先回答問題：我覺得可以接受。

我看盧正雨的作品應該比較早，嘻哈四重奏第1季的時候就開始看了。由於那個時代這種網路短劇比較少，沒有什麼對比，所以在當時十分喜歡。後來出現的多了，尤其萬合天宜的王大錘系列，就關注盧正雨少了。還有一部電影叫《絕世高手》，裡面的“嘿……哈……”，至今也是名梗。

盧正雨作品的特點就是類周星馳，都不說無厘頭了，直接就是類周星馳，風格化十分明顯。就喜劇人6裡面的作品來看，這些年進步也主要體現在服化道上。就去裝裝核心還是沒有明顯的變化。

廢話好多，所以說怎麼看在喜劇人6上放電影。其實我覺得這是一個挺好的嘗試，就跟郭老師說的，喜劇人就那麼多了，但節目總要辦，觀眾總要看。怎麼辦呢？擴大範圍尋找合適的人來，也是沒有辦法的辦法。至於是不是對舞臺表演有衝擊或不公平呢？如果為了這個節目專門拍攝的作品，我認為它和舞臺表演各有各有優缺點。

拍攝出來的作品確實沒有明顯的實物，但也缺少和觀眾之間的互動感，就是沒有炸場的感覺。拍攝出來的風險也很大，由於製作成品需要時間，一旦在您放映前出現了哪怕一點點問題，基本上對作品就是毀滅性的打擊，這點舞臺劇就沒有這個問題。如果專門為了節目拍攝，他的製作壓力要比舞臺劇來的大，關於這一點，大家可以參考萬和天宜的時不時的停更，但是上節目可不能停更呀，所以壓力就更大了。

盧正雨的電影事業是從網路微電影開始的，說盧正雨是草根導演也不為過。

他用他自己無厘頭的搞笑模式在影視界打出一片天地。

2020年1月以短片形式參加《歡樂喜劇人6》，算是為自己的盧氏電影嘗試以另一種途徑讓更多人瞭解到他的光怪陸離。

都是舞臺上直接表演，而盧正雨以短片的方式展現給大家。

相對於現場表演個人覺得這是一種吃虧的方式，除非題材特別能夠吸引人產生共鳴會收穫到意想不到的效果。

很多人說盧正雨是喜劇不適合舞臺。在舞臺放一個短片不合適，失去了舞臺的意義。

盧正雨的無厘頭式電影和周星馳的頗為相似，但是在他的電影裡也有自己獨特的想法。

做為公認的周星馳接班人，盧正雨必須需要一部響亮的作品來讓觀眾朋友們認可。

《歡樂喜劇人6》中盧正雨所播放的短片

是《大俠盧小魚之東瀛篇》的一個片段。

去年拍的網劇-全新《大俠盧小魚》也將在今年擇期與大家相見。

盧正雨在看了菲尼克斯憑藉《小丑》獲得奧斯卡影帝獲獎感言後在微博上寫到:“電影這種藝術表達形式給了我最精彩的人生，我不知道沒有電影我會做什麼。 那些認為一個國家，一個種族，一個性別或者一個物種有權力去控制和剝削另一個還不用獲罪的，我們要和這種想法做鬥爭。”

在一個崇高的目的的支援下，不停地工作。即使慢，也一定會獲得成功。

——愛因斯坦

盧正雨的作品恐怕是歡樂喜劇人有史以來最具爭議的一個，爭議不是來自作品本身，而是他的表現形式對其他選手不公平。

最新一期的歡樂喜劇人，喜劇鬼才盧正雨帶著他的全新網劇微電影《大俠盧小魚》的片段登上了舞臺，需要劃重點的是，這個片段不是盧正雨帶著他的團隊現場表演的，而是現場播放的。

你沒有看錯，就是事先錄製、剪輯好了，然後拿到現場播放一遍，最後還在結尾打上了“未完待續”四個字。

盧正雨的這一舉動不但讓現場觀眾覺得意外，第二現場的選手們也覺得不可思議，郭陽郭亮兄弟甚至覺得他這種表現形式是在“玩賴”。

“二鍋頭”的不滿我們是可以理解的，畢竟別人都是以現場表演的方式參與比賽，在表演的過程中，隨時都可能出現這樣那樣的意外，而這種意外只能靠著演員的臨場發揮能力來彌補，彌補不了的話很可能就被淘汰了。

而盧正雨完全不用擔心這樣的問題，因為他播放的是最好的一個版本。

這樣想來，對其他選手是真的不公平。不過，被他挑戰的燒餅組合卻著實撿了一個大便宜。燒餅的作品在德雲社己亥年封箱上已經表演過，而且喜劇人舞臺上的版本是刪減了很多經典包袱的版本，比如女孩比口紅色號這個很響的包袱就沒有出現。

且燒餅在表演的前半部分根本就沒有進入節奏，在曹鶴陽的努力帶動下，燒餅才勉強找到感覺。如果要給他的表現打分的話，頂多勉強及格，如果不是盧正雨的作品出了問題，燒餅恐怕很難晉級。因此網友紛紛議論，盧正雨就是來送人頭的。

其實，盧正雨在微電影江湖享有很高的聲譽，由他創作並指導的《莫小怪的水怪日記》曾經獲得過大學生電影節最佳劇情獎，他本人也被稱為是繼周星馳之後最有前途的無厘頭喜劇高手。

當年春節檔取得票房冠軍的《美人魚》的執行導演和編劇就是盧正雨。可以說，如果不是作品選擇失誤，盧正雨絕對是喜劇人舞臺上最有看點的一個競演選手。而且對於這次擔任《歡樂喜劇人6》的首發選手，很多人對他報以很大的希望，希望他能用自己的方式讓喜劇人的舞臺出現新的喜劇形式。

可惜的人，盧正雨“首戰”就失利了。