電影《被光抓走的人》主要講述了一道奇特的光降臨地球籠罩城市，一部分人被光抓走。

傳言這些消失的人都是相愛的人，而留下來的人們既要探尋真相，又要直面自我的故事。武文學和張燕本來是模範夫妻，但都被留下了，他們不由得開始懷疑相互之間的愛情。

你好，很高興回答你的問題，由黃渤與王珞丹主演的電影《被光抓走的人》該片的創作靈感來源於導演董潤年的腦洞：“如果有一道神秘的光把一部分人抓走，社會的平靜與法則被打破，我們該怎麼辦?” 帶著導演的腦洞，電影裡的問題也得到解答，電影更傾向於愛情科幻片。

　　作為一部高概念的電影，製作方對生活的體驗和洞察細緻入微，尤其是黃渤和譚卓這對中年夫婦，柴米油鹽早已熬幹了激情，婚姻的維繫更多是種麻木的慣性，卻禁不起多少審視和刺痛。他們會為了面子作假，可諷刺的是其他人也不會當真，畢竟同學聚餐時滿坑滿谷，似乎也沒誰被光抓走。愛情從來都是一種抽象、看不見，摸不著的感覺，人們也無法從行為上判斷兩人是否相愛，所以，在電影中，光就莫名成了檢驗愛情真偽的一個方法。被留下來的人不再相信自己的內心，也不再相信自己的戀人，這是電影光作為對愛情考驗的一個存在。

　　相比之下，王珞丹和黃璐這條線則更加灑脫。既然男人不可信，那愛情就更不可信，人，終歸還是愛自己更多些。而再年輕些的白客、焦俊豔、那對情侶，甚至是未成年的文淇，則仍處於相信自己能把握愛情的門檻上，這道白光與其說是點醒了他們，不如說是給了他們一個預判的機會。如此多不同年齡、經歷的人站在人生交叉點上，總有一款能滿足觀眾的代入感。雖然導演最後給出了一個迴歸家庭的溫暖結尾，但顯然他更樂於在前面兩個小時裡解剖愛情眾生相。

　　每代人對於愛情都有自己的理解，寧靜的生活因為一道白光而發生了改變。相愛的人都會消失掉，那留下的情侶還相愛嗎。電影相比也是文藝的，渤哥將小人物的苦楚演繹給了觀眾。作為超現實題材群像電影還是比較有驚喜的，每個角色都在同一緯度裡接受愛情的拷問，發揮可圈可點，總體而言非常享受，邊看邊思考。

　　電影設定很有意思。光是上帝視角，你以為它存在。它抓走有愛的人，留下混亂不堪的互相猜忌。其實它無形，珍惜眼前，莫抓虛無。愛情除了瑪麗蘇還有諸多殘酷問題剖析。近年少見的愛情寓意電影，看完審視現實，思考並相信此刻擁有。黃渤文淇黃璐，藝術標配。譚卓內放的表演方式，表現不俗。

　　一道光，帶給四條主線人物的考驗各不相同。四組人物，在一道光的陰影中各自猜忌、懷疑、傷害，光並沒有給人們任何解釋，它只是將人們內心最卑劣的角落揭示在眾人的目光中，迫使你去面對人性的惡，直視內心的慾望，導演最終讓這四組人物以各自不同的方式達到了釋懷。雖然每人對愛情的看法和標準都不一樣，但愛情本身卻是永恆動人的旋律。

　　電影的每個情節都很真實，很直觀地表現了平淡生活中愛情的樣子，愛情是在不經意間的一絲一毫的小細節，愛情也是人生中大是大非的評判官，愛情很是每個人心中最深處的渴望。所以，不論事實如何，我們應永遠相信愛情!

　　你有和自己相愛的人嗎?你們之間的愛情，是真實純粹的嗎?當有一天世界上所有真正相愛的人全部消失，你是否會被留下?你的伴侶有沒有可能留下?如果你們都被留下了，你們如何整理自己被撕開了遮蓋布的生活?

　　《被光抓走的人》講述的故事其實並不複雜。一束神秘的光照到世界多個地方，導致很多人消失了。

　　但是人們逐漸地發現，消失的都是對對方有著有真愛的人。

　　故事中有幾段不同的感情線，但最主要的一條是武文學和張燕，這對人們公認的模範夫妻在白光照射後被留下，兩人結婚近20年，有一個活潑可愛的女兒，他們也努力工作，共同建設家庭，沒有做對不起對方的事情，在一些事情上兩人相互幫助和扶持，面對比較重要的決定時也互相尊重。成為了身邊親戚朋友最為羨慕的一個家庭。

　　但是光來了，他們被留了下來。於是他們假裝沒有發生什麼，繼續過著他們平淡的生活，假裝對伴侶有著和之前相同的愛情。

　　在他人的質疑下，他們從一開始的一遍遍解釋，到最後不得不撒謊、向他人講自己的家事，證明自己和另一半的愛情。可是在反反覆覆的折騰、親戚朋友的質疑中，兩個人的感情也發生了變化，不時的爭吵下關係開始有了隔閡，在虛無和迷茫中甚至開始嘗試道德底線的試探。

　　一束光，把藏在相愛的虛假外殼下的兩人抽離至了陽光下。曾經在暗處翻滾的情感變化，也被強行地裸露了出來。

　　影片中還提到了很多人在光束照射過後的生活處境。

　　李楠作為一個獨立女性，雖然內心深處不想離婚，但是因為自己的"獨立"，她不得不強作鎮靜和出軌的老公離婚。

　　但是在離婚時沒有等到丈夫，等到的是來向她要人的小三(黃璐飾)。李楠在一瞬間的得意後，告訴小三丈夫一定是和別的女人一起消失了。但是沉迷於感情的小三堅信男人只會和自己一起消失。於是在兩個女人較勁的拉扯中，有了同樣的目的，共同找出了更多和丈夫有過關係的女人。

　　但是到最後，丈夫的屍體被找到，兩人才知道他是真的出了意外。丈夫到底愛誰，也不得而知了。獨立的李楠，在葬禮過後走到海邊，慢慢地蹲下，痛哭起來。

　　除此以外，電影還展示了另外兩條故事線:為了證明自己是真的愛女孩，男孩成了植物人，女孩在病床前大哭:"為什麼我們可以為彼此死去還不能證明我們是真愛?"以及另一個故事線，主要人物是白客飾演的筷子，和消失的男性朋友秦山。

　　這也許就是這部電影魅力之處，極富科幻意味的白光照射後，現實變得更現實。魔幻過後，現實主義的事情更為清晰和刺痛。究竟什麼是愛情?這四條有著相同遭遇的故事線，最後匯成了對愛的本質探討。

　　在影片的結尾，武文學和張燕在爭吵後沉默許久，重歸於好，在小廚房裡安靜地準備晚餐。

　　生活中的一地雞毛總會把熱烈和激情淘洗地褪去了顏色，短暫的白光之後，平靜、平凡的漫長生活還在繼續。白光改變了什麼，但又好像什麼也沒有改變。

　　影片在最好好像並沒有告訴我們什麼高深的道理，主角的選擇也並沒有對自己的原有的生活有太多顛覆。一切遮蓋布被扯去後的疾風暴雨，都還是慢慢地歸於安靜與平凡。

　　也許最後影片想要告訴我們的，愛的本質，其實就是柴米油鹽中的溫情和樸素。

第一遍沒怎麼看懂，第二遍看出的是人性。

人心不能測啊，否則你會發現身邊的人都沒有你想象的人性的。

答:， 我從不同夫妻之間人的相處久了後就只殘剩親情，儼然愛情是需保持活性的，一旦家庭中要是湮沒了愛情僅留親情的話，豈不就是我們深陷此時代的輓歌和悲慼嘛！抑或是被諦視為一種人與人之間啞語的失態，所迸發出各類無法逾越和固守的行徑嘛！譬如，流氓的報復、奪權上位的情人、夫妻兩之間的背叛局面，而下之的這所體現的是人性醜陋的一面。

如果一道突如其來白光，將相愛的人成雙成對地被抓走了，然後遺留下來的全都是無愛的人，而你就是其中一個，往後餘生，你該怎樣面對生活，面對你所謂的愛人？

沒想到，年末竟然出現了一部這樣飽含隱喻而富有深意的情愛片。導演董潤年編劇出身， 開篇便提出了這樣一個看似荒誕，實則讓人深思的命題，可見他筆力不凡，創意十足，直戳人內心深處。原以為《被光抓走的人》與大多數的情愛片一樣的俗不可耐，或是荒誕至極的科幻片，看到最後才明白了導演的用心良苦。

本片是以科幻為外殼，以探討愛情的本質為核心。劇情好比手術檯上的解剖刀，將生活中看似真摯的愛情，一層一層地解剖開來給你看，看它的結締組織，看它的病理形態，看它在現實生活中最脆弱的一面。人與人之間應該怎樣相處，怎樣相愛，相愛的兩個人如何才能長久？電影揭示了生活的真實面面貌與滋味，或許從本片中，你可以找到答案。

中年夫妻之間的愛情，真的被時間熬幹了嗎？

電影中，黃渤和譚卓飾演的正是這樣一對中年夫妻，夫妻二人關係看似很和諧，很美滿，但神秘的光來了，帶走了所有相愛的人，而他們卻留了下來，怎麼辦？是董學武自己不愛妻子了，還是妻子不愛自己了，又或許是兩人都不愛對方了？這是電影中的幾個故事裡最尷尬，最諷刺的場景。

董學武（黃渤 飾）起初不懂，懷疑、探尋、挫敗、迷茫，他想拼命想要證明自己的清白，卻越抹越黑，白光猶如審判者，事實便擺在眼前。痛苦中，一次次自省之後，終於有勇氣直面自己的內心。這道光對他的審判是：礙於自身面子，忘卻珍惜枕邊人。

現實生活中，又有多少這樣的中年夫妻，愛情變成了柴米油鹽。男人變成油膩大叔，女人會疏於打扮。激情褪去，在愛情面前，他們厭了倦了。最後為了保全自身的尊嚴，親手將對方推向絕望的邊緣。世間最痛苦的事情，不是你不愛我，而是我自欺欺人。愛情對於人生到底意味著什麼？尤其對於中年家庭生活，片中，從董學武身上我們可以找到答案。

經過七年之癢後，你不愛我了，那你現在愛著誰？

電影中，王珞丹飾演的李楠，她與丈夫結婚七年，因為小三的介入，這段感情走到了盡頭。兩人在離婚之際，突然的一道白光出現，帶走了丈夫，而李楠卻被留下來了。李楠百思不得其解，你不愛我了，那你現在愛著誰？於是原本水火不容的原配與小三共同開啟了一段尋“夫”之旅。

電影中，離奇荒誕之處就在於此，站在對立面的兩個女人，因為白光的出現，明白了一個事實。然而誰能想到，原配與小三竟然可以並肩行走，同桌吃飯，甚至讚美對方的大衣多好看……然而這不是重點，重點是那個男人到底現在愛著誰。

李楠帶著這個問題，一路探尋，她不是想要挽留什麼，想要追求什麼，而是在探究事實，從而找回自我。最終，李楠卻發現，丈夫自始至終一直都是愛自己的。愛的餘溫還在，李楠也找回了真正的自我。原來結婚七年，李楠活成了老公喜歡的模樣，卻弄丟了真正的自己。那道白光，不是審判李楠，而是一種對李楠的救贖，讓她找回自我，活出屬於自己的人生。

那道白光是什麼，究竟有怎樣的現實意義？

如果一道奇怪的白光把相愛的人帶走了，世界將發生什麼？那道奇特的白光又是怎麼回事？我不知道，導演也不知道，一個從現實引發的腦洞大開，到最後迴歸到現實，隱喻的背後，一直在拷問的是人心與人性。那道白光就好比是潘多拉魔盒，將人們偽裝與謊言的外衣撕扯開，露出人們最真實的一面，其實真正的審判者其實是觀眾自己，在現實生活中，雖然沒有那道白光，但在我們心中，審判者無處不在。

好的電影，只需寥寥數語，即能啟迪人，讓人反思，讓人醒悟，這也是電影的魅力與藝術所在。但是讓人意料之外的是，《被光抓走的人》最初在豆瓣上評分是7.8分，隨著電影的放映，人氣與口碑開始持續下滑，現在竟降至7.0分。明明是一部寓意深刻，飽含真理的好電影，評分竟然如此低下，只能說：一千個讀者就有一千個哈姆雷特。但俗話說得好，不以票房論英雄，雖然被低估了，但實際是最好的證明，好作品永遠不會過時。