要把《三體》拍成一部成功的電影，幾乎是不可能完成的任務！為什麼？
大家想一想，《三體》之所以能斬獲國際上那麼多的科幻大獎，充分說明這部硬科幻小說本身結構就過於宏大和超乎尋常。
由於小說邏輯主線太多且互相交織，不同哲學流派和架構在其中相互交戰，大大超出了盛產科幻小說家和科幻電影的西方科幻界的認知維度，才會讓這些藍眼睛、白面板的白種人對《三體》頂禮膜拜！
劉慈欣在《三體》展現的“硬科幻架構”足可見其深度、廣度和高度，而要在電影中展現出《三體》的高度和維度，勢必就要有超越目前科幻電影認知水平的高度和先鋒人物來操刀，否則就有“管中窺豹”和“盲人摸象”的情況存在而毀掉一部投資巨大的電影。
比如說，我認為以下幾個“硬科幻難點”在電影中難以得到充分展現：
1）如何展現《三體》中描述的四維空間？如何展現從三維空間到四維空間的過渡細節？
這個技術細節對於目前生活在三維空間中的地球人來說實在太難，比如就好像要求生活在二維空間中的細菌來描述三維空間中人類生活環境一樣，答案是不可能！
當然在科幻電影《星際穿越》中曾經描述過宇航員穿越黑洞來到四維空間，
但那個描述本身就帶有巨大BUG：
一個三維空間的生物在四維空間中還能有那麼大的能耐嗎？
2）如何完整展現“面壁計劃”？
除了羅輯以外，“面壁計劃”體現的地球防禦三體艦隊進攻體系架構太大，在電影中難以展現。
3）如何展現對普通“物理規律”的否定？
《三體》上來就丟擲一個物理問題，然後透過否定普通物理規律來展開科學描述，說得容易，但是電影恐怕沒那麼好拍！
4）如何展現歌者使用“二向箔”打擊太陽系的過程？
開玩笑，這其實是個維度轉換的展現，對於普通科幻迷來說這也是個硬核。
而且“歌者”在宇宙中屬於“神級”存在，
在以往的科幻電影中好像也沒有哪一位神級大導演敢去碰“歌者”這種“神級”外星人。
要把《三體》拍成一部成功的電影，幾乎是不可能完成的任務！為什麼？
大家想一想，《三體》之所以能斬獲國際上那麼多的科幻大獎，充分說明這部硬科幻小說本身結構就過於宏大和超乎尋常。
由於小說邏輯主線太多且互相交織，不同哲學流派和架構在其中相互交戰，大大超出了盛產科幻小說家和科幻電影的西方科幻界的認知維度，才會讓這些藍眼睛、白面板的白種人對《三體》頂禮膜拜！
劉慈欣在《三體》展現的“硬科幻架構”足可見其深度、廣度和高度，而要在電影中展現出《三體》的高度和維度，勢必就要有超越目前科幻電影認知水平的高度和先鋒人物來操刀，否則就有“管中窺豹”和“盲人摸象”的情況存在而毀掉一部投資巨大的電影。
比如說，我認為以下幾個“硬科幻難點”在電影中難以得到充分展現：
1）如何展現《三體》中描述的四維空間？如何展現從三維空間到四維空間的過渡細節？
這個技術細節對於目前生活在三維空間中的地球人來說實在太難，比如就好像要求生活在二維空間中的細菌來描述三維空間中人類生活環境一樣，答案是不可能！
當然在科幻電影《星際穿越》中曾經描述過宇航員穿越黑洞來到四維空間，
但那個描述本身就帶有巨大BUG：
一個三維空間的生物在四維空間中還能有那麼大的能耐嗎？
2）如何完整展現“面壁計劃”？
除了羅輯以外，“面壁計劃”體現的地球防禦三體艦隊進攻體系架構太大，在電影中難以展現。
3）如何展現對普通“物理規律”的否定？
《三體》上來就丟擲一個物理問題，然後透過否定普通物理規律來展開科學描述，說得容易，但是電影恐怕沒那麼好拍！
4）如何展現歌者使用“二向箔”打擊太陽系的過程？
開玩笑，這其實是個維度轉換的展現，對於普通科幻迷來說這也是個硬核。
而且“歌者”在宇宙中屬於“神級”存在，
在以往的科幻電影中好像也沒有哪一位神級大導演敢去碰“歌者”這種“神級”外星人。