如果書法線條是圓和扁，那就只能理解為是粗和細了。

而書法線條的粗和細仍然有圓和方的問題。比如說，有一種篆書的寫法叫“鐵線描”，這種篆書就是因為用很細是線條來寫的，所以，叫“鐵線描”，但是，同樣是鐵線描，既可以用圓筆，也可以用方筆。

那麼，書法線條的圓和方從那裡看得出來？主要是從筆畫的兩端。具體說，就在起筆或者收筆部位這兩個部位。

如果筆畫兩端的任意一端或者兩端的線條是直線，就會是方筆的感覺。

如果筆畫兩端的任意一端或者兩端的線條是有弧度的，那麼書法的線條就是圓的感覺。

鐵線描的篆書，也有圓筆和方筆的筆法從用筆上來說，方筆的用筆與圓筆的用筆，也是不一樣的。方筆要用“露鋒”法寫，圓筆要用“藏鋒”法寫。可以說，無露鋒不成方筆，無藏鋒不成圓筆，這是用筆法則決定的。學習書法就要善於用筆。

書法線條的圓和方，自古就存在了，例如篆書《石鼓文》的筆畫就圓潤一些，像漢代的篆書《祀三公山碑》的筆法就是方筆。

這是怎麼區別的呢？主要就是以筆畫的起筆和收筆為依據了。

千里馬一直在說，任何一種書法的特徵，主要體現筆畫的起筆和收筆位置。

這個規律從篆書、隸書、草書、行書到楷書一直就存在。這就是書法的實踐性。

但是，我們自覺地認識到書法線條的圓與方，還是清代以後，對金石學的研究，特別是從魏碑書法的研究中引入書法的。

這是南朝王志的書法，用筆在方圓之間

因為，我們一般認為王羲之為代表的帖學是圓筆，魏碑是方筆。雖然這個說法也有一定的依據 和道理。

但是事實上，這是形而上學的看法。書法的筆法，在實踐上早在篆書、隸書中就有圓和方的不同筆法，這是書法藝術豐富多樣性的一個客觀存在。多一種藝術手法，就多一種美的樣式，這也是藝術審美的需要。

進入民國以後，一些人把西方藝術概念線條引入書法。於是就有了書法線條圓與方的問題。

我們如何看待書法線條的圓與方？

我就談談對這個問題的看法。

首先，書法線條沒有高下之別

書法的筆畫是構成書法的基本元素，我們的筆法是為書法藝術之美服務的，所以，沒有絕對的方筆好還是圓筆好的問題。

是圓還是方，都是筆法的一種藝術手法。

例如，著名的隸書《曹全碑》的書法線條是以圓筆著稱的，圓融的筆法給《曹全碑》的字型帶來了更多嫵媚的婀娜之姿，取得了很好的藝術效果。這也是《曹全碑》以優美溫婉著稱的原因。

但是，同樣也是隸書《禮器碑》就是一種剛建之美的筆法。因為《禮器碑》多用方筆。

方筆給人見楞見角的力度之美，而圓筆給人以圓融通和之美。這是藝術需要多樣性的原因。

試想：書法作品如果都是隻有一種筆法，那就成為千人一面的書法了，學習時代就沒有什麼趣味了。

所以，不要在書法線條是圓還是方的問題上有什麼糾結，按照自己喜歡的筆法選擇字帖，才是最合適的。

第二，筆法的方圓之間是互相融通的

我們初學書法，可以選擇一些方圓用筆明顯的字帖來學習。例如歐陽詢的楷書就方筆明顯，而顏真卿、柳公權的楷書就圓筆明顯。經過一段時間的學習有了書法基礎之後，我們要學會方圓相容的學習習慣。

事實上，沒有哪一個書法家的書法是絕對方筆，也沒有那個書法家的書法就是絕對的圓筆。

我們寫字的用筆，在起筆和收筆的時候，無非就是露鋒還是藏鋒。而這兩種用筆的效果是不一樣的。藏鋒的筆法就圓潤，露鋒的筆法就出稜角。

所以，不是絕對用了藏鋒就不能用露鋒。尤其在行書草書裡，用筆變化很多，都是方筆圓筆並存的。

例如，有些隸書的筆畫，起筆是方筆，但是，收筆又是圓筆，有時起筆是圓筆，收筆又是方筆。這種區域性方圓相容的用筆也是一種書法線條的常態。

因此，千萬不要把圓筆和方筆對立起來，儘量做到方圓相容，有些筆法你很難說是圓筆還是方筆，它就在方圓之間，這是書法線條的常態。

當然，我們也可以強化圓筆或者方筆，增加書法線條的表現力，這是沒有問題的。例如魏碑就是非常強化方筆的書法，給書法線條帶來了剛猛的力量。

第三，寫出書法線條的特色和個性是筆法問題

清代有個畫家叫金農，他的“漆書”就是用方筆寫出了自己的藝術個性，這是用誇張的藝術手法寫書法。

康有為是主張崇尚魏碑的，但是，康有為自己的書法線條並沒有用方筆，而是圓筆居多，同樣也有自己的書法特色和個性。

書法藝術的決定因素就是用筆，如果用筆厲害，那麼書法就厲害。所以，我們在有了一定的書法基礎之後，就要在筆法上有所追求，研究用筆之道，才能寫出自己的藝術特色。

但是，書法的線條其實是筆法。我們總是誤以為是線條。這是錯誤的。

我們可以用線條的眼光來欣賞書法的筆法，但是，筆法不等於線條。

為什麼這樣說？原因很簡單，因為，我們大家都知道，書法的筆法是由起筆-行筆、收筆組成的，

我們寫字每一個筆畫都應該有起筆、行筆、收筆的變化，尤其是隸書、楷書、行書和草書的起筆行筆收筆變化非常明顯。

即使篆書不是很明顯，那是因為篆書的用筆提按比較均勻，所以，筆法更像是線條，但是，篆書的起筆和收筆也是有變化的。這已經是書法藝術中非常特例了。

除了篆書，所以的書法都有明顯的筆法變化。這些筆法的變化本身不是畫線條，而是在用筆。所謂的筆法，就是用筆的規律。因此，我們千萬不要把筆法直接與線條劃上等號。而是直接透過筆法，才能體現出線條的變化之美。所以，同樣的一個筆畫，筆法非常豐富多樣，這正是我們要用細節都心態去學筆法而不是學線條。

因為，筆法是具體的，而線條是抽象的。

用“圓”和“扁”或“方”等詞彙，來形容書法的線條形狀，有時會比較不容易理解，對初學書法的朋友尤其如此。這需要有一定的書法水平，在學習實踐中有所體會，有時還要再加上一點想象力，才可以較清楚的領悟這些術語的含義。

在書法中，說線條“圓”既是圓潤的意思，也指起、收筆的形狀。這種線條在書法藝術中是很常見的。筆蘸飽墨，藏鋒起筆，以中鋒行筆，筆畫的起收筆處楞角不很明顯，呈圓形。寫出來的線條就是圓潤的線條。也叫圓筆。

在很多書法評論中，扁平指的是不好的線條形狀。“扁平”通常和“單薄”或“單調”聯絡在一起。說作品中的線條“單薄、扁平”，這通常是指書者的書法功力不夠，寫出的線條缺少美感，線條質量不高。說作品中的線條“扁平、單調”這通常指線條形態缺少粗細變化，線條的藝術表現力不夠。

單調也好，單薄也好，反正“扁”與它們聯絡在一起都不是指漂亮的線條形狀。其實，將書法中扁的線條說成是不好的，低質量的線條是不準確的。筆畫書寫在紙上，看上去都是扁平的，在紙上面，呈現出來的就是一個扁平面的形狀。我們說線條“圓”、“扁”或“方”，通常是透過起筆的形狀來區分它們是圓筆，還是方筆。有時還要藉助一些三維的想象，將書寫在紙上的線條立體起來，才能想象出“圓”的線條形狀。

“扁”大多出現在書法批評中，而在書法的技法分析及評論中則通常用“方”，很少用“扁”。方是指筆畫的起筆形狀和轉折呈方形，在這裡，用“方”字能更形象地反映線條的特點。有時你不得不感嘆中國語言的博大精深，所有的東西都能找到精準的語言或詞彙加以描繪，有時描述的精準度令人讚歎。比如在書法批評中，常說把字“死”了，這個“死”字，原本是指人和動物失去了生命。但說把字寫“死”了，就指字寫得刻板，固化，沒有藝術感染力，這個“死”字在這裡，就用得非常貼切，非常傳神。

“方”是書法線條中“圓”的相對應形態，方和圓的線條在書法作品中各有神采，各有不同的藝術表現力。圓潤的線條飽滿圓實、渾厚立體。方筆的線條方峻爽利、古樸莊重。

在書法經典中，圓潤的線條很常見，在篆書和一些隸書及一些楷書中，線條通常是圓潤飽滿的。比如秦代李斯的小篆、唐代李陽冰的鐵線篆、玉箸篆，漢代的隸書《曹全碑》、《石門頌》等，還有很多歷史時期的楷書作品，如《張黑女墓誌》等。

唐代李陽冰篆書

而在一些隸書和魏碑楷書中線條則以方筆書寫，整體風格呈現出古樸厚重的氣質風韻，比如漢代隸書《張遷碑》、魏碑楷書《始平公造像記》等。

漢代隸書《張遷碑》

很多書法經典作品中，圓筆和方筆通常都有，圓筆、方筆的界限並不是很清楚，筆法呈現出方圓兼具的特點，使作品線條的表現形式更豐富，更有表現力。

書法線條之所以要有圓有方、有直有曲、有長有短、有粗有細，就是要讓線條更富於變化，更好地展現文字藝術的魅力。清代康有為在《廣藝舟雙楫》中對圓筆、方筆有過精妙的論述，他說：

“書法之妙，全在運筆。該舉其要，盡於方圓，操縱極熟，自有巧妙，方用頓筆，圓用提筆。提筆中含，頓筆外拓。中含者渾勁，外拓者雄強，中含者篆之法也，外拓者隸之法也。提筆婉而通，頓筆精而密，圓筆者蕭散超逸，方筆者凝整沉著。提則筋勁，頓則血融。圓筆使轉用提，而以頓挫出之。方筆使轉用頓，而以提契出之。圓筆用絞，方筆用翻，圓筆不絞則痿，方筆不翻則滯。圓筆出以險，則得勁。方筆出以頗，則得駿。提筆如遊絲嫋空，頓筆如獅狻蹲地。妙處在方圓並用，不方不圓，亦方亦圓，或體方而用圓，或用方而體圓，或筆方而章法圓，神而明之，存乎其人。”

康有為說圓筆一定要藏鋒，方筆則須鋒芒外露，圓筆渾勁，方筆雄強。方圓兼具則變化多端，妙不可言。

在上文中，我們已經指出了圓筆線條的書寫方法，那方筆線條怎麼書寫呢？

以露鋒起筆，落紙鋪毫，中鋒行筆，收筆處先提筆向右上方行筆，再向右下方頓筆回鋒。起、收及轉折處都有楞有角，呈方形。如下圖：

圓、方或扁之筆法，粗細、長短、曲直之線條都是為了書寫技法的一種，都是豐富書法風格的基礎技法手段，我們在學習中應努力掌握好、運用好它們，這樣我們的書法作品才會更富有藝術表現力。

回答完畢。

很好理解：圓是書法筆法的標準和效果，扁是書寫筆畫的特徵和表現。圓是中鋒用筆鋪毫寫出來的書法，扁是偏鋒用筆亂毫劃出來的書寫。

一句話：圓是書法，扁是書寫；圓是藝術，扁是胡畫。

注意問題：中鋒、側鋒都是圓筆，偏鋒、亂鋒才是扁筆。

宋代大書法家米芾早就說過：“得筆，則細如髭發亦圓。不得筆，雖粗如椽亦扁。”這才是真正的海岳名言。

不要把毛筆寫出來的所有筆畫都當作書法，用毛筆寫出方、圓、偏、平等各種形狀的筆畫易如翻掌，要寫得岀中鋒圓潤錐畫沙感覺的筆畫才是書法的圓筆！其餘用毛筆寫出來的貌似圓形的筆畫也都是扁的敗筆。都是用於書寫的俗筆。

只有寫出了圓的、活的、有筆力的、有厚度的、有變化的圓形才是真正的圓筆。

你好，書法筆畫線條中包含較多，圓，方，粗，細等，用扁形容一般較少，扁可能更多的用來說一個字的字形！

每個書家的風格流派不同，所以用筆不同，筆畫寫出的效果就不同！比如楷書中，歐陽詢以方筆為主，圓筆為輔;趙孟頫以圓筆為主！一個字中肯定會有方筆，圓筆！

書法線條的圓與扁純屬視覺感受，一般來說圓起圓收的線條感覺立體感較強，片如小篆。方起方收的筆畫感覺就單簿與扁。如趙體楷書。