咄！

太不像話了！

說這句話的人怎麼可以如此侮辱“散文”？散文又招誰惹誰了？

現代詩沒有那麼人盡可夫，只不過現代詩的公交車屬性佔比太大之後，拉低了現代詩的整體LEVEL！

那些都是現代詩！

只不過數量太少，少得像良知，少得像正義，少得像公平！

你問我會核酸原理麼？我說不會！你問我會量子力學麼？我說不會！你問我會病毒分離麼？我說不會！於是你放低要求，你問我會樂理麼？我說不會！你問我會書法麼？我說不會！你問我會繪畫麼？我說不會！於是你又放低要求，你目露諷刺的目光帶著洶湧的鄙夷問我，你會寫詩麼？

會！

問題就在這裡，核酸，量子，病毒，樂理，書法，繪畫都是需要長時間的積累和沉澱，同樣是一種領域，憑什麼我特麼就有臉說會寫詩？

究其原因，有兩點！

一，我特麼認字！

二，我會敲回車！

我們不找詩人，我們隨便找一個認字的人，比如強姦犯，比如流氓，比如心機婊，比如鳳凰男，比如碰瓷的老人，比如插隊的潑婦，比如疫情期間因一已之私損害千百人的某某某，問他，你寫一首詩吧！

誰寫不出來？

百分之九十的現代詩不是散文每段敲回車，而是文字每段敲回車，有錯別字都木有關係，語法不對更沒有關係，閉上晴晴用臉滾鍵盤打出字來同樣沒有關係！

因此，得出一個結論！

現代詩早就奄奄一息了！而真正會寫現代詩的人要麼在跳樓，要麼在跳樓的路上！

我覺得，

這種說法，

沒錯！

現代詩就是，

散文多點幾下回車，

就成了，

詩！

新文化運動及其以後，以郭沫若、胡適、徐志摩為代表，開始了中國現代詩歌的探索，總體上以模仿、學習西方詩歌為主。上世紀八十年代，以食指、北島、顧城、海子為代表，又掀了起了一撥向西方詩歌模仿和學習的高潮。從嚴格意義上講，中國現代詩歌就是中國詩歌全盤西化的過程。在這個過程，中國現代詩歌步履蹣跚，面目全非。靠鍵盤把分行散文敲打成詩也就不足為怪了。時至今日，驀然回首，中國才是世界燦爛輝煌的詩歌大國，從富含金礦的唐詩宋詞中汲取營養，才是擺脫中國現代詩歌尷尬命運的正確路徑。

請別侮辱散文了，所有寫的爛的東西都是散文嗎？所謂的那些一句打一下一回車鍵的句子它既不是散文，也遠稱不上詩，它或許只是一些順口溜？或許也不太順，只是一堆垃圾而已。

散文的最主要的特徵是真。真感情，真感受。不真難以稱之為散文。所以要了解一個作家，最好是從他的散文入手。散文就像一個最強大的卸妝水。當然散文也是美的。任何文學作品都應該是有審美的。詩歌，不論是古體還是現代詩，首先語言是凝鍊的。比如莫言這類作家，恐怕很難寫得了詩。再次，是好的意象。需要有非凡的想象力。大多數詩人就像百科全書。再次就是節奏和韻律。古體詩可能要求更嚴一些。但是現代詩也需要有韻律感。即使不押韻腳，也應該有很好的音樂感。所以很多好的詩都可以直接拿來譜曲子。可散文是不行的。

現代詩的問題是“寫合格”，配叫“詩”。當代詩壇可以說是群文學庸才懶漢大本營，適合混水摸魚濫竽充數。著名，實力，資深不重要，重要的不是名場辣雞人。詩是文學中的文學吧？是藝術王冠吧？詩人門檻高得很。腦子稍正常就可以判斷局面，有點人格尊嚴就不會跟著起鬨，可國人就這麼名利，就這麼從眾，就這麼把詩和自己弄成笑話。本人喜歡詩，與當下詩場無關，專研詩學，蔑視名途走正路。“人”的根性劣性問題反應為詩場現象很醜陋，別人愛怎麼滴怎麼滴，亂哄哄時代鬧劇，恥與為伍，看都懶得看。[靈光一閃]

同當代詩壇偽名家爛著名們本人比本人大師級——