近代能稱為大家的我覺得有兩個人，吳昌碩和林散之，他們在書法領悟都有出陳出新的成就，吳昌碩先生用排山倒海的筆勢創造出大氣磅礴的作品，用篆書的筆意做大寫意繪畫，林散之先生從繪畫中領悟筆意，用創新的筆意寫出劃時代的林體書法，他們應該在書法史留有一筆的

在當代書法界，能稱得上大師稱號的書法家，我認為只有啟功先生。先不說啟功先生的書法水平到底如何，只談談啟功先生任職的第一屆書協，我認為是該協會水平最高、也是最輝煌的時刻。

中國書法家協會的成立，其實是在第一屆國展之後。第一屆國展，相當於把當時中國最為知名的書法家全都拉出來，集體亮了一個相。而在這次展覽上，名家大家輩出，既有書法界、文化界的名流參展，如舒同、林散之、趙樸初、沙孟海、郭沫若、啟功、沈尹默、豐子愷、潘天壽等，又有後來在書壇上呼風喚雨的大人物，如沈鵬、康雍、劉炳森、費新我、蘇士澍、周慧珺、陳佩秋、聶成文、魏啟後、尉天池、賴少其、王冬齡、吳善璋。

而在這次展覽之後成立的中國書法家協會中，啟功是第一屆書協主席，可見啟功先生的書法，是得到了當時所有名家大家的認可和支援的。

啟功先生的書法，嚴格意義上講，是瘦金書。而啟功先生不凡的出身和良好的家庭教養讓他在書畫藝術上展現了卓越的天分。可以說啟功先生不僅書法技藝高超，而且文化修養一流，對於傳統的藝術門類，諸如詩詞歌賦無不精通。

更為難得的是啟功先生的人品高尚、隨和，令人感到親近可愛

書法技藝高超、人品道德無可挑剔、文化修養博大精深，這三者讓啟功先生在書畫上展現了不同尋常的藝術魅力。

他的書法具有文人的書卷氣，清新自然，灑脫秀麗堪稱當代書法典範。

我認為不管是在當代，還是從整個書法史的角度來說，啟功先生都是書法大師級的人物，是我們學習書法的模範。

啟功應該是寫字的人都認識的書畫家，如果說不認識但肯定聽過此人名。

雍正第九代孫，被北師範聘為講師，其字型特點點畫活潑，體勢清朗，眉目清秀，提太大方。

是我們學習的典範

好書法看什麼？

不是看他是否是書法家，

2，不是看他運筆時的氣勢，

3，不是看他筆行如虹，

4，不是看他筆劃行回水流，

看字型規範亮點舒展功力，！

中國近代知名書法家有哪些？

我來答

yihongzhai

LV.3 2012-06-24

近、現代與當代

李叔同 毛澤東 郭沫若 于右任 朱明 沈尹默 舒同 林散之 趙樸初 沙孟海 啟功 吳玉如 王之鏻 康殷 康雍 康莊 康默如 傅凱 傅伯庚 劉炳森 張海 沈鴻根 沈鵬 歐陽中石 聶成文 李公濤 胡公石 陳墨石 龔自強 陳國祥 石開 孫伯翔 陳錦城 張永金 李榮海 趙半知 侯德昌 鍾致帥 張興彥 張榮慶 寧蘭智 鄒德忠 郭永琰 張銅彥 丁永康 魏恆斌 李振凱 徐文達 姚奠中 朱焰 趙望進 李才旺 田樹萇 陳笳詠 鄧明閣 王鏞 丁立 丁義賢 衛天亮 衛牢娃 馬良忠 王 陸 王治國 王興國 王來和 王建魁 王永祥 王海鵬 王朝瑞 王秀生 王卯全 王志剛 朱世傑 劉洪生王嶽青 文景明 亢金馬 仇官有 鄧心泉 馮建東 馮磊 石喜琴 劉鎖祥 韓嘉祥 魏啟後 呂偉濤 張四平 範強 吳軾夫 鍾小平 馬蘭生 陳啟元 馬華林 朱關田 陳無垢 劉孟伉 蘇園 侯開嘉 劉東父 陳沫吾 劉雅樓 呂金光 謝季筠 何應輝 戴躍 張景嶽 田旭中 吳頤人 竇中亮 張重憲 閻秉會 敖永才 周俊傑 聶成華 黃學江 周宏興 孫曉雲 華人德 段成桂 李春 李剛田 儲雲 曹寶麟 李百忍 薛夫彬 張良勳 朱紹儉 周軍 郭峰趙奇 李傑 張宇 韋斯琴 李士傑 陳振濂 黃敦 劉正成 尉天池 趙雁君 薛龍春 薛明輝 劉顏濤 林邦德 張強 楊秀文 謝智民

吳昌碩的《石鼓文》，林散之的草書，于右任的《標準草書》。

吳昌碩的《石鼓文》無人出其右，這是創新。

林散之的草書出神入化，完全可以和唐宋大家媲美，不遑多讓。

于右任。說書法大家一定要算上他。因為他的書法也可以說是呈上啟下。

首推于右任老先生，其他的你們隨便。

于右任老先生作為近代草書大家，創作的於體也算獨樹一幟，每一個字都帶有鮮明的于右任特性，在眾多字型中一眼就能辨出，也算鶴立雞群了。

但是他的草書也缺點明顯，他的書法章法取楷書的章法佈局，把草書書法字一個一個的寫成獨立的個體，少草書的藕斷絲連，氣韻相通，滿紙菸雲的佈局全部拋棄，少了幾分灑脫，雖然沒有達到顛張醉素等草書大家的水平，但也是幾百年才出的名家了。

他的代表作作品《標準草書》，在總結古代草書的基礎上，簡化了草書結構，規範大多數草書字，為現代人學習草書提供了一個標準，更容易學習和傳承。

所以我首推于右任老先生，在近代幾乎沒有可以比肩的草書書法家了。

我認為近現代真正稱得上書法大家的有：

吳昌碩，代表作有《缶廬集》；林散之，代表作《林散之書法選集》；于右任《于右任書法》；沈尹默《沉尹默書法集》；沙孟海《沙孟海書法集》等。我個人比較喜歡吳昌碩和林散之。

近代，是指中英鴉片戰爭開始，1840年到1919年五四運動這中間的一段時間，1919五四運動到1949年新中國成立為現代，1949年以後為當代。

清朝政府是1644年到1911年，這樣我們就更好了解在清朝以後有哪幾位書法大家了。

吳讓之（1799-1870）所書小篆《梁吳均與朱元思書》、《宋武帝與臧燾敕》、《三樂三憂帖》等

何紹基（1799-1873）《東洲草堂金石跋》、《東洲草堂詩·文鈔》、《惜道味齋經說》、《說文段注校正》等。傳世書跡甚多。《鄧石如墓誌銘》

趙之謙（1829-1884）《為幼堂隸書七言聯》、《隸書張衡靈憲四屏》、《為煦齋臨對龍山碑四屏》

沈尹默（1883-1971）《沈尹默手稿墨跡》

於佑任（1879-1964）巜於佑任書法全集》

白蕉（1907-1969）《蘭題雜存長卷》

啟功先生為當代書家，不屬於近現代範疇。

這裡我們就來列舉一下當代最具影響力的十大書法家：

一、啟功（1912——2005），男、著名書畫家、教育家，自稱“姓啟名功”， 字元白，也作元伯，號苑北居士，北京市滿人。 雍正皇帝的第九代孫。 中國當代著名書畫家、教育家、古典文獻學家、鑑定家、紅學家、詩人，國學大師。曾任北京師範大學副教授、教授，中國人民政治協商會議全國委員會常務委員、國家文物鑑定委員會主任委員、中央文史研究館館長、博士研究生導師、九三學社顧問、中國書法家協會名譽主席，世界華人書畫家聯合會創會主席，中國佛教協會、故宮博物院、國家博物館顧問，西泠印社社長。

欣賞啟功的書法作品，總要聯想到他對碑帖的精深研究，因為他對碑帖的研究和他的書法藝術成就有著不可分割的聯絡，碑帖之學是明清兩代興起的一門學問。他就是這片園地的開拓者之一。這門學問除誇揚珍異、競炫收藏的古董藏家不能算外，其路子約分為二類：一是研究其中歷史資料，以碑刻文辭證史補事，或校讀文辭；二是賞鑑、研究其書法藝術。啟功先生兼於兩者，更精於後者，他在兩者之間融合貫通，其方法突破前人藩籬。“買櫝還珠事不同，拓碑多半為書工。滔滔駢散終何用，幾見藏家誦一通”。

1950年起在《人民畫報》社工作，曾任人民美術出版社編輯室副主任、總編室主任、副總編輯併兼任編審委員會常務副主任，享受國務院批准的政府特殊津貼，1993年3月當選為第八屆全國政協委員。歷任中國書法家協會常務理事、副主席、代主席、主席、榮譽主席及藝術品中國榮譽藝術顧問。作品參加2011年8月23日在中國革命軍事博物館開幕的“光榮的使命——全國新聞出版行業書畫展”。知名度最高的是他的書法造詣。作為中國書法家協會主席，他的書法以自身的特色光耀書壇。趙樸初先生曾讚揚他的書法“大作不讓明賢，至所欣佩。”啟功先生評價道：“僕獲交沈鵬先生逾三十載，觀其美術評論之作，每有獨到之處。”“所作行草，無一舊時窠臼，藝貴創新，先生得之。”次之，是他在詩詞創作上達到的境界，已有兩本詩集面世，在文化界得到佳譽。作為書畫評論家，沈鵬也享有聲譽，而且著述頗豐，先後有兩本結集出版。

三、歐陽中石，男、1928年出生，山東省肥城市人，著名文化學者、書法家、書法教育家。早年拜在京劇大師奚嘯伯的門下。現任首都師範大學教授、博士生導師、中國書法文化研究所所長，北京唐風美術館名譽館長。同時是全國政協委員、中國書法家協會顧問、中國畫研究院院務委員、藝術品中國資深藝術顧問、山東省方誌館名譽館長，中國文學藝術界聯合會第十屆榮譽委員。

歐陽中石的書法如其為人，格調清新高雅，沉著端莊，俊朗而又飄逸，古樸而又華美。觀他的作品，如欣賞高山流水，又如見萬馬奔騰，足見他無日不臨池的深厚功力和勇於創新的精神，開創了一代新書風。他出版了《歐陽中石書沈鵬詩詞選》、《中石夜讀詞鈔》、《當代名家楷書譜•朱子家訓》、《中石鈔讀清照詞》、《老子〈道德經〉》等眾多作品集。其書法在國內外享有盛譽。個人傳記先後被載入山東大型當代歷史人物傳記畫冊《中華泰山兒女》、中國大型當代歷史人物傳記畫冊《中華齊魯兒女》系列叢書。歐陽中石博學多才，對中國傳統文化、藝術有較全面、精深的造詣。著述40餘種，涉及國學、邏輯、戲曲、詩詞、音韻等。

四、李鐸，男，1930年生於湖南省醴陵市。中國著名書法家、軍人。

歷任中國人民革命軍事博物館研究員、第九屆全國政協委員、第六屆全國文聯委員、第三屆中國書法家協會副主席、第四屆中國書協顧問、中國國際友好聯絡會理事、中國書畫函授大學特約教授、中國國際書畫藝術研究會顧問，中國文學藝術界聯合會第十屆榮譽委員。 享受政府特殊津貼。

學蘇、黃、米、蔡、王鐸、傅山，旁及鄭板橋、何子貞，上溯秦篆魏碑和漢隸。他以魏隸入行，獨創出古拙沉雄、蒼勁挺麗、雍容大度而又舒展流暢的書法風格。其作品於平淡樸素中見俊美、於端莊凝重中顯功力，氣度不凡，雅俗共賞，深受國內外人士喜愛，在當代書法界佔有一席重要地位。

五、孫伯翔，男，1934年10月4日出生於天津武清縣，字振羽，別署師魏齋主人。現為中國書協理事、中國書協創作評審委員會委員、中國書法進修學院教授、天津市文聯委員、天津市書協副主席。孫伯翔認為將來書種、書風之變很可能在碑帖結合上。書法藝術無疑要在字內功下大力氣，同時要多讀有用的書，更要捕捉大自然的萬物之象。書畫的點線其質如鋼筋（帶鏽），或如木棒，或如鐵塊，或如石塊，千萬不要似棉團，似麻披，更不要像稻草。豐腴的字最難寫，清人劉墉字品位很高。每人寫字快慢程度不同，寫快也對，寫慢也對，關鍵看他“節奏”、“音符”掌握的準不準，美不美。潛心翰墨至今六十年有餘，曾習唐楷，後專師北魏石刻。

孫伯翔書法取法高古，得其神髓，為當代書壇所稱道。近些年多有變法，碑中寓帖，方峻挺拔中含清新靈動。其用筆方中寓圓，剛柔相濟，中側兼施；結體開合有變，天然成趣，雄渾博大；通篇血脈暢達，精神飛揚。其書重法度，講情性，主革新。

六、王鏞，男，別署凸齋、鼎樓主人等。1948年生於北京，太原人。1979年考取中央美院中國畫系李可染、梁樹年教授研究生，攻山水畫和書法篆刻，得到葉淺予、梁樹年等先生的指導，1981年在研究生畢業展中獲葉淺予獎金一等獎並留校執教。現任中央美術學院教授、書法藝術研究室主任、中國書法家 協會篆刻藝術委員會副主任、全國中青年書法篆刻展評審委員會副主任、滄浪書社社員。作品曾多次在國內外展出和發表，被多家美術館、博物館收藏，並出版專集數種。現任中央 美術學院教授、中國美術家協會會員、東方美術交流學會副理事長。

王鏞先生作為當今富有獨立見解和開拓精神的藝術家，在詩、書、畫、印四方面都取得了較高的成就。

王鏞在書法篆刻上是一代開宗立派者。他的書法立意高古，粗獷質樸，取法於六朝碑版，胎息於漢魏簡牘，視覺性極強，充滿現代感。特別是他的用筆長短兼用，軟硬並施，滿幅縱橫，一任自然而功力內含；他的篆刻蒼潤奔放，古拙奇崛，摻和漢晉磚瓦文字，三代銅器銘文乃至於秦漢古印之神韻而自出機杼，真率、質樸、自然、大氣磅礴，與自己書法風格高度統一，成為當代篆刻界最具有影響的開派人物之一。

七、張海，男，1941年生，祖籍河南省偃師縣。中國當代著名書法家。全國政協常委，國務院批准有突出貢獻的專家。曾任第八、九、十屆全國人大代表，河南省文聯主席，河南省書法家協會主席，藝術品中國資深顧問，河南省書畫院院長等。

現任中國書法家協會名譽主席，鄭州大學美術學院院長。

聰慧的張海懂得思維定式具有積極與消極的兩重性，懂得穩定性與尋找新鮮感的一致性，懂得從大處博觀與從小處求精的辯證關係，他善於透過廣泛學習總結經驗，再返回到實踐中鍛煉出實際提高書法水平的能力。與張海接觸中感到他從不迫促、緊張，倒是瀟灑和輕鬆。他的書法中的成功之作，也一樣的瀟灑、輕鬆。深信張海的“有一點明顯易於前人之處”因他的自信與謙虛、豁達與勤謹不斷向更高的標準邁進。

張海其書法四體皆能，以隸書、行草為最著。篆書得力於楊沂孫，行書出自“二王”，草書追張旭、懷素神韻，楷書以《張猛龍碑》為宗。早年隸作求其精美，取《乙瑛碑》之骨肉停勻，《封龍山》之寬綽古雅，《禮器碑》之變化如龍，自家風貌。後潛心研究漢代簡書，以行草飛動圓勁的筆觸，寫莊重醇厚之體，形成了具個性的草隸，為書界所公認。

八、成忠臣，男，山東海陽人，1964年出生，是當代大儒、思想家、現代水墨畫領域的開路先鋒和標誌性人物。是中國畫壇上繼吳冠中之後又一位思想深刻，觀點鮮明的藝術家。

成忠臣自小隨葉㳀予先生習畫，對傳統國畫有較深體悟，同時在書法上也是位造詣佷深的大家。

成忠臣的行草注重以融為主的理念，面貌上是毛體書風的影子，法度上是顏真卿，蘇東坡，王鐸，鄭板橋等古人基礎。假使他沒有在這些古人法帖上打好根基，恐怕會落入俗野一路。他注重筆法的規範，每個字都是從傳統法帖中走出來的，取勢毛體結體，透過對毛體書風的規範，用筆放蕩不羈，有一種精神力量。正如曾國藩所講＂大凡名家之作，必有一種面貌，一種神態，與他人迥異不相同＂。

成忠臣聲名鶴起靠的不是佔據好碼頭，好位置，而是實實在在的靠本身真實實力說話。正如網友所言＂成忠臣現象＂是收藏市場理性迴歸的必然。

成忠臣現為中國美術家協會會員，中央文史館書畫院研究員，國家一級美術師。

九、周慧珺，女，1939年出生，浙江鎮海人。曾任中國書法家協會副主席、上海書法家協會主席，現為中國書法家協會顧問。

1962年 參加上海市青年宮書法學習班。得到沈尹默、拱德鄰、翁闓運等著名書法家親授。以節臨米芾《蜀素貼》行書入選由上海中國書法篆刻研究會成立後第一次舉辦的上海市書法展覽。

周慧珺一直孜孜不倦地在書法藝術的道路上探索追求。她的目光、思想和筆觸，沉浸流連在古老博大的書海之中，並執著地尋求構築著屬於她自己的新鮮境界。她的名字和她的書法，早已遠揚海內外，成為被人們喜愛的當代書法大家，成為這一代人的驕傲。

十、孫曉雲，女，一九五五年八月生於南京，三歲始承家傳習書畫，曾在農村插隊五年，在部隊服役八年。中共十七、十八、十九大代表，中國文聯第九、十屆委員，中國書法家協會副主席，江蘇省書法家協會主席，江蘇省政府參事，江蘇省文聯副主席，江蘇省美術館名譽館長。全國書法展、蘭亭獎評審委員，中國國家畫院書法篆刻院副院長，享受國務院特殊津貼。一級美術師。中央美術學院博導、碩導，蘇州大學博導。

孫曉雲孜孜不倦近六十載。她視寫字為“女紅”，始終堅持傳承文脈，迴歸傳統，對各種書體的特徵、要領準確理解，長期的實踐與研究，逐漸形成自然的書風。這在她的小行草和小行楷書寫中尤為鮮明，飽蘊著情懷和法度。

她以傳統帖學功底與個人書法面貌，成為當今書壇的人物之一。自上世紀八十年代中期始，屢獲全國大獎，在海內外產生重大影響。

初心，是熱愛，也是追求；是目標，也是動力。從她的作品中，讓我們感受到的是孫曉雲嚴肅的態度、畢生的實踐和溯本求源的精神；讓我們感受到的是她繼承傳統經典書法的那份堅持；讓我們感受到的是她“不忘初心”，讓書法真正重新走進人們的生活，成為中華民族文化復興的信念，這也正是她的書法立場與文化擔當。”

近現代我最喜歡的書法家有毛澤東、郭沫若、吳昌碩、鄧石如、啟功、林散之等。毛主席的行草書氣勢磅礴，筆走龍蛇，有懷素的草書特點，代表作有《毛澤東詩詞墨跡》。郭沫若的行書老辣渾厚，別具一格，人稱郭體，代表作有《郭沫若書法》。林散之的草書在中國近現代佔有重要一席之地。他的草書功底深厚，蒼勁古樸，代表作有《林散之書法選》。

近現代稱得上書法大家的有以下幾位先生:

一，吳昌碩先生，其書法雄渾大氣，奇崛古樸。

二，林散之先生，書法瘦勁堅挺，擅用枯筆，墨色變化豐富。

三，啟功先生，其書法自然瀟灑，剛柔相濟。

四，沙孟海先生，書法作品氣勢磅礴，雄強剛健。

五，趙樸初先生，用碑意寫楷書或行書，飽滿厚重。

六，沈尹默先生，其行草書秀雅飄逸，活潑自然。

幾千年書法史，真正叫的上名的，老百姓熟知的也就幾十位而已。以百年論，近現代書法大家有康有為、白蕉、吳昌碩、沙孟海、于右任、啟功、林散之、趙樸初、毛澤東等。以書法貢獻論，首推于右任、吳昌碩、沙孟海、啟功四位大家。

于右任編纂的《標準草書》一直沿用至今，影響了很多人，對書法草書的貢獻極為重要。

吳昌碩為西泠印社第一任社長，集“詩、書、畫、印”為一身，名譽天下，其臨習篆書《石鼓文》畢生不輟，被譽為“石鼓篆書第一人”。筆墨厚重，蒼勁古樸，人書俱老，在近代繪畫、書法、篆刻方面屬於旗幟性人物，實至名歸。

沙孟海為西泠印社第四位社長，被譽為二十世紀書壇泰斗，其榜書氣勢磅礴，精彩絕倫，無出其右。同時，沙孟海先生在文物考古領域也是一位大學者，是近代書壇極為重要的領袖人物。

啟功先生為西泠印社第六位社長，中國書法家協會第二屆主席，著名教育家、鑑定家、國學大師。在諸多領域均有舉足輕重的地位。其對碑帖的研究尤為精深，書法理論著作頗豐，《論書絕句百首》集其數十年書法實踐、研究之大成。其書法筆力雄健，鋒芒外露，筋骨如鐵，氣韻生動。對書法執筆，文字結體等貢獻重要學術成果。因其品格貴重，博學謙遜，治學嚴謹，廣受尊崇！

我覺得是範笑歌，百體書王的代表作有很多，可惜範先生都不拿出來，《新春帖》《銀河帖》《太湖帖》《莽岱帖》《餃子帖》都是好書法。

範笑歌是中國唯一的百體書法大師，同時也是表現主義作家和民族浪漫主義畫家，還是視覺美學理論的大師。

中國書法史沒有特定的斷代說法，我們沿用中國歷史劃分，搜尋1840年鴉片戰爭以後180年間的書法大家，你會發現雖不像漢唐鼎盛時期那麼群星璀璨，但也算是江山代有人才出。

網際網路上有各種各樣的書法評論人士，他們把近現代的書法家分為十大書法家、20大書法家、書法百人團等等，限於篇幅，我僅僅談談我心目中最敬重的三位大書法家：

我國著名的書法家、篆刻家、金石文字學家、考古學家、書法教育家等等，他是一位真正多才多藝，嚴謹治學，腹有詩書，德高望重的書法家，尤其在草書、篆籀研究方面取得令人矚目的藝術造詣。朱復戡曾經花費十年修訂《中國草書書法標準》，為我國書法教育做出巨大貢獻。朱復戡存世作品較多，濃墨重彩，力拔千鈞，極具神采。要說到代表作，很難界定，我覺得下面這幅就不錯。

朱復戡先生篆籀書法作品

司徒越先生，字劍鳴，安徽壽縣人，生前為中國書法家協會會員、中國書法家協會安徽分會名譽主席。司徒越書法藝術獨樹一幟，飲譽中國書壇多年，作品傳播海內外，廣為收藏。司徒越書法正、草、隸、篆、甲骨、金文兼優，其中以狂草見長，他的草書作品法度嚴謹，但又絕不墨守成規，剛健豪放，而又婉轉流暢，個性色彩濃厚，辨識度極高。司徒越先生工詩文、精篆刻、通考古，博學多才，德藝雙馨。至於他的代表作，我推薦下面這幅作品：

司徒越先生

司徒越狂草書法作品

啟功先生是名氣最大的一位，他的生平、成就我就不必贅述了，想必大家都清楚。啟功與上面兩位一樣博學多才，德藝雙馨，為祖國書法及教育事業貢獻了一生。啟功先生作品頗豐，哪一幅都是代表作，我看下面這幅最好。

啟功先生

啟功書法作品（反色處理）

近現代真正稱得上書法大家有哪些？代表作是什麼？

中國歷史1840年—1919年是中國近代，1919年—1949年是中國現代，1949以後是中國的當代。

在這段歷史時期稱得上書法大家的應該有這幾位：

何紹基，書法顏真卿，上溯周、秦、兩漢古篆籀與六朝南北碑，卓然成家，各體皆工。作品有《論書譜》、《種竹日記》等。

張裕釗，其書法博涉古人，但得自魏碑為多，面貌高古渾穆，迥異常人，藝術個性較為突出。作品有《重修南宮縣學記》。

翁同龢，書法早期學歐、褚，中年用功於顏真卿，更出入蘇、米，晚年沉浸漢隸，被稱為同治、光緒年間書家第一。作品有《論畫語》、《行書殘屏》等。

沈尹默，工正、行、草書。作品有行書《辛棄疾詞》、《蘭亭序》等，草書有《臨千金貼》。

鄭孝胥，書法工隸、楷，尤擅楷書，取法歐陽詢及蘇軾，後學魏碑，並參以張裕釗之法，形成一種清剛、遒勁、凝鍊的風格。作品有《自言敢辱七言聯屛》。

傅增湘，以楷書和行書為主，楷書相容歐、柳，晚年又間些魏碑筆意，字跡端莊典雅。行書以二王為基礎，融唐碑筆意，於俊秀中添加了豪氣。

啟功，中國書法家，書畫鑑定家，書法自成一體。作品《論述絕句百首》等。

近現代有很多書法家有很多，如:

1.李叔同 著名音樂家、美術教育家、書法家、戲劇活動家，是中國話劇的開拓者之一。書法作品:《臨古法書》、《弘一法師書法集》等 。

2.吳昌碩 浙江安吉人，名俊、俊卿，原字倉石，中年後更字昌碩，七十後以字行，別號老缶。書法作品：《缶廬集》《缶廬印存》等。

3.林散之 祖籍安徽和縣，生於江蘇江浦，原名以霖，號散之。曾任中國書協名譽理事、江蘇書協名譽主席。書法作品：《江上詩存》、《林散之書法選集》。

4.康有為 廣東南海人，原名祖詒，字廣廈，號長素、更生。戊戌變法、百日維新的主要推動者之一。

書法作品：《新學偽經考》、《孔子改制考》、《康南海先生詩集》等。

5.于右任 原名伯循，字右任，別署劉學裕，號古愚，筆名神州舊主、太平老人。書法作品：《右任詩存》《右任文存》《于右任書法》等。

近現代書法大家有康有為、吳昌碩、沙孟海、于右任、啟功、林散之、趙樸初、毛澤東等。以書法貢獻論，首推于右任、吳昌碩、沙孟海、啟功四位大家。

于右任的《標準草書》為他的代表作。

吳昌碩為西泠印社第一任社長，集“詩、書、畫、印”為一身，名譽天下，其臨習篆書《石鼓文》被譽為“石鼓篆書第一人”。筆墨厚重，蒼勁古樸，人書俱老。

沙孟海為西泠印社第四位社長，被譽為二十世紀書壇泰斗，其榜書氣勢磅礴，精彩絕倫，無出其右。

啟功先生為西泠印社第六位社長，中國書法家協會第二屆主席，著名教育家、鑑定家、國學大師。《論書絕句百首》集其數十年書法實踐、研究之大成。

近現代書法大家應該有很多。如：啟功書寫的《心經》，曾用來多次練習。劉炳森的楷書千字文，隸書集字，于右任的標準草書還有毛澤東的狂草詩詞…都是我們百鍊不厭的好作品。

可以網上搜索，很方便，還可欣賞其成功之道和作品。近代的有沈尹默，現代的有啟功。現在自稱書法大家的不少，還有什麼醜書大家，要自己去比較識別。