個原因之一。

實際上這正是準確的抓住了顏真卿晚年楷書書法的一個最經典的特徵，如果說在批評，這亦或許是正話反說，是論者的狡諧之語。不可能即能夠做到精準把握其特點，又批評其不足。如果顏真卿晚年的楷書失去這個特點，恐怕只是一個普通的書法家而已。從唐代最著名的楷書大家的風格看，這種結構布白，恰恰巧妙的避開了與其他書家的結構、章法、布白特徵的相同之處，這也反映了顏真卿的聰明和高瞻遠矚以及創新意識。

實際上這種滿格的處理方式，在現代藝術審美和構成主義藝術中更是被髮揮的淋漓盡致。大可從另一個角度告訴我們數千年前的顏真卿對審美情趣的高遠獨到，就發現了滿格構成的獨體審美之妙。

不同風格的楷書作品，字的外部空間布白和字的內部空間布白不一樣。

顏體書法是壯美風格的代表，雍容大度，氣勢磅礴。雄強厚重。

那麼他的用筆、結構、章法.都必須為這一主題思想服務。所以楷書筆畫厚重，結構中宮寬闊，外緊內松，只有字字滿格，字距和行距才密，才能突出外緊內松的特徵，才能彰顯大氣磅礴風格特徵。

《顏家廟碑》，楷書作品字字滿格，方正端莊，古拙厚重，從整幅章法、布白上看，有強烈視覺衝擊力，雄強氣勢振撼人心。

字字滿格，字距很密，字的結構內鬆外緊，讓字顯大氣，這種章法在方方正正的篆刻作品中也有此應用。如清代篆刻家、書法家鄧石如的作品。

唐代其它幾位楷書大家的書法風格各俱特色，都有自己的用筆、結構、章法特徵，各有千秋。(插圖書法作品為《顏家廟碑》區域性，篆刻作品作者為鄧石如先生。個人淺見，僅供參考)。