不算！只能說一個東西總吃都會膩的，除非翻天覆地的改變！同樣道理，囧字電影已經到瓶頸了，想大的改變太難了！！！

一、劇本

劇本發揮正常，以前是雙囧在前面有鋪墊，劇本一直都是浮誇放飛，當時是泰囧受限於資金不能搞燒錢大場面，沒錢做機械降神的特效客觀上拯救了，劇本再加上王寶強、徐崢、黃渤的演技堪稱經典，但好像錢太多就容易漂，當港囧上明顯能看出錢富裕了，道具佈景極為還原，但可能太實在了, 錢都想花在電影上，但日常生活哪裡需要那麼多特效呢，那就來一場奇幻冒險吧。

結果一系列冒險（作死）錢的確沒少花，看著卻很鬧騰甚至無聊，囧媽的劇本問題也是一樣，突如其來的熊和機械降神的拯救還是鬧騰有餘精彩不足，看起來好像錢太多了也不一定好。

二、表演

演員發揮也很穩定，徐崢哥哥的表演一如既往很頂，角色的內心動機，特別是角色內心深處一些蠢蠢欲動難以言說的小情緒都太棒了，一句話不明說但有經歷的人看一眼就懂內味兒非常勾人再別說泰囧中王寶強黃渤也是不錯的。

港囧中的女神，囧媽中的媽媽都是寶藏，囧媽中的媽媽太棒了更別提他還特別喜歡在小配角上埋地雷(放實力派)，除了實在帶不動的演員，徐崢的電影裡面表演質量都是非常高的演員基本上沒有拉胯的，全片高質量的表演一向都是我喜好的點。

在我眼中，徐崢就是現在華語影壇的李sir，雖然沒有千樣角色，但一樣能挖掘出角色最亮眼的閃光點，更別提有他在就自帶表演指導或者頂級選角導演。所以，囧媽發揮實屬正常都知道導演要學會做減法，但知易行難，有些導演都想法連蘆葦老師也剪不動，個人認為囧系列需要多花時間磨一磨劇本，剋制一下忍不住羅列笑點盲目搞大場面堆特效的衝動別再那麼突兀的機械降神了，這是最大的拉分項。

首先徐崢的這部囧媽在推出之後，其實到了一個風口浪尖的地位。在這裡我不帶有任何商業化眼光以及個人感情的去評論一下徐崢這個導演。徐崢從開始做導演起拍的就是商業片，目的很簡單就是賺錢，但是在徐崢嘗試了拍攝商業片的這些年之後，他逐漸找到了自己的定位，並且拍了很多不錯的現實主義片子，也很成功。當然毫不誇張的說我不是藥神這部電影是徐崢現實主義片子的巔峰。也就是從這部電影起，人們開始覺得哇，原來中國還是有這樣能反映現實的導演。但是人們忘了一個事情，那就是徐崢確實拍的不錯，但他的出身還是一個商業導演。他需要靠商業化片子去掙錢，這也是他的大多數風格所在。

再來說一說囧媽這部電影，舅媽這部電影講述的就是親情之間的故事，我個人認為這部片子還是不錯的，相比於現在市場上的商業片，它的質量要好太多，而且他所隱含的感情也相當含蓄。不過這個片子可能太年輕的孩子理解不了，因為他的出發點也就是起跑線有些高。有故事的人看這個片子自然覺得有味道，但是這對那些比較年輕的觀眾來說顯然是達不到的。所以這部片子也出現了兩極分化的一種狀態。

所以總結下來就是這部片子相比于徐崢以往的電影作品而言屬於中上等水平，並且它的定義也只是一個商業片。但是相比於目前中國的電影作品而言，還是屬於一箇中上等的作品。

個人認為這部電影不太好看，看了一半關了，徐崢老師也是愛心免費給全國人民看，感謝。但是劇裡好像沒有吸引人的地方，所以個人看一半棄劇了

《囧媽》原本是院上的節目，受到了疫情影響，突然變成網路播放，而且還免費讓全國觀眾觀看，前無史例。《囧媽》與其他囧系列作品沒什麼區別，要說發揮失常，個人覺得不會，這部電影搞笑點和其他囧系列一樣，都是在旅途中，只是這次徐崢運用了親情這一情節出發，骨子裡還是囧系列那種公路喜劇片，這次用母子關係製造一系列的笑點，代入感非常好，果然是“同一個世界，同一個媽媽”。從創作的心態上講，徐崢願意走出創作的舒適區，去做點不一樣的嘗試，講和上一輩人親情的故事，講中國家庭親子關係的和解。從編劇技巧上看，徐崢還是那個最懂型別片技巧的人，他一開始就用對白鋪墊的那些細節，每一次用都在強化電影的節奏，劃分劇作的大框架，讓電影的主題表達更進一步。這個劇本有一個非常好的故事框架，在K3火車上和老媽互虐的六天六夜，一路去往莫斯科，所有的衝突和解都要在這個固定的時間內完成。夫妻和母子兩條線彼此關照互為映象，很喜歡最後夫妻線的處理，與時俱進不落俗套

這部電影不算髮揮失常，而且各個情節處理的非常棒