方今，粉飾太平下的都市溫床之中，人人虛偽面具下的人性弱點同鮮活真實之間的失語與越界。一言以蔽之，該部影片裡述說的乃是五種不同性格及人性扁乏分化下的醜惡：

壹

一、影片中唯一篤信愛情的人，乃是那位胡建平的小三，一直都堅信愛情，篤定胡是愛她的，結果知道胡是死於自殺，不是被光所帶走後，引其內心深處反卻萌生出一種無為的慰藉，因其心中信仰的愛情觀未被顛覆，那份堅韌的愛，演繹成小三口中的那句，貫穿於劇情始終的：“胡建平是愛我的”（影片中用宜江方言說出，自覺漫溢位一股鄙俗之感）。

或許這是一個女人對於偽逆人倫道德而渴望愛情時，所能攫取的最後一份洋裝下的浪漫。誠然，這同她自幼的離異家庭，繼之未曾汲取過父愛的庇護，有著千絲萬縷的淵源（從影片中的細節可以尋出，胡的妻子王珞丹（飾）去伊家找她時，映入眼簾的乃是底層生活的窘境和現實與小三表面“光鮮亮麗”的衣裝，產生絕壁反差的視覺灼傷感，且家中僅剩一位年邁體弱的慈母便可知曉，自不待言）。

貳

二、王珞丹（飾）胡建平的妻子，代表著一種當代知識女性的特質，知識構架、工作收入、社會地位等，亦都是秉承一種對於自我意識的獨立性，對家庭、愛情、婚姻、社會關係，更甚至是自己，不乏表現出一種理性的自持，然其丈夫卻認為是一種生活方式被規範化的乏味及空洞，且認為是一種內心不安感的桎梏與枷鎖，似如一把無形的大鎖羈絆著那份胡建平身心渴望的愛情和婚姻。誠然，較比之下本人甚為欣賞這類女性，伊們獨立性的彼此尊重，往往展露出一種自我品格及修養的完滿呈現。

叄

三、胡建平的初戀，這是一個非常隱喻的口子，卻被這部電影中的細節給拉開，因一次同學聚會，獲知少年懵懂時期的初戀，如今的生活過活的非常拮据，便產生一種雄性動物保護慾念的那種憐惜和施捨，立即給對方匯了五萬塊錢（雖說借，其實是給），這種感情在如今的實際社會中定然是一部分小眾的現象，卻也能看出這種男人的複雜性，那種對於曾經年少時那份短暫天真爛漫好感的記憶，卻無形中粗礪且直接傷害了自己的妻子和家庭，似如這類朝三暮四的男性，實在是太不知何為責任及家庭的歸屬和單擔，也是本人最為鄙夷與唾棄的一類人，亦如伊們口邊常言的典型渣男人物可見一斑，一種對待愛情和情感的流氓行徑，引人生髮苟延殘喘下的精神謾罵。

肆

四、胡建平相識的第四位女子，是出場露鏡極為短暫的一位。於此同時，她的浮現最後引發王珞丹（飾）放棄，不再同小三去尋覓他們心中的臆測——終究胡建平會與誰被光所抓走的好奇所驅使。影片中深刻地憶得該位女士所言的那句言語：“胡說跟她在一起自覺非常的輕鬆愉悅，一種久違的自由和鬆弛感。”然這位女士本尊卻也是有家庭之人，這種悖論的言談中，不言而喻的讓人產生荒誕的失重感，一種愛情倫理的道德標準被頃刻間打破和崩塌，或許這類追求精神出軌的行徑也是當下都市壓抑下的產物和流弊，值得數人去反思自身個體的貪婪，以及對於家庭與伴侶之間最為深刻的褻瀆，實乃令人鄙夷和心生戾氣！

伍

五、就黃勃（飾）同他妻子，以及學校青年同事女教師三者之間的關係而論，其中就包含著微妙的中國傳統式的婚姻及親情的阿雜關係。首先，電影開頭就出現黃同媳婦行房事的畫面擷取，至少本人觀後莫名的生出一種悲憫和可憐

《被光抓走的人》這部電影向人們展示了不同人物對愛情的探索，也向人們揭示你相信什麼，你的世界就是什麼樣子的道理，呼籲人們在愛情中要忠於自我，直面本我。

看完《被光抓走的人》，你也就明白了，愛情沒有任何標準，那些我們認為美好的愛情，那些我們認為悽美的愛情，都多了兩個字認為。愛情只有自己才能定義，只要身處愛情中的人，他覺得值得，他覺得無怨無悔，那不就夠了嗎？我們還有什麼資格去評判？

《被光抓走的人》追溯到影片結尾，並沒有解釋這道光是怎麼回事，也沒有解釋這些消失了的人去哪裡了，有沒有回來等等。

電影把這道光是什麼以及消失的人的結局留給了觀眾，讓觀眾自己透過留下來的人的種種生活去猜測，繼而肯定自己的答案，這也正是空白結局留給人們的深思，它貼近生活，生活不提供答案，只流淌時間讓你尋找答案，且答案不唯一。

《被光抓走的人》這部電影向人們展示了不同人物對愛情的探索，也向人們揭示你相信什麼，你的世界就是什麼樣子的道理，呼籲人們在愛情中要忠於自我，直面本我。

看完《被光抓走的人》，你也就明白了，愛情沒有任何標準，那些我們認為美好的愛情，那些我們認為悽美的愛情，都多了兩個字認為。愛情只有自己才能定義，只要身處愛情中的人，他覺得值得，他覺得無怨無悔，那不就夠了嗎？我們還有什麼資格去評判？

《被光抓走的人》追溯到影片結尾，並沒有解釋這道光是怎麼回事，也沒有解釋這些消失了的人去哪裡了，有沒有回來等等。

電影把這道光是什麼以及消失的人的結局留給了觀眾，讓觀眾自己透過留下來的人的種種生活去猜測，繼而肯定自己的答案，這也正是空白結局留給人們的深思，它貼近生活，生活不提供答案，只流淌時間讓你尋找答案，且答案不唯一。

那些本來擁有愛情，卻因為生活使得愛情被掩蓋了，我們要善於表達我們對另一半的愛情。要讓愛情在生活中佔有一點位置，無論何時何地，都要保持愛情的位置。

《被光抓走的人》這部電影向人們展示了不同人物對愛情的探索，也向人們揭示你相信什麼，你的世界就是什麼樣子的道理，呼籲人們在愛情中要忠於自我，直面本我。看完《被光抓走的人》，你也就明白了，愛情沒有任何標準，那些我們認為美好的愛情，那些我們認為悽美的愛情，都多了兩個字認為。愛情只有自己才能定義，只要身處愛情中的人，他覺得值得，他覺得無怨無悔，那不就夠了嗎？我們還有什麼資格去評判？《被光抓走的人》追溯到影片結尾，並沒有解釋這道光是怎麼回事，也沒有解釋這些消失了的人去哪裡了，有沒有回來等等。電影把這道光是什麼以及消失的人的結局留給了觀眾，讓觀眾自己透過留下來的人的種種生活去猜測，繼而肯定自己的答案，這也正是空白結局留給人們的深思，它貼近生活，生活不提供答案，只流淌時間讓你尋找答案，且答案不唯一。開始以為又是拼盤式糖水愛情片，沒想到是一部非常深刻洞察現代情感關係的電影，看完會若有所思，甚至痛徹心扉。它探討的主題跟《婚姻故事》類似，把看似真摯的愛情解剖開給你看，看它的結締組織，看它的病理形態，看在脆弱不堪的現代婚姻制度下，人和人到底該如何相愛。片中所有演員都很出彩，把一個開腦洞的概念設定落到了實處。黃渤影帝級表演沒得說。譚卓最近演的都是內心戲大於行為表現的角色，比如同學聚會，全程一句話沒說，眉頭緊鎖，眼裡有戲，還有回家後躺在床上背對老公時的憤怒和屈辱，都很有張力。我太喜歡最後一個固定長鏡頭了，黃渤和譚卓的默契，揭示了生活的真正滋味，好演員用背影就能演出一場好戲。

《被光抓走的人》這個故事，雖然建立在一個巨大的腦洞之上，但聚焦的都是我們生活中真真切切的愛情問題，拷問的也都是人們在愛情中真實的所想所感。

婚姻裡的不理解、戀愛中的不信任、親密關係中的患得患失、曾經滄海後的一別兩難歡……這些我們都或多或少經歷過，《被光抓走的人》就是用一道光，將這些都放大，赤裸裸地擺在了觀眾面前。

如果說導演對腦洞的設計和處理讓這個故事變得流暢而好看，導演對於愛情真相的探討也讓這個故事變得經得起琢磨，贏得到觀眾的共鳴。

共鳴，是一部愛情片成功的關鍵。

愛情片是永遠都不會過時的電影型別，但如何拍出新意，一直是難題，我想，《被光抓走的人》給出了一種答案。

它用一個寓言，揭開了現實。

又用現實，觸動了人心。

電影《被光抓走的人》主要講述了一道奇特的光降臨地球籠罩城市，一部分人被光抓走，傳言這些消失的人都是相愛的人，而留下來的人們既要探尋真相，又要直面自我的故事。武文學和張燕本來是模範夫妻，但都被留下了，他們不由得開始懷疑相互之間的愛情。

如果從裡面男性的角度來解讀，你會發現男人的性有很多個維度，每個維度可能都代表每一種男人，而有些男人每個維度都會涉及到。

第一個維度：從來不認為自己有錯的男人

第二種維度：用不同的女人滿足內心需求的男人。

第三種男人：思維開放，只求享樂的男人。

《被光抓走的人》這部電影向人們展示了不同人物對愛情的探索，也向人們揭示你相信什麼，你的世界就是什麼樣子的道理，呼籲人們在愛情中要忠於自我，直面本我。

看完《被光抓走的人》，你也就明白了，愛情沒有任何標準，那些我們認為美好的愛情，那些我們認為悽美的愛情，都多了兩個字認為。愛情只有自己才能定義，只要身處愛情中的人，他覺得值得，他覺得無怨無悔，那不就夠了嗎？我們還有什麼資格去評判？

被光抓走的人是一部讓人看了會感覺不舒服的愛情電影（如果沒有結尾夫妻一起做飯的長鏡頭，可能會讓人更不舒服。）

被光抓走的人的設定很有意思，但也是由於這個設定束縛了電影能表現的內容。

電影開頭想要設定懸念，讓人感覺有愛情的都背光抓走了，所以電影故事的主角都是由於被光留下，在感情上或多或少地遭遇了問題的戀人。這可能和我們憧憬的完美愛情不一樣，人到中年那還有激情

被光帶走的人，他們到底去哪裡了?即使到影片最後一刻，也沒有跟我們揭曉，然而這些都不再重要，或許消失的是電影中的萬千面孔也說不定，我們就相信他們去了一個烏托邦世界吧!激情總會褪去，人們將要面對的終歸逃不過柴米油鹽，終究都是迴歸到平淡普通的日常生活。與其盲從，在意他人的偏見，不如多著手眼前，珍惜當下的愛情生活。試想一下，如果當光芒降臨，你會有怎樣的抉擇?答案也許只有你自己知道，總的來說，導演的拍攝手法跟敘事結構，還是值得肯定的，個人理解，如果能把故事內容再科幻一下，效果應該會再好一點，

首先，沒看懂這部電影的人的確是幸福的。

剛看到《被光抓走的人》這部電影名字的時候，我被吸引了。

沒錯，僅僅一個電影名字，我淪陷了。

當我滿懷期待走進了電影院，看完心裡卻突然有點不知所措。

劇情看似荒誕離奇，但卻最為真實，一次次的拷問了人性最真實的一面。

身邊不少小夥伴也看了，但褒貶不一。

縱使裡面有很多毀三觀，三觀不正的槽點，但也不能泯滅它的的確確是一部值得細品的難得好片。

裡面講了很多對情侶和夫妻的故事，每一對都是當下婚姻愛情的一個縮影。但電影裡流露出的愛情，生活，似乎並沒有給觀眾傳達出美好的一面，甚至是有點骯髒的。這部電影裡的愛情，導演展開了360度無死角打擊，讓人看到了卑微，掙扎，生活醜態盡露的一面。

其實我們何必自己騙自己，愛情裡並不全是美好的，這才像生活本來的樣子，不是嗎

人性如此，當我們一昧的追求物質，一直急得只顧著往前走的時候，其實你早已丟掉了自己。

看完此片，看盡了人性醜陋的一面，這樣的電影或許正是我們需要的。

看完的我依舊渴望愛情，即使愛情這個東西，真是太可貴了。

最後借用影片開頭的一句話，你相信愛情嗎？

這是一則關於愛情的冰冷寓言。

在這裡面，有一份中年之愛的虛偽和真誠：中年夫妻的愛情何時隨風而逝，他不得而知，因此他追問、閃躲、心生報復，最終卻不得不接受自己的卑劣和虛偽。這與他知識分子的身份相映成趣。當塗抹在「婚姻」之外的那道「愛情」的金漆慢慢黯淡，該如何面對它內裡的不堪和可疑？

在這裡面，還有一份背叛之愛的酸澀和隱忍：那個處於旋渦中心的「胡建平」自始至終都沒有出現，只能由3個破碎的女人拼湊出一副多變的面孔。她說她早已不愛他，卻又忍不出一步步逼近真相。當3個女人在小廣場上比鄰而坐，那個俯瞰蒼生的上帝視角，是如此沉鬱又悲憫。

此外還有一份同性之間的禁忌之愛，以及一份偏執熾烈的青春之愛。所有人都在愛裡飽受質疑，不分年齡、不分性別、不分性向，有人接受審判，照見虛無，報之以開放的性關係；有人打腫臉充胖子，為一份消逝的愛情要一個「尊嚴」的殼子；有人以死相逼，捨得為了愛人去死就是愛，否則就是不愛。在愛的虛無和愛的逼仄之間，哪種是愛，哪種又不是呢?

這是一部只負責提問，卻不負責提供答案的電影。它充滿了混沌和溼氣，某個瞬間，你無法再命名那被稱之為「愛情」的東西，究竟是出於責任還是慣性？是厭惡還是柔情？是麻木還是溫馨？

愛可以言說，卻不可定義。它脆弱易逝，我們卻非要把它抓進「永恆」的牢籠裡。

這部電影好就好在這裡，它讓你看到生而為人的卑微、掙扎、徒勞無功，看到情慾裡無可避免的生猛的動物性，同時又在越過雷池的前一秒鐘，看到一盞突然被打亮的道德的柔光。在這進退失據中，愛情成為了理想，生活永遠在別處，但我們卻從未放棄抵達那永遠不能抵達的彼端。

《被光抓走的人》這部電影，都以為不可信，其實，在沒有那道神秘的光經過之前，許多人的心裡早已生出萬般疑惑，有愛或無愛？是真或是假？或長或短？誰又說得清楚呢？

1、世上從一而終的事情本就很少，何況是人與人之間的感情和生活。變化才是唯一的真理，期望永遠停留在當初的可能性幾乎為零，要麼是死了。

2、愛與不愛也是要以發展的眼光來看待，時間向前走了，周圍的環境變化了，人的歲數變大了，思想複雜了，能力不一樣了，自己抱殘舊守，不提升，不進步，是沒有前途和愛的。愛不是固定不變的，也會與時俱進，也要不斷成長，也可能趨利附會。多年前許下的紅薯管飽，如今的男女可能更喜歡花式快餐。誓言裡不會背叛的男女，可能擋不住過去不曾想象過的紅男綠女。

3、只要不是渣男渣女，隨著時光、見識和心性而變化的男女，沒有大奸大惡之分，只是追求和審美變化，是因為曾經喜歡的那個人跟不上節拍了。這算不上什麼大逆不道，只是心性沒有抵禦住變化，忠貞的愛情只是過去的誓言而已。

4、環視周遭，有始有終的愛情將會越來越少，一切都隨著新生事物的短期化現象而變化，堅貞不渝的人們慢慢感覺生存困難。神話般的愛情漸漸成為傳奇故事，作為時代烙印或是天方夜譚講給後世聽。

傳銷是各種謊言可以讓世界上好多人深信不疑，被世界識破曝光抵制後，會有很多人看清本質不會上當。光也一樣，沒被識破前，很多人蜂擁而至，深陷其中，大學生教室高階白領平民百姓世界各國各色人等都深陷其中。這個世界有好多的光，各種各樣，變著法的光，千奇百怪的光，甚至一種光能基因突變成無數種光，都靠官方來打假，那是道高一尺魔高一丈，無窮無盡。人性即是如此，這道光你懂了，不會買，同樣一道光稍微加工一下，就變成了十道百道千道你不懂的光，有很多道你無法鑑別，無法躲避，註定中招。都說歷史是有輪迴的，可以重複的，以不同方式重複的。人不也一樣嗎，沒有人能逃避。 黃渤最後在賓館的自白，說了很多人都有過的齷蹉想法，我覺得是本片最大亮點，一部影片，能有一兩句真正揭示人性，面對人性的臺詞就算是還不錯的了，況且本片又揭示了，面對未知不管是好是壞，泥沙俱下，任誰都無法獨善其身，大家還是修煉火眼金睛，看清本質吧。

黃渤扮演的中學老師武文學，就心存那種中年之後的無力感。評職稱找關係的無力，夫妻感情的無力，同學酒席間辯解要面子的無力，為人父為人子的無力，想用出軌來報復妻子莫須有的背叛，更是無力。這種無力，實則是一種生存的無奈，被生活的巨浪推著往前走，走著走著就迷失了方向。 王珞丹演的李楠，原本，生活裡所有的碎屑都被她精心地掩藏在都市女性的外表下。然而一道白光的出現，她的丈夫隨之消失不見。據說，只有相愛的人才會被光帶走，這樣看來，李楠比黃渤和譚卓飾演的夫妻的處境更窘迫，如果說他們是不相愛的一對，那麼，李楠就是一個"被愛拋棄"的可憐人，她努力維持的精緻、她最後的自尊，被一下子擊得粉碎。那道光代表了“上帝”，它給人類開了一個玩笑，帶走了一些人，卻無意間攪亂了人類的“思考”，只是這“思考”並沒有開玩笑。

《被光抓走的人》這部電影，都以為不可信，其實，在沒有那道神秘的光經過之前，許多人的心裡早已生出萬般疑惑，有愛或無愛？是真或是假？或長或短？誰又說得清楚呢？

1、世上從一而終的事情本就很少，何況是人與人之間的感情和生活。變化才是唯一的真理，期望永遠停留在當初的可能性幾乎為零，要麼是死了。

2、愛與不愛也是要以發展的眼光來看待，時間向前走了，周圍的環境變化了，人的歲數變大了，思想複雜了，能力不一樣了，自己抱殘舊守，不提升，不進步，是沒有前途和愛的。愛不是固定不變的，也會與時俱進，也要不斷成長，也可能趨利附會。多年前許下的紅薯管飽，如今的男女可能更喜歡花式快餐。誓言裡不會背叛的男女，可能擋不住過去不曾想象過的紅男綠女。

3、只要不是渣男渣女，隨著時光、見識和心性而變化的男女，沒有大奸大惡之分，只是追求和審美變化，是因為曾經喜歡的那個人跟不上節拍了。這算不上什麼大逆不道，只是心性沒有抵禦住變化，忠貞的愛情只是過去的誓言而已。

電影《被光抓走的人》主要講述了一道奇特的光降臨地球籠罩城市，一部分人被光抓走，傳言這些消失的人都是相愛的人，而留下來的人們既要探尋真相，又要直面自我的故事。

《被光抓走的人》是由董潤年編劇並執導，黃渤、王珞丹、譚卓、白客、黃璐、宋春麗、文淇領銜主演，丁溪鶴、李嘉琪、呂星辰主演，焦俊豔、李倩、李誕、王菊友情出演，黃覺特別出演的現實主義愛情電影。

黃渤飾演的中年老師武文學拼命證明自己與妻子之間的愛情沒有消逝，卻意外在一段婚外情中進退失據，王珞丹飾演的都市白領李楠即將離婚，卻意外撞見一個又一個丈夫的小三，讓她重新認識了那個男人，白客飾演的筷子為一個同性愛人的死，義無反顧地交付自己，還有王佳一對父母的反抗

導演採用非常工整的表述，從一開始的角色採訪，開門見山“你相信愛情嗎”到四個主人公不同的現實遭遇，再到結尾那個一家人做飯的長鏡頭，告訴你，這世界上有真愛，但沒有唯一的評判標準，也沒有標準的答案，平平淡淡的煙火氣才是真愛的本質。

《被光抓走的人》是由董潤年編劇並執導，黃渤、王珞丹、譚卓、白客、黃璐、宋春麗、文淇領銜主演，丁溪鶴、李嘉琪、呂星辰主演，焦俊豔、李倩、李誕、王菊友情出演，黃覺特別出演的現實主義愛情電影。該片講述了一道奇特的光降臨地球籠罩城市，一部分人被光抓走，傳言這些消失的人都是相愛的人，而留下來的人們既要探尋真相，又要直面自我的故事。該片於2019年12月13日在中國上映。 >>>神秘的光照到世界多個地方，導致很多人消失了。

人們逐漸發現，消失的都是一對對有真愛的人。武文學和張燕本來是模範夫妻，但都被留下了。他們不由得開始懷疑相互之間的愛情 首先這部作品我先說黃渤老師。 黃渤老師真是多才多藝把整部電影展現的非常完美。再者這部電視體現人性的醜陋的一面。互相猜忌懷疑。至於被光帶走的人就是有真愛的。人與人之間沒有任何親情愛情可談了。包括朋友之間都互相傷害。這部作品反映了一些社會上的真實寫照。 我認為這部電影揭示了虛假 無情 的人性

一道光，帶給四條主線人物的考驗各不相同。對武文學來說，這是愛情與生活兩相難抉擇的問題。對李楠來說，這是尋找自我的冒險。對劉佳一來講，這是轟轟烈烈不死不休的虐戀情深。

　　對筷子來說，這是一個不能說的秘密。四組人物，在一道光的陰影中各自猜忌、懷疑、傷害，光並沒有給人們任何解釋，它只是將人們內心最卑劣的角落揭示在眾人的目光中，迫使你去面對人性的惡，直視內心的慾望，我最喜歡的是導演最終讓這四組人物以各自不同的方式達到了釋懷。

　　相對來說，我最喜歡的是白客扮演的筷子，那種不必言語的情愫，以及報仇得逞的快感，他把自己的秘密藏在心裡，以內斂的表演呈現給觀眾，這是電影最動人的光彩。

電影《被光抓走的人》講述的就是這樣一個發生在假定情境中的故事，看似荒誕離奇，但從中映射出的角色動機和行為，甚至是社會規則的結構與重建，卻最為真實。黃建新評價影片第一次成功運用了現實主義的方法，進行了靈魂的拷問。

看起來，《被光抓走的人》是一部愛情電影，但其實它也是一則寓言電影。影片在愛情母題的基礎上，還融入了更多更深邃的內容表達，在型別市場做出新的大膽嘗試與突破。首映禮觀影結束後，很多觀眾紛紛稱讚影片“是對現代人的一個警鐘”、“是實實在在的生活與愛情的交織”、“時代需要這樣敢於坦誠相對的電影”等等。

在當下大家更多追求物質生活，急著往前走，而無法認清自身情感狀態，更無法瞭解自我的社會環境下，這樣的電影或許正是我們需要的。

“腦洞大開”現出神秘光照，實力卡司詮釋愛情真諦。

一部分人憑空消失，傳言說消失的都是相愛的人，被留下的則被扣上沒有“真愛”的帽子。於是，懷疑、猜忌、試探、甚至是背叛，開始在留下的人之間慢慢發酵。

拋開對這一愛情話題的思考，不得不說，這樣的設定真是足夠腦洞大開，當然也足夠新鮮有趣，讓電影有了充分的戲劇表現空間。

“如果全世界都被神秘的光籠罩，很多人消失，被光抓走，剩下的人會怎樣？這個世界會發生什麼？

從影片最終的呈現效果來看，這種選擇是多樣的。“留下的人都是沒有愛情的”——面對這場老天爺定下的“真愛標準”，很多人也慢慢陷入這場審判漩渦，這其中，有一直過著模範生活的中年夫妻，有面對老公出軌的妻子，情人消失的小三，不顧家人反對偏要在一起的年輕情侶，還有為愛不惜改變自己的中學女孩...他們或者選擇報復與背叛，或者以死證明自己的愛之清白，又或者荒誕地聯手，尋找愛人消失的真相，更準確的說應該是尋找“愛人的真愛”。與此同時，整個社會也因這一突發災難的降臨發生了規則和邏輯上的轉變。而為了適應新世界的生存法則，有的人開始打著“光的擦邊球”，極力證明自己的真愛。可以看到的是，在愛情的主型別之外，《被光抓走的人》還融入了更具批判和荒誕色彩的現實主義型別特色，在華語電影型別市場做出了新的大膽嘗試，藉此映照出整個集體社會的不同愛情形態，呈現出一個時代的愛情眾生相。而從故事外殼的精巧設定到多條故事線索的齊頭並進，影片本身也被賦予了更多層次感。

與此同時，透過影片對不同年齡層愛情群體的刻畫，我們多少也能從中看到自己的影子，從而產生強烈的情感共鳴。比如陷入愛情時的不顧一切，甚至不惜改變自己，只為成為對方喜歡的那種人的樣子。這不是一個真實的社會故事，但影片對愛情這一情感話題的那種抽絲剝繭式的解剖，那種看似荒誕卻又無比真實的細膩刻畫，卻又不由得讓人背後發涼，簡直是今年最令人細思極恐的愛情寓言電影了。其實，不管留下的人如何驗證真愛，如何探尋真相，這一番撕扯背後的本質，說到底都是大家對完美愛情本身的期許，正因為期待和相信，所以才不容許這份感情帶有任何瑕疵。而這一番過程其實也是認知愛情、瞭解自己、並與自己和解的。