格律詩又稱近體詩、新體詩，與唐以前的古體詩相對。包括絕句、律詩、排律，廣義的格律詩也包括詞和曲。

除押韻外，平仄及對仗是格律詩區別於古風及其他雜體詩的主要地方。

一般來說，絕句可以對仗，也可以不對仗。習慣上，首句不入韻的絕句，特別是五絕，以對仗為正格。如：

《登鸛雀樓》唐.王之渙

白日依山盡，黃河入海流。欲窮千里目，更上一層樓。

但律詩和排律則除了首聯和尾聯，中間是要對仗的。如：

《蜀相》唐.杜甫

丞相祠堂何處尋，錦官城外柏森森。映階碧草自春色，隔葉黃鸝空好音。三顧頻煩天下計，兩朝開濟老臣心。出師未捷身先死，長使英雄淚滿襟。

不過，也有極少數四聯全部對仗的，也有隻對仗一聯的，但那些都不是正格。

前面說過，廣義的格律詩也包括了詞和曲。如：

《臨江仙.風月生來人世》宋.高觀

風月生來人世，夢魂飛墮仙津。青春日日醉芳塵。一鞭花陌曉，雙槳柳橋春。 前度詩留醉袖，昨宵香浥羅巾。小姬飛燕是前身。歌隨流水咽，眉學遠山顰。

臨江仙有多種格式，上面這首上下兩闋，每闋首尾六字句都要求對仗，全詞共是四處對仗，為臨江仙中最難填的格式。

寫格律詩除壓韻外還需要對仗嗎？

格律詩是指嚴格遵守平仄格律的作品。而平仄格律的規則除了平仄關係、押韻之外，另有一點就是對仗。

從格律詩角度來說，是需要對仗的。

但是格律詩又分為絕句（律絕）、律詩、排律。其中律絕是五言或者七言的四句結構形式。那麼要在四句中完成一整首詩的“起承轉合”，對文字的使用就要求比較高，要儘量減少文字的重複、浪費和限制。而對仗，實際上就是在平仄和意思上的一種限制。

所以，絕句不要求對仗。

我們說格律詩體式的時候，習慣將詩作比喻成自己的部隊。其中排律（十句以上）是大規模部隊，浩浩蕩蕩，當然要講究整齊、好看。所以排律對於形式要求就特別高，除了首聯、尾聯之外，就算是一百韻，也就是一百聯，也必須有九十八聯是要對仗的。這也就造成了排律難寫、難寫好。即使不對仗，連一百韻（必須是平聲韻，還不能轉韻）都難找出來。

所以排律逐漸蕭條，到如今基本上沒有人寫了。大多數人寫著寫著，要麼不對仗，要麼就轉韻了，都歸入到古風範疇裡面去了。

而律詩是八句四聯，起承轉合，一聯對應一個意思，格式不大不小，所以中二聯是必須要求對仗的。這個就相當於小建制部隊，走在路上，還是要求整齊的。到後來條件有所放寬，只要求頸聯必須對仗了。這種只有頸聯對仗的，我們稱之為“蜂腰對”。還有一種首聯就對賬，頷聯不對仗，到頸聯又對仗，這種將對仗提前的，就好像春天偷偷來了，所以又稱作“偷春對”。

格律詩中對對仗要求最高的就是律詩了。排律反正大家都玩不轉，律詩實際上也把要求放低了。如果連頸聯一聯對仗都做不到，那就不是律詩了。這一點是律詩最低要求。

其實一開始是說絕句，因為打部隊的比方，反而先把排律和律詩講了。律絕在部隊中屬於特種部隊，一句對應一層意思，短短二十字或者二十八字要表達完“起承轉合”，同時還要做到讓讀者的思維在詩外無限延展，連綿不盡，才是真正的好絕句。

特種部隊、敢死隊，需不需要走隊形呢？當然不需要了。只要你能一擊必殺，完成好任務，形式就不是那麼重要。所以，律絕是不要求對仗的。

但是有很多特種部隊中的高手啊，不但活幹完了，還是踢著正步幹完的。這種詩人，是文采很高的詩人，我們崇拜他，為他鼓掌，但是並不要求我們大家都這麼做。這是水平問題，水平不夠，瞎講形式，可能連意思都整不明白，就顧此失彼，得不償失了。

所以律絕中對仗的也多，但都是高手所為，並不是必須的要求。

這一點是律絕和律詩、排律最大的不同。

除了對仗，押韻、平仄關係這幾個要求的話所有的格律詩都是一樣的。

例子就不舉了，反正講來講去都差不多。只要是律詩，中二聯必然是對仗的，再不濟頸聯也必須對仗。絕句對仗舉例，也無非就是大家耳熟能詳的《登鸛雀樓》、《絕句》之類的。

這些詩能夠成為千古流傳的經典，當然和對仗的文采有關，但這是王之渙和杜甫的本事，並不是律絕這種格式本身的要求。