不對！

七言律詩就是指七言八句而又合乎律詩規範的詩歌。其格律非常嚴謹，在字句、押韻、平仄、對仗各方面都有嚴格規定。

一、篇幅固定。每首八句，每句七字，共五十六字。其第一、二句稱為“首聯”，三、四句稱為“頷聯”，五、六句稱為“頸聯”，七、八句稱為“尾聯”。

二、押韻嚴格。全篇四韻或五韻，一般逢偶數句押韻，即第二、四、六、八句最後的一個字要同韻。首句可押可不押，通常押平聲，一韻到底，中間不換韻。還要求按韻書中的字押韻。原則上只能用本韻，不能用鄰韻；即使稍微松一點，也只允許入韻的首句可以用鄰韻，叫作“借韻”。七言律詩根據首句是否押韻，可分為首句入韻和首句不入韻兩種格式，其中首句入韻為正格，與五言律詩不同。

三、講究平仄。即要符合平仄律，就是在一般情況下，以兩個音節（兩個字）為一個音步，平仄互動安排。根據首句頭兩字的平仄，七言律詩分為平起和仄起兩體。根據平仄律，七言律詩有四個標準句型：

1、平平仄仄仄平平（平起平收，末兩字是平平，稱之為平平腳）；

平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

2、平平仄仄平平仄（平起仄收，末兩字是平仄，稱之為平仄腳）；

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

3、仄仄平平仄仄平（仄起平收，末兩字是仄平，稱之為仄平腳）；

仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

4、仄仄平平平仄仄（仄起仄收，末兩字是仄仄，稱之為仄仄腳）。

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

這四種句型是律詩平仄格式變化的基礎，由此構成七言律詩的四種基本格式。綜合以上判斷，你所提的平仄句式不符合以上任一，因而不對。

四、要求對仗。頷聯和頸聯必須對仗，首聯和尾聯可對可不對。七言律詩以首聯、尾聯都不對仗為常格。

你這句用在七律詩第一句是不行的。但是，如果你寫的這首在七律第七句，也就是尾聯的上句，本應是

仄仄平平平仄仄

你是可以用的。為什麼呢？因為七律的第七句有一個常用句式，就是

仄仄平平仄平仄

你把第一個字的仄換成了平，按一三五不論的說法，這也是允許的。

不可以。

七律開頭四種句式。

1，仄起第一式

中仄平平仄仄平

2，仄起第二式

中仄中平平仄仄

3，平起第一式

中平中仄仄平平

4，平起第二式

中平中仄平平仄

中指可平可仄，

一三五平仄不論。

但第一式"中仄平平仄仄平″，第三字要平，否則犯孤平。

——專家告訴我們，“兩兩相間”“馬蹄韻”；專家說“兩仄夾一平”謂“孤平”；專家告訴（七言句）重要節點246位（五言句24位）平仄要錯開不可“失替”。顯然，“平仄平平仄平仄”的句式是有毛病的。至於“太白醉酒——中仄平仄平”“錦鯉翻波——中平仄平仄”以及“三仄尾”、“三平尾”在網上專家都有很詳明的述說，我們都可以從中受教益。

我認為不對

七律的平仄格式有四種

第一種：平起平收首句入韻

(平)平(仄)仄仄平平，

(仄)仄平平仄仄平。

第二種：

平起仄收首句可不用韻。

(平)平(仄)仄平平仄，

(仄)仄平平仄仄平。

第三種

仄起平收首句入韻

(仄)仄平平仄仄平，

(平)平(仄)仄仄平平。

第四種仄起仄收首句不入韻

(仄)仄(平)平平仄仄，

(平)平(仄)仄仄平平。

首先回答：“平仄平平仄平仄”這個格式的句子做七律的首句是可以的。

 

實際上，格律詩的基本格式就四種：“平平仄仄平平仄”、“仄仄平平仄仄平”、“仄仄平平平仄仄”、“平平仄仄仄平平”。這四種格式的句子，每一種都可以做首句。問題中的“平仄平平仄平仄”實際上是“仄仄平平平仄仄”的變格（七言句子中，首字的平仄可不拘）。這樣格律的句子很多，用在首句的也有。如，宋代梅堯臣的七律《寄許主客》前面兩句：“昨日山光寺前雨，今朝邵伯堰頭風。”宋代李之儀的七律《次韻雪》：“臘日頻年未嘗雪，今春雪與臘俱來。”

供參考。

實際上只要記住五言兩種起句格式就行了。

一、仄起首句押韻式，中仄仄平平。不押韻則為，中仄平平仄。七言在前加中平，餘不變。

二、平起首句押韻式，平平仄仄平。不押韻則為，中平平仄仄。七言在前加中仄，餘不變。

這個是“仄仄平平平仄仄”的特定式，就是七言中第五、六字的平仄互換。只是用這種特定式，第三字要用平聲，不再是可平可仄。所以這個開頭沒問題，對句用“平平仄仄仄平平”的基本式。

仄起式的七律，只有兩種格式。仄仄平平仄仄平，另一式仄仄平平平仄仄。沒有你寫的這種開頭。要用拗句，下句就另說了！

這樣，是不對的。

七律的平仄，只有四個型別，而這四個型別可以構成兩聯，即：

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

由這兩聯的平仄錯綜變化，可以構成七律的四種平仄格式。

一、仄起式

(下面字外加括號表示可平可仄)

（仄）仄平平仄仄平，（平）平（仄）仄仄平平。

（平）平（仄）仄平平仄，（仄）仄平平仄仄平。

（仄）仄（平）平仄仄，（平）平（仄）仄仄平平。

（平）平（仄）仄平平仄，（仄）仄平平仄仄平。

另一式，第一句改為仄仄平平平仄仄，其餘不變。

二、平起式

（平）平（仄）仄仄平平，（仄）仄平平仄仄平。

（仄）仄（平）平平仄仄，（平）平（仄）仄仄平平。

（平）平（仄）仄平平仄，（仄）仄平平仄仄平。

（仄）仄（平）平平仄仄，（平）平（仄）仄仄平平。

另一式，第一句改為（平）平（仄）仄平平仄，其餘不變。

@書香苑360

不對，七律開頭一句沒有這平仄格式。大致是四種平仄格式：平平仄仄仄平平/仄仄平平仄仄平/平平仄仄平平仄/仄仄平平平仄仄。

問題：平仄平平仄平仄，七律這樣開頭對嗎？

平仄平平仄平仄，七律第一句行嗎？

前言

這種句式是仄仄平平平仄仄的變格，被稱為錦鯉翻波：仄仄平平仄平仄。

因為第一個平仄都允許，所以可以寫作：中仄平平仄平仄。這種句式是律詩中最常見的變格句式，當然是可以用的。

那麼有人用在第一句嗎？我們可以看看古人的例子。

一、醉中酬殷協律（唐·白居易）

泗水亭邊一分散，浙江樓上重遊陪。揮鞭二十年前別，命駕三千里外來。醉袖放狂相向舞，愁眉和笑一時開。留君夜住非無分，且盡青娥紅燭臺。

這是中唐詩人白居易的七律。泗水亭邊一分散，仄仄平平仄平仄。一，是仄聲。

二、《所思》杜甫

苦憶荊州醉司馬，謫官樽俎定常開。九江日落醒何處，一柱觀頭眠幾回。可憐懷抱向人盡，欲問平安無使來。故憑錦水將雙淚，好過瞿塘灩澦堆。

苦憶荊州醉司馬，仄仄平平仄平仄。

三 、《和裴迪登蜀州東亭送客逢早梅相憶見寄》杜甫

東閣官梅動詩興，還如何遜在揚州。 此時對雪遙相憶，送客逢春可自由。 幸不折來傷歲暮，若為看去亂鄉愁。 江邊一樹垂垂髮，朝夕催人自白頭。

細心人可能注意到，前面兩首第一個都是仄聲。這一首的第一個字是平聲。

東閣官梅動詩興，平仄平平仄平仄。

這就是題主詢問的句式。其中閣，是入聲字。興，是多音字，這首詩第一句不押韻，明顯是仄聲。

四、《寄許主客》（宋·梅堯臣）　

昨日山光寺前雨，今朝邵伯堰頭風。野雲不散低侵水，魚艇無依尚蓋蓬。藕味初能消酒渴，蓼花猶愛照波紅。揚州有使急回去，敢此寄聲非塞鴻。

梅堯臣是北宋初年的大詩人，與蘇舜欽齊名，號"蘇梅"，又與歐陽修並稱"歐梅"。被譽為宋詩的"開山祖師"。

昨日山光寺前雨，仄仄平平仄平仄，昨，也是入聲字，所以是仄。

五、初入淮上（宋·韋驤）　

汴水方窮到淮水，大船蹇蹇拒風行。不知靜裡千帆過，唯喜空中一派清。秋氣已殘山態老，夕陽未盡浪花明。牧兒隨隊閒無事，強作歌聲和櫓聲。

汴水方窮到淮水，仄仄平平仄平仄。

結束語

七言律詩和七言絕句，大多首句押韻。首句不押韻的本來就不多，所以“中仄平平仄平仄”用於第一句的更是少之又少。

以上是老街找到的幾首，可以看出，有不少大詩人都用過這種句式開篇。

可見，雖然少，但是當然可以用。

“平仄平平仄平仄”

上面這個例句，被近代著名的語言學家王力先生認定為“特拗句”。先生在詩詞格律方面的論述、造詣與權威性大家都知道，勿須贅言。

把“仄仄平平平仄仄”的第五字位上拗“仄”了，怎麼辦呢？

【五拗六救句】〝中仄中平平仄仄〞句式寫作〝中仄平平仄平仄〞，稱為“五拗六救”（五言詩則稱三拗四救）。“五拗六救句”即王力先生說的“特定拗句”。這種拗詩在舊體詩中大量存在。

王禹偁《清明》：

“昨日鄰家乞新火”

王駕《春晴》：

“蜂蝶紛紛過牆去，

卻疑春色在鄰家。”

林稹《冷泉亭》：

“流出西湖載歌舞”

杜甫《曲江》：

“傳語風光共流轉”

林逋《山園小梅》：

“疏影橫斜水清淺”、

“幸有微吟可相狎”

毛澤東《答友人》、《送瘟神》：“我欲因之夢寥廓”、“借問瘟君欲何往”

幾則名勝楹聯例項：

諸葛武侯廟楹聯：

日月同懸出師表；

風雲常護定軍山。

杭州西湖三潭印月楹聯：

荷風送香氣；潭影空人心。

九江甘棠湖煙水亭楹聯：

恰好亭臺駐煙月；

可無觴詠對湖山。

杭州藕香居茶室聯：

欲把西湖比西子；

從來佳茗似佳人。

泰山廟聯：

我本楚狂人，五嶽尋仙不辭遠；地猶鄒氏邑，萬方多難此登臨。

王力《詩詞格律》認為：

“（仄仄）平平仄平仄”是“特定的一種平仄格式”，認為作為拗句的一種，“它和常規的詩句一樣常見”，這自然無需置疑。但王力先生認為，在運用此種特定格式時，“五言第一字，七言第三字必須用平聲，不再是可平可仄的了。”又在分析所謂傳統的“一、三、五不論，二、四、六分明”的說法時說：在五言“平平仄平仄”（七言“仄仄平平仄平仄”）這個特定格式中，第一字（七言第三字）“不能不論”。

綜上所述，“仄仄平平仄平仄”雖然是”特拗句”，在七言第六字、五言第四字中，當仄用“平”，名曰“拗而扔律”。我認為在大量的律詩創作實踐中，這種“特拗句”亦會有不少的存在，“救而仍律”後，完全可以認為合於聲律。

路過，答題。

平仄平平仄平仄，七律這樣開頭對嗎？

這個句子看上去是失替的，不過我們詳細分析，就會知道其實這是個律句的變格而已。

變格習慣

因為用在七律開頭，那麼第一個字就是首句首字。首句首字我們是不需要考慮平仄的，隨便它發什麼音都沒有問題，所以我們忽略它，試著向格律詩的四種基礎格式靠近，那麼就直接替代成“仄仄”就可以了。

所以這個句子的平仄就是“仄仄平平仄平仄”，因為第二字為仄聲字，收尾為仄聲字，那麼如果要把這個句子用作七律開頭的話，就只能是仄起仄收這種七律的基礎格式。

而我們知道仄起仄收的七律格式首句的平仄為“仄仄平平平仄仄”，這和我們改過之後的平仄的差別就只在第五字和第六字平仄相反了。

其實這是一種大量存在於唐詩中的變格，特別是在試帖詩中出現得多，就是用“平平仄平仄”取代“平平平仄仄”使用，這種代替使用並不會影響句子的通順，甚至還可能會增加語音變化的靈活性。古人也發現了這一點，就把這種現象統一認定是“平平平仄仄”的變格，而相對於七言來說，“仄仄平平平仄仄”就可以隨時用“仄仄平平平仄平”來代替，同時還為這種特有現象取了個好聽的名字，叫作“鯉魚翻波”。

句內拗救

但是實際上我們是可以從拗救的角度來分析的。

五言中的“平平平仄仄”是平起仄收格式，對應七言則是“仄仄平平平仄仄”，仄起仄收格式。在這種格式中，如果出現“平平仄平仄”，七言出現“仄仄平平仄平仄”，比如孟浩然的《宿建德江》：“移舟泊煙渚”，這就出現了二、四位置同為平聲，典型的“失替”，是為出律。而七絕如李商隱的《寄令狐郎中》：“休問梁園舊賓客”，也是這種典型：“平仄平平仄平仄”。二、四、六位置上平仄為“仄、平、平”，也不合平仄交替。

但是我們看到第三個字（七絕第五個字）原本是平聲的，都換成了仄聲，就是把相鄰的兩個字發音平仄變換了一下。

這實際上是在句內完成了拗救。

我們今天看到“平平仄平仄”、“仄仄平平仄平仄”這兩種平仄格式的時候，知道是“鯉魚翻波”就行，不用視之為出律，更不需要額外去救。

有理論，有示例，而且唐詩中還大量存在這種現象，那麼我們現在創作格律詩也可以使用這種變格。

所以，“平仄平平仄平仄”實際上就是“仄仄平平平仄仄”的變格，只要用字念起來不擠韻，用這個作為七律的第一句是可以的。

“一三五不論，二四六分明”。律詩的格律雖然很嚴格，但歷來都不提倡以詞害意。所以在律詩中有拗救一說。從平仄來說，這平仄不符合，算是出律。但其也是平仄拗救比較典型的例句。

平仄的要求嚴格是為了朗朗上口，抑揚頓挫的音韻效果。遵守較好，尤其專業者，但，由於時代的發展，人們的生活節奏加快，資訊傳媒速度的飛躍變化，為適應這一趨勢，詩詞格律也可隨之適應，非專業者，非專業刋物可以稍微放寬或嘗試小範圍的改進，摸索既合基本要求又適宜更大多數愛好者的創作熱情的新路，這路肯定是艱辛的，但或許是逐漸寬闊的路。

七律四種格律，分別是平起仄收，仄起平收，平起平收，仄起仄收，題目所示為仄起仄收的變格，正常句應為仄仄平平平仄仄，一三（五）不論。

別說律詩開頭一句，這樣的平仄放在哪句也不是格律詩，而是古體詩！

律詩上下兩句為一聯，八句四聯，依次是首聯、頷聯、頸聯、尾聯；一句七字是七言律詩，簡稱“七律”。

馬蹄韻兩平兩仄交替的用字組句原理，詩界簡稱為“替”。即五言以下雙數位置的漢字聲調應該“平仄”或“仄平”交替；六言以上雙數位置的漢字聲調應該應該“平仄平”或“仄平仄”交替，否則為失替。失替的平仄不是格律詩。

首句第二字仄，是“仄起”；首句末字為仄，屬於“首句不入韻”。

依據啟功先生《詩文聲律論稿》“平仄竿”和題主首句第二字和末字皆仄，可推知其正格平仄應該是“仄起首句不入韻”的平仄句式：

……平（平仄仄平平仄仄）……

不難看出，正格截句中，雙數位置平仄符合“仄平仄”交替的用字組句原理。

在回頭看題主所提問的首句平仄分析如下：

平仄平平仄平仄

第二字和末字都是“仄”，屬於“仄起首句不入韻”句式，雙數位置漢字聲調當為“仄平仄”交替，但卻“仄平平”失替，不符合格律詩句的用字組句基本原理！

再有上下句雙數位置平仄相反為“對”；上聯第二句與下聯第一句平仄相同為“粘”。“粘對”也是律詩或律絕的基本規則。

首句正格平仄一定，可用“粘對”規則，推知題主所指七律各句正格平仄：

七律·仄起（首句不入韻）

（平仄）仄平平仄仄①

（仄平）平仄仄平平②

（仄仄）平平仄仄平④

（平仄）仄平平仄仄⑤

（仄平）平仄仄平平⑥

（平平）仄仄平平仄⑦

七言律詩平仄中，①②，③④，⑤⑥，⑦⑧為“對”，②③，④⑤，⑥⑦為“粘”。七言“仄起首句不入韻”正格平仄去掉括號內兩字就是五言正格“平起首句不入韻”的正格平仄了，截圖示意如下：

對比上述正格平仄，不難發現如下規律：

1.律詩正格平仄，其實就是律絕平仄複製為二。

2.七言仄起正格平仄，減去開頭兩字，正好是五言平起正格平仄。

3.在有效規避孤平、三平尾、三仄尾的條件下，依據詩界“一三五不論，二四六分明”，“前寬後嚴，仄寬平嚴”的潛規則，進行詩界認可的平仄變動，可稱之為“寬格”變式。

4.末字為平，必然是韻句；平聲韻字都在雙數句末（首句入韻的平聲韻字除外），且在同一首格律詩中一韻到底，不可換韻或用“鄰韻”通押。鄰韻不在同一韻部，其實屬於變相的出韻！

5.“替對粘韻”是律詩和律絕與古體詩的分水嶺和試金石。符合“替對粘韻”的正格或無孤平失替的寬格是格律詩，否則屬於古體詩。

6.透過對比分析上述正格和題主平仄，可知七言句“仄平平”失替，無論作首句或其他各句，都不符合格律詩用字組句基本原理。

再有，孤平歷來是詩界公認的大忌。

王力先生的孤平定義是：除韻句外，詩句中只有一個平聲字。

啟功先生孤平定義是：兩仄夾一平，較王力先生定義範圍廣（包括了韻句），古體詩例多，易於識別，且有馬蹄韻兩平兩仄交替用字組句原理及“平仄竿”理論基礎，故本文采信之。截圖佐證如下：

綜上所述，不難明白，題主所指“平仄平平仄平仄”，第六字平聲出律，與第二字孤平失替，明顯犯大忌，也不在詩界“前寬後嚴，仄寬平嚴”潛規則認可的寬格範圍內。如果據此首句平仄推演後面各句平仄，則難免失替、失對、失粘，不是律詩，而是古體詩！

初學律詩者還需特別注意如下兩點。

律絕可對仗，也可不用對仗。律詩中間兩聯必須對仗。而上下句字數相等，雙數位置平仄相反，詞性和詞語與句式結構相同，句中平仄雙“替”，四者都是對仗的基本要素，缺一不可。對聯源於格律詩對仗，也不例外。

不妥！

該七律該是這樣的結構才好：

仄仄平平平仄仄，

平平仄仄仄平平，

平平仄仄平平仄，

仄仄平平仄仄平。

一聲二聲三四聲，平仄平仄仄平仄。中華中國多言語，多數艱難艱平仄。對偶對仗一三五，押韻還要二四六。黃河決堤多放量，百花齊放盡所暢。大眾平臺都參加，本領高低都欣賞。