《1942》故事開始於1942的旱災，當時乾燥，缺水。受害者逃離家園。同時，世界上還有這樣的事情：斯大林格勒戰役，甘地的絕食抗議，宋美齡的美國之行。整個電影標題是與第一歷史並列的事件，屬於世界主要事件。

人性的泯滅，慾望的坍塌——安滿西牧師看見無盡死亡最終的信仰跌落，花枝為活下去和兒女的生命而拋棄貞潔與下限的悲哀，瞎鹿憨厚忠老極度飢餓卻因一頭驢而慘死在開水鍋裡的噩耗，星星為活下去用5升小米賣掉自己17歲的靈魂和肉體，拴柱失去星星對花枝孩子的承諾因為核桃風車的信仰終結在帶血的饅頭的軍刀下，最終以為找到希望的老東家扒上駛向陝西的災民火車，卻因潼關的阻截失誤捂死了他身邊唯一活下來的親人——剛出生的孫子。

沒扒上火車的災民依舊徒步向陝西遷徙，而唯一活下來的老東家卻在到達陝西邊境時又麻木的朝著折回河南的方向走去。災民人問他“為什麼往回走？到陝西也會死嗎？”老東家繼續雙目無神的往前走：“會死！到哪都會死！我只是想死的離家近一點……”路邊一個四五歲的小女孩跪在地上喊著已經餓死在路邊的母親：“娘，你醒醒呀！”老東家看著小姑娘。小姑娘說：“親人都死了，活下來的沒一個認識的。”老東家說：“是呀！我也是！都死了。妮兒，你叫我一聲爺爺，我倆就算認識了……”小女孩含著眼淚叫了老東家一聲：“爺爺”……

故事在老東家牽著小女孩走在返回依舊饑荒加劇且浮屍遍野的荒路上結尾。在背影漸行漸遠的畫面中，敦厚的男中音陳述響起：“這個小女孩後來成了我的母親，她不愛笑，從來不吃肉……”我想那是因為70年前，她在逃荒的路上，看到過“人吃人”人性泯滅的慘狀。很多人對《一九四二》的首映的影評不太高，他們應該忘了所有的紀實片都只會糾人心絃，卻不能揪人眼球。就像那些來看熱鬧的觀眾，在螢幕上帶著血腥的黑色幽默中竟智商低下的發出爽朗的笑聲。

電影由一戶財主家被劫開始，以時間線記錄財主一家人的逃荒經歷，中間輔以教徒，外國記者，省政府主席，蔣委員長等人的看法或態度。這樣的安排意圖以逃荒的饑民展現1942年發生的故事，以政府的做法反映發生災難的深層原因。兩條線層層遞進，相得益彰。當然，這很大一部分得歸功於原著小說　 影片用了大量的冷色調，大量的雪景，大全景，一切都在營造著悲涼的氛圍。可是你說它在催淚，他卻偏弄出些幽默的鏡頭，你說他不催淚，他卻盡往苦了整，這樣的設計其實並不適合於用在這種嚴肅題材的電影，它更適合用在愛情片上，所謂淚中帶笑大都是形容糾結的愛情的。小說因為故事完整，篇幅沒有侷限，所以需要這樣的安排來增強閱讀體驗，不能讓讀者一路哭到底，哭到一半就撕書了。電影由於時長限制，觀眾需要一種整體的感覺，味道過多並不見得有多高明。

影片藝術效果的營造也是值得吐槽的地方，我不知道為什麼國產的電影和電視劇在表現那段時期的故事時，那麼喜歡用飛機仍炮彈來渲染好與壞，這樣的例子舉不勝舉。仍也就罷了，可是為什麼那麼大的炮彈爆炸後地上連個坑都沒有，為什麼那麼大的炮彈爆炸半徑只有米尺見方。還有人物的化妝，飢寒交迫仍壯實如牛，久經飢餓仍肥碩如初，這樣的細節還是考究些好。張國立父子的表演是全片的亮點，特別是張默，將那個愚鈍而憨厚的形象演的很到位。將來拿個男配角獎應該是沒什麼問題的。全片糟糕的地方還有配樂，拍這麼慘的歷史，靠配樂添油加醋實在是畫蛇添足，煽情大可不必，如導演所說的，就是想讓人見證一段歷史，可是加上配樂讓人哭又怎麼說呢，哭了更痛快？

馮小剛的電影風格總是平淡但又暗藏洶湧，他總是讓影片是不是閃現出黑色幽默感。前一個鏡頭逃荒人們吃著摻著樹皮草根的窩窩頭，後一個鏡頭就是政府官員剝著雞蛋喝著牛奶，前一個鏡頭瞎鹿跟老東家去偷傳教士的驢，結果被潰兵一棍子輪死在熱鍋裡，第二天花枝賴在沒馬的馬車上喊著瞎鹿的名字說“你上哪去了，別人欺負你家孤兒寡母都不管”，下一個鏡頭就是國民黨前線戰死烈士的遺孤們穿著整齊合體的小軍裝在排練迎接美國訪中人員的軍樂，為首的舉杆的小姑娘還有幸被蔣委員長邀請過年去他家發壓歲錢。兩個鏡頭裡的孩子們都沒有哭喊著找爸爸，但是同樣麻木的小臉的前面和後面依然是不同樣的人生。

整場電影裡把日本人攻佔河南時“君”“臣”“民”這三個階層的寫照穿插表現，這三個階層從始到終沒有任何真正的聯絡，“民”根本不可能與“君”有交集，即使美國攝影師試圖以災民照片為線把“君”“民”想接，但“君”永遠在乎的是自己的嘴臉有沒有被別人識破，根本不會為“民”辦事，而“臣”在做什麼，“君”也永遠看不到。委員長以一種決然做作的嗆調對參議長說“我已責成檢察院趕赴災區調查，這次，我要關一批，殺一批。”結果卻是找了三個小官遊街N久後跪在冰天雪地裡還得讓“眾多”災民觀看並對災民都去扒火車逃難而感到不滿。以此來證明黨國確實為人民辦事了。我並不認為這是在醜化國民黨，任何一個黨國制度下都會這樣，就算和平發展中的現在，也是如此。就像那個如此瞭解中國人劣根性的要給中國災民發糧食拉攏災民的日本軍官說的一樣，“首先，他們是人。”或者說，他們是中國人。

故事從一九四二年冬開始，我們彷彿把時間撥回七十年後隔著玻璃看著我們祖輩、父輩的人生，賣兒賣女賣老婆、吃人、潰軍變土匪、餓殍遍野，奸商趁機販賣人口。。這些都是從小唱著社會主義好的我們無法體會的，有些人會說什麼年代了還老拍些戰爭年代，不就為了體現黨好社會主義好麼。其實有時候我會想，如果經歷那段歷史的最後一批人都離我們而去了，這段歷史、那些經歷過苦厄和絕望的人們會不會真的就徹底埋沒在歷史裡，或許還會為了體現我們泱泱大中國而被抹去，

歷史的塵埃曾埋沒不堪回首的往事，當吹去浮塵將微塵拭去時，慘痛沉重的記憶似乎又浮現在眼前。影片講述1942年冬在河南發生的關於吃的問題。天災蟲害後的河南，荒蕪而蒼白。整個天空都被籠罩在黑色迷霧下，在此生活的人們壓抑而不振。細膩的畫面，灰色為基調的主旋律，將老百姓昏暗無力的貧乏困境突出展現。為糧而鬥，為食而爭，似乎成了合理化的發展趨勢。為餬口求生，東家和瞎鹿家被迫遷離家園，開始了逃荒的經歷。近景的特寫鏡頭加深了對每個人物個性的描述，突出了每個逃荒人物在饑荒艱難困境下的轉變過程。飽受飢寒，面對空襲，日益消瘦的老百姓們，在天災人禍面前，甘苦受盡，吃樹皮，賣人口，只為那鬥小米而餬口。種種的經歷，家人朋友逐漸的倒下，令人們的鬥志消沉，稀落的人們似乎為影片增加了含金量，而頑強能走到最後的人只為傳承逝去人們的遺願，那種經歷是刻骨銘心的痛。逃荒時在竹籃中端坐的女孩，給人留下了深刻的印象，女娃本應雙眸明亮，但逃荒中卻暗淡無光，那種滄桑和淒涼，也許預示了逃荒的無奈和悲慘。

對於你提出的問題“電影《1942》怎麼樣”，我的回答如下:該電影與2012. 11. 29 播出，豆瓣評分7.7，是有馮小剛擔任導演，陳道明，張國立，張涵予，李雪健，徐帆主演的一部電影。

該電影講的是:1942年，抗日戰爭與第二次世界大戰正處於白熱化階段。燎原之火，生靈塗炭，天災人禍，哀鴻遍野。當軍事家和政治家的目光聚焦在一城一郭的征伐劫掠之時，幾乎鮮少有人注意到古老的中原河南正爆發一場慘絕人寰的大旱災。影片的主角老東家，狡猾、市儈，典型的封建地主，可即便如此也無法對抗這史無前例的災難，他被迫逃荒，親眼見證著兒子、兒媳、老伴等親人的種種死狀。他的遭遇是三百萬災民的縮影。

這個片子不同於《唐山大地震》，看地震時我沒有掉淚，不知道是現在情感慢慢變稀薄了，還是其他原因，總之不是那麼容易動情了。但這個片子讓我數次在黑暗中孤獨地淚流滿面……好幾次都抽搐了起來。

雖然本片的明星大腕雲集，但是並不是明星幻燈片，此處無它意，請勿對號入座。

影片伊始的片頭是淡淡的牛皮紙淡入，給人的感覺很文藝，而且泛著淡淡的憂傷。然後帷幕拉開後，我的心隨著劇情像橡皮泥一樣被擰巴成各種形狀，各種方向。疼，不是那種撕心裂肺，是血徐徐滲出的那種感覺。片子圍繞著“小米”展開，饑饉年月，生活無以為繼，長工瞎鹿的媳婦花枝去財主老范家借糧被少東家藉機揩油；老範為了聯合鄉親們抵抗災民進攻自己的糧堡對鄉親們許下了3升小米的承諾；逃災途中老範借給瞎鹿一碗小米救濟瞎鹿彌留的母親……種種種種，人們一路逃荒，隊伍不斷稀散，臉上的表情日益悽惶，老範開始的時候的趾高氣揚隨著里程數的增長而不斷淡化，最終也把擔驚受怕寫在了臉上。老範的寶貝姑娘星星上過學堂，甚至逃荒途中也是一副清高模樣，懷裡抱著那隻養尊處優的毛髮黑魆魆的貓。長工栓住喜歡星星，老範也知道，由此才以保護星星為由誘拴住替他們家趕車踏上逃荒之路。而在逃荒途中面對流星雨般的導彈和非禮星星的國民黨也是毫不忌憚，這種原始的愛情是影片裡唯一的一絲溫情。隨著希望的破滅，人們慢慢失望，絕望，到最後竟然每個人的人性都暴露出了最最殘忍的一方面。老范家兒媳婦在出逃伊始還有心裡盤問栓住有米有看到自己的嫁妝匣子，他們此時並意識不到這場曠日持久的戰爭和饑饉會給他們這個富庶的家庭帶來什麼，也許還在心裡暗自盤算著這是一個簡短的旅行。後來隨著周圍的人死去的越來越多，自己的家產也在日軍的轟炸中一掃而光甚至淪落到不如長工瞎鹿家有輛破車的境況，不禁唏噓。

星星從小過著優渥的生活，而且那種女學生的小清高小任性表現得淋漓盡致。王子文把這個角色詮釋得極好。小黑是她從小一直養著的，甚至逃荒途中也一直帶著。在她的寡婦嫂子說“人都吃不飽，還喂貓”的風涼話的時候，她只是淡淡一句“它吃的算我的，待會兒吃飯我不吃了”。到後來嫂子產下留成，萬般無奈之下老範只能殺了小黑給產婦喝湯時，她也是淡淡的一句“我也要喝貓湯……”其實她心裡當時就和過去的那個自己告別了，她明白了現在以及將來要面臨的處境。於是她把書一頁頁地燒掉，在煮小黑的火上，是對小黑和死去的自己的一種祭奠。影片處處在用的一種手法就是對比，從國民黨抑或大使館之類的部分的歌舞昇平到逃荒過程中飢餓加大炮的攻擊的對比，從人們的道貌岸然到最後在極限狀態下爆發的各種動物的特性的對比。從難民們日漸凝重日趨麻木的表情到絞盡腦汁大發國難財的政府買辦，甚至更加直白的對比就是花枝開始管少東家借糧時，少東家以3升小米加幾個核桃的價格要求她，她不肯，到後來她主動去找栓住願意提供，價碼是兩塊餅乾！這種種的對比讓你不得不揪心

為了生存，徐帆出賣了自己

星星被賣到紅燈區後接待的第一位客人居然是負責賑災的政府官員，無巧不成書嘛，咱們也要理解。她在伺候這位爺的時候端著水盆朝他鞠了三個躬，該人還以為她不願意伺候，星星說自己是因為吃得太飽了，蹲不下……潸然淚下……

這個處理手法我挺喜歡的，幾行字兒，交代了星星的命運。

沒有辦法的人們開始賣兒賣女。星星最後還是以5升小米的價格被買走幾十倍的價格買到了紅燈區。她在坐上買家的車的那一霎那是扭著臉的，沒有看她的父親，沒有看身後的鄉親。星星走了，栓住的寄託也沒了。這時候花枝站出來說願意和拴柱在一起，做他的媳婦。倆人就著大年三十的鞭炮聲拜了天地，第二天花枝說之所以願意跟他一起是因為他有了媳婦之後就可以賣媳婦了，這樣兩個人都有活路，而且自己的兩個喪父的孩子也就又有了爹。她讓栓柱把自己賣了，走時她說了句“我的棉褲囫圇些，咱倆換換”兩個人在蘆葦蕩裡把棉褲交換了，她沒有什麼可以給他的，唯一最好的東西就是這件棉褲。她交付的還有她的信任，無論多苦，以後不要賣孩子。看到這，我已經完全不行了，心被四處拉扯著，不得安寧。

花枝被買人的挑中了……

臨行前的諄諄囑咐，但女兒明顯一臉懵逼

今晚是無論如何睡不安寧了，時代週刊記者轟炸的時候還拍照，拍狗食人的場景，結果險些被日軍的炮彈擊中，他氣急敗壞拿出手槍衝著空中開了數槍，破口大罵。其實白本人十分文雅的，瞎鹿他們搶他的驢他的餅乾他始終非常溫和。張涵予飾演的神父一路傳教，但路有餓殍的事實讓他懷疑起基督存在的意義，在炮彈落下的一剎那他竟然不想閃避。大家一路上都在重複的一句“死了好，死了不受罪”似乎變成了金玉良言。栓柱果然不負花枝所託，他好好地照顧著花枝的兩個孩子，甚至在不見了他們之後跳下火車去尋找，最後也因為對於他們的愛而失去了生命，他望著瞎鹿給鈴鐺做的風車死去的樣子。這一幕幕都讓我難以入眠。

一九四二年，因為一場旱災，河南發生了饑荒。老東家叫範殿元，大災之年，戰爭逼近，他趕著馬車，馬車上拉著糧食，糧食上 坐著他一家人，也加入往陝西逃荒的人流。

三個月後，到了潼關，車沒了，馬沒了，車上的人也沒了。這時老東家特別糾結，他帶著一家人出來逃荒是為了讓人活下來，可是到了陝西，自己的親人全死了。於是他決定不逃荒了，開始逆著逃荒的人流往回走。老東家此時沒想活著，就想死得離家近些。

老東家轉過山坡，碰到一個同樣失去親人的小姑娘正爬在死去的爹的身上哭。老東家上去勸小姑娘別哭了，小姑娘對老東家說她並不是哭她爹死，而是她認識的人都死了，剩下的人她都不認識了。一句話讓老東家百感交集，老東家要小姑娘叫自己一聲爺。小姑娘仰起臉，喊了一聲“爺”。於是，老東家拉起小姑娘的手，往山坡下走去。漫山遍野，開滿了桃花 ！

1942年河南大旱，千百萬民眾離鄉背井、外出逃荒的歷史事件為背景，分兩條線索展開敘述：一條是逃荒路上的民眾，主要以老東家範殿元和佃戶瞎鹿兩個家庭為核心；另一條是國民黨政府，他們的冷漠和腐敗、他們對人民的蔑視推動和加深了這場災難。

電影《1942》幾年前，在電影院看過的，當時記得電影的做了很多宣傳:演員陣容強大張國立、陳道明、徐帆等大腕，導演:馮小剛。

電影根據1942年河南真實故事改變，電影內容記的不是非常清楚，大致的意思在日本人侵略河南時，老百姓在逃難時，在面對荒涼無助、面對飢寒交迫、面對死亡時，人性的考驗，以及國民黨的對日態度等。

電影結尾一段話“畫外音交代”的對白使我多年以後一直不能忘懷，對我非常震撼。

“我娘”對1942年的回憶,“我娘”說道:1942啊,我都忘了,你還寫它幹啥？

就這短短的幾句話，我認為是導演畫龍點睛之筆也是影片表達的意思，當年那麼慘痛的活了下來，現在回憶也就清淡的幾句話。

中國的勞苦人民太善良了，日本鬼子在中國大地上殺人放火屠城滅種，多少個我“娘”都快忘記，讓每個看電影的“我”怎麼能忘記？

電影1942是馮導最用心，最投入的一個作品！其實馮導對於這個作品是相當付出感情的，也不是說馮導對於別的作品不用心，只不過對於這個的投入是最多的，畢竟是一個國家性的題材吧！當時，好萊塢大片比較盛行，國人對於好萊塢都很追捧！當時馮導在媒體上說，好萊塢的東西都是科技感很好，也爆了粗口，投入的太多包括金錢，沒想到還不買單國人！我看了1942，這個是我比較喜歡的題材，拍的也是很好！

《1942》是馮小剛導演的一部電影。影片以1942年河南大旱，千百萬民眾背井離鄉，外出逃荒的歷史為背景。分兩條線講述：一條是逃荒路上的民眾，以老東家範殿元和瞎鹿兩個家庭為核心；另一條是以國民黨政府為核心。他們對人民冷漠腐敗，他們對人民的蔑視助推和加深了人民的苦難。

整部劇雖然是賀歲片，但是看完後讓人心情沉重。在那個年代國民黨政府視人民如草芥，人民民不聊生。就連老東家這樣的地主，都因為這場天災人禍導致由富變貧。其他老百姓更是沒法活下去。影片中老東家女兒為了讓老東家生存下去不得已將自己賣掉，死去丈夫的花枝為了兩個孩子有吃的，有個爹，也把自己賣了。另一邊國民黨河南政府為了政績謊報災情。最後還是在外國記者的曝光後，蔣介石才被迫救濟百姓。軍隊裡有的軍官將軍糧賣給奸商，損公肥私。老東家在逃難中無意把自己的小孫子也捂死了，老人家傷心的向家鄉的方向走去，因為他覺得失去活下去的動力，只想死的離家近一點。最後老東家在路上撿到一個走散了的小女孩，讓她喊聲爺就收留她。爺孫倆相依為命。

這部影片值得一看。影片深刻揭露了當時的社會現狀和國民政府的腐敗，再現了那段悲慘的歷史。

電影再現了那個餓殍滿地，天下滔滔的悲催景象。在今天即將消除絕對貧困，實現全面小康的歷史節點上，具有嚴肅的現實意義。

《一九四二》是由華誼兄弟公司和重慶電影集團聯合出品的一部劇情片。該片改編自劉震雲的小說《溫故一九四二》，由馮小剛執導，張國立、陳道明、李雪健、張涵予等主演。影片於2011年10月19日正式開機，2012年11月29日在中國內地上映。

該片以1942年河南大旱，千百萬民眾離鄉背井、外出逃荒的歷史事件為背景，分兩條線索展開敘述：一條是逃荒路上的民眾，主要以老東家範殿元和佃戶瞎鹿兩個家庭為核心；另一條是國民黨政府，他們的冷漠和腐敗、他們對人民的蔑視推動和加深了這場災難。2013年，該片獲得了第32屆香港電影金像獎最佳兩岸華語電影、第3屆北京國際電影節天壇獎最佳影片等獎項。

它是反應舊社會，那個時代的一些歷史故事情節，場景比較真實，是那個年代老一輩為我們現在的生活奠定了夯實的基礎，因此讓我們感受到了現在的生活是多麼的來自不易。

看過，不敢再看，印象最深的有兩個，一，張國立收留小女孩的時候。二，一個女人為了家人活命吧，身體也就值幾升小米

很真實的一部寫實電影，珍惜當下，銘記歷史！大饑荒永遠不要再出現中國。馮小剛近些年最好看的電影，可惜就是現在的年輕人不喜歡看，不主流電影，有點惋惜。

1942這部電影，看著很沉重。

他是根據1938年，蔣介石為了延緩日軍攻擊重慶，採取了史上最殘忍的戰術，炸掉河南的一個渡口，用水去淹死小日本！史稱“花園口決堤”！

結果是造成河南，安徽，江蘇大片的水淹，只知道死亡數百萬老百姓，上千萬無家可歸，而日本人也就幾千人死亡！

終於引起了報復性的災難，尤其是重災區河南，沒糧食了，土地被水淹過，寸草不生，老百姓餓死無數，沒吃的怎麼辦，電影裡說到了，“易子而食”！

心情很沉重，歷史從來是沒有對錯的，但是也有很多東西，是被隱藏的。有的時候不是戰爭的災難，而是人禍。

上帝造人之初，就讓蛇去誘惑了亞當，亞當產生了“私慾”“惡”，所以後代必互相鬥爭，直到毀滅。

老財主的破滅。當時的中原大地，哀鴻遍野，餓殍千里。老東家範殿元一直遊走在故事中。曾經倉廩充實、妻兒繞膝，就連逃難也被自己認定為躲災，逃荒途中還不忘帶著家裡的長工，這是財主骨子裡習慣的養尊處優。認定被欺壓的民眾沒有反抗，吝嗇貪婪的他，最終落得個人財兩空。我一直擔心並希望，延續他家香火的小生命會躲過這場劫難而存活下來。當孩子被他自己親手戕害於襁褓之中時，一個小地主階級就此自我毀滅!“三分天災，七分人禍”，歷史不得不讓大家重新審視這悲天憫人的災難，人們的仇恨瞬間化為階級矛盾和仇恨。一個財主家尚且如此，何況是普通老百姓呢，最無辜的當屬那些老人和孩子，冰天雪地的日子，苦難深重的人們，只能接受這妻離子散、家破人亡的現實。這飢餓，看似簡單的生理生存需要，其實折射出對信仰的追求、對文化的渴望、對人性的呼喚、對民族發展的思考。在災難面前，在飢餓面前，沒有什麼比活著更重要。但恰恰相反，與其苟且偷生，還不如坦然從容地接受死亡，死得離家近一些。家的概念，在兵荒馬亂的年代，顯得是那樣的親近，又是那樣的神聖。這場民族的災難，彷彿一部沉重的史詩，記錄著那段慘烈的歷史，那些悲壯的場面。票房雖然不高，但是此片定會給後人留下很深的烙印

主要講1942年河南饑荒時候300萬人餓死的故事。

改編自劉震雲發表於1993年的同名調查體小說。

感覺還行吧。不過更推薦你看 少年派的奇幻漂流 這個很贊。

先讓小編帶大家再回顧一下《一九四二》的劇情。 一九四二年，因為一場旱災，我的故鄉河南，發生了吃的問題。與此同時，世界上還發生著這樣一些事：斯大林格勒戰役、甘地絕食、宋美齡訪美和丘吉爾感冒。

老東家叫範殿元。大災之年，戰爭逼近，他趕著馬車，馬車上拉著糧食，糧食上坐著他一家人，也加入往陝西逃荒的人流。三個月後，到了潼關，車沒了，馬沒了，車上的人也沒了。這時老東家特別糾結，他帶一家人出來逃荒是為了讓人活，為什麼到了陝西，人全沒了？於是他決定不逃荒了，開始逆著逃荒的人流往回走。人流中喊：“大哥，怎麼往回走哇？往回走就是個死。”老東家：“沒想活著，就想死得離家近些。” 轉過山坡，碰到一個同樣失去親人的小姑娘，正爬在死去的爹的身上哭。老東家上去勸小姑娘：“妮兒，別哭了，身子都涼了。”小姑娘說，她並不是哭她爹死，而是她認識的人都死了，剩下的人她都不認識了。一句話讓老東家百感交集，老東家：“妮兒，叫我一聲爺，咱爺倆就算認識了。”小姑娘仰起臉，喊了一聲“爺”。老東家拉起小姑娘的手，往山坡下走去。漫山遍野，開滿了桃花。

十五年後，這個小姑娘成了俺娘。 《一九四二》是一部非常精彩的電影，在電影中讓我們瞭解到了當時社會的黑暗和平民百姓的無奈，尤其對於我們生在和平年代的人來說有承上啟下的作用。

《1942》——史詩級鉅作！

一場旱災震撼了中國歷史，河南3000萬民眾受災，300萬民眾失去生命，300萬民眾逃離家鄉！

這部電影描寫了河南旱災導致的災難性慘痛場景，但是我認為這部片子最核心要表達的東西並不只是乾旱和飢餓，它更要表達的是在惡劣的環境之下深刻的人性到底能停留在什麼底線上，它就像一把鋒利的尖刀，把現實環境一層一層的捅破，讓人性步步後退，步步跌落！

就像影片裡的星星（王子文 飾）在全家逃難的時候都不忘記自己的寵物貓，在家人反對的時候自己寧願不吃也要把糧食省下來給貓吃，但是後來飢餓捅破了第一道底線，為了活著放棄了自己心愛的貓，再後來第二道底線也徹底淪陷，為了活著也要喝貓湯，生活所迫到最後連自己道德底線都徹底淪陷，為了填飽肚子不惜把自己賣給人販子當了妓女！

這部電影透過殘酷的環境把人的種種矛盾毫無遮掩的一步一步來的刻畫出來！

影片簡介：

1942年，抗日戰爭與第二次世界大戰正處於白熱化階段。燎原之火，生靈塗炭，天災人禍，哀鴻遍野。當軍事家和政治家的目光聚焦在一城一郭的征伐劫掠之時，幾乎鮮少有人注意到古老的中原河南正爆發一場慘絕人寰的大旱災。影片的主角老東家（張國立 飾），狡猾、市儈，典型的封建地主，可即便如此也無法對抗這史無前例的災難，他被迫逃荒，親眼見證著兒子、兒媳、老伴等親人的種種死狀。他的遭遇是三百萬災民的縮影，面對這群人的苦難，無論是高高在上的蔣委員長（陳道明 飾），還是深入民間報道災難真相的美國記者白修德（阿德里安•布勞迪 Adrien Brody 飾），以及海內外的每一個人，如何能從這眼前的人間煉獄之景側目。絕望無止的逃生坎土，中華民族多舛命運的苦難一斑……

本片根據劉震雲的小說《溫故一九四二》改編。

個人覺得電影《1942》還是挺好看的，如實的反應了那個堅苦的年代，也同時大膽地描寫了人性的醜惡，讓人壓抑，悲哀，但真實。

影片《1942》影片說的是1942年的河南，當年日寇入侵，又逢大饑荒、餓殍遍野、老百姓流離失所，兵匪橫行。當時河南一千三百多萬人，死掉了三百多萬人，讓人震驚的場面是，人吃人，狗吃人，為了活命，四升小米買一個媳婦，兩塊餅乾換一條命。有吃的就能活命，只再能活命所有的都可以換，在這裡把人性最醜陋的一面毫無保留的展現出來！然後成為鮮明對比的是重慶的達官貴人，卻在鶯歌燕舞，推杯換盞，不顧老百姓的死活。最後在外國記者白修德的揭露下，政府才發下來救命糧，但是被貪官層層盤剝，到老百姓手裡卻又是少的可憐了，如實地反應了那時政府的腐敗。

　　再從明星陣容上說，影片明星眾多，張國立、李雪健、陳道明這些老戲骨刻畫人物入木三分，演技自不待說。還有馮遠征、徐帆、範偉、張嘉譯、林永健、段奕宏的表現亦是可圈可點。而實力影星張涵予在片中的表現虎頭蛇尾，後淡出比較突然，讓人覺得有些不足。另外奧斯卡影帝阿德里安·布勞迪(“金剛”男主演)和奧斯卡最佳男配蒂姆·羅賓斯(“肖申克的救贖”主演)這些實力派洋外援的加盟，讓陣容更加強大。

所以說電影《1942》還是很值得一看的！