于右任： 《標準草書》；何紹基： 《論書譜》；沈尹然： 《辛棄疾詞》、《臨千金帖》；啟功： 《論書絕句百首》。等等。

如果算民國，那麼大家就太多了，還是建國以後的吧，公認的，大概也有數十人，如：

沙孟海，啟功，林散之，胡小石，蕭嫻，來楚生，王籧常，陸維釗，徐生翁，朱復戡，高二適等。

古代的書法家很多，真正稱得上書法大家的很少，每個朝代只幾個人而已，如漢魏晉幾百年只有鍾、張、羲、獻四人，北宋只有蘇、黃、米、蔡四人。同理，按照這個嚴格條件則近現代也只有數人能稱為書法大家，當然，書法家可以抓一大把的。

什麼藝術水平才能稱得上書法大家？起碼是造詣深厚，氣勢宏逸。拙見以為近現代兩百年來只有何、吳、毛、馬四人可以代表時代：

何紹基，造詣深厚。

吳昌碩，氣勢宏逸。

毛澤東，氣勢宏逸。

馬文蔚，造詣深厚。

如果不服，請發書法來相比。

日本著名書法藝術家井上有一

生平簡介

井上有一1916年2月14日生於東京，是一位代表了20世紀後期日本的藝術家。剃著光頭，揮運巨筆，墨跡飛濺，摸爬滾打，旁若無人，無拘無束，放蕩不羈，一個野蠻十足的傢伙！這是大多數人對有一的印象。“他在學校是平凡的教師，回到家裡是前衛藝術家。”認識有一的人這樣形容他。當整個日本都沉湎於經濟高速增長的時候，他仍默默無聞，腳踏宴地，老老實實地做人，並終於把自己錘鍊成為代表日本、名垂世界藝術史冊的藝術家。

井上有一創作中

井上有一在日本傳統書道和現代藝術都有舉足輕重的人物，既不是日本傳統書道的最後一位人物，也不是日本現代派書道的開山祖師，但他是這兩個派別最重要的一位巨人。是一位迴歸筆墨文字，代表了20世紀後期日本的藝術家，是“以書為命”的藝術家，名垂世界藝術史冊的藝術家。井上的一生，不收學生，不賣作品，與藝術界徹底劃清界限。同時他影響了這個部分以書法為媒介的“書法視覺藝術家”，在這裡書法已突破傳統意義的書法，已成為一種繪畫形式的視覺藝術。

井上有一創作中

時代的大師

日本這位極富傳奇色彩的書壇巨匠，在他安貧樂道的“耕種”自家的一片“自留地”。他不想以書法為謀生手段，“愚徹”的守貧揮毫三十載，心靜澄明的守護著一片淨土。當他用自己製作的墨在紙上寫下“愚徹”兩個字的時候，就知道應該貧寒的去書寫自己的人生。

作品（愚徹）

作品（愚智）

藝術成就

在他去世後，他的作品卻引起世界美術界的極大關注，他就是日本書壇巨匠井上有一，至真至誠的，不管前面有任何的困難，是咬緊牙關把事情做好的一個人，對藝術的終極究竟懷揣著一片熱誠之心，完全把自己推到了貧困的絕境之地，血淋淋的實證漢字所能達到的邊界與可能性。井上有一“愚”也就罷了，還要愚的徹徹底底，“貧”也就算了，還要貧的一塌糊塗。他的這種守拙的修行方式，無意中造就了井上有一。

作品（貧）

愚徹和貧窮暗合了自然界的高深法則，也暗合了中國道家學說的“愚民之法”和佛家的清貧當能“明心見性”。藝術的本質就是進行生命苦行的修行，更是遮去浮華、明朗清淨才能納入大明界的智性修為。井上有一一生的貧寒和愚徹真真切切的實證著這一點。

作品（愛）

美國的抽象畫巨匠羅伯特·馬紮威爾曾經指出：井上有一具備了近代繪畫放棄寫實主義後所追求的終極真髓。他是二十世紀下半葉名列前茅、屈指可數的偉大藝術家之一。

作品（山）

漢字是人類共有的藝術，在傳統書法的基礎上，當代書法家如何繼承和更好的發揚傳統，這是作為當代書法家所值得深思的、也是非常必要的問題。井上有一雖然死了，但他的作品裡面映射出來的生命體仍然是鮮活的。他的作品是值得當代藝術家深思和學習的。

作品（心）

井上有一是一個承上啟下的書法家。他把書法從室內的案几、書檯拓展到了公共空間，當然他不是一個開創者。當時也有同時代的書法家認為：“書法既是造型藝術，又是空間藝術和時間藝術，書法必須是富有生命力的表現。由於戰後意識的解放，這種觀念的產生是勢所必然的。新的運動所帶來的強大創造力，在青年人身上表現得尤為突出。”——上田桑鳩《蟬之聲》

幾千年書法史，真正叫的上名的，老百姓熟知的也就幾十位而已。以百年論，近現代書法大家有康有為、白蕉、吳昌碩、沙孟海、于右任、啟功、林散之、趙樸初、毛澤東等。以書法貢獻論，首推于右任、吳昌碩、沙孟海、啟功四位大家。

于右任編纂的《標準草書》一直沿用至今，影響了很多人，對書法草書的貢獻極為重要。

吳昌碩為西泠印社第一任社長，集“詩、書、畫、印”為一身，名譽天下，其臨習篆書《石鼓文》畢生不輟，被譽為“石鼓篆書第一人”。筆墨厚重，蒼勁古樸，人書俱老，在近代繪畫、書法、篆刻方面屬於旗幟性人物，實至名歸。

沙孟海為西泠印社第四位社長，被譽為二十世紀書壇泰斗，其榜書氣勢磅礴，精彩絕倫，無出其右。同時，沙孟海先生在文物考古領域也是一位大學者，是近代書壇極為重要的領袖人物。

啟功先生為西泠印社第六位社長，中國書法家協會第二屆主席，著名教育家、鑑定家、國學大師。在諸多領域均有舉足輕重的地位。其對碑帖的研究尤為精深，書法理論著作頗豐，《論書絕句百首》集其數十年書法實踐、研究之大成。其書法筆力雄健，鋒芒外露，筋骨如鐵，氣韻生動。對書法執筆，文字結體等貢獻重要學術成果。因其品格貴重，博學謙遜，治學嚴謹，廣受尊崇！