1900年丹尼在船的鋼琴上遇到被遺棄的嬰兒，不顧工友的嘲笑決定撫養他，為了紀念為這個嬰兒取名1900。1900開始在船上的生活，對於陸地來說，他是一個沒有身份證明的人，也是世人眼中不存在的人。和鋼琴結緣也是在船上。自小在船上長大，不像世俗中的人追求名利與榮耀，如他和好友在大風浪中，和好友隨著鋼琴搖擺演奏，最後被船長懲罰去燒鍋爐還是一樣開心，隨性而灑脫。當遇到喜愛的姑娘時，在準備下船去尋她，又返回船上，他怕世界太大，選擇太多，有太多的不可控。他的這次返回也大概是片尾他不願離開的原因吧！他生於船上，長於船上，最後也死於船上，由如一個輪迴。

1.關於1900為何寧死也不下船？

這可能是導演在我們觀影結束後，在每個人心裡畫下的一個大大的問號。依照我看電影的習慣，凡是這種內涵比較深刻的電影，自己有疑問的電影，我都會先上知乎看看其他大神的詳細解說，優質的解說和分享所帶來的愉悅感有時不亞於觀影本身。看完解說後，自己心裡就大致有了一個輪廓，也有了自己想要表達的觀點。

首先從歷史背景來理解，1900是導演心中舊時代 舊文化的象徵。一方面借1900高超的琴藝和對人性的洞察（這一點可以從1900在向麥克斯剖析他所覺察到的聽眾的情緒時看出來），來表現和弘揚舊時代文化的深刻 精緻 與細膩，另一方面以1900的孤獨（人們看到自由女神像時一鬨而散），來表達當人們爭相追逐淘金熱，拋棄舊文化時的遺憾 失落 與嘲諷。

所以1900必須是優秀的 受到人們熱烈追捧的（曾經）不屑於和現代文化相比較（1900和爵士樂創始人鬥琴片段可以看出）的，1900寧死不下船，表現的是導演對人們盲目追求新文化 拋棄舊文化的嘲諷和鄙視，也是導演心中對舊時代 舊文化的留戀 執念與不妥協。所以電影中的1900在歷經戰亂後，依然衣冠楚楚地出現在了麥克斯面前，他需要維持他心中的舊文化一如既往的精緻與體面。

其次，就1900這個人物本身而言，他雖沒真實到達陸地上的每個角落，但卻能透過船上來來往往的人群，瞭解並熟悉這個世界。他知道，外面的世界和船上的生活，本質上並無差異，船上的空間和在這個空間裡聚集的人群，足以展示這整個社會的全貌。大陸上的人們只是因為多了選擇才被激發了無窮的慾望，而忘記了生命最初的追尋和意義。他是個活得非常通透的人，表面上為了迎合這個時代天真而爛漫，內心底層卻為這個變遷的時代，舊文化被拋棄的時代，感到遺憾，為變革期中你爭我搶的人類感到悲哀。所以我不下船，因為我內心有堅實的精神信仰——我的鋼琴和我的音樂，我不會也不想被物慾橫流的社會所浸染。

這就像當前我們這個資訊爆炸的時代，似乎所有人都在激烈地爭奪更快 更準的趨勢訊號，以求不被這個時代所淘汰，而忘記了當時為什麼出發。反觀那些在個人領域有深刻造詣的大家，是最不會被外界所影響的，因為他們明確知道自己內心的追求。

但是迴歸到電影本身，我們是多希望琴藝精湛 可愛善良的1900能下船啊，看一看這個新時代帶給這個世界的一些積極訊號，少一些失望和悲觀，讓他的音樂和他的堅持影響到更多人，幫助更多迷失的人們找回初心。

2.我也想說說演員的演技

男主演得實在讓人拍案叫絕，一方面蒂姆羅斯本身長得就很精緻，明眸皓齒，他把1900的美好與悲傷都刻畫得太到位了，從不屑與黑人鋼琴人鬥琴時的玩世不恭，到被激怒時的真實反應，所有的情緒都被他牽著走，名副其實的演技派演員。

為多一些瞭解，還專門去搜了他的相關資訊，媽呀，電影拍攝全程是沒有替身的？影片展示的是蒂姆羅斯為期半年的鋼琴學習結果？“肅然起敬”這個詞用到這裡再合適不過了，激發了自己學琴的慾望，爭取每天摸一遍琴，看電影都能勵志，厲害吧？

再說說男二麥克斯，在電影前半段，麥克斯承擔的就是放鬆 愉悅 搞笑的角色，從剛開始的暈船 嘔吐 到 看到1900和黑人鋼琴師鬥琴表現平平時怒其不爭的神態，著實讓人歡樂，論胖子的魅力，哈哈哈～到影片後期，從為拯救1900不顧與他人發生爭執，到為勸說1900下船失敗時淚如雨下，我看到了他的深情。對於1900而言，人生有這一知己該是多麼讓人欣慰，對於觀眾而言，他替我們表達了我們所有常人該有的情緒與選擇，不同於1900那種精緻與高尚，只是一個流俗的世人對於美好的理解與救贖。

完美，希望大家都能像1900一樣不被外界的誘惑而迷失內心，都能像麥克斯一樣享受凡人的快樂，同時理解像1900那樣不流俗的追求！

對了還要說說1900的養父丹尼，哇，這真的是好討喜的角色，雖然處於社會底層，性格粗魯，但卻生性善良，懂得透過抱怨抒發情緒，也懂得苦中作樂，然後最後竟然是因為太愛笑而喪命，雖然結局不好（死了），但是似乎此生也並無遺憾，活得灑脫 自在且無愧於心，真是值得效仿的人生經營範本，哈哈！

再看海上鋼琴師 我突然明白他 為什麼不下船了。

在船上這些年 他雖然沒下過船 ，但是也聽認說過船下的世界的種種，他知道船下面世界的種種精彩，作為表演者，他當然也傾聽了無數旅客的煩惱，這些煩惱恰恰來自那個船下看不到邊的花花世界，那個世界太大了 人的慾望也一樣。而他在船上更像是一種象徵。

船的空間是有限的，慾望也是有限，雖然看起來不下船 是他 類似修行的人 一種持戒的方式，被節省下來的精力可以全部到藝術上。1900是最純粹的藝術家， 他明白他這輩子最重要的事就是專注藝術，如果他下船 過什麼日子，我都能想得到——就是柴米油鹽啊 就是結婚啊 就是買房 就是掙錢，生活的雞毛蒜皮全他媽來了，但是他的藝術也就死了。

他在船上，他永遠就是藝術家 ，最純粹的藝術家。

他不畏懼死亡，因為他可以嘲弄風暴。

他沒有朋友，因為他看著賓客絡繹不絕。

他不曾有愛，因為出生時那分愛不曾綻放。

唯有的是他的孤獨，那感覺只有那艘船才會知道。

關於1900，眾人叫他天才，眾人為之瘋狂。1900，從擁有這個不平凡的名字起，就註定是個不平凡的人。目光、掌聲和榮耀，平凡人可能終其一生都得不到的東西，對於天才的1900就像空氣一樣稀鬆平常。

但目光、掌聲和榮耀並不能令人幸福，也不長久。

電影裡有一個鏡頭讓我特別難受：人們圍繞在1900身邊為音樂起舞的時候，有人看見了自由女神，一下子所有的人呼啦啦作鳥獸散，只剩下1900孤寂的身影。再多的榮耀也挽救不了孤獨，此刻他非天才，是個可憐的被遺棄者。

天才其實是世界上最不幸的人。所有的天才都是異類。而再體面的異類都不會被人真正地愛。那些為1900的琴聲瞠目結舌的人，在琴聲終結的時候，他們也就咂巴著嘴散去。1900這樣的天才更像是個寵物。人們會喜歡它、呵護它、痴迷它，但它跑到馬路中間迎面馳來飛車，誰也不會撲過去用自己的身體擋住。

大概只有小號手是願意聆聽1900的內心而非琴聲的人，他不理解他，但是他尊重他。他用尊重成全了1900完整的獨立。我看到有人說如果他是那胖子他就會把1900敲昏然後拖下船。我想這樣的想法也就註定他成不了那個胖子，成不了1900唯一的真正的朋友。

如果我們較真一點，假設小號手真的把1900弄下船了，故事將怎樣延伸？我們都知道，落魄的小號手沒有能力去為朋友找一艘新的船，找88個琴鍵和盡頭。1900將無可避免被磨去稜角和平庸，落入紅塵變成一個凡人。

活著，還是活得安心。這也是個問題。凡人的選擇是無論如何先活下去再說，"活著"這件事情本身比什麼都重要。而天才則把心靈的舒適看得更重，生死則次之。所以凡人可以忍辱，天才卻情願玉碎。每一種人都獲得了他最看重的東西，說起來誰也不比誰虧。

其實我不太樂意用天才這個詞兒來定義1900。天才已經被用濫了。我更願意說1900是個ET。我們生活在這個星球上的人，想表達就開口說話。這是人類的方式。但是1900不屬於人類範疇。他的手指是他的發聲器官，連著他的心和眼睛。他的身體機能是人類的，他的感知和內心是ET的。

ET很神奇，但不算稀奇。因為我們每個人都是ET。

小時候看哲學入門讀物《蘇菲的世界》，哲學老師說，你是否想過自己或許是個火星人？你是否有一天會停下腳步，審視自己然後想："我是一個不同凡響的存在。我是一個神秘的生物。"——我並不理解。我看著每一個人都有兩個眼睛一張嘴，我無法理解這一模一樣的人怎麼會是不同星球的物種。

直到後來我發現人的內心比海還深，發現一個人和一個人的差異比天和地的相錯都大。我才漸漸相信，我們每個人都是ET，至少都曾經是ET。我們生下來的時候如此千差萬別，就像從宇宙的各個角落聚集到這個星球。我們透過眼睛看世界的角度，我們吃奶頭的力度，我們尿褲子的姿勢，都如此獨立如此百花齊放。

我們曾經都很與眾不同，鮮活跳躍。但是後來，我們被教育，被糾偏，被放入軌道。於是我們從一個個ET變成一群地球人。我們鮮活的面容淹沒在人群之中變得模糊不清，一眼望去毫無分別。只有那些因緣巧合的，比如1900，僥倖（或者說是不幸？）儲存了自身的獨立和ET本色，成為地球人眼中的天才和異類。

差異導致孤獨。葆存了差異性的ET在承受異樣目光的同時也承受著巨大的孤獨，遠超出凡人的孤獨。凡人們如我們雖然也還都殘留一些差異，但大致面貌八九不離十。我們失戀了後覺得痛苦比誰的都大，我們擁抱心愛的人自認比誰都幸福。但一個殘酷的事實是：每個人的痛苦和幸福都沒什麼區別。我們在不斷重複，千篇一律。

我們丟了個性卻換來了共鳴。我們藉助藝術尋找通感，在人性中相交叉的部分，抹著眼淚互相慰藉，或者說，互相平衡（原來有人比我還慘啊，這下心裡舒坦多了）。而被稱為天才的人站在人群之外，憂鬱地注視這群有些像他又不是他的物種。用他們ET的本能將那些交叉部分，提煉、放大、直抵內心。那些永遠無法交叉的部分，則作為孤獨的源頭，令他們永遠無法融入人群。他們只有躲在自己的輪船裡，躲在自己的內心世界裡，孤獨地活著，然後死去。

1900決定離開這艘船，可他離開的步伐卻是沉重而又漫長，他的眼睛裡全都是迷茫，眼前這個工業高速運轉的城市，在他的眼裡卻是毫無生機的灰暗地帶，所以，他退回了船艙。曾經陸地對他的誘惑，對他的挑釁，統統化成了恐懼與掙扎，這段短暫的波瀾過去後，1900又重新紮根於他生長的這艘船裡，他的一生中沒能遇見真正的知己，能懂他的只有大海，只有鋼琴，在那個追名逐利的大陸裡，不會有人懂他，他看不見自己下船後的未來，他生於這艘船上，已經和世界擦肩而過，大陸，是一首他不會彈奏的曲子。又過了很久很久，船上的人都離開了，只有1900始終留在船上，他無法遺棄這艘船，所以寧可遺棄自己的生命。當船要被摧毀時，馬克斯堅信1900還在船上，他拼命延阻船隻拆解的時間，尋找1900最後的蹤影，只是1900始終沒有出現，直到他找來了千辛萬苦暴露下來的《1900"s Theme》，1900才出現了。只是1900始終不願跟馬克斯下船，就像是在畫布上盡情燃燒生命的梵高，最後卻將冰冷的子彈射入自己的身體一樣，他隨著幾頓的炸藥一起離開人世，臨死前，他已經從容不迫的彈著鋼琴，哪怕只是對著空氣，他那雙深情而又憂鬱的眼，再一次留戀著這艘船。他活得明明白白透透底底，他寧願死，也不願下船，不是因為懦弱，也不是因為害怕，他不能離開的不是那艘船，而是那片養育他的精神家園。

1900年丹尼在船的鋼琴上遇到被遺棄的嬰兒，不顧工友的嘲笑決定撫養他，為了紀念為這個嬰兒取名1900。1900開始在船上的生活，對於陸地來說，他是一個沒有身份證明的人，也是世人眼中不存在的人。和鋼琴結緣也是在船上。自小在船上長大，不像世俗中的人追求名利與榮耀，如他和好友在大風浪中，和好友隨著鋼琴搖擺演奏，最後被船長懲罰去燒鍋爐還是一樣開心，隨性而灑脫。當遇到喜愛的姑娘時，在準備下船去尋她，又返回船上，他怕世界太大，選擇太多，有太多的不可控。他的這次返回也大概是片尾他不願離開的原因吧！他生於船上，長於船上，最後也死於船上，由如一個輪迴。

很多人看完此片，都有一個疑問：鋼琴師為什麼不肯下船。要想搞明白鋼琴師為什麼死守那破船，必須先問：那是一艘怎樣的船？那是一艘橫穿大西洋的遊輪，無數歐洲舊世界的人透過這艘船，擺渡到了新世界——美國。這艘船上坐過許多許多的人，有錢人、窮人、義大利人、法國人，大部分都是失意的可憐人，他們帶著失望和心碎離開歐陸，在航船靠岸的時候，帶著希望大叫：美國！這艘船上坐過許多名人，電影裡有一組對鋼琴師房間的特寫鏡頭，其中有些鏡頭掃過牆上掛著的照片，照片中能看到愛因斯坦和他合奏過，許多歐洲的文化名人也和他在同一張照片中。這些偉大的歐洲名人，帶著曾經輝煌的歐洲文明坐在這艘船上，頭也不回地離開了歐洲大陸，奔赴美國。你留意到嗎？鋼琴師非常反感爵士樂，20世紀是所謂的爵士時代，而爵士正是美國人發明的獨特音樂，是新世界文化的代表。在電影開頭，導演就吐槽了爵士樂：如果你自己 都不知道自己在演奏什麼，那就是爵士。但海上鋼琴師手上的每一曲，都是為了某一個人，某一種情緒而彈。所以，這是一艘不同尋常的船，它像一面鏡子，洞照著歐陸文明的垂垂老矣，也洞照著美國新大陸的冉冉升起。導演是義大利人，作為一個二十世紀末的歐洲人，回望百年前，也只能有這種濃濃的鄉愁吧。歐陸的輝煌是一個再也回不去的夢想，那個永不下船的鋼琴師正是這鄉愁的最好詮釋，他執拗的留在船上，儘管他知道，新大陸有那麼多的道路，通向那麼多的方向，每個方向都有一個新的希望，孕育著新的未來，可是，他偏不喜歡。這是一個歐洲遺老遺少的尊嚴。

價值和意義，他的人生別無價值，因為除了這條船他別無去處也不認識更多的人，或者別的人對他也無意義，所以他的價值和意義都在於和船同沉

電影《海上鋼琴師》裡，1900之所以不下船是因為他從嬰兒時期就生活在Virginian號上，早已把這裡當成了自己的家，習慣了這裡的一切，加上他從來沒有去過陸地，那個未知的世界有太多東西他無法操控，導致內心對陸地十分的恐懼。

1900是個性格非常執拗的人，只要他認準的事情，絕不會輕易改變心意，這應該也是他為什麼不願下船的原因之一。

1900一生都在海上，那艘客輪就是他的家，他的執著就是對海的依戀，海是他的宿命。

在陸地上，他掌握不了自己的命運，他也無法操縱那麼多的選擇，他的能力僅限於用88個鍵子所創造出來的世界，所以他選擇了不變。船就是他保護自己，囚禁自己的地方，同時也是他與紅塵隔離的地方。沒有身份證，沒有出生證明，這些都不是阻止他去陸地的牢籠，真正是牢寵卻是他的心，是一個在他的心中永遠的家。對於外界的不可知與不確定，他只有幻想、好奇與極大的恐懼。而維珍尼亞號才是他唯一的方向，在這裡，他有時像個頑皮自在的孩子，有時卻又孤獨的叫人心酸，孤獨的藝術人生與無盡的大海也就是他的宿命。

“我寧可捨棄自己的生命，也不願意在一個找不到盡頭的世界生活，我之所以走到一半停下來，不是因為我所能見，而是我所不見……”。

那艘船是有象徵性的，在船上的1900，可以不受規則約束，自由馳騁在藝術海洋中，下了船，就是另一個世界和文明。

對於1900為什麼不下船， 我覺得和《肖恩克的救贖》裡面的圖書管理員離不開監獄是一個道理，完全被體制化，已經適應不了別的生存環境。這也是最可怕的地方

在陸地上，他掌握不了自己的命運，他也無法操縱那麼多的選擇，他的能力僅限於用88個鍵子所創造出來的世界，所以他選擇了不變。船就是他保護自己，囚禁自己的地方，同時也是他與紅塵隔離的地方。沒有身份證，沒有出生證明，這些都不是阻止他去陸地的牢籠，真正是牢寵卻是他的心，是一個在他的心中永遠的家。對於外界的不可知與不確定，他只有幻想、好奇與極大的恐懼。而維珍尼亞號才是他唯一的方向，在這裡，他有時像個頑皮自在的孩子，有時卻又孤獨的叫人心酸，孤獨的藝術人生與無盡的大海也就是他的宿命。

1900一生都在海上，那艘客輪就是他的家，他的執著就是對海的依戀，海是他的宿命。

什麼樣的電影能夠稱之為經典呢？自然是能夠給人帶來觸動人心產生共鳴的影片，故事令人久久難忘，既悵惘又豁然，哪怕是一個場景或者是一幀畫面，都能讓人深深陷入回憶當中。《海上鋼琴師》就是這樣一部集音樂、人生、文藝和信念於一體的經典影片。該片當中主要以倒敘的手法和大量的回憶殺講述了生長在海上的天才鋼琴師1900的故事，1900是一個時間符號，也是名字，一出生就被遺棄在了海上的豪華巨輪上，被遊輪上的水手收養，取名為1900。而隨著1900逐漸長大，他又會遇見什麼事呢？由此對他的人生造成什麼樣的影響？

符號電影——大海，鋼琴和1900

該片作為一部符號電影，主要有大海、鋼琴和1900這三個符號構成。大海是1900 生長的地方，他出生在漂浮在大海上的豪華郵輪之上，在這裡逐漸成長。鋼琴是1900唯一擁有的事物，也是他施展音樂天賦的地方，只有給他一架鋼琴，就能在八十八個黑白琴鍵上彈奏美妙的音樂，令人身心獲得極致寧靜的天籟之音慢慢地從他的指尖流瀉出來。而1900是男主的名字，也是代表著當時那個時代，他出生在船上，終其一生都留在船上，獨享無邊孤獨，永遠與所向往、所擁有的音樂在一起。

當這三個符號組合到了一起，就構成該片當中的故事。生長在豪華郵輪上的1900擁有卓越的音樂天賦，在他童年時期就已經能夠彈出美妙的鋼琴音樂，在音樂的王國當中，他是一個虔誠的信徒，也是一位天才鋼琴師。在船上只要聽過他彈奏鋼琴的聲音，總是會被他的音樂所打動。即使是聞名趕來的爵士樂鼻祖，在與他一較高下之後，也感嘆自己並不如1900。

1900一直生活在海上的郵輪上，他從來不曾踏上陸地，也不知道陸地上的繁華與喧囂，而是一直固守在這座音樂浮城上，海浪沉沉地拍打著這座海上的浮城，船裡，1900為了安撫暈船的朋友，在搖搖晃晃的船艙當中用音樂表演了一場華爾茲，音樂在流瀉，節奏輕快，美妙無比。

沉默無言的愛情

1900的生活恬靜又安詳，他也從來沒有生出離開郵輪、踏上陸地的想法，直到有一天，他原本的生活當中透進了一束光、一面美麗的風景。他遇見了個漂亮的女郎，他對她一見鍾情。他為她彈奏音樂，在夜間的船上給了她一個輕柔的吻，他的愛很沉默，也很神情，很小心翼翼，也很手足無措。一直生活在船上的1900第一次知道了什麼叫做愛與喜歡，這也是他這一生唯一的眷戀與愛慕，屬於年輕的1900。

船上的時間很短，女孩終究還是要下船了，甲板上的人喧喧嚷嚷，擁擠無比，在人潮人海當中，似乎是冥冥之中的註定，鍾情的女孩在1900的呼喚下，轉過頭來，他與她的目光對視著，即使下一刻就是離別。女孩告訴了他自己所居住的地址，也許他們還有可能見面的。情竇初開的1900首次生出了踏上陸地的念頭，他收拾行囊、戴上帽子，船板開啟，他從船艙當中走出來，向著陸地的方向一步一步移動，很快他停住了腳步，他抬起眼皮望著外面的世界，那裡有鱗次櫛比的高樓和煙囪，那裡有著他難以理解的喧囂與雜亂，那裡有著無數為了生活而奔波的人，那是外面的世界，是他1900格格不入的世界。1900將帽子丟下了水，帽子在海面上漂浮著，而1900轉身回到了船艙，他走不出這座海上浮城，重新回到了他的音樂聖地，擁抱屬於他的孤獨。

深入骨髓的孤獨

1900喜歡那位女郎嗎？答案是肯定的，他第一次的怦然心動，他第一次的輕柔親吻，他第一次生出離開海上、踏上陸地的念頭，都是源於這位女郎。他想要踏上陸地尋找這位女郎，但最終在面對外面的世界時，還是選擇了轉身迴歸原先的所處，他再也無法離開這座海上浮城。

電影當中的他是這樣解釋自己的選擇，鋼琴鍵盤上只有八十八個黑白鍵盤，這是有限的，而外面的世界就像一架巨大的鋼琴，沒有邊界沒有始終，面對鋼琴的時候，他能輕鬆自如的對待，而讓他跳過甲板、走到那個陌生而龐大的世界當中，他又怎麼能夠從容應對呢？因此1900選擇留在了船上，甚至最後選擇與這艘豪華郵輪共存亡，他在他的音樂國度當中獲得了永生。其實可以說，1900屬於海上的音樂浮城，音樂對於1900來說，是自由的，而一旦來到陸地上，沾染了喧囂與雜亂，為了生活而演奏音樂，連音樂也會變得不純粹起來。1900最終還是選擇了忠於理想化的生活。

他的生話空間就是郵輪，除了這個地方，他找不到安全感和歸宿。這也是他的自我意象就是自己只適合郵輪，自我設限了，這與他的成長環境有很大關係。所以為人父母要鼓勵孩子去做一些安全範圍內的創舉，突破自己。

我們每個人都會有一個自我選擇的舒適圈。

我們習慣。我們喜歡。我們依賴這個圈子。

當這個圈子要被消失。而你再也不能回到這個圈子時。你會怎麼選呢？

每個人都可能會想。沒事的。還有退路的。

其實很多人在脫了圈子後根本很難撐的過來。

而撐的過來的人。都會變的。變成了另一個圈子的人。

這就是為什麼有些人你感覺漸行漸遠。有些人在你生活中消失無影。

這個也是為什麼1900要共存亡。

外面的世界對他來講太難。他出不來這個船。外面的世界沒有他。有他的地方只有弗吉尼亞。

而船沒了。他自然也沒了。

《海上鋼琴師》是朱塞佩·託納多雷執導的同名電影原作，講述了海上鋼琴師“一九〇〇”傳奇的一生。

對於最後和遊輪一起共存亡，我覺得是最好的結果，這也是1900希望的，因為遊輪是他的一切，這是自然法則人是情感動物，如果強行剝離，無異於行屍走肉，所以他上岸讓遊輪自己覆滅，只會讓他最終遺憾。

1900年，“弗吉尼亞人”號豪華郵輪上，一個孤兒被遺棄在頭等艙，由船上的水手撫養長大，取名一九○○。一九○○慢慢長大，顯示出無師自通的鋼琴天賦，在船上的樂隊表演鋼琴，聽過他演奏的人，都被深深打動。爵士樂鼻祖傑立·羅爾·莫頓聽說一九○○技藝高超，專門上船和他比賽，最後黯然離去。這一切都發生在海上，一九○○從來不願踏上陸地，直到有一天，他想在陸地上看看大海，但最終依然沒有下船。後來郵輪被廢棄、引爆，一九○○不願離開生於斯長於斯的“弗吉尼亞人”號，隨之而去。

1900從出生到生命的最後一刻，他都是在遊輪上度過的，也許不知在多少年前，腦海裡潛移默化的這裡已經成了他的唯一，他習慣了上面的一切，就好比我們日常離不開的飲食穿著一樣的重要，一個人的習慣有時候是幾天或者幾個月，久一點就是幾年十幾年，就形成了，但是1900他在一個地方呆了整整一輩子，雖然從船上到岸邊只是十幾米遠，但是生命無時無刻已經讓他離不開他的母親，就是遊輪。這是一種生命的潛意識，就像魚兒離不開水；遊輪給了他一切，她就是遊輪的一部分，對於他來說，能夠做出改變的好奇心也已經被磨滅了。

我們都知道，人老了之後不管離家多麼的遠，最後臨終的時候依然是最惦記著家鄉，因為他的根是從那個地方發芽，從那一刻開始土壤的印記就已經深深的烙印在他的靈魂。

所以1900最後與遊輪共存亡，只是一個時間的長短而已，如果遊輪還能正常使用，他也會先於遊輪死亡，遊輪覆滅是他最好的歸棺。

是因為他從來沒有踏足陸地，船就是他生活的世界，也是在船上，他遇見了一生中唯一的愛。

《海上鋼琴師》中，1900是一名棄嬰。他從小被親生父母遺棄在船上。燒煤的工人丹尼收養他，讓他感受到家庭的溫暖。但是，後來，一次事故中，丹尼也離開了他。

　　天賦異稟的1900無師自通，學會彈鋼琴。從此，他正大光明以鋼琴師的身份留在船上，替形形色色的客人演出。

大結局中，船即將被炸燬。朋友知道1900還在船上，想帶他離開。1900不肯下船，和船一起走向毀滅。

　　裡面的原因說複雜也複雜，說簡單也簡單。1900一輩子生活在船上，在那裡度過童年、少年、青年時光，他其實沒有踏足陸地，面對未知的勇氣。同時，他也把船看作他的最終歸屬。

對於1900為什麼不下船， 我覺得和《肖恩克的救贖》裡面的圖書管理員離不開監獄是一個道理，完全被體制化，已經適應不了別的生存環境。這也是最可怕的地方

在陸地上，他掌握不了自己的命運，他也無法操縱那麼多的選擇，他的能力僅限於用88個鍵子所創造出來的世界，所以他選擇了不變。船就是他保護自己，囚禁自己的地方，同時也是他與紅塵隔離的地方。沒有身份證，沒有出生證明，這些都不是阻止他去陸地的牢籠，真正是牢寵卻是他的心，是一個在他的心中永遠的家。對於外界的不可知與不確定，他只有幻想、好奇與極大的恐懼。而維珍尼亞號才是他唯一的方向，在這裡，他有時像個頑皮自在的孩子，有時卻又孤獨的叫人心酸，孤獨的藝術人生與無盡的大海也就是他的宿命。

1900一生都在海上，那艘客輪就是他的家，他的執著就是對海的依戀，海是他的宿命。

他是真心想要下船的，但是他看到遠方的高樓聳立，那個無限蔓延的城市中什麼都有，唯獨沒有盡頭，就比如一臺鋼琴，在那88個鍵上，1900有信心創造出無限的音樂，那是他能接受的方式，他喜歡這樣。但那座城市就像一臺有著無數琴鍵的鋼琴，你坐錯了地方，那是上帝的鋼琴。

用淺顯的話來說，就是郵輪無論駛向哪裡，船上無論往來什麼人，1900始終有一份面對音樂簡單純粹的優雅，但是如果他踏上了陸地，等待或許是沒有盡頭的奔波和無所適從的繁榮，他擔心的都是他看不到的，過了這麼多年，女孩可能不會再像第一眼那麼美好，也許自己會不可避免地像諾頓一樣把在乎音樂變成在乎輸贏，所以他還是選擇堅守住他最後的花園。

很高興回答這個問題，1900要麼走下游輪，要麼毀滅自我。那一刻，郵輪所有的美好記憶都湧現在腦海，該怎麼辦？是想過拯救它，還是想拯救自己。 然而大多數人都會選擇走下郵輪，舍下童年的記憶離開。而1900如果走下郵輪，在遠遠的岸邊看著自己的家，自己的世界――郵輪被炸得支離破碎，心也會被撕扯成碎片，1900無法接受。