金庸先生說過自己感覺最不喜歡的一本小說就是神鵰俠侶，我是沒太搞懂，不過細細想一想，神鵰裡有會比較多的存在一些被倪匡先生評價為，為了情節而情節的內容，比如小龍女被哪啥這樣的內容。最重要是，神鵰裡更多的在描寫人性和恩怨情仇，與金庸先生之前的“俠之大者，為國為民”，各種民族大義相比，格調似乎低了一點。無論什麼，神鵰俠侶是金庸先生自己最不滿意一部小說，在我看來也屬於上佳之作！反之金庸小說最好的一部應該是鹿鼎記

呵呵，我覺得寫的不完美的就是俠客行和飛狐外傳了！俠客行裡面對人物石破天，石中玉刻畫都不錯，前半段乃至中後段都不錯！但是其中感情一塊讓人無法理解！尤其是石破天和婢女侍劍，侍劍生命的最後，石破天要被叮叮噹噹騙著去找石中玉，侍劍本來對石破天有情素，怕石破天吃虧，就去阻止，結果石破天還是受了叮叮噹噹的當，被騙了出去，而且叮叮噹噹在石破天走後，就殺了侍劍，還把侍劍的褲子衣服扒了偽裝被石破天強暴(198X三聯書屋版)！哎，當時看到這裡心裡就極其失落，可能廣大讀者也和我有一樣的想法，所以金庸先生在最新的一個版本中改了這一段，寫石破天回頭阻止了叮叮噹噹殺侍劍！總算差強人意！

另外一個就是飛狐外傳中，唯一一個被金庸先生稱得上冰雪聰明四個字的女子程靈素，為了胡斐，自己獻出了自己的生命，胡斐明知道程靈素對自己的情意，還故意對他若即若離，然後又要和她結拜，斷了程靈素的念頭！程靈素本來可以與世無爭，但是被胡斐請出來到俗事間，最後因為胡斐死去，死了之後，算到仇人回來找胡斐，死前就算計好了下毒毒殺仇敵(ps:趕上諸葛亮了快)，結果TMD(請允許我用TMD這三個字，不然無法表達我對胡斐的憤恨)，胡斐在程靈素死後差不多第二天就屁顛屁顛去找袁紫衣那個尼姑了！我是恨死胡斐了！無法理解，這種對你推心置肺，為了你都願意去死的人，讓我的話早就在一起了，就算不在一起，也會因為自己的原因害了程靈素，我肯定會內疚一輩子的！第二天就去笑嘻嘻的找袁紫衣，這他媽的是人乾的事麼？！(這些書還是我差不多9年前看的，看的是三聯版本，全部憑藉記憶寫，如果不對，大家勿噴)

金庸是武俠小說大師，鄧小平都看他的小說愛不釋手，港臺演員黃日華的喬峰，周星馳的韋小寶，林青霞的東方不敗等等刻畫的入木三分，金庸的作品沒有失敗的，但一千個觀眾就有一千個哈姆雷特，我覺得極個別有寫的稍微有點不完美的地方

《射鵰英雄傳》中，郭靖本是一個善良老實的人，後來歐陽鋒歐陽克楊康去桃花島殺了江南七怪，郭靖以為黃藥師殺的，誤會了黃蓉，後來事情澄清，但黃蓉再也不理郭靖，非讓郭靖辦什麼事才理他，有一幕是郭靖登懸崖去找黃蓉，山是光塗塗的沒有可踩的地方，郭靖想出了主意，就是把羊的腿割下來安在懸崖上，後來一邊登山一邊割活羊的腿，報歉我接受不能，沒有踩的用木頭也可以呀，木頭也可粘在懸崖上呀？這一段讓我好幾年都印象深刻，郭靖從小放羊，他對羊一點感情也沒有嗎，自那以後，我對郭靖和黃蓉這一對很是無感，

《笑傲江湖》中，任盈盈喜歡令狐沖，江湖豪傑都知道了，但令不知，有一幕令任到了一處客棧，遇到幾個江湖人，他們嚇的自瞎雙目，任盈盈也並沒太大觸動，任是女主，這樣寫只會讓讀者反感，並不是上策，

《碧血劍》中，夏雪宜拋棄了何紅藥，何紅藥毀容終身行乞，後何抓了溫青青，說起以前的事，溫青青並不同情何還惡言相向，還要打何，很討厭，溫青青是金庸寫的女主最討厭之一了

說不上最差，相對來說我覺得是《鴛鴦刀》，這是我只看過一遍的小說，而且印象不深。《白馬嘯西風》也是中篇，我早年在一個合訂版上同時看的白馬鴛鴦和雪山，對於鴛鴦刀印象一般，主要是沒有什麼真正出彩的人物。

太嶽四俠有點像桃谷六仙的簡化版。而白馬嘯西風的李文秀給人印象深刻，在小說的最後，金庸寫道：

江南有楊柳、桃花有燕子、金魚……漢人中有的是英俊勇武的少年倜儻瀟灑的少年……但這個美麗的姑娘就像古高昌華人那樣固執：「那都是很好很好的可是我偏不喜歡。」

我當時正在看梁羽生的《散花女俠》，梁羽生寫於承珠，用幾十萬字塑造一個自立自強的女性形象，我覺得甚至不如金庸這個短篇中的李文秀給我的印象深刻。

我只看過一遍的金庸小說就是《白馬嘯西風》《鴛鴦刀》，白馬過目難忘，鴛鴦刀至今沒記住主角是誰，所以如果硬要評最差，我覺得是這部。

金庸老先生的著作我基本都讀過，人物形象鮮明，格局氣勢恢宏，愛恨情仇，家國天下的武俠世界，深深吸引著我。從來不覺得老先生有哪部作品失敗。那些說俠客行失敗的，真沒好好看過武俠小說。俠客行是一部原始而又經典的武俠小說，主角光環一直閃耀，從剛開始擁有絕世內力到最後習得俠客行的絕世武功。作者的切入點卻是兩個一摸一樣的人，不同的是，一個聰明奸詐，一個單純善良。身份錯亂，妙趣橫生。主角憑著他的單純善良獲得了他意想不到的奇遇和良緣。俠客行沒有繁雜的愛恨情仇，兩個相似的人不同性格的處世對比，批判褒貶簡單清晰。不諳世事的“狗雜種”的單純善良，代表的卻是武俠的初心。

嘿！我早就想提這個問題了。我覺得金庸最不理想的作品是《俠客行》。首先俠客行肯定不能和他的經典之作如《射鵰》三部曲，《天龍八部》，《笑傲江湖》，《鹿鼎記》等相比。金庸擅長長篇小說，長篇中的人物，往往形象飽滿豐富，故事情節扣人心絃跌宕起伏。所以只能和其他中短篇小說相比：

1，和《書劍恩仇錄》《碧血劍》相比：書劍恩仇錄和碧血劍是金庸早期作品，某些方面如人物形象塑造等還不成熟，但書劍和碧血劍有跌宕起伏的故事情節和完整的故事內容，雖然人物形象有些模糊，但完全能遮掩。而俠客行的故事情節就比較簡單，內容方面簡直是可有可無的。

人物形象方面完全被後期人物給遮掩了，石清閔柔夫婦有郭靖黃蓉的影子，也有一絲嶽不群夫婦的影子。石破天有早期郭靖影子。丁當有早期黃蓉阿紫影子。阿繡有任盈盈雙兒的影子。而石中堅人物形象很模糊，貌似有早期楊過影子！白自在有點像笑傲江湖中嵩山派掌門和鐵掌裘千仞。

2，眾所周知，金庸小說的兩大特色是，場面的大氣磅礴和驚心動魄的歷史場景。就是將大俠們放到民族危難時刻，方顯出真英雄真豪傑氣勢。如喬峰郭靖楊過等。俠客行即便和書劍恩仇錄和碧血劍相比，大環境也無法比較。書劍時大清雖已定鼎百年，但滿漢矛盾仍在，容易激勵讀者血性。碧血劍所處時代是明末亂世，群雄逐鹿中原，英雄更容易大顯身手。

而俠客行所處時代，朝代不明，政治環境比較安定，官府毫無作為。就是江湖偶爾有些波瀾，連一般小說中的大boss都沒有。大俠們也沒有大顯身手的機會。簡直就是金庸版的《武林外傳》。即便石破天學會了蓋世神功又能怎樣？？沒有環境讓你展示，一個人無敵於天下又能怎樣？

3，再者，書劍和碧血劍貌似是中篇小說，但金庸又讓後面的情節和人物跟《雪山飛狐》，《飛狐外傳》，《鹿鼎記》若有若無的相連，從而形成一部大長篇小說。而俠客行基本就是獨立的，人物再沒有出現在其他著作，也沒有大顯身手的機會。就相當於天龍八部中虛竹意外得奇功那幾章而已。

4，和《連城訣》《笑傲江湖》相比：《笑傲江湖》也沒有確切年代，但它是一部政治寓言，寫盡了政治人物的恩愛情仇勾心鬥角。《連城訣》故事雖短，但寫盡了親情的冷漠人性的刻毒，將華人自私自利的劣根性表現得入骨三分淋漓盡致。

而《俠客行》沒有這樣深邃的哲理，最後謊言被揭破，壞人依然作惡，大家一團和諧皆大歡喜回家去了。

飛雪連天射白鹿，笑書神俠倚碧鴛，加上越女劍，十五部小說一定有高有低。我覺得按等級程度來排序應該如下:第一等三部，分別是鹿鼎記、笑傲江湖、天龍八部。其中鹿鼎記是當之無愧的第一，這本書最深刻，寫出了千年封建時代的實質；第二是笑傲江湖，明寫江湖，暗指國家爭霸，描寫醜惡的野心家入木三分，且嘻笑怒罵都是文章；第三是天龍八部，這本更多的是寫人性，背景宏大，想象奇瑰，又展現了作者佛學修養。第二等四三部，是射鵰三部曲，其中倚天屠龍記第一，人物最接近我們普通人的社會人物；神鵰俠侶第二，楊過有普通人的缺點，但是一位重情重義的俠士；射鵰英雄傳第三，郭靖是理想中的英雄。第三等四部，是連城訣、俠客行、雪山飛狐、飛狐外傳。這四本是在寫人性，但前兩部主人公沒有個性、後兩部故事精彩不夠，人物形象一般。第四等是書劍恩仇錄、碧血劍。故事不夠精彩，人物更不太成功。第五等越女劍、鴛鴦刀、白馬嘯西風。三本都不成功。一個人物都沒有印象。

金庸小說總的來說都很好，如果一定要從中挑出失敗之作，那有兩部。1.《鴛鴦刀》。作為一部中篇武俠小說，《鴛鴦刀》的開頭寫得太囉嗦了，歇後語的大面積堆積是有利於塑造總鏢頭周威信的形象，也幽默，但大量堆積就囉嗦不堪，同時，《鴛鴦刀》的結尾也沒有寫好，“仁者無敵”純屬故弄玄虛的說教。2.《碧血劍》。在金庸的長篇小說中，《碧血劍》絕對是最失敗的一筆，愛裝傻愛教訓人的男主角袁承志堪稱金庸筆下最不可愛的男主，女主角溫青青這個超級醋罈子也是金庸筆下最不可愛的女主之一，她也就比袁紫衣強些，同時，“信天游”式的情節缺乏內在邏輯支撐，時常頗為無聊，幸好，《碧血劍》中金庸透過倒敘方式寫金蛇郎君夏雪宜和溫儀那段非常精彩，此外，五毒教何鐵手、何紅藥這兩個邪派苗女塑造得極其出色，總算扳回一局。

第一:天龍八部，鹿鼎記。天龍是武俠巔峰，鹿鼎記已經不完全是武俠了。這兩部第一沒有什麼爭議，也是金庸自己評價過的。第二:笑傲江湖，神鵰俠侶。角色刻畫入木三分，辨識度和認知度非常強。。情節非常精彩。而且人物幾乎模糊了好壞，正邪的概念，這也是金庸有別於其他作者的高明之處。很多反派都非常可愛。比如金輪，李莫愁。直到現在還有很多小說在寫主人公的身世背景路線，和情感路線是在拾神鵰的牙惠。師徒戀在那個時代是對禮法的挑戰，楊過，小龍女在這樣的壓力下，過關斬將，最後成就了一段驚天動地的愛情故事，這對cp的知名度應該是無人能及。。不看武俠的人不知道郭靖，黃蓉，喬峰，張無忌，令狐沖。很正常吧。。但是你認識不知道楊過，小龍女的人嗎？？

小說是源於現實卻高於現實，《天龍八部》中的段譽，你試想你兒子如果是段譽你會不會被氣死，你叫我考大學我偏不考，考大學有毛用，我就喜歡整天死皮賴臉的跟著美女屁股後面溜達。《射鵰英雄傳》楊康，你把你情敵的兒子含辛茹苦的養大，把他當做自己的親生兒子，結果有一天所有人都說你的養子該殺了養父為自己的親生父親報仇，如果不殺就是豬狗不如的東西，我想問到底是生恩大還是養恩大，關鍵是完顏洪烈對楊康好的比親生兒子還好從來沒有對不起楊康。《神鵰俠侶》中楊過倒是很符合現實，楊過整天吃不飽穿不暖楊過有這樣的性格也是人之常情，而且一開始有一顆俠義之心這太難得了，至於一些市井無賴的行為人之常情，都快餓死了誰還管有沒有教養呢！有人說楊過有一些偏激的思想但我覺得正常，因為楊過的生長環境從來沒正常過。《倚天屠龍記》中張無忌感覺很符合人性。《笑傲江湖》令狐沖，這個是我最不待見的，你試想如果你有一個令狐沖般的兒子會不會被氣死，整天酗酒結交黑社會，對你的話當耳旁風，跟你的仇人（任我行 風清揚）比你親，你的話跟黑社會美女的話比起來就像放屁，黑社會美女整天在你兒子面前罵你是偽君子，反正我如果有這樣的兒子要麼被氣死要麼斷絕關係。再說《碧血劍》完全感覺不出來崇禎皇帝有什麼大錯，袁崇煥的死完全不是皇帝的本意為什麼，主角一金蛇郎君真的很無恥，為了報仇騙何紅藥然後拋棄何紅藥，主角袁承志——俠之大者為國為民，郭靖怎麼沒有去殺南宋皇帝？說起來只有郭靖跟喬峰最值得讚揚，而楊過更加真實的反應了人性，至於張無忌、令狐沖都是些沒什麼主見的豬腦子，雖然符合現實卻不值得讚揚。

我覺得是碧血劍，以袁承志為線索寫袁崇煥和夏雪宜，結果只寫出了一個夏雪宜，袁崇煥完全失敗了。因為這次的失敗才有了後面雪山飛狐裡面的苗人鳳與胡一刀。在後面金庸老爺子修訂碧血劍的時候也覺得改不好了，只在後記里加了袁崇煥傳作為補充

《神鵰俠侶》

金庸可謂是武俠小說界的泰山北斗，其全部15部作品中，大部分都已經拍成了電影劇。但是，再高明的大師也有敗筆，金庸在接受採訪時，也曾坦明瞭自己對每一部作品的看法，其中，他對《神鵰俠侶》的評價最低。《神鵰俠侶》一開篇，就定下了全部基調——問世間情是何物？直教生死相許......這是一部突出愛情主題的小說，全文至始至終，也極力突出一個情字。但這個情字，太過誇張，通篇所有的人物，大部分都是為情所困，所有的故事情節，也都圍繞一個情字展開。從李莫愁開始，然後是楊過，小龍女，再到郭芙，大武小武，以及楊過身邊那幾個愛上楊過的女孩，然後是尹志平，再到絕情谷的人物，甚至於最後出場的郭襄，竟愛上大哥哥楊過。讀者不禁要問，除了愛情，這些人都沒事可做了嗎？神鵰俠侶的人物性格刻畫，很不到位。楊過似乎是一個很容易改變的人，不經過鋪墊，楊過就從一種性情跳轉到另一種性情。頑皮了大半輩子的周伯通，最後竟然願意跟瑛姑長相廝守。楊過的成長和武功的進步，都沒幾個人來點化，全是無師自通。如果說楊過天分高，武功可以自己進步勉強說得過去，但楊過大部分的時間是獨來獨往，一個獨來獨往的人，其性格又怎麼可能成熟呢？

最後迴歸主題，金庸自認為自己最大的敗筆就是《神鵰俠侶》啦～

先說最好的三部，《鹿鼎記》排名第一，武俠版古時官場現形記，寫盡古時官場生態，淋漓盡致，閱美無數也是男人最愛！《射鵰英雄傳》第二，勵志傳，憨小子抱美成就人生巔峰的路途記實！《天龍八部》第三，佛學經典，從書名到人物，充滿佛理教育迂腐人生！最差《書劍恩仇錄》，金書清高寡和，縱情江湖，無視政治體制，就這本刻畫過多朝政嘴臉！次差《連城訣》，模仿西方所謂名著的血腥亂倫暴力因子不成，畫虎不成反類犬！

失敗的，我覺得沒有吧，只是相對來說，比如連城訣沒有射鵰神鵰好，其實還是很好的。現在武俠小說已經很低迷了，我想因為現在喜歡快餐文學的越來越多了吧。還有，現在誰還敢把男主角寫的終生殘疾，媳婦兒還被人糟蹋了，40多歲才能在一起。。。。。一見楊過誤終生啊

金庸的作品接觸還是電視劇比較多，小說一部都沒看過無法評價小說。電視劇裡面拍的最好我覺得是鹿鼎記，其次射鵰英雄傳，天龍八部，笑傲江湖，神鵰俠侶，倚天屠龍記。其他如飛狐外傳，雪山飛狐，連城訣，白馬嘯西風等等沒看過電視劇，沒接觸過。

金庸是武俠小說圈裡成功率最高的作者，總體都是非常好，用“失敗”這個詞來形容金庸的作品有點不恰當。雖然沒有失敗的作品，但是也會有優良不齊的情況。

金庸作品裡面最好的幾部是鹿鼎記（69年）、射鵰英雄傳（57年）、天龍八部（63年）、笑傲江湖（67年），除了這幾部以外，其他的都有或多或少的遺憾。鹿鼎記算是武俠外衣下的官場現形記；射鵰英雄傳是正統的武俠小說，充分展示了俠之大者的俠字；天龍八部場面宏大人物眾多，而且武學更是登峰造極；笑傲江湖更體現人性的複雜，沒有絕對的大俠也沒有絕對的小人，在武學上也展示了逢極必衰的道理。

最爛作品就是不入流的作品，飛雪連天射白鹿，笑書神俠倚碧鴛。中間缺啥？就是越女劍！

金庸言其越女劍眾說很爛，只有一圍棋老師說其好。想必圍棋老師也是看越女劍篇幅最為短小，不想看長篇大作，偷懶兒，撿軟柿子捏，隨意看看，就說越女劍好之云云。

越女劍說了啥大道理，意義何在？為啥寫了越女劍？其實就是金庸為了故事而故事，為了劍俠而劍俠。金庸在看了三十三劍客圖後，心生感嘆，手癢癢，想將三十三劍俠故事分別寫下，可以說他準備寫三十三部劍俠英雄傳。但困難來了，史料何在？前人故事何在？金庸只得在史料傳奇缺乏情形下，又遷就歷史，又要天馬行空想象。最終只是寫了先頭英雄傳作品：越女劍-越女劍俠傳。

但為了英雄而英雄，最終讓作品缺乏靈魂，越女劍被歷史結局毀了，作品情節似是而非。阿青無敵到底，卻是閉花羞月之花月。全篇所要表達的英雄主義卻被歷史情節強扭成三角戀悲情情節。金庸也意識到此問題，而後剩下三十二英雄傳便就此太監。但該作品並非一無是處，起碼金庸向世人昭示，其最擅長者乃是感情描寫，單就激情慷慨的英雄傳者，金庸之才是劍走偏鋒啊。

越女劍是金庸後期作品，是在金庸風格成型後的一種突破，但這種突破卻有些失敗，金庸就此收筆，巔峰不想再雪崩，金盆洗手，逍遙隱歸，如范蠡西施，管他武俠再好，打打殺殺圖利圖權也是一場空。越女劍，只為自己的告別，讀者，永別。

首先說一下感覺最差的，《越女劍》枯燥無味，沒什麼新穎，敘事一篇，不看也罷，保留點神秘感吧！然後說一下值得反覆咀嚼的，《天龍八部》+射鵰三部，頌揚俠義。喬峰，出場就能橫掃天下，沒有奇遇，從頭到尾的磊落，行事果斷，恩怨分明，敢作敢為，宋遼都得罪了，面對全天下的唾棄仍心繫天下，真正的大俠！射鵰三部，主人翁郭、楊、張，一條蛇一隻鳥一個猿猴改頭換面，從憨厚、混混，孤兒變成舉足輕重的功夫超人，為國戰，為性情戰，為女人隱退，共同點優柔寡斷，但是民族英雄。《連》《碧》《雪》《飛》江湖裡的家庭門派撕逼順帶奪寶，值得讓人深思的《連》，把裡面的角色都刻畫的賤賤的，揭露人們的陰暗面，看了能讓你懷疑人生，沒被陰死都是他媽的幸運的。沒反覆看過。《俠》，誤打誤撞，傻子開掛一路漂移，然後其他角色也跟著傻了吧唧稀裡糊塗跟著活了一本書。《笑》不拘一格，混沌而進，大錯不犯，小錯不斷！就是一本混社會的說明書。《鹿》，金老向往的生活。權當金老穿越了一回寫了一篇回憶錄，沒有大悲大喜，看著身心舒暢。什麼《白馬》，連電視都沒看過，不敢說。純碎個人見解，意見不統一也別罵，謝謝！

最差的是《鴛鴦刀》與《越女劍》、《白馬嘯西風》三個短篇，長篇比較差的是《書劍恩仇錄》與《碧血劍》、《雪山飛狐》三部。

感覺碧血劍沒那麼爛吧……

在金庸筆下所有的男主角里，袁承志是極特別的一個，他擁有絕對的出場時間優勢，卻沒佔得半分好處，被金庸用一個輕描淡寫的“性格並不鮮明”踢出碧血劍第一男主角的位置，尷尬地成為了隱形男主的墊腳石。金庸說了，碧血劍寫的是袁崇煥，是金蛇郎君，而整本書裡從頭忙到尾的袁承志一點也不受他待見。袁承志除了作為一個引子，在種種經歷中構建出其父袁崇煥以及其師金蛇郎君的一生之外，金庸並沒有賦予他更多的職責。金庸根本就沒打算將他塑成為可以繼承袁崇煥遺志的民族英雄，因此袁承志在書中沒有什麼發展空間，沒有可以讓人眼前一亮的情節安排。他的出場除了偶爾的情愛糾纏，就只剩下打得一手好功夫，下得一手好棋，外加周到的為人處事。從特地加在書末的袁崇煥評傳來看，金庸很偏愛心懷家國天下的大格局英雄，因此這篇評傳字字句句都是豪情萬丈的英雄氣概，悲壯慷慨的末路鐵血。以墨為薪燃起的火焰，根植於文字，卻直接燒進每個人心裡，讓每一滴血液都翻滾沸騰。直至看到這篇評傳，胸中憋悶已久的豪情才得以舒暢，明末社會的大悲劇才得以刻骨銘心，由一個人擴充套件到一個時代的大手筆才得以顯現，讓人恍惚間覺得那不是史料，而是金庸的武俠世界，碧血劍不過是一個楔子。袁崇煥這樣的蓋世英豪，令身為兒子的袁承志既佩服又感傷，默默嘆道：“我什麼都及不上爹爹。”在明末江山風雨飄搖哀鴻遍野之際，本以為會出現一個在家國大事的方面有獨到見解或是能夠為此拋頭顱灑熱血不死不休的英雄，卻沒想到迎來的是一個完全從尋常百姓的角度出發，格局非常小的袁承志。袁承志在這亂世中找不到著力點，完全被時代的矛盾壓倒，空有一身武藝。他既沒有自己的政治理想，又不能在失望中咬牙堅持尋覓希望。還是小孩的時候除了為父報仇為父鳴冤之流的想法便再無其他，長大成人之後雖有一腔熱血，卻未見有大作為，決定相助李自成也是見其聲勢浩大民心所向，加之師父穆人清、李巖等站在李自成那邊，他便一頭熱地去相信闖軍能救民於水火了。而在闖軍自以為功成之時，軍隊面貌瞬間坍塌，露出其原本地痞流氓強盜賊子的面目時，袁承志“滿腔熱望，登時化為烏有…突然坐倒在地，放聲大哭”。在李巖自盡後，他更是對祖國失望透頂，選擇移居海外，逃離明末困局。袁承志在狼煙四起的空前危機中的種種做法，是人之常情，是普通人的選擇，可以理解，卻不免失望。袁承志，終究還是辜負了父親為他取的名字。曾想象過如若袁承志如他父親那般手握重兵，結果會是如何。應該也只能是不了了之罷。他應付不了當前局面，因為他不僅沒有政治理想，更沒有政治能力與軍事能力。袁承志在書中爭鬥中，無論是人多還是人少，得以穩操勝券的最大本領都是他的蓋世武功，對於號令天下指揮千軍，他既沒有實戰經驗也沒有理論知識。這其實怨不得袁承志，孫仲壽等一眾袁崇煥舊部一味想著他的武功修為，卻全然沒想著要如何將他引向成為袁崇煥的道路而不是為袁崇煥報仇的狹隘恩怨。在華山之巔的十餘年，穆人清根本就沒把他當作將門之後來培養，完完全全是按照江湖正途的一般模式來教育的，故他學成之時，除了武藝長進，為人處事長進，再無其他，著實是可惜了。雖然袁承志的格局小，但也不代表他就失去了在金庸武俠裡爭奪一席之地的資格。在亂世裡討不了好，但若是在溫和年代，他必定是一位眾人信服武功絕頂的武林英雄。金庸言其性格不鮮明，我覺得也不算是一個貶義詞，只能說袁承志不合金庸的口味。袁承志的不鮮明在於他在為人處事方面太周到了，是個毫無波瀾，毫無新意的老好人。他擁有一個正人君子所有的品質，謙遜有禮，大公無私，待人至誠，處事謹慎，宅心仁厚，幾乎與他相處過的每一個人都曾稱讚他的美好。鮮明得如金蛇郎君那樣瀟灑疏狂亦正亦邪的是江湖的亮點，樸素老實如袁承志之流方是江湖的根基。在看到穆人清說的那句“你很好，不枉大家教了你一場”時，心裡酸酸漲漲的，有些許感動慢慢湧現，竟然傻乎乎地跟著穆人清那老頭子暗感欣慰。儘管袁承志有諸多不是，但也不失為一個令人敬佩的英雄人物。袁承志生不逢時，否則在這中原武林裡，也沒有哪個人能與這頂天立地高風亮節的華山派高徒比肩了。袁承志在情愛方面的不靈光我倒覺得無可厚非，實在是狠不下心去要求一個二十年來只見過三個女人，並且與這些女人相處加起來也不過數天的人去對男女之情無師自通舉一反三，哪來那麼多痴心的愛情天才呢。他也就是在情愛方面遲鈍一些，在其他方面一直都很聰明機智，尤其驚訝的是他在下山初期的江湖生活裡就能熟練圓滑地處理事情了，本以為他會處處碰壁，誰知穆人清調教得這樣好，他也上手得這樣快。雖然有金庸偷懶的原因，但也很能說明他除卻武功方面的悟性。金庸在這部作品裡真的很愛偷懶，例如開頭孫仲壽那一派的主張，既推翻崇禎另選朱氏子孫繼位，在之後的篇章裡隻字未提，這天子之位的血統問題在袁承志的心裡沒有絲毫掙扎過的痕跡；在袁承志分別接觸過皇太極和崇禎後，他再沒有政治思維也會對這世事的發展走向有所想法，畢竟他能意識到闖軍的叛亂是在助長清軍的進攻，說明他對於一些事情是有所觀察的，但這個同樣是隻字未提；袁承志在為皇太極雄圖偉略傾倒與展開刺殺之間的心裡轉變也沒有提；何鐵手在感情破碎與拜承志為師之間的心裡轉變也沒有寫。不得不說，這部作品完成得很倉促。雖然如此，但還是不要隨意修改的好，那新修版簡直不堪回首……袁承志這個老實巴交初出茅廬的傻小子雖然處事周到，但畢竟是沒見過花花世界，在江湖上籍籍無名，暫時無法在這陌生的世界裡找到自己的位置，因此有了他模仿李巖的書生裝以及模仿黃真的偽狂妄語氣。李巖這個角色我一直覺得挺重要的，其追求與遭遇跟袁崇煥太過相似了，都是一腔熱血灑盡卻換得個逆黨的下場。書中闖軍的正面形象是以李巖為基礎建立的，袁承志相信闖軍也很大程度上是為李巖的個人魅力說吸引。李巖的悲劇與袁崇煥的、與很多賢臣忠將的悲劇性質是一樣，其根源於以一人為王的時代，發展於在位者對於權力的瘋狂執念，眾人無法力挽狂瀾，連貢獻一分力的機會也被剝奪了。當李巖的救國願望被折殺時，袁承志便再也看不到希望，漢族人的統治便一去難返了。袁承志比上不足比下有餘，在書中的影響力挺大，例如出生於大盜世家的溫青青從一開始的毫無家國情懷到後面的稍通情理，便是袁承志的功勞。在那亂世裡，多的是連尋常百姓都不如的人，多的是連最基本的禮義廉恥都不懂得的人，他們頗有本領，不會無端遭受欺凌，卻也不會對正在受苦的人施捨半分，時世怎麼變他們都是那樣活著，一顆心裡全是自己，一雙眼睛看不出屋外。看到有人說碧血劍是一部由書劍恩仇錄過渡到射鵰英雄傳的作品，是與不是我倒覺得沒有多大意義，我只能肯定碧血劍是一部看了會很鬱悶的作品，家國狼煙四起，百姓不堪重負，主角無甚作為，其濃墨重彩的極端社會困頓已經為書中人所有的豪情熱血抹上了一層灰霾，壓抑焦慮將心上填得滿滿的。強盜橫行，良民成了最無用的詞語，沒有任何道理可講，全憑武力來維護正義，所有的希望寄託在毫無蹤影的某個英雄身上，尚未見得半點光芒便已經身首異處。傷痕累累，白骨如山，這樣一個絕望的世界，哪裡還能有仗劍走天涯的疏闊自在？