本人是顏體鐵粉，簡單說兩點。

一、眾口難調。個人的風格肯定不會讓所有人滿意。網路有兩句話很應景——就喜歡你看不慣我又幹不掉我的樣子；你是算命的，你算什麼東西。

二、天才為藝術立法。什麼是書法的規範和法度，就是歷代大家在前人的基礎上融會貫通加以改進的結果。所謂法度就是共性之上的獨特個人風格而已，要不然也不會有所謂虞歐薛褚、歐柳顏趙、宋四家之類的個性稱謂。

清代有人批評顏真卿的楷書字字滿格，你覺得

這是違背書法常識的批評還是獨具慧眼的建議？

對於顏真卿的批評，自古有之。

如南唐後主李煜就說顏字：正如叉手並足如田舍郎翁耳。

米老怪米芾更是批評：顏書筆頭如蒸餅，大丑惡可厭。

但是我認為，不滿格書寫就不是顏楷了。

認識顏字，我認為要從以下幾點入手：

1、筆墨當隨時代

趙孟頫說，結字因時相傳，用筆千古不易。一個時代有一個時代的審美，這種審美必然會對當時的藝術產生影響。

顏真卿所處的中唐，正是“以肥為美”的時代，豐滿的楊玉環能名列中國“四大美人”，也正因為此。身處此時的顏真卿，其書法不可避免地受到這種影響，從而顯得豐腴肥美。

這一點可從初唐書法來佐證。李世民時代，唐代初立，百廢待興，社會上強調勤儉節約，反映在書法上則是“書貴硬瘦始通神”，所以那時的歐字、虞字、褚字都以瘦為主。

2、外緊內松，疏密合度

顏字字距、行距都很緊，看似密不透風，但字內結構卻疏朗大方，正好應了“疏可跑馬”的說法。

清代劉墉書法的處理方法，與此有異曲同工之妙。這位羅鍋先生的字寫得很厚重，一團一團的墨，有人甚至認為他的字是“墨豬”，但他有意拉大字距、行距，整體顯得疏朗大方，這種處理方式正好與顏字相。

3、橫輕豎重，粗細有度

橫畫輕而細、豎畫重而粗，這是顏字的典型特徵。這種筆畫特徵，如果將行距、字距拉大，其粗細對比就不強列，達不到震憾人心的藝術效果。

4、廟堂之氣，端莊大氣

顏楷這種頂格書寫、緊密排列的特點，給人一種法典森嚴、大氣凜然、不怒自威、令人不敢仰視的感覺，故顏楷歷來是朝堂之上書寫牌匾的首選字型。

如果能正確理解這些，我想不會有人對顏楷橫加指責的。

顏體楷書的總體特點是雄強圓厚、莊嚴雄渾。

一方面由於顏體豐腴肥厚，所以顯得雍容莊嚴，雄渾豪邁；另一方面由於顏體多筋，使得顏體綿裡藏針，柔中帶剛。

顏體楷書這些風格特點的形成與其用筆、結體及章法佈局等有著極為密切的關係。在筆法方面，顏體將中鋒與藏鋒結合，起筆方圓並用，藏鋒逆入，收筆時多停頓收鋒，筆畫具有節奏感。

楷書揚棄隸法，參用篆籀筆意，用筆以圓筆為主，轉折時不直接用折筆，而是透過提筆曲折“暗過”。筆劃橫輕豎重，力足中鋒，筆力雄強而有厚度；

豎筆向中略呈弧度，剛中有柔，富有彈性感。顏體用筆堅勁，行筆持重，有頓挫，充滿力量與氣勢，力透紙背，如錐畫沙，如印印泥。由於其筆畫豐腴飽滿，厚重有力度感，所以形成肥厚含筋、骨力遒勁的特點。

在結構方面，顏字結體平整，正面視人，體型豐滿猶如山東大漢危襟正坐，這是吸取了篆隸書正面結體的特點。

顏體字平穩厚重、氣勢磅礴的風格，與其結體特點有著極為密切的關係。顏體字的

結體多以平正求穩，往往將一字中大的部分收縮，小的部分展開。

如“公”字，便是將其“八”適當收縮，而把“厶”放寬，使其上下齊平。在對左右結構字的處理中，顏字也多是採用左右均衡的處理方法，如領、絕等字。在書寫時，顏體字一般採用內疏外密的處理方式，如：風、國、彥等字，給人以開闊平穩、疏朗大度的感覺。

同時，由於豎畫粗重，頂天立地，撐起了字的空間，所以感覺字內寬闊，舒展闊大，充滿了向外擴張的活力。

在章法方面，顏體字嚴謹磅礴、井然有序。其篇章布白往往不以疏宕秀逸為取向，而以字形的茂密來豐富、強化作品的氣勢。顏體楷書在運筆、字形結構及章法佈局等方面表現出來的獨特藝術風格，開創了我國書法藝術的新局面。

所以字字滿格一方面是形容顏楷的特點——大氣厚重，一方面也說明顏楷區別於二王流美有字的特點。

顏真卿是我國書法史中一位非常重要的書法家，他對後世書法的影響可以說是僅次於王羲之，特別是他的楷書和歐陽詢、柳公權、趙孟頫合稱為“楷書四大家”，他的楷書號稱顏楷，與柳公權一起被譽為“顏筋柳骨”。

可是即使是這樣偉大的書法家，他的書法也是具有爭議，其中有一點就是關於他的楷書字字滿格的現象，這種現象也主要反映在顏真卿晚年時期的作品上。有的人就認為這種章法佈局既是他的書法鮮明的特點，也是缺點。

關於這個問題提出來的人是清代的梁巘，他曾經這樣評價顏真卿的書法，他說“顏魯公作書”就是說顏真卿寫字的時候，這裡主要說的是楷書的問題，“不拘字之大小”就是不管要寫的字是大是小，“畫之多少”所寫的字的筆畫是多還是少，“俱撐滿”就是在書寫的時候把所有的字都寫得滿滿的，“使與格齊”就是不論字的大小都寫得好事先打好的格子一樣大小，“而古意已失”這種章法佈局，這種處理字的方式是喪失了古法的，這就是梁巘對顏真卿的批評。

那麼梁巘的書法對嗎？其實是有一定道理的，古人寫字的時候，特別是碑版楷書的時候，一般都事先打好格子，為了整齊劃一的感覺。那麼寫的時候一個格子之內寫一個字，但一般不會寫滿，會留下天地，留出一定的空間來。

而顏真卿卻不走尋常路，偏偏反其道而行之，特別是他晚年的楷書作品，例如《勤禮碑》、《麻古仙壇及》等作品，全部都是滿格書寫。這樣寫給人以雄渾磅礴、張力十足的感覺，但同時也沒有了緩衝的餘地了。

我們說字如其人，果然不錯啊，顏真卿的性格就是這樣，做事忠心耿耿，很大氣，眼裡容不得一粒沙子，所以也經常在朝堂上得罪人，最後也是被奸臣所害。

那麼我們在學顏真卿書法的時候，因為我們可能沒有顏真卿的這種人格魅力，我們在寫的時候不妨稍注意一下，別把格子撐得太滿，稍微留點空間來說。

書法作品本身寫好就是拿出來給人欣賞的，欣賞的時候也不一定都是好聽的話，有不同的看法說出來也是促進書法的進步。所以，梁巘的話不能說是違背書法常識的批評，但也算不上是獨具慧眼的建議，畢竟顏真卿已經死去那麼多年，他給誰建議啊？但是我們可以把這個評價當成一種提醒，供我們參考。