回答：

格律詩格律的三大特點是押韻、平仄和對仗。所以要寫好格律詩，對仗也是必須跨越的一道門坎。

　　格律詩格律的三大特點是押韻、平仄和對仗。所以要寫好格律詩，對仗也是必須跨越的一道門坎。

李商隱

一、對仗的三大原則

1）出句與對句字數相同。這一點務須多言，我曾聽說這樣一幅對聯，上聯：中華民族；下聯：袁世凱。意思是袁世凱對不起中華民族。字數不相同是對不起。

2）詞性相同。簡單來說，就是名詞對名詞，動詞對動詞。

3）平仄相對，仄起平收。平仄相對一般要求的是偶數位置的字平仄相對，仄起平收就是一聯中出句的最後一個字是仄聲，對句的最後一個字是平聲。這也是格律詩的平仄要求。

杜牧

二、對仗的基礎-詞的分類

詞的分類是對付的基礎。不過，對仗用詞的分類比語法上的詞性分類更細。概括起來，對仗用詞的分類有以下九類：

1、名詞；2、形容詞；3、數詞（數目詞）；4、顏色詞；5、方位詞；6、動詞；7、副詞；8、虛詞；9、代詞。

名詞還可以細分為以下小類：

1、天文；2、時令；3、地理；4、宮室；5、服飾；6、器用；7、植物；8、動物；9、人倫；10、人事；11、形體。

同類的詞相為對仗，特別注意：

1）數目、顏色、方位自成一類，這三類詞很少跟別的詞相對。

2）不及物動詞常常跟形容詞相對。

3）連綿詞只能跟連綿詞相對。連綿詞還分為名詞連綿詞（如鴛鴦、鸚鵡）、形容詞連綿詞（如逶迤、磅礴）、動詞連綿詞（如踴躍、躊躇）。不同詞性的連綿詞一般也不能相對。

4）專有名詞只能跟專有名詞相對，最好是人名對人名，地名對地名。

元稹

三、格律詩的對仗要求

律詩八句分為首聯、頷聯、頸聯、尾聯。

格律詩對對仗打求是，首聯可對仗可不對仗，頷聯和頸聯必須對仗，尾聯一般不對仗。

首聯可對仗可不對仗。一般來說，首聯入韻則不對仗，首聯不入韻則可對仗。因為首聯入韻則最後一字是平聲，無法做到仄起平收。

尾聯一般不對仗。因為到了聯，一首詩要結束了，而對仗不適合用作結束語。

少數情況下，律詩會出現單聯對仗的情況，也就是整首律詩只有一聯對仗，這種情況下，對仗的一般是頸聯。例如孟浩然的《與諸子登峴山》

人事有代謝 往來成古今

江山留勝蹟 我輩復登臨

水落魚梁淺 天寒夢澤深

羊公碑尚在 讀罷淚沾巾

整首詩就只有頸聯對仗。

　　格律詩格律的三大特點是押韻、平仄和對仗。所以要寫好格律詩，對仗也是必須跨越的一道門坎。

李商隱

一、對仗的三大原則

1）出句與對句字數相同。這一點務須多言，我曾聽說這樣一幅對聯，上聯：中華民族；下聯：袁世凱。意思是袁世凱對不起中華民族。字數不相同是對不起。

2）詞性相同。簡單來說，就是名詞對名詞，動詞對動詞。

3）平仄相對，仄起平收。平仄相對一般要求的是偶數位置的字平仄相對，仄起平收就是一聯中出句的最後一個字是仄聲，對句的最後一個字是平聲。這也是格律詩的平仄要求。

杜牧

二、對仗的基礎-詞的分類

詞的分類是對付的基礎。不過，對仗用詞的分類比語法上的詞性分類更細。概括起來，對仗用詞的分類有以下九類：

1、名詞；2、形容詞；3、數詞（數目詞）；4、顏色詞；5、方位詞；6、動詞；7、副詞；8、虛詞；9、代詞。

名詞還可以細分為以下小類：

1、天文；2、時令；3、地理；4、宮室；5、服飾；6、器用；7、植物；8、動物；9、人倫；10、人事；11、形體。

同類的詞相為對仗，特別注意：

1）數目、顏色、方位自成一類，這三類詞很少跟別的詞相對。

2）不及物動詞常常跟形容詞相對。

3）連綿詞只能跟連綿詞相對。連綿詞還分為名詞連綿詞（如鴛鴦、鸚鵡）、形容詞連綿詞（如逶迤、磅礴）、動詞連綿詞（如踴躍、躊躇）。不同詞性的連綿詞一般也不能相對。

4）專有名詞只能跟專有名詞相對，最好是人名對人名，地名對地名。

元稹

三、格律詩的對仗要求

律詩八句分為首聯、頷聯、頸聯、尾聯。

格律詩對對仗打求是，首聯可對仗可不對仗，頷聯和頸聯必須對仗，尾聯一般不對仗。

首聯可對仗可不對仗。一般來說，首聯入韻則不對仗，首聯不入韻則可對仗。因為首聯入韻則最後一字是平聲，無法做到仄起平收。

尾聯一般不對仗。因為到了聯，一首詩要結束了，而對仗不適合用作結束語。

少數情況下，律詩會出現單聯對仗的情況，也就是整首律詩只有一聯對仗，這種情況下，對仗的一般是頸聯。例如孟浩然的《與諸子登峴山》

人事有代謝 往來成古今

江山留勝蹟 我輩復登臨

水落魚梁淺 天寒夢澤深

羊公碑尚在 讀罷淚沾巾

整首詩就只有頸聯對仗。

必須的，押韻是最簡單的規則，古體詩，律詩，甚至現代詩，打油詩都會押韻。

對仗是律詩和對聯創作的基本要求，律詩從每句字數來說，一般分為五言、六言和七言；律詩一般有四句、六句、八句和多句，四句稱為絕句，六句稱為小律，通常為八句，多於八句稱為排律或長律。

絕句和小律分為兩聯或者三聯，要求上下句嚴格對仗，平仄相對，偶數句押韻。一般八句律詩分為四聯，分別為首聯、頷聯、頸聯和尾聯。其中頷聯和頸聯要嚴格對偶，其餘句式要平仄相對，偶數句押韻。律詩有平起和仄起之分。

林黛玉是個好老師，教香菱作詩說了兩句話，一三五不論，二四六分明。將格律要求進行了高度總結，內含平仄關係、對仗關係和押韻要求。同時她說了，不以詞害意，如有佳句，格律不一定要嚴格遵循。

寫格律詩除了押韻外，三、四句；五、六句還得對仗。如八句式的五律和七律律詩。例詩：

《同學情》五律

畢業已多年，

同窗刻刻牽！

熟悉之背影，

認錯也搭訕。

笑臉依稀泛，

溫容永遠祥！

抽空來聚會，

熱淚敘衷腸……

格律詩也稱近體詩，有別於古體詩，古代漢語詩歌的一種，是唐代以後成型的詩體，主要分為絕句和律詩。按照每句的字數，可分為五言和七言，有別於古體詩中的雜言(三言、四言等)。篇式、句式有一定規格，講究押韻。變化使用也要求遵守一定的規則。到了盛唐時期，格律詩發現到頂峰。尤其是杜甫的作品。格律詩中五絕七絕，必須押韻。可一二四句押韻，也可二四句押韻(第一句最後一字必須仄聲)。韻腳必須是平聲韻。舉例:《靜夜思》“光”“霜”“鄉”都是平聲韻。格律詩中的五律七律，也必須押韻。二四六八句必須押韻，第一句可韻可不韻。韻腳也必須是平聲韻。中間兩聯對仗（首聯，頷聯，頸聯，尾聯)四聯中，指頷聯和頸聯必須對仗。一般情況下，頸聯要求工對，頷聯可以為寬對。等等。舉例，杜甫的《登高》

風急天高猿嘯哀， 渚清沙白鳥飛回。

無邊落木蕭蕭下， 不盡長江滾滾來。

萬里悲秋常作客， 百年多病獨登臺。

艱難苦恨繁霜鬢， 潦倒新停濁酒杯。

透過舉例發現，寫格律詩不僅要押韻，五律七律的中間兩聯還要對仗工整。最後說一下格律吧，這是寫格律詩最難的一步。以五絕為例，如果平聲起手，整首詩的格律應是“平平仄仄平(韻)，仄仄仄平平(韻)。仄仄平平仄，平平仄仄平(韻)。”七絕在前面再加一個節奏單位即可。至於五律七律，這個節奏型再走一遍，第五局可不入韻。還有“孤平”“拗救”等等專業性更強的字眼我不再一一贅述了。如果以上題主能夠看懂並熟練掌握，我以後再進一步詳述；如果以上入門功夫題主就看不懂，那也不必再學寫格律詩了。一句玩笑話收尾吧:“變化萬千，不可學也”！

當然要對仗。格律詩一般分三種：絕句，律詩，排律。絕句可以對仗，可以不對仗，杜甫的多首人所共知的絕句都對仗，如兩個黃鸝鳴翠柳，遲日江山麗之類。律詩八句，成熟的律詩，中間四句必須對仗。律詩八句，排律則多於八句，除開開頭兩句與結尾兩句，中間的都要對仗。唐代科舉考試，如果考詩歌，那一般是考排律。

對仗是寫格律詩的基本要求。首先要明確什麼是格律詩。格律詩又稱為今體詩或近體詩。近體詩是唐人用來區別古體詩與格律詩的概念。格律詩按照句數，分為絕句和律詩，四句為絕句，八句為律詩，超過八句的為長律（又叫排律）。絕句，按每句字數分為五言絕句、七言絕句；律詩，按照每句字數分為五言律詩、七言律詩、五言長律、七言長律。

詞的分類是對仗的基礎。對仗，又叫對偶，是格律詩重要的特徵，也是重要的修辭手法，它的作用是形成整齊的美，就是在詩句裡把同類的概念或對立的概念並列起來。上句叫出句，下句叫對句。相對的詞性必須相同，平仄相對。

絕句，一般不需要對仗。但有首聯對仗，尾聯不對仗的，如杜甫的《八陣圖》；也有尾聯對仗，首聯不對仗的，如孟浩然的《宿建德江》；還有全篇用對仗，如王之渙的《登鸛雀樓》。

律詩，一般來講中間兩聯（頷聯和頸聯）必須用對仗，這是律詩的常態。首聯可對仗可不對仗；也有前三聯用對仗的，尾聯不用對仗的；也有後三聯用對仗的，首聯不對仗的，此種數量極少。排律，講究首聯可對可不對，尾聯不對仗。中間全部用對仗。

既然想學習，寫好格律詩，必然是求得平仄壓韻，對仗工整。追求完美。魯迅先生著名的《七律，自嘲》中:橫眉冷對千夫指，俯首甘為孺子牛。堪稱絕句。毛主席《七律，送瘟神》二首中:坐地日行八萬裡，巡天遙看一千河。又:天連五嶺銀鋤落，地動山河鐵臂搖。毛主席《七律，長徵》中:金沙水拍雲崖暖，大渡橋橫鐵索寒。…不勝列舉！杜甫的《五律，望嶽》中:蕩胸生層雲，決眥入歸鳥。…每當讀到這些詩句，心裡就非常舒服。只有努力學習，不斷求索。真正寫出好的作品，豈非一日之功？只能好好學習，天天向上！

格律詩有四聯：首聯、頷聯、頸聯、尾聯（末聯）。除了押韻，還需要對仗，且頷聯必須對仗。比如：杜甫《春望》。

春望/杜甫

國破山河在，城春草木深。（首聯）

感時花濺淚，恨別鳥驚心。（頷聯）

烽火連三月，家書抵萬金。（頸聯）

白頭搔更短，渾欲不勝簪。（尾聯）

“感時花濺淚，恨別鳥驚心”是對偶，是本律詩最值得玩味之處。詩人感時傷懷，憂國憂民之情力透紙背。無愧於唐代最偉大的現實主義詩人，其本人無愧於“詩聖”稱號，其作品無愧於“詩史”，表現唐代由盛而衰整個過程。而且首聯、頸聯皆對偶。這樣的律詩很多。

我開始學習寫格律詩的時候是完全按照古人的嚴苛的格律來的（現在回頭看，每一首詩都是那麼的相見不如懷念啊！:)！後來我喜歡上了哲學。我終於發現，中國古代的詩詞歌賦之所以那麼美妙，並不是因為遵守了嚴苛的格律，而是在遵守了一定的格律詩規則的基礎之上的自由地、盡情地發揮！所以，我現在的格律詩在格律上就是取其精華去其糟粕！換句話說就是隻要語詞對仗比較工整，韻腳朗朗上口就ok了（可以肯定的是，我現在的詩比以前好多了:)！！！[大笑][大笑][大笑][我想靜靜][我想靜靜][我想靜靜]

一夜夢江南，水似柔情隹婿，焉然一笑

戀愛外情幾多，空雁飛含淚落拓

低頭不語為那股般，為投桃花使好

寫格律詩出了保證韻律外，還要講究對仗工整。

律詩有五言律詩和七言律詩，律詩一共是八句。一二句為首聯，三四句為頷聯，五六句為頸聯，七八句為尾聯。

首先，講韻律的要求是:“一三五不論，二四六分明”，只要是偶數句，一定要保證韻律。

格律詩出了保證韻律外，還要講究對仗工整。格律詩的頷聯和頸聯，一定要講究對仗工整。首聯與尾聯，不作特別要求。格律詩的頷聯和頸聯，也就是三四句和五六句，一定要講究對仗工整。一定要保證字數對等，詞性對等，結構對等，平仄對等。

寫格律詩除了保證韻律外，頷聯與頸聯，還要講究對仗工整，與對聯的寫作要求是高度一致的。

格律詩在格律上，有這麼幾個要求：

字數

格律詩由於字數的不同，分為絕句、律詩和排律三種。又因為每句字數的不同，有五言、六言和七言，其中五言和七言是常見格式。

絕句只有四句。

律詩一共八句，每兩句叫做一聯，一二句聯首聯，三四句聯頷聯，五六句聯教頸聯，七八句聯尾聯。

排律一般是八句以上。

平仄

格律詩每句都要求平仄相間，第一句前倆字要是平聲，那麼就是“平平仄仄平平仄”，或者“平平仄仄仄平平”，這叫平起式。如果是仄起式就是“仄仄平平仄仄平”，或者“仄仄平平平仄仄”。

粘對

除了平仄相間外，還要粘對。“對”就是下一句的相同位置上，要和上一句的平仄相對，比如上一句是“平平仄仄平平仄”，那麼下一句就是“仄仄平平仄仄平”。此外，還有拗救，也屬於粘對裡的內容，太複雜，不贅述。

押韻

其實不只是格律詩押韻，格律詩之外的古體詩，樂府都是押韻的。不過，格律詩在押韻上要求更加嚴格。

首先是不可以轉韻。在其他古體詩裡，是可以轉韻的，比如高適，他的樂府歌行都是很有規律的幾句就換一個韻腳。格律詩字韻到底。

其次，格律詩第一句可以押韻，特別是七言的，一般都押韻，而且押的韻可以是相鄰韻部的鄰韻。

最後，格律詩一般押平聲韻，少有押仄聲韻的。

1、格律詩也稱近體詩，是古代漢語詩歌的一種，是唐以後成型的詩體，主要分為絕句和律詩。

2.格律詩按句數類。四句為絕句，律詩通常每首八句，超過八句的 ，則稱排律或長律。

3.格律詩詩句子字數整齊劃一，每句或五言，或七言。如律詩分別稱五言律詩、七言律詩。

4.對仗要求。

絕句不需要必須對仗，可對可不對。

八句完篇的律詩，每二句成一聯，計四聯。要求第二聯第三聯必須（注意，是必須）對仗（即對偶，像對聯一樣要求），餘外可對可不對。對聯的上句稱為出句，下句稱為對句，兩句構成對句關係;前聯的對句和後聯的出句的關係則稱為鄰句關係。

排律除了首尾二聯，中間所有聯都必須對仗。

學寫格律詩，可以把杜甫的一系列詩拿來好好讀讀，杜甫詩最行當本色，對仗也是最工整講究的。杜甫詩共800多首，都是很好的詩歌寫作教材。

格律詩分為律詩和絕句兩種，而兩者又都有五言和七言之分。

律詩一般每首八句（篇幅比較長的，稱為“排律”，但所見甚少），每句七個字的，稱“七律”，五個字的，稱五律，但五律不多見。

律詩的八句分為四聯，每兩句一聯，分別為首聯、頷聯、頸聯、尾聯，也可稱為一二三四聯，其中，中間兩聯必須對仗。

絕句每首四句，五言居多，稱五言絕句。絕句也稱“截句”，指在格律上，擷取律詩的四句。那麼問題來了。

律詩每首八句，從格律上看，就有四種擷取方法，1，擷取一二兩聯，後兩句對仗。2，擷取中間兩聯，則一二兩句和三四兩句分別對仗。3，擷取後兩聯，前兩句對仗。4，擷取收尾兩聯，則無須對仗。

格律詩分為絕句和律詩，四句詩我們稱為絕句，八句詩我們稱為律詩，十句及十句以上我們稱為排律。絕句又分五言絕句和七言絕句。律詩又有五言律詩，七言律詩之分，同理排律又分五言和七言。

格律詩中的絕句，無須對仗，但是對律詩尤其是八句律詩的頸聯與頷聯有著嚴格的對仗要求。

排律除了對於首聯和尾聯，中間每一聯兩句都要求對仗，當然，排律也有隔句對仗的，也是可以的。

一面是我寫的一首絕句《二月梅》請方家指正！

舊館舒懷漫品茶，興來揮就一枝斜

閒庭喜落瀟瀟雨，不負春風二月花

附圖為本人所學塗畫

律詩分五言律詩和七言律詩，有著非常嚴格的要求，不止要押韻，平仄和對仗方面也有嚴格要求。具體來說如下：

律詩共有八句，二、四、六、八句末字必須押韻，且為平。一、三、五、七末字必須為仄，第一句末字可平可仄，平入韻，仄不入韻。

律詩八句分為首聯、頷聯、頸聯、尾聯，一聯兩句，頷聯和頸聯講究對仗，首聯、尾聯不做要求。這樣讀起來，不僅朗朗上口，而且意境優美，所以說律詩是最能體現舊體詩特色的。

這裡，拿李白自嘆不如的那首律詩作個例子吧，這樣直觀些。這首律詩大家應該很熟悉了，那就是中唐詩人崔顥的名作《黃鶴樓》。

昔人已乘黃鶴去，此地空餘黃鶴樓。

黃鶴一去不復返，白雲千載空悠悠。

晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲。

日暮鄉關何處是，煙波江上使人愁。

首聯第一句“昔人已乘黃鶴去”，末字“去”為仄，不入韻，二四六八句皆押韻。

頷聯“黃鶴一去不復返，白雲千載空悠悠”中，“黃鶴”對“白雲”，對仗工整，動物對靜物，非常優美。

頸聯“晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲”，這兩句尤其出彩，“晴川”對“芳草”，“歷歷”對“萋萋”，“漢陽樹”對“鸚鵡洲”，平仄對仗非常工整，也是動靜結合，一派生機勃勃的自然景象，令人心曠神怡。真可謂詩中有畫，畫中有詩。

因此，律詩非常講究，寫好很不容易，所以打算寫律詩的你，一定要先弄明白其規則，接下來多讀律詩名作，這樣才能感受到它的魅力所在，俗話說“熟讀唐詩三百首，不會作詩也會吟”。

熟悉規則，多讀佳作，終有一日會寫出令自己滿意的律詩。

格律詩分律詩（五律、七律，各八句）與絕句（五絕、七絕，各四句），還有排律（十句，十四句、等）。絕句，律詩都講求押韻，律詩需要對仗，而絕句不用。五律和七律詩講究頷聯、頸聯對仗，排律除還要求隔空對仗，也有比較寬泛點的格律，只要求頸聯對仗，但僅僅押韻，對仗是不夠的，詩詞還有其它句式，句法的要求，起承轉合的意境銜接等等，這些才是詩詞的真諦。

如果你寫的詩確定了是律，那就是第三句和第四句，第五句和第六句要對仗。如果你感覺不要文字上的約束、就可以不對仗。適當的用排比句、或其它都可以。例如；五律、七律（………）如果不寫明你用律、隨便命題、如； 愛情詩

愛到深處便陪伴，情到濃時成惦念。

窮困潦倒不嫌棄，富貴榮華也喜歡。

不求眾人都誇美，只願天下獨自黏。

刻苦銘心為守候，不離不棄到永遠。

這個詩對仗就不工整（平仄），但沒有註明是七律啊！如果這首詩註明了是七律愛情詩。那就是一首不工整的詩。不是用律來約束，這首愛情詩還說得過去。

當然。對仗更好。

弓時時刻刻緊繃，

箭平平常常清閒。

只為那沖天一搏，

彼此卻毫無怨言。

也談律詩的對仗。

一，律詩的頷聯頸聯是要求對仗的。凡在此兩聯按要求對仗的，叫正格，如“露從今夜白，月是故鄉明。有弟皆分散，無家問死生。”，“本為聖朝除弊政，敢將衰朽惜殘年。雲橫秦嶺家何在，雪擁藍關馬不前”都是正格。凡在首尾聯對仗的，或多於兩，少於一聯的對仗，叫變格。

二，一聯中，按用詞達意可分為正，反，意，事對。如“潮平兩岸闊，風正一帆平”，是正對。“隔坐送鉤春酒暖，分槽射腹蠟燈紅”是事對---

三，對仗除按字數，詞性，結構和平仄編寫外，還要避忌。即防止“合掌，四言一法和同字相對”等。“合掌”，就是一聯中，兩句的意思相同。“四言一法”就是兩對聯中的句法不能相同。如“明月松間照，清泉石上流”和“竹喧歸浣女，蓮動下漁舟”中的“照，流”兩個動詞放在句末，處理得很好，避免了“句法相同”。此外，對聯中，對應的字不能相同。