感謝邀請，我來回答您的問題。元青花瓷(又稱元青花)，即元代生產的青花瓷器。我國青花瓷最早出現在唐代，唐代的鞏縣窯（唐代重要瓷窯，在今河南鞏縣）就開始使用含有鈷的藍釉彩來裝飾陶瓷器，但因為當時唐代青花瓷的製作還不成熟，所有並沒有在瓷器界起到多大影響，後來隨著鞏縣窯的衰落還一度中斷。青花瓷在唐宋一直處於萌芽階段。到了元代後期，技術的成熟，外加得到了來自於波斯的優良青花料蘇麻離青，我國的青花瓷器才開始成熟並被規模生產出來。興盛於元代。

元代景德鎮瓷器主要特徵：

一：一方面繼承了宋代青白瓷薄體，質細膩，造型清秀典雅；另一方面又開創了胎體厚重的大件器物。其中尤其以元青花為突出代表。

二：由於元代產品是印坯成型，瓶，罐，壺，等琢器都是分節印好後，用泥漿（泥加釉混合）一節節拼接成器，器內藉口上都塗有一層白色的保護膩，器底是印好後另接，所以器內外很明顯的接痕。器身顯得十分不平整，有的留下印坯時的細細裂紋。由於壺，玉胡春瓶等另接足圈，古足圈往往不是正圓，足內多見接痕。

三：碗有斗笠碗，咼碗，撇口弧壁碗，墩式碗，折腰碗，洗口碗，這裡就不講述碗的特徵了，篇幅很長，八方器型有：八方梅瓶，葫蘆瓶，玉胡春瓶，香爐，也有六方，四方的，但是比較少見。

四：梅瓶多見小口平沿帶蓋者，如江西高安出土的這一類，底部直徑最小處急外撇，沙底，挖足淺，深一般在1.5cm左右。蓋內中央多有圓筒形止口，旨在插入瓶口內以求蓋穩。

五：蓋罐大小蓋罐較常見，有獅耳大蓋罐，虯耳大蓋罐，廣口豐肩荷葉罐等。一般下部外撇，挖足淺，足壁較寬。整個造型挺秀而豐滿端莊！

六：盤，是元代瓷器中的大宗產品之一，有菱口折邊盤，圓口折邊盤，止口咼式盤，菱花口咼式盤，撇口正德盤等等。絕大多數盤的內壁與盤底均有明顯的分界線，並高出1.5mm左右的一圈臺階，統稱為“月光底”，底很平。還有很多種類比如執壺，影青，樞府瓷，釉裡紅，季藍釉瓷，黑釉瓷等等，這裡就不講了。

任何一個事物概念，總是先有存在，後有概念；概念的提出，事實早已存在。明清時期，雖然沒有明確提出“元青花” 概念，但明清許多歷史文獻，都有關於“元青花”元瓷的明文記載。尤其還有部分存世珍品，特別是在考古工作中的明墓中出土的大量“元青花”瓷器，不僅證實明代“元青花” 沒有“消失”，而且還看到明初皇族和達官貴人藏瓷玩瓷的實物記錄。

近百年對元青花的認識，是有過漫長的過程，就是說，元青花，這個今天習己為常的名詞（概念），客觀上有個逐漸認識的過程。大家知道，認識事物的－般規律，總是先有事實，後有概念；總是從個別到一般。“元青花”也如此，即先有“元青花”瓷品的客觀存在，然後給它起個共識的名詞（概念）。今天約定俗成的“元靑花” 之稱，就是長久以來，才漸漸歸納總結出來的。從學術觀點上看。在早一些文獻上，稱呼繁多，而且都是事出有因。比如有稱“明以前的青花瓷器”，“ 十四世紀的青花瓷器”，“ 至正型青花瓷器” 等等。這些叫法，在內涵上，都是與“元青花”等同的。在國外，學者對元青花的研究，還有擴大化的傾向。但在總體上，似乎還沒有顛覆性的危機。按中國國情，研究歷史，慣例是按朝代劃分。

依此看來，民國以前的明、清兩代，確實是沒有作為概念的“元青花”一詞 ，“元靑花” 是對“至正型” 青花器研究過程中的概括或冠名，是後來學術上的名詞（概念）。所以有的學者還是認為稱“至正型 青花瓷器”為好。不過，要對歷史事實作出判斷，沒有“元青花” 概念，不等於社會上不存在“元青花” 實物。

元青花瓷

元青花瓷（又稱元青花），即元代生產的青花瓷器。青花瓷生產於唐代，興盛於元代。成熟的青花瓷出現在元代的景德鎮，紋飾最大特點是構圖豐滿，層次多而不亂。

是真實存在的。

存在啊

元是元代，青花是瓷器的一個品類，元青花就是元代的青花瓷啊。青花瓷以鈷為呈色劑，在坯胎上繪畫，罩透明釉入窯一次燒成；這也是鈷料單獨作為彩料應用在瓷器裝飾上，可以說，元代是青花瓷器的成熟期，又加上當時的青料蘇麻離青到明代時期的枯竭，所以呈現寶石藍一般的元代和明代早期瓷器，在後世收藏中顯得愈發珍貴。

首先說這個問題提的非常好，稍微瞭解瓷器史的朋友們都知道，人們一度以為元代是沒有青花瓷的。

20世紀50年代之前的中國，人們對青花瓷器有一個誤識--元代無青花。糾正這一“誤識”的不是中國人，而是兩個外國人：一位是英國的中國古瓷專家霍布森，一位是美國的中國古瓷專家波普。而他們糾正這一誤識的主要根據就是1929年從北京古剎智化寺流失到倫敦大維德中國藝術基金會的兩件銘有“至正十一年”（1351年）的青花雲龍紋象耳瓶，即元青花標準器——“至正瓶”。

這對瓷器，或許很多人知道它的出處來歷以及曾經發生在它身上的傳奇故事。或許更多人並不知道它是什麼？它現在在哪裡？它又為什麼會在那裡！今天的故事要從這個外國人說起。這對青花瓶高達63.6釐米，造型修長挺拔，青花髮色蒼翠明豔，從瓶口至瓶足由上至下滿繪九層不同的紋飾，幾乎囊括了除人物外元青花瓷器上繪畫的全部元素，如龍鳳、海水、蕉葉、扁菊、纏枝、雲紋、雜寶等，具有最典型的元青花藝術風格。而更重要的是，瓶頸上部帶有一段異常珍貴的銘文：“信州路玉山縣順城鄉德教裡荊塘社奉聖弟子張文進喜舍香爐花瓶一副祈保閤家清吉子女平安至正十一年四月良辰謹記 星源祖殿胡淨一元帥打供”。正是這段絕無僅有的書寫於公元1351年的銘文，使這對大瓶成為了最真實可信的，也是唯一的斷代證據，為元代景德鎮陶瓷製作的諸多謎團提供了清晰的線索。

元青花被業界承認以後，後面的事情大家都知道了，著名的鬼谷子下山，拍出2.3億。

所以說，元青花不但存在，而且是精品，在我國瓷器發展史上佔有重要地位。

青花瓷起源於元代，應該是一種事實，雖說歷史沒有真正的真相，但很多的證據都能指向青花瓷是從元代開始的。

歷史上的各種證據咱們暫且不提，真真假假，仁者見仁智者見智。

我只是從文化認同角度來說說。

審美認同。元代是蒙古民族建立的朝代，建立了一個地誇三洲的大汗國，從文化角度比較推崇阿拉伯文化，大家看看現在回民餐館的整體裝潢，就不難發現他們最愛的色調，就是藍色和白色的結合，而這種藍色就是我們傳統意義上的青花色，所以這種色調搭配的瓷器風格起於元代就無可厚非了。再加上目前全世界最多元青花的土耳其託普卡帕，也可見阿拉伯的文化認同。

元代青花瓷產地除了江西景德鎮，另有浙江江山、雲南建水及玉溪等地，

但無論產量、質量和藝術價值，都無法與景德鎮燒製的青花瓷相媲美。

元 青花纏枝牡丹紋帶蓋大罐

青花瓷是一種以天然鈷土礦為呈色劑，在白釉坯胎上用毛筆描繪圖案花紋，

罩透明釉後，入窯一次高溫燒成的釉下彩瓷。

、元青花，雲南玉溪窯

它創燒於唐代河南鞏縣窯，宋代亦有燒製，

宋代的青白瓷盛傳江湖，造成景德鎮瓷突飛猛進的發展，而推動青花瓷萌芽。

於當時已具有質地優良、能清晰以發顯青花藍色透明釉的景德鎮宋窯場。

元青花，雲南玉溪窯

到元代臻於成熟。

從元代開始，歷經明、清，無論官窯與民窯，一直盛燒不衰，

成為最具民族文化風格的重要彩瓷品種，深受海內外世人的青睞。

景德鎮雖然在元代已成功燒製青花瓷，

但由於史籍缺載和缺乏有明確紀年的實物佐證，

人們對它的認識與瞭解有數百年的歷史空白。

元青花蓮池魚藻紋罐

在半個世紀以前，中國到底有無元代青花瓷？

如果有，它又有哪些藝術特徵？

可以說誰也難以說清楚。

正因為如此，人們在揭示這一歷史之謎時，頗有些曲折與傳奇。

由於元青花瓷當年多用於外貿出口，故有相當部分遺存國外。

據不完全統計，流失在海外的元青花約110餘件，主要收藏在中東的土耳其、伊郎等國。

國內館藏，多為建國後各地考古發掘所出土，目前主要收藏在北京故宮博物院、北京首都博物館、江西景德鎮、高安等文博單位。

元青花肯定是存在的啊，雖然時間短但是在中國的瓷器歷史上佔有重要地位，可以說是起著承前啟後的作用。元青花民間是存在的，但是完整器不是很多，運河兩岸的城市開發元青花瓷片時有出土，這就證明當時還是比較多的。

元青花瓷即元代生產的青花瓷器。青花瓷生產於唐代，興盛於元代。成熟的青花瓷出現在元代的景德鎮，紋飾最大特點是構圖豐滿，層次多而不亂！

這已經是國內外主流共識，就是元青花確實存在。元青花的研究外國搞得比中國好。也是外國人率先研究的。我去倫敦大英博物館幾次看到那對元至正年的青花貢瓶，確實震撼。我自己手裡也有幾片元青花的瓷片。是濟南老城拆遷蓋樓，挖地基的時候挖出來的。所以神秘元青花也沒有必要！

元青花顧名思義元代時期生產出來的青花，存世量不多，但是也絕對不是想象那麼稀少。元青花之所以被世界所認可，並推崇至現在，所上大拍都會成為熱點，其最大藝術成就就在元青花的繪畫。

歷史的發展 制瓷工藝的改革進步，到了宋代景德鎮湖田窯達到胎細釉白，為元青花的誕生奠定工藝基礎。到元末至正期出現一批文人畫家高手，參與了在瓷胎上的青花繪製。以國畫小寫意的風格，灑脫自然地繪畫，以瓷胎為地，熟練並瞭解瓷器燒造過程的結果呈現，而造就了一批元代青花瓷。它前無古人 後無超越的存在。這才是藏家若追尋的元青花！不是所有元代青花都是狹義的“元青花”

星聚堂——麒麟倡導正確收藏觀正確審美觀。

元青花於1929年重世，可到一九五幾年才被公認。而且元青花一直被認為是青花瓷中的贗品。其實在一九五幾年以前，明朝一直被認為是青花工藝發展頂峰時期，人們都不知道元青花的存在，史料中也沒有關於元青花的記載。

1929年，華裔收藏家吳賚熙拿著在北京智化寺買的青花雲龍紋象耳瓶請當時古玩行的專家高手鑑定並打算出售，結果被判為贗品，吳賚熙心想：好，你不識貨，我找識貨的去，後來他就賣給了外國人。時隔不久，國外學者在瓶頸銘文處發現了寫有至正十一年的字樣，研究後證實，這件青花瓷是元青花，而且元代當時已經有完整的燒製規模和技藝了。這無疑是給了那些古玩學者一個巴掌，響！

正是因為國外學者的堅持，才將元青花從眾多的青花瓷中區分開來，才將它從贗品的行列中拉出來。2005年吳賚熙的元青花鬼谷子下山，在倫敦佳士得拍賣，約合人民幣2.3億元成交。

元青花概念除了靚麗翠色的奪人眼球青花外表外/主要是其身價特別貴/一件蕭何月下追韓信市場拍價過八個億/一件鬼谷子下山拍到二億多/還有八面四季花卉圖大罐也都過億元/可見其身價不菲/身價之貴不是一般朝代青花瓷可比擬/另外元青花概念還有許多舉世聞名名品青花瓷如⺀至真雙耳盤口大瓶/青花龍紋盤口梅瓶/青花釉裡紅開窗四季花卉大罐/昭君出塞大罐/青花魚澡紋大罐等都是青花中名品而響譽世界瓷器藝術品/身價都舉世聞名/總之做為一名瓷器收藏家若擁有以上一件元青花名品瓷/哪就可以稱的上收藏大家了/當然元青花藏品要開門/要讓人看的懂/開門見真/而不哪種似是而非/讓人費半天工夫也猜不出的四不象的青花瓷/所以要象擁一件元青花真品/精品也不是一件容易的事/除了掌握大量元青花知識元素外/一旦真遇見了還要擁有不小的財力才能買下/真正擁有元青瓷//但在現實中有無數人花大價錢買到贗品元青花/也是事實/因此在市場上元青花貨稀價高將成為一種現象存在/下手幹萬要謹慎/因為景德鎮及全國各地的仿品正鋪天蓋向市場捅來!

元青花是我國在瓷器史上最為絢麗的一頁，青花原料是進口鈷料，國產青料顏色相去甚遠，非常有特點，寫意的畫風無與倫比，堅實的胎骨是後朝難以仿製，現在有好多拍賣行每屆拍賣都會出現所謂的元青花，這就需要買家擦亮眼睛，不要上當受騙，認清物件的同時更應該認清拍賣公司，元青花是可遇而不可求的，存世量極少很難碰到珍品。

元青花的概念到底存不存在？

我是“以瓷惠（會、慧、匯）友”，對中國古瓷器的鑑藏有近三十年的實戰經歷和豐富經驗，早在十幾年前就發表過《古玩鑑定的誤區》、《淺談瓷器的手感》、《瓷器鑑定中的“望、聞、問、切”》、《氣泡在瓷器鑑定與鑑賞中的地位和作用》等一批有一定影響力的論文和作品，現在就古董鑑定問題已經申請了國家發明專利。現在入駐自媒體平臺，期待與所有真愛古瓷的朋友坦誠溝通交流，大家各抒己見、相互切磋、共同進步！感謝各位朋友的捧場關注與點贊！謝謝！

而且宣告一下，我所有文章中才的藏品都是我個人的收藏，萬不得已用別人的圖片，我會特別註明。照片是自己拍的，圖片遠不如實物精美漂亮，沒辦法，個人技術不行，光線、角度、距離都把握不好，大家湊合著看吧，能說明問題就行。

元青花的概念到底存不存在？

真不知道人們究竟是因為什麼而輕易地否定一切、懷疑一切！好在懷疑一切雖然顯得有些幼稚可笑，但畢竟並不能就此就否定這種想法和做法，從某種意義上來講，懷疑一切並沒有錯誤，並不是像否定一切者那麼不可救藥、混蛋透頂與不可理喻，萬一僅僅是謹小慎微者呢，是吧？

“元青花的概念”肯定是存在的，因為元青花的實物就已經曝光並得到整個鑑藏界認可的就有至少幾百件之多，有了實物的存在，焉能沒有“元青花的概念”存在？沒有“元青花的概念”，又何談元青花實物呢，對不對？

但是，之所以有人質疑“元青花的概念到底存不存在”，可能是由於有人在中國瓷器史之類的書籍中沒有“元青花”的名稱及其敘述因而存疑，尤其是翻閱早年未經修訂的版本可能會有這樣的疑問，因為“元青花的概念”是來自國外，直到上個世紀的八十年代才真正傳到中國，在此以前的中國，的確是沒有“元青花的概念”的，因為國內一直以為真正青花的發端是明朝而非元朝。

一直到上個世紀大威德基金會對那一對有著“至正十一年”明確紀念款識的盤口大瓶進行了熱釋光檢測，發現的確是元代產品，從而才有了“元青花的概念”，並修正了人們對青花始發於明代的錯誤認知，於是也才有了所謂“瓷器在中國，瓷學在海外”一說。

但這也不應該就成為人們質疑“元青花的概念到底存不存在”的理由，因為至少現在很多人都已經認可了青花瓷器確實大規模爆發於元代而非明代這一基本客觀事實，現在挑起這樣的疑問毫無任何意義和價值。

上幾件元青花圖片，以證上言，以餉同道。

元青花鼎盛期神級臻品花卉龍紋高足杯。

元代中早期神級臻品青花纏枝花卉龍紋大梅瓶。

元代鼎盛期神級臻品花卉人物故事紋大梅瓶。

唐、宋都存在青花，何況元代呢？！元青花分進口料和國產料兩種，特別是使用進口料的元青花，是陶瓷史上的一顆燦爛明珠

20世紀50年代之前，人們都不知道元青花的存在，史料中也沒有關於元青花的記載。

一直到1950年，一個美國人——約翰·波普在元青花瓷器研究領域取得了突破性的進展。他來到英國進行考察；又前往土耳其和伊朗，對伊斯坦布林託普卡比宮的四十件元青花瓷器和伊朗北部阿德比爾陵寺發現的三十二件元青花瓷器進行了深入的研究和探討。以關鍵性的作品——英國大維德基金會收藏的元代至正十一年紀年的題記青花瓶為依據，提出了《至正型》元青花的觀點。從此，元青花進入了研究軌道。

到近年，元青花的概念已深入人心，甚至成為陶瓷珍品的代名詞。元青花《蕭何月下追韓信》梅瓶，創瓷器最高價紀錄，在2011年拍出7.12億元人民幣。元青花《鬼谷子下山圖》罐，則以2.29億元人民幣位列瓷器拍賣榜第三位。

元青花的生產時間只有短短几十年，傳世作品數量相當少。目前，公認的說法是全世界元青花完整器存世量僅僅300多件，相當珍貴。

元青花這一詞彙源頭出現於上世紀50年代美國研究瓷器的學者波普的書裡，當時也不叫元青花，而是稱14世紀中國青花瓷。14世紀共有1百年，這期間包含了元，明兩個朝代。後來，人們為了區別在這時段出現的元，明中國青花瓷器，把美國大都會館藏有元朝銘文的大維德象耳瓶，與土耳其託普卡帕皇宮和伊朗國家博物館藏中國青花瓷對比，凡近似的青花瓷器統稱為元青花。

1929年，英國人霍普遜在北京琉璃廠買到一對青花象耳瓶，賣出者為寺廟的的夥計。當時在中國收藏界，從未聽說過元青花，所有歷代研究瓷器的書籍裡，也無任何記載，故被中國收藏界人士判定為贗品。霍普遜沒辦法，只好帶回美國，賣給大維德基金會。這對瓶子上寫有這麼一段話，後來成為元青花一詞的來源和出處。

信州路玉山縣順成鄉德教裡荊塘社，奉聖弟子張文進喜拾香爐、花瓶一副，祈保閤家清吉，子女平安。至正十一年四月，良辰謹記。星源祖殿，胡淨一元帥打供。

至正十一年四月這個年號，是元朝的，故凡與此近似的中國青花瓷，後來都被稱為元青花。

波普在伊朗和土耳其發現的青花瓷，要不是他曾多次見到過大維德青花瓷瓶，有豐富的瓷器知識，也就一看而過，不會寫出改寫瓷器歷史的書。他在土耳其和伊朗待了近一年的時間，看遍了皇宮裡收藏的中國青花瓷器。在伊朗國家博物館，他看到有一件元青花大盤，魚身上竟寫有一個漢字：春。他確信，這批青花瓷來源於中國的元朝，因為紋飾和胎土與大維德瓶非常近似。元青花的概念從這時開始，便印入人們的眼簾，一直到現在。

元青花瓷器是經過了許多人半個多世紀研究後，在現存實物的基礎上被世人確信的，不是空穴來風。後來，中國江西高安又發現了窖藏元青花瓷十九件；在南海沉船上，也發現了元青花瓷器遺存。隨著以後不斷的墓中和水下文物出現，元青花真實存在的面目會愈來愈清晰明瞭。

青花瓷早在我國古代的唐宋時期就初見端倪，但是等它的燒製技術完全成熟是在我國古代元朝時期，在經過了兩個朝代的交替更換才燒製出真正的青花瓷。品控最好的青花瓷當屬由江西景德鎮所燒製的。青花瓷屬於一種高溫釉下彩瓷器，在晾乾的陶土上進行紋飾的裝扮，在裝飾完成之後的陶器上澆築一層透明釉，最後在進行高溫一次燒製，燒製成功的青花瓷顏色亮麗、素雅頗有中國水墨畫的味道，十分受各國人們的喜愛。

雖然說江西景德鎮燒製元青花已經有著超過七百年的歷史，但是現代人們對元青花的研究與瞭解才僅僅六十多年而已，幾乎在所有的元代青花瓷器上都找不到紀年標誌來證明自己的身份。而在所存世的歷史資料中對於元青花的記載資料也是十分的稀少，即使專家們用遍現代最為先進的鑑定手段，也無法證明元青花屬於元朝所制，這一現象的出現不僅給我們世人帶來了無限的遐想，更是為我們留下了千古難解的謎題。

正是因為元青花有著這樣奇幻的身世之謎，才會讓收藏者們去懷疑元青花的概念到底存不存在？縱觀史料我們可以發現元青花這一概念是卻是存在的。由景德鎮所燒製出的元青花屬於高檔的消費品，所以在當時的社會條件下，它的消費群體肯定不是社會老百姓，而是一些皇親貴族，另外元青花瓷器的做工精良，就僅瓷器瓶身上的圖案都必須是當時社會中有名的畫家匠師才可以完成，這種對技術的要求也就造成了其產量十分的稀少，在隨著時間的流逝，存世下來的就更加的稀少，但也屬於精品中的精品。

這第二個證明元青花瓷存在證據就是，在元朝時期對外貿易十分的發達，這做工精良的青花瓷自然也就成為了對外貿易的首選。據不完全統計，流失在海外的元青花瓷器高達一百一十餘件之多，而在這一百多件的元青花瓷器中主要收藏於土耳其和伊朗等中東的國家，據史料記載：在元朝時期伊爾汗國（今土耳其）與元朝使節往來頻繁的原因主要在於，元青花上所繪製的花紋與它們所信仰的伊斯蘭教文化有著不謀而合之處，在當時社會還有波斯商人轉播兩國文化，元青花也就順理成章成為了兩國友好交流的使者，流失在海外的元青花瓷器成為了證明自己的最有利證據。

最後還有一個國內的資料得以證明元青花概念的存在，早在1949年以後，國內的文博單位開始大量的在民間徵集元青花瓷器，在遼寧、天津、安慰、上海等地都有徵集到各式各樣元青花瓷器，而且最重要的是中國是元青花的原產地，怎麼會沒有元青花瓷器呢？之所以人們對它的概念至今模糊不清，只不過是因為目前專家們還沒有研究出一套準確的鑑定方法罷了。

元青花精品賞析及拍賣成交價格：

1:元青花纏枝牡丹紋雙魚耳大罐，尺寸：高50.5釐米，估價：HKD 5,800,000 ~ 6,500,000，成交價：HKD 21,903,750 ，成交時間：2004.04.26，拍賣公司：佳士得香港有限公司，拍賣專場：2004年春季藝術品拍賣會。

2:元青花麒麟纏枝蓮紋大碗，尺寸：直徑29.5釐米，估價：RMB 12,000,000 ~ 15,000,000，成交價：RMB 13,800,000 ，成交時間：2019.11.30，拍賣公司：中貿聖佳國際拍賣有限公司，拍賣專場：2019秋季藝術品拍賣會。

元青花瓷器最初燒造多應波斯地區王公貴族之需，造型、紋飾、功用皆依自彼地之風俗而定，一改宋瓷影青之纖薄小巧，雋秀素雅之風格，往往以器形巨碩著稱。本品撇口深腹，體量碩大，造型端莊穩重。通體以青花料繪飾，髮色濃郁，濃重之處帶有黑色結晶斑點。外壁裝飾分上下兩層，上繪纏枝蓮花，脛部繪仰蓮瓣紋。口沿內側亦繪纏枝蓮紋一週，底心青花圈內飾麒麟紋，周身襯以纏枝蓮紋。麒麟是古代傳說中的祥瑞之獸，和鳳凰一樣，也有雌雄之分。雄的稱為麒，雌的稱為麟，絕大部分人都使用“麒麟”這一約定俗成的統稱。古人認為麒麟長有攻擊性的犄角卻性情溫馴，是一種“賢德”的神獸。《宋書•志第十八•符瑞志中》記載：“麒麟者，仁獸也。牡曰麒，牝曰麟。不刳胎剖卵則至。麕身而牛尾，狼項而一角，黃色而馬足。” 碗心所繪麒麟紋，頭部細小，如鹿似龍，頭頂繪獨角，下巴處繪有須狀鬃毛。體態優美輕盈，覆蓋有鱗片，四肢纖細卻有力。尾巴更偏向於馬尾的造型。元代的典章制度嚴格規定了使用紋飾的不同階級。《元史輿服志》記載至元二年（公元1265年）元庭下令：“禁服麟麟、鸞鳳、白兔、靈芝、雙角五爪龍、八龍、九龍、萬壽、福壽字、赫黃等服”。這意味著上述特殊紋飾，只有皇帝和貴族才有權使用。繪有麒麟紋樣的元代青花瓷器多為大型器皿，收藏比較集中於海外。主要的幾件有：大英博物館藏的青花纏枝牡丹飛鳳麒麟紋螭耳罐；伊朗國家博物館藏青花麒麟獅子花卉紋罐；土耳其託普卡帕宮的青花麒麟花果紋大盤（附圖）；北京故宮博物院的青花飛鳳麒麟紋盤，參閱《故宮博物院藏元代瓷器-上》，故宮出版社，頁50）。觀察上述器皿可以發現，麒麟紋樣一般作為主題紋樣裝飾在大盤中心，或者是作為輔助紋樣裝飾在大罐的肩部。元青花傳世數量甚為稀少，如此繪工精良、品相佳好的青花麒麟紋大碗更是難得一見，堪稱元代青花瓷器之中的佼佼者。

3:元青花孔雀牡丹紋大梅瓶，尺寸：高52.5釐米，估價：RMB 7,000,000 ~ 9,000,000，成交價：RMB 12,880,000 ，成交時間：2010.12.06，拍賣公司：北京保利國際拍賣有限公司，拍賣專場：5週年秋季拍賣會。

元青花孔雀牡丹紋大梅瓶為例，其體量巨大，高達52.5釐米，豐肩鼓腹，造型圓潤壯碩，集中體現了元代遊牧民族所崇尚的粗獷之美，具有鮮明而獨特的民族風采。其上以青花描繪紋飾，自上而下分別為纏枝山茶花卉紋、雙鳳牡丹圖案、蓮瓣紋，層次分明，構圖雖繁，但密而不亂，主賓分明。腹部所繪“鳳穿牡丹”作為主題紋飾也得到突出，所繪鳳鳥形似孔雀，體態舒展，姿態優美。雙鳥一雌一雄，其一引頸飛翔，另一回首相望，取鳳求凰之意，整體畫風飄逸，運筆流暢，極為典雅，寓意吉祥。古代傳說，鳳為鳥中之王，寓意富貴的牡丹則為花中之王，丹、鳳結合，象徵著美好、光明和幸福。鳳凰，與龍同為人們臆想中的神獸，據《爾雅·釋鳥》中郭璞所注鳳凰特徵為：“雞頭、燕頷、蛇頸、龜背、魚尾、五彩色，高六尺許”；而《山海經·圖贊》說有五種像字紋：“首文曰德，翼文曰順，背文曰義，腹文曰信，膺文曰仁”。龍與鳳的形象隨著時代的推移亦逐漸有所改變，歷朝歷代均有不同的表現手法與詮釋，細觀元代青花瓷上所繪的鳳凰，其形頗似孔雀。

4:元青花雲龍紋大罐，尺寸：高28.5釐米，估價：RMB 8,000,000 ~ 13,000,000，成交價：RMB 11,500,000 ，成交時間：2018.06.19，拍賣公司：北京保利國際拍賣有限公司，拍賣專場：北京保利2018春季拍賣會。

此罐造型飽滿，唇口，短直頸，豐肩，弧腹，為元青花經典造型。施釉肥厚滋潤，釉色白中泛青，積釉處呈現鴨蛋青色澤。通體青花繪飾，頸部一週繪製卷草紋，近足處繪蓮瓣紋，皆為元青花經典的邊飾，餘下皆留白，突出腹部為主題紋飾，佈局簡練，類似一例可參考伊朗國家博物館藏「元 青花孔雀牡丹紋罐」，高29釐米，與本件體量相若，亦為口沿、足脛繪紋飾，腹部留白繪主題紋飾。腹部通體繪二行龍紋，一龍昂首向前，一龍回首而望，皆張口露齒，肌肉鼓脹，氣息豪邁雄勁，身材飄逸靈動，極具神采；龍為三爪，為元代青花龍紋標準制式；龍身周圍繪製火焰狀祥雲朵朵，烘托龍之蒼勁、灑脫、雄偉之勢，整體筆法灑脫豪放，青花一色蒼翠妍麗，有如水墨之凝重暈染，頗得筆墨意趣。多數元代龍紋瓷，龍鱗繪畫皆為交錯網狀畫法，而本品不同於前者，則是由細筆勾繪緻密鱗片輪廓，可見繪畫者用心至深和技法高超。公私典藏所見裝飾龍紋之大罐多繪單龍，繪雙行龍者寥寥可數，此件更見珍稀。本品之青花蒼雅雄渾，彰顯出一份濃郁的文人水墨畫的效果，雲龍的精神氣質生動威猛，例如龍爪的刻畫，顯得比其餘要鋒利遒健，肘毛的刻畫更見飄逸。

5:元青花蓮花魚藻紋撇口盌，尺寸：29.5釐米，估價：HKD 3,000,000 ~ 4,000,000，成交價：HKD 9,055,000 ，成交時間：2019.10.08，拍賣公司：香港蘇富比拍賣有限公司，拍賣專場：2019年秋季拍賣會。

6:元青花花卉纏枝牡丹紋大梅瓶連蓋，尺寸：高47.3釐米，估價：無底價，成交價：HKD 8,799,750 ，成交時間：2003.07.07，拍賣公司：佳士得香港有限公司，拍賣專場：2003年春季拍賣會。

7:元青花纏枝牡丹紋大罐，尺寸：寬35.5釐米，估價：HKD 5,000,000 ~ 8,000,000，成交價：HKD 8,100,000 ，成交時間：2016.11.30，拍賣公司：佳士得香港有限公司，拍賣專場：2016年秋季拍賣會。

此罐紋飾從上往下分五層，頸上繪海水波濤紋，肩部繪纏枝蓮紋，腹部飾六朵纏枝牡丹，或仰或側，葉片豐腴，花邊襯白色聯珠，更添立體感，下腹飾卷草紋，脛部為仰蓮瓣紋，每層紋飾皆以兩道弦紋作間隔。器底無釉。此罐器型渾圓飽滿，為元青花大罐的典型風格。青花呈色濃淡有致，繪畫自然流暢，六朵牡丹花姿態各異，如同卷軸畫一般徐徐展開，為元代青花瓷巔峰時期之作。此類大罐的存世量十分稀少，而且每件在繪畫的細節上都獨具特色。

8:元青花纏枝花卉鳳紋梅瓶，尺寸：29.2釐米，估價：HKD 3,000,000 ~ 4,000,000，成交價：HKD 3,422,400 ，成交時間：2004.04.25，拍賣公司：香港蘇富比拍賣有限公司，拍賣專場：2004年春季藝術品拍賣會。

9:元青花水波雲龍八寶紋罐連荷花葉形蓋，尺寸：32.5釐米，估價：HKD 3,000,000 ~ 4,000,000，成交價：HKD 3,344,750 ，成交時間：2000.05.02，拍賣公司：香港蘇富比拍賣有限公司，拍賣專場：2000春季拍賣會。

因為沒有記載，沒有正史的記錄，沒有代代傳承，就否定元青花的存在？即使有傳承下來的，還是因為沒有記載而被排斥，就否定元青花的存在？這種判斷很是可笑，當代大量瓷片和完整器物的湧現，科技檢測手段的應用，證實了元青花的存在，民藏中應該有大量元青花的存在，這已經是不爭的事實了。成化天字罐，雞缸杯民藏中也不少，不至於說就那麼幾件，好像非得個把億才能買到；還閉著眼說元青花世界上一共就幾百件，國內基本很少的言論，誤導了幾代人。事物的發展都是有規律的，從萌芽，成長到鼎盛，衰落，都有一個過程，既然我們感嘆永宣青花的璀璨，難道就要否定元青花的盛開嗎？