影片中的光其實就是費爾巴哈。白客的角色名叫筷子，筷子，只有兩跟一模一樣的才能湊在一起，需要嚐盡人間酸甜苦辣。

影片一共講述了10對男女，每兩對為一組，講述了5對相對立的愛情價值觀，也就是10對可憐人，10對價值觀。王珞丹&小芬:獨立&依附。筷子&研究員:單向&雙向。劉佳一&父母:形式&實質，等等。

片中引用了費洛伊德和薩特，但其實，同時代的另一位哲學家才是故事的開始。費洛伊德:本我，自我，超我;薩特:他人即地獄;費爾巴哈:人沒有物件，就沒有價值。

每個人對愛情都有自己評判標準，它並沒有一個統一標準的答案，所以，一束光，能成為鑑定愛情的標準嗎？顯然，結尾的表現也告訴我們，不能！

只是這一道光，它帶走了所謂真愛的一對，讓留下的戀人和夫妻。於是，這時人的本性就開始暴露，互相猜疑，怎覺得對方不夠愛我，甚至背叛。

當沒有了荷爾蒙的衝動，生活歸於平淡，只剩柴米油鹽的時候；

當過了最初激情四射，愛的死去活來的時候；

當開始互相猜忌，無話可說的時候；

這時候愛情，比起年輕時候的浪漫來講，更多的是一份責任，是一頓晚飯，是兩個人在一起是還能互相信任，能夠給對方帶來安全感，亦是你我之間可以毫無顧忌地說出心中心裡話。為你，為了彼此，仍能拒絕身邊誘惑，問心無愧地向你坦白，情願和你繼續一起做飯，平淡到老，這就是愛情。愛情無法去定義，平淡是種愛，爭吵也是種愛，陪伴就是最長情的告白

老人們常說：他們那個年代的東西用壞了，會拿去修，然後繼續使用，而當代年輕人用壞的東西，只會扔掉然後重新買一個新的。在當代這個喧囂浮躁的社會里，離婚率非常高，因為感情也像是物品一樣，壞了就扔了，離婚了，哪怕他們只是因為生活中的一點瑣事。

當看到影片最後武文學和愛人相擁而泣時候，讓我對愛情有了一定的概念，我認為愛就是能坐在一張桌子吃飯還能其樂融融，在平常的日子裡，我們要學會包容對方，信任對方。愛情其實並不能一直保持轟轟烈烈，它更多的是平平淡淡，能和自己一直過日子，並不嫌棄你的人才是真正愛你的人。

它也許會是你身邊任何一個能影響到你的人、第三者、你的父母以及朋友等等，我們要坦誠相待而不是一味的猜疑試探，坦誠的信任和坦誠的溝通，在愛情的道路上才會越走越遠，不然它會把你們打的遍地鱗傷。柴米油鹽醬醋茶才真實，平凡皆可貴，且行且珍惜。

《被光抓走的人》是由董潤年編劇並執導，黃渤、王珞丹、譚卓、白客、黃璐、文淇、宋春麗主演，焦俊豔、黃覺友情出演的現實主義話題電影。

何為幸福，幸福就是牽著一雙想牽的手，一起走過繁華喧囂，一起守候寂寞孤獨；就是陪著一個想陪的人，高興時一起笑，傷悲時一起哭；就是擁有一顆想擁有的心，重複無聊的日子不乏味，做著相同的事情不枯燥。只要心中有愛，我們就會幸福，幸福就在當初的承諾中，就在今後的夢想裡，就在你身邊.

影片劇情

如果有一道神秘的光把一部分人抓走，社會的平靜與法則被打破，我們該怎麼辦？”從而衍生出這麼優秀的一部劇本！

一個結論逐漸生成：被光抓走的，都是有真愛的！

“那麼我們呢？”剩下的人們如何面對這個結論？

原本以為自己愛得深沉。過得幸福的人，現在成了笑柄。

原本就心知肚明自己沒了真愛的人，開始得意起來。

還有那些以為自己並不需要愛的人，抑或正在熱戀正在為了愛情與父母家庭等世俗做鬥爭的人。

當他們經歷這一次莫名但權威的“審判”之後，他們的否認和不甘，他們的接受和妥協，他們的自我毀滅和救贖.......

天地不仁，眾生皆苦。

然而生活終將為自己找到出路。

如果事件發生在你的身邊，你是會選擇自我救贖還是自我毀滅？

人生總有那麼多無奈，可還是有那麼多愛的幸福，所以，用一顆感恩的心去看待你的愛人吧，不管他是不是在你的身邊。愛情，最好是能並頭齊進。天平傾斜的時候，兩個人，不應該是爭執感情砝碼的輕重，不應該是驕縱所被寵愛的。若要愛的幸福，兩個人，付出對等的愛，善待對方的愛。尊重，自由，愛，永遠，兩個人都將會是愛情共同的贏家。愛不是用來制約對方，也不是用來打敗對方的。但，愛是一種力量，愛是一種宏博、柔韌、持久、堅強的力量。男女之間，並無高下可分，誰更優秀過誰，誰更愛誰，誰更付出多一些。這些都無關緊要。在此之前，你愛過多少人，在此之後，你還將愛多少人？過去的無從計較，未來的無從預知，唯有今朝，你是否一心一意，相守著這份在世俗中毫無功利的感情。

有創作故事經驗的朋友很清楚，靈感往往是從“如果……會怎麼樣”這樣的一個簡短問句開始的。隨後，創作者會不斷想象，挖掘“會怎麼樣”的各種可能性。這個簡短問句放在電影簡介中會很有懸念，讓觀眾好奇“光代表什麼？為什麼人會被光抓走？誰會被光抓走？留下來的人要怎麼辦？”等。我覺得這個腦洞大有可為，這是電影的閃光點之一。如果按照《救貓咪》的故事題材劃分，《被光抓走的人》本可以往“如願以償”型的魔法故事發展，也即將神秘的光視為魔法，並講述主人公如何因這個魔法而得到教訓的寓言式故事；也可以往“麻煩傢伙”型的故事發展，將神秘的光視為一場災難。但從最終效果來看，《被光抓走的人》給人一種「想象力匱乏」的印象

電影中甚至還用了“量子力學”和“量子糾纏態”來試圖解釋“白光”，對“遇事不決，量子力學”這個梗都爛熟於心的21世紀觀眾來說，這個笑果在影廳的效果真的是“瞬間爆炸”。當然本片笑點之密集根本無法一一列舉出來，更難能可貴的是每一個笑點都是和人物所處的環境緊密結合，簡單說就是笑點非常生活化，充滿原創性，簡直是把無數真實的生活場景鮮活的展現在熒幕上。契訶夫曾經說過，去展示而不要去講述。《被光抓走的人》完美印證了這一藝術論斷的正確性並進行了實踐。“真實感”和可“笑”是觀看電影前期帶給人最明確的感受，當時我的腦袋飛速旋轉，大致已經想好了一個短評——用荒誕的形式講述現實的內容，用零散的片段闡述凝練的主旨，用喜劇的外衣披裹悲劇。看完了之後，我只覺得，媽的，不能這麼寫，不是因為不對，而是因為太少，這些評論只囊括了影片的冰山一角。

　　“白光”作為不可操控、不可琢磨之最高力量的代表，或者說是最高力量的一種象徵，照進了人們的生活，彼此相愛的人全都消失了。「在夜深人靜的時候，捫心自問，我們這些被留下的人，究竟是可憐人，還是騙子。」這是片中李誕的話。這束光照進了片中四個主人公的生活，這被留下的四個人，代表了四種愛的困境。

電影講是一些人突然都消失了，剛開始可能就在你身邊上課，吃飯，打車，但是一道光到來，突然之間都消失無影無蹤，城市裡消失的人越來越多，科學家就在那研究到底是什麼人才可以被這道光帶走。

後來經過科學家對比研究和大資料分析，原來消失的人都是一對一對的，也就是說，有愛情的人才被光帶走了。

那麼活下來的人，就是沒有愛情了的，夫妻之間的猜忌，情人之間都在懷疑你愛不愛我，如果愛我，為什麼你沒有消失，如果不愛我，為什麼我們又在一起？

裡面講了很多對情侶和夫妻的故事。每一對都是當下婚姻愛情的一個縮影，如果從我樹洞裡的案例來對照一一解讀，也是蠻有意思的事情。

如果從裡面男性的角度來解讀，你會發現男人的性有很多個維度，每個維度可能都代表每一種男人，而有些男人每個維度都會涉及到。

2

第一個維度：從來不認為自己有錯的男人。

黃渤飾演的武文學。中學語文老師，勤勤懇懇，兢兢業業，準備評高階職稱，有一個十多歲的女兒，和妻子（譚卓飾）的關係不冷不熱，剛開始出現兩個人的畫面的時候，武文學還沒脫衣服和妻子做了一場愛，可能會是最近幾個月的一次性愛了，整個性愛過程兩個人明顯沒什麼樣的情感互動。

這道光帶走了武文學學校的很多人，他班裡的學生，還有校長都被帶走了。他被學生點醒，被帶走的人都是有愛情的，沒有愛情的人都留下了。他開始懷疑自己和妻子的感情，兩個人沒被帶走，說明已經沒有愛情了，夫妻多年原來是沒愛情。

他很抓狂，但是又不想讓別人知道，他和妻子是沒愛情的，就花了兩百多，製造了一張假照片和假車票，讓妻子撒謊說，那道光到來的那天，她去了其他城市，並不在自己的城市，用此來證明兩個人還是有愛情的。

在評職稱的時候，校長沒把名額給他，因為覺得他婚姻有問題，是沒愛情的人，這時候他開始失衡了，為什麼我沒愛情就職稱都不能評了。他開始察覺了妻子的異樣，有人發簡訊給妻子，擁抱的表情，加上曖昧的語言。武文學找到這個男人叫做趙鋒（黃覺飾演）。

他認為是趙鋒的出現，所以才讓他妻子對他沒有感情了。所有的問題都是妻子和趙鋒的。他質問趙鋒是否和他妻子有越規行為的時候，趙鋒讓他反思自己，因為你們的感情出了問題，所以才讓你妻子找到他這個出口，如果不是到絕望的地步，他妻子也不會尋找這個出口。但是武文學認為沒自己任何問題，都是趙鋒和妻子的錯誤。

回到家後，武文學收到了對自己愛慕的年輕女老師簡訊，說愛慕他很久了，這道光讓她覺得不能再隱藏自己的愛情了，然後對武文學表白。武文學想著妻子的背叛，他也想報復妻子，就訂了酒店房間等著愛慕自己的女老師。在等待女老師到來期間，他想過逃走，但還是被女老師剛好堵在樓道口。

但按照劇情的發展，兩個人肯定不能發生關係，因為發生關係這電影就不能上映了。武文學在一陣掙扎之後，還是離開了酒店，回到了家裡。

我相信在婚姻當中，武文學這樣的男性應該是最多的，在婚姻裡面你不能說他有錯，他是沒任何的錯，當然他也不認為自己有錯，所以一旦發現自己的妻子有一些異樣的時候，他首先會把所有的責任都推給別人。

在性上，你也不能說他沒有，但肯定會很簡單和傳統的完成，在家庭生活上你也不能說他不負責，但是你並不能看到多少的創意。在情感上你不能說他不豐富，譬如對年輕的女老師他也有些心動，但是他並不會選擇這女老師。

如果婚內的妻子對情感的需求並不濃厚的話，那當然是可以很簡單的生活下去，但如果情感稍微細膩一些，很可能就讓這婚姻變成死水，或者情感上出現問題。

其實，武文學的妻子和趙鋒並沒有實質性的關係。最後武文學那一句，我愛你，更像是劇情的需要。

而實際上更多的婚姻關係裡面，像武文學這樣的男性，不會認識到自己的婚姻有什麼問題，那句我愛你，估計一輩子都不會說出口，因為他的情感表達和性的表達，都是最傳統，當然也可能最無趣的方式。

但是這樣的男人也可能有一個好處，那就是讓家庭的存在很安全，因為他應該也不會想著離婚什麼的。

3

第二種維度：用不同的女人滿足內心需求的男人。

這是一個電影裡面永遠都沒出現的人物：胡建平。李楠（王璐丹飾演）的老公。一道光之後，胡建平消失了。在民政局等著他去辦離婚的李楠，並沒有等到他。胡建平的情人何曉芬找到李楠，認為是李楠把胡建平藏起來了，因為胡建平說過，要愛她一生一世。

李楠和何曉芬的風格，截然不同。李楠穿著體面大衣，什麼時候都一絲不苟，都市精英白領，而何曉芬穿著劣質的絲襪，家裡也掛著很劣質的情趣服，但是何曉芬說，自己可以給胡建平很好的性愛，所以胡建平迷戀她。

但是兩個人也都納悶，胡建平到底是和誰一起消失了？誰才是他真正愛的人。兩個人一起去尋找。從胡建平的銀行轉賬上，找到了胡建平的初戀，穿著很普通的居家女人，胡建平是給他轉過很多錢，但她也否認自己和胡建平有很深的關係。

然後再找到了另外一位胡建平的情人，這情人倒是爽快，說了胡建平很多很多隱秘的事情，說胡建平在她這裡是最輕鬆的，經常講笑話，逗她發笑，還給她講各種各樣的情人，包括找上門的正門妻子和第三者。

李楠就納悶，胡建平會講笑話，他在她面前從來都沒講過，當初選擇和她結婚的時候，胡建平說，就喜歡她這端莊大氣，一絲不苟的樣子，然後她就一直這樣的要求自己，沒想到自己的丈夫在別的女人面前，可以有很放蕩的性愛，也很能講笑話，但是在她面前只是一個嚴肅的丈夫角色。

何曉芬還想繼續尋找胡建平到底還有什麼樣的女人。但是李楠已經不想再尋找了，因為再找下，可能還會挖出更多的女人。其實胡建平並不是被光帶走了，而是出了車禍，被大貨車撞下了橋，掉到河裡死掉了。

類似胡建平這樣的男人，其實他內心並沒有愛，所以不會被光帶走的。

他雖然不愛她們，但需要她們：端莊淑女的李楠做妻子，性愛奔放的何曉芬滿足性慾，楚楚可憐的初戀滿足他做好人救助他人的一面，經常被逗笑的情人，可以讓他覺得自己有風趣，而且可以肆無忌憚的說出自己整個故事，而不被評判。

經常在樹洞裡收到，女人婚外情後發現男人又有了其他的情人，然後開始難受和抓狂，其實你也就是遇到這類男人而已，他需要不同的女人來滿足他內心不同的需求，別妄想讓他在你身上停留。

4

第三種男人：思維開放，只求享樂的男人。

現在這種男人越來越多了。黃覺飾演的趙鋒就是。雖然給的戲份很少，可能也是因為不敢深入探討這個話題。也就是開放式婚姻。

趙鋒是畫家，和妻子早就沒感情了，但是一直都不敢承認，然後各自外面都有情人，各過各的，彼此都知道，但還是躲躲藏藏的，維繫著表面上的家庭和諧。

直到這道光出現，兩個人終於都撕下了虛偽的面孔，接受了這種開放式的關係，還開了一個工作坊，讓有類似想法的人都參與到這個工作坊來。

趙鋒的妻子在講課的時候，電影裡有一個細節，趙鋒很自然的把手搭在一個女學員的肩膀上。也就是說他們已經默認了這種關係。但是這部分的戲份是最少的，之後一個鏡頭就過去了。因為我們不敢再深入探討了。

但在很多婚姻關係當中卻是真實的存在。也就是性方面的相對開放，但是婚姻方面還維繫著。彼此都不再虛偽的不敢承認婚姻無愛的事實。

在武文學找到趙鋒的時候，武文學總是認為是趙鋒的出現讓他的妻子有了不好的念頭，自己的婚姻才出現了問題。趙鋒說，因為你不敢承認婚姻無愛的事實。如果你承認了這個事實，那麼你就會撕下虛偽的面孔，讓自己過得輕鬆一些。

對於一年讀過上萬情感案例的人來說，從這部電影當中，可以看到編劇的野心，當然也可以看到其中的不足和束縛。

講的是在一個尋常的日子裡，世界各國突然出現了幾道奇異的白光，白光出現的城市當中，有許多人在眾目睽睽之下消失不見，在教室、在街道、在小賣店、在車裡……消失的人有一個共同的特點，都是一對一對的，他們彼此相愛，同時也說明，剩下的人雖然仍以情侶、夫妻的名義生活著，但並非真心相愛。

看完電影《被光抓走的人》就在想，到底愛情是不是應該被證明存在？白光照耀，相愛的人都被抓走了，仔細想想，這道白光不是真愛的標準與證明，它只是個虛妄的藉口，只能創造無意義的負面焦慮情緒，它逼著電影裡的一對對情侶蹂躪著自己視若珍寶的感情。其實平淡也是愛情。。。

電影《被光抓走的人》是由董潤年編劇並執導，黃渤，王珞丹，譚卓，白客，黃璐，宋春麗，等領銜主演。

主要用科幻的設定向人們丟擲了一個客觀的懸疑命題，將鏡頭焦距有哪些被剩下來的人開了個科幻腦洞。講述了一道奇特的光降臨地球，籠罩城市，一部分人被光抓走，傳言這些消失的人都是相愛的人，而留下來的人們既要探尋真相，又要直面自我的故事。

武文學和張燕在外人看來是一對模範夫妻，在接受檢驗真愛的“白光”審判後 ，夫妻二人均被留在城市之中，猜忌與質疑，也由此在夫妻二人之間徹底爆發。成為了這段婚姻的芥蒂，信任不在，婚姻關係面臨崩盤危機。

如果在我們的現實生活中缺失了所謂的真愛之人，那我們還能去全身心投入愛嗎？

電影裡選取了幾組情感物件，就像我們平常人要經歷的情感之路，有兩小無猜的小情侶，也有在經歷歲月蹉跎的洗禮後，逐漸失去生活激情的夫妻，神秘之光就像一個和契機和由頭，讓他們突然被剩下審視自己和身邊那個“愛”人。

電影的最後，佳一的領悟，讓我們看到：“她已經從這種愛的偏執中獲得解脫，除了愛情，還有其他更重要的東西，還有最關鍵的是她更堅定了自己和愛的人在一起的決心”。

很多在婚姻中的中年人，都會有所反思，都會想想自己的婚姻關係，若是有一天，這麼一道神奇的光落到了自己的頭上，自己和愛人，是會被帶走，還是會留下。

看完，有兩人極端，一是人性，二是愛情是否接的住考驗。 光照，是一劫，渡人也在渡己！每個人都在用自己的方式表現最真實的答案，光會過去，言論雖會推翻，但留下來猜忌的傷痕無法遮蓋！！！

《被光抓走的人》是由董潤年編劇並執導，黃渤、王珞丹、譚卓、白客、黃璐、宋春麗、文淇領銜主演，丁溪鶴、李嘉琪、呂星辰主演，焦俊豔、李倩、李誕、王菊友情出演，黃覺特別出演的現實主義愛情電影。該片講述了一道奇特的光降臨地球籠罩城市，一部分人被光抓走，傳言這些消失的人都是相愛的人，而留下來的人們既要探尋真相，又要直面自我的故事。

這個影片講述的是成年人之間複雜的愛情觀，以及不同的人對待自己感情不同的處理方式。劇中的光亦或許是指時間，經過時間的洗禮，人們才逐漸認清自己的感情狀態。

白客飾演的筷子是一個街頭街頭混混。面對這束審判愛情的光，筷子心事重重，發出了“我不相信愛情”的感嘆，這個被白光剩下的人在這座孤獨的城市中迷茫了。他拼命地尋找秦山，在發現秦山愛的不是他時，還是義無返顧的捅了那個小白臉。這是一種無果的愛情觀，我愛他，他即使不愛我，我也不怪他，為了他，我還是能義無返顧，但是，我不會過於糾纏，付出了自己最大努力就好。相反，在警察局的那個社科院的研究員，正好是另外一種愛情觀，在發現自己深愛的妻子愛的不是自己的時候，立即就把妻子給殺死了。他奉行的愛情觀是，我愛你你也必須愛我，否則我就要終止你愛他人的權利，這無疑是一種扭曲的愛情觀，但是不可否認，這樣的例子也不在少數。

王珞丹飾演的李楠，是一個被丈夫背叛的女人，丈夫在光出現時消失，卻被小三找上門，鬧得人盡皆知。其實她早知自己的婚姻名存實亡，但卻很在乎丈夫背叛自己的細節，想一探究竟，或許是不甘，用她自己的話說：我可以選擇和你一刀兩斷，也可以選擇繼續和你在一起，但這都不重要，重要的是，這是我自己選的。她要的，不過是坦誠相待，她是獨立的，不會死纏爛打，但是，你要讓她自己做選擇，感情是要互相尊重的，是兩個人的事。

而黃渤飾演的武文學，可能是大多數中年人的樣板。武文學在光照之後，一度在乎的是面子，他一直拒絕承認自己和妻子之間有感情問題，也曾一度把沒有愛情的責任怪罪在妻子的頭上，一直到黃覺提醒他。在發現妻子對他人訴諸衷腸後，也曾一度要實行婚內出軌行為，與愛慕自己的年輕老師。最後在賓館幡然醒悟，他懺悔了自己的齷齪與虛偽，意識到感情不是一個人的事情，自己是一個偽君子，所以老天才判他不及格的。懸崖勒馬，迴歸家庭，與妻子重修舊好。

這個影片其實是表達，人們面對經過時間洗禮後的愛情後，不同的表達形式。愛情是荷爾蒙的衝動，但經過時間的磨礪，我們才會逐漸揭開蒙面蔽自己的面紗，是否是真愛，面對註定要離去的人，我們應該作何抉擇。面對婚姻，重複每天的柴米油鹽醬醋茶，感情退卻變成親情後，我們是否可以不忘初心，忠貞不渝的守護自己的愛情和家庭，這都是我們需要經歷的考驗，願我們都能有情人終成眷屬，願我們都能不負當初牽手的那個人，一起走向白頭。。。。。。

最近剛好看了部電影《被光抓走的人》，是討論當下愛情，婚姻的問題。雖然編劇已經很用力了，但是估計為了考慮能順利上映，其實相比我樹洞裡的故事還是弱了很多。我邊看邊想，每個故事其實都可以更深入一些。

電影講是一些人突然都消失了，剛開始可能就在你身邊上課，吃飯，打車，但是一道光到來，突然之間都消失無影無蹤，城市裡消失的人越來越多，科學家就在那研究到底是什麼人才可以被這道光帶走。

那麼活下來的人，就是沒有愛情了的，夫妻之間的猜忌，情人之間都在懷疑你愛不愛我，如果愛我，為什麼你沒有消失，如果不愛我，為什麼我們又在一起？

裡面講了很多對情侶和夫妻的故事。每一對都是當下婚姻愛情的一個縮影，如果從我樹洞裡的案例來對照一一解讀，也是蠻有意思的事情。

如果從裡面男性的角度來解讀，你會發現男人的性有很多個維度，每個維度可能都代表每一種男人，而有些男人每個維度都會涉及到。

第一個維度：從來不認為自己有錯的男人。

黃渤飾演的武文學。中學語文老師，勤勤懇懇，兢兢業業，準備評高階職稱，有一個十多歲的女兒，和妻子（譚卓飾）的關係不冷不熱，剛開始出現兩個人的畫面的時候，武文學還沒脫衣服和妻子做了一場愛，可能會是最近幾個月的一次性愛了，整個性愛過程兩個人明顯沒什麼樣的情感互動。

這道光帶走了武文學學校的很多人，他班裡的學生，還有校長都被帶走了。他被學生點醒，被帶走的人都是有愛情的，沒有愛情的人都留下了。他開始懷疑自己和妻子的感情，兩個人沒被帶走，說明已經沒有愛情了，夫妻多年原來是沒愛情。

他很抓狂，但是又不想讓別人知道，他和妻子是沒愛情的，就花了兩百多，製造了一張假照片和假車票，讓妻子撒謊說，那道光到來的那天，她去了其他城市，並不在自己的城市，用此來證明兩個人還是有愛情的。

在評職稱的時候，校長沒把名額給他，因為覺得他婚姻有問題，是沒愛情的人，這時候他開始失衡了，為什麼我沒愛情就職稱都不能評了。他開始察覺了妻子的異樣，有人發簡訊給妻子，擁抱的表情，加上曖昧的語言。武文學找到這個男人叫做趙鋒（黃覺飾演）。

他認為是趙鋒的出現，所以才讓他妻子對他沒有感情了。所有的問題都是妻子和趙鋒的。他質問趙鋒是否和他妻子有越規行為的時候，趙鋒讓他反思自己，因為你們的感情出了問題，所以才讓你妻子找到他這個出口，如果不是到絕望的地步，他妻子也不會尋找這個出口。但是武文學認為沒自己任何問題，都是趙鋒和妻子的錯誤。

回到家後，武文學收到了對自己愛慕的年輕女老師簡訊，說愛慕他很久了，這道光讓她覺得不能再隱藏自己的愛情了，然後對武文學表白。武文學想著妻子的背叛，他也想報復妻子，就訂了酒店房間等著愛慕自己的女老師。在等待女老師到來期間，他想過逃走，但還是被女老師剛好堵在樓道口。

但按照劇情的發展，兩個人肯定不能發生關係，因為發生關係這電影就不能上映了。武文學在一陣掙扎之後，還是離開了酒店，回到了家裡。

我相信在婚姻當中，武文學這樣的男性應該是最多的，在婚姻裡面你不能說他有錯，他是沒任何的錯，當然他也不認為自己有錯，所以一旦發現自己的妻子有一些異樣的時候，他首先會把所有的責任都推給別人。

在性上，你也不能說他沒有，但肯定會很簡單和傳統的完成，在家庭生活上你也不能說他不負責，但是你並不能看到多少的創意。在情感上你不能說他不豐富，譬如對年輕的女老師他也有些心動，但是他並不會選擇這女老師。

如果婚內的妻子對情感的需求並不濃厚的話，那當然是可以很簡單的生活下去，但如果情感稍微細膩一些，很可能就讓這婚姻變成死水，或者情感上出現問題。

其實，武文學的妻子和趙鋒並沒有實質性的關係。最後武文學那一句，我愛你，更像是劇情的需要。

而實際上更多的婚姻關係裡面，像武文學這樣的男性，不會認識到自己的婚姻有什麼問題，那句我愛你，估計一輩子都不會說出口，因為他的情感表達和性的表達，都是最傳統，當然也可能最無趣的方式。

但是這樣的男人也可能有一個好處，那就是讓家庭的存在很安全，因為他應該也不會想著離婚什麼的。

第二種維度：用不同的女人滿足內心需求的男人。

這是一個電影裡面永遠都沒出現的人物：胡建平。李楠（王璐丹飾演）的老公。一道光之後，胡建平消失了。在民政局等著他去辦離婚的李楠，並沒有等到他。胡建平的情人何曉芬找到李楠，認為是李楠把胡建平藏起來了，因為胡建平說過，要愛她一生一世。

李楠和何曉芬的風格，截然不同。李楠穿著體面大衣，什麼時候都一絲不苟，都市精英白領，而何曉芬穿著劣質的絲襪，家裡也掛著很劣質的情趣服，但是何曉芬說，自己可以給胡建平很好的性愛，所以胡建平迷戀她。

但是兩個人也都納悶，胡建平到底是和誰一起消失了？誰才是他真正愛的人。兩個人一起去尋找。從胡建平的銀行轉賬上，找到了胡建平的初戀，穿著很普通的居家女人，胡建平是給他轉過很多錢，但她也否認自己和胡建平有很深的關係。

然後再找到了另外一位胡建平的情人，這情人倒是爽快，說了胡建平很多很多隱秘的事情，說胡建平在她這裡是最輕鬆的，經常講笑話，逗她發笑，還給她講各種各樣的情人，包括找上門的正門妻子和第三者。

李楠就納悶，胡建平會講笑話，他在她面前從來都沒講過，當初選擇和她結婚的時候，胡建平說，就喜歡她這端莊大氣，一絲不苟的樣子，然後她就一直這樣的要求自己，沒想到自己的丈夫在別的女人面前，可以有很放蕩的性愛，也很能講笑話，但是在她面前只是一個嚴肅的丈夫角色。

何曉芬還想繼續尋找胡建平到底還有什麼樣的女人。但是李楠已經不想再尋找了，因為再找下，可能還會挖出更多的女人。其實胡建平並不是被光帶走了，而是出了車禍，被大貨車撞下了橋，掉到河裡死掉了。

類似胡建平這樣的男人，其實他內心並沒有愛，所以不會被光帶走的。

他雖然不愛她們，但需要她們：端莊淑女的李楠做妻子，性愛奔放的何曉芬滿足性慾，楚楚可憐的初戀滿足他做好人救助他人的一面，經常被逗笑的情人，可以讓他覺得自己有風趣，而且可以肆無忌憚的說出自己整個故事，而不被評判。

經常在樹洞裡收到，女人婚外情後發現男人又有了其他的情人，然後開始難受和抓狂，其實你也就是遇到這類男人而已，他需要不同的女人來滿足他內心不同的需求，別妄想讓他在你身上停留。

第三種男人：思維開放，只求享樂的男人。

現在這種男人越來越多了。黃覺飾演的趙鋒就是。雖然給的戲份很少，可能也是因為不敢深入探討這個話題。也就是開放式婚姻。

趙鋒是畫家，和妻子早就沒感情了，但是一直都不敢承認，然後各自外面都有情人，各過各的，彼此都知道，但還是躲躲藏藏的，維繫著表面上的家庭和諧。

直到這道光出現，兩個人終於都撕下了虛偽的面孔，接受了這種開放式的關係，還開了一個工作坊，讓有類似想法的人都參與到這個工作坊來。

趙鋒的妻子在講課的時候，電影裡有一個細節，趙鋒很自然的把手搭在一個女學員的肩膀上。也就是說他們已經默認了這種關係。但是這部分的戲份是最少的，之後一個鏡頭就過去了。因為我們不敢再深入探討了。

但在很多婚姻關係當中卻是真實的存在。也就是性方面的相對開放，但是婚姻方面還維繫著。彼此都不再虛偽的不敢承認婚姻無愛的事實。

在武文學找到趙鋒的時候，武文學總是認為是趙鋒的出現讓他的妻子有了不好的念頭，自己的婚姻才出現了問題。趙鋒說，因為你不敢承認婚姻無愛的事實。如果你承認了這個事實，那麼你就會撕下虛偽的面孔，讓自己過得輕鬆一些。

對於一年讀過上萬情感案例的人來說，從這部電影當中，可以看到編劇的野心，當然也可以看到其中的不足和束縛。

這部電影上映以來，口碑兩極分化。這部電影由金牌編劇董潤年執導和編劇。這是一部由黃渤、王珞丹、白珂三位主演的大型寫實愛情片。

有人認為這部電影太真實了，甚至有人說這部電影重新定義了愛情電影。但也有人認為這更像是中國家庭的婚姻恐怖故事，讓人感到壓抑。

電影的一般內容是，有一天，天空中出現了一道神秘的白光，成千上萬的人瞬間消失。

科學家推斷，被光帶走的人都是情人，而被落下的人都是無愛的。然而，地球上仍有許多情侶。他們是有爭議的。每個人都懷疑他們的伴侶不愛他們。每個人都試圖證明他們仍然愛著他們。”然而，面對情感的追求，你越想證明一切，衝突就會越深。這部電影不同於偶像劇中的愛情。事實上，這更像是一部“真正的成人”電影。

因為在現實生活中，當謠言滿天飛的時候，人們可能會把許多興趣、慾望，甚至偏見混入對伴侶和家人的想法中。在證明愛情的過程中，他們變得更加懷疑，不管兩極分化有多嚴重？他們對這部電影的評價會顯得“真實”，甚至“令人窒息”在影片中，黃渤扮演的吳文雪在宴會上喝醉了，胡說八道。張燕很生氣，怒氣衝衝地回家了。家裡的文學躺在床上，想向張豔道歉，但憤怒的張豔無視自己的安慰，起身上廁所。在上廁所的時候，讓文學看到還有別的男人在她手裡安慰她。

最讓我印象深刻的是胡建平的故事。他從未出現在鏡頭前，但他的故事足夠深刻。他原來的對手是一個非常獨立的女人，而他的小兒子是一個非常粘人的人。他對這種行為的解釋是：“和原來的夫妻在一起是不自由的，她太獨立了，她似乎不太需要我。”。我和小三在一起的時候，她太粘我了，經常讓我哄她。她太累了。面對壓力，我們總是選擇逃避或是者找一個舒適的角落待著，但這種不潔的感覺是無法忍受的，在現實中，這樣失敗的愛情和婚姻已不再罕見。

你相信真愛嗎？

我相信，但我不相信長久的真愛，事物總是動態發展變化的，曾經花前月下山盟海誓是真的，以後老死不相往來也可以是真的。

若用動態思維審判真愛，那毫無意義，所以電影《被光抓走的人》聚焦當下，講述了一道神秘莫測的白光，不講理就蒸發掉了都市裡的真愛男女，成對成對兒憑空消失了。

為了更好的理解電影，我們姑且把這一道白光，當做“真愛審判之光”，結合電影情節，我們不難推斷出真愛兩大定律。

小三何曉芬痴迷胡建平，筷子對秦山暗生情愫，但他們都沒有被光抓走，所以我們可以得到真愛第一定律：真愛是雙向的。

白光閃耀之時，學生情侶會消失，老夫老妻會消失，這說明真愛不分年齡，另外存在伴侶跟別人配對消失了，這說明真愛不受結婚證，世俗關係等外物所限制，再包容一點上看，筷子跟秦山是龍陽之好，這說明真愛是允許同性關係的，所以綜上，我們可以得到真愛第二定律：真愛是唯心的。

那麼，在真愛審判之下，透過考驗者得道昇仙了，剩下的世間人類就要遭受真愛審判帶來的另外兩個副作用：暴亂和猜疑鏈。

暴亂很好理解，一些混亂分子以“末日來臨”的名義趁火打劫，燒砸搶掠，但這不是電影要講述的重點，略過。

猜疑鏈才是電影的核心主旨，有武文學張燕為代表結婚17年的老夫妻，有李楠何曉芬為代表多角關係糾纏不清的青年夫妻，有劉佳一王楊為代表在談婚論嫁的適婚年輕人，他們所有猜疑和痛苦的源頭都來自於：誰把真愛弄丟了？是己方人性的扭曲？還是對方道德的淪喪？

單說武文學和張燕的婚姻生活，算得上萬千中國家庭的縮影，真實的令人壓抑。

在經濟學中，有一個“邊際效用遞減規律”，隨著同樣刺激的反覆進行，興奮程度就下降，同樣兩個人相處久了，激情也會慢慢消退，愛從轟轟烈烈開始，到平淡如水結束。

這麼說來的話，如何經營維持好一段感情，其實方法也很簡單，只需要持續性提供新鮮感就可以了，像張昕宇梁紅那樣，北極求婚南極結婚，其他時間全世界侶行。

但遺憾的是，大多數普通人的一生只會碌碌無為，為明天的柴米油鹽而奔波，打敗真愛的從不是時間殘酷，而是枯燥單調的重複性生活。

所以，有時候我常常會想，人該如何過自己的一生？

我從不認為人到了什麼年紀，就該做什麼事，但世界上絕大多數人都是按照工作、結婚、生子、混吃等死這樣套路化的模式在活著，這難道是對的嗎？

電影的最後給出了答案

首先，對於檢驗愛情來說，這道光不會給我們任何答案，這道光只是一個意外，一種自然現象，更是一種巧合

其次，作怪的不是這道光，是人心罷了，這道光的出現讓人對婚姻愛情產生疑惑，爭吵，最後開始檢視自己的內心

愛不愛不是父母說了算，也不是老天說了算，只有自己的內心說了算

浮華掠過，慾望撥開，始見自己內心的真面目

承認自己愛或是不愛，沒有那麼難，接受自己被愛或是不被愛也沒有那麼難，無論怎樣選擇，都是為了好好的活下去

《被光抓走的人》是由董潤年編劇並執導，黃渤、王珞丹、譚卓、白客、黃璐、文淇、宋春麗、李嘉琪、丁溪鶴、呂星辰主演，焦俊豔、黃覺、李倩、王菊友情出演的現實主義愛情電影。

電影講述了一道奇特的光降臨地球籠罩城市，一部分人被光抓走，傳言這些消失的人都是相愛的人，而留下來的人們既要探尋真相，又要直面自我的故事。神秘的光照到世界多個地方，導致很多人消失了。人們逐漸發現，消失的都是一對對有真愛的人。武文學和張燕本來是模範夫妻，但都被留下了。他們不由得開始懷疑相互之間的愛情。

這是一部細思極恐的愛情片，既是寓言體，又有著非常寫實的一面。設定了一個看似荒誕的極端情境，但電影的風格卻不荒誕，每段情節中醞釀的情感都顯得很真實。劇作設計得挺用心，多線敘事，包囊當下各類的情感話題，討論“被剩下的人”是從什麼時候開始“不相愛”的。黃渤和譚卓的表演自然是最穩的那一檔，意料之外的是王珞丹的部分也挺驚喜的。

其實從頭看到尾，圍繞著黃渤老師的心態變化，就能明白。從一開始的不問其事一有點相信一有點緊張，有點懷疑一很相信相愛的人會被抓走這一理論一最後醒悟，而這一系列的心裡變化就是這部影片傳達的道理，哪些背光抓走的人就是相愛的人這一理論成為當時夫妻，戀人之間愛不愛的一個標準，很是荒謬，但是當時就是深信不疑，以及做出一系列假證，假話來證明！

其實這也暗示了一點，真正的愛，不需要任何東西開證明，也不是別人說什麼就是什麼，堅定自己的內心，彼此信任才是最重要的，不然也是想影片一樣，到處猜疑。

兩個都在需要彼此信任，彼此理解

首先從劇情上看，整個電影都在探討愛情在不同年齡層，不同人群中到底應該是什麼形態。個人不太相信愛情，最後影片的結論和黃渤迴歸家庭的大團圓結局也不能使我信服，這是我打三分的原因。

　　這幾段愛情故事裡，王珞丹黃璐那段故事最能吸引到我，一個男人在好幾個女人之間周旋，足夠狗血也足夠現實，就像電影裡王珞丹說的一樣“他什麼都愛又什麼都不愛”。那個男人終其一生都不明白自己要的是什麼，而喜歡他的女人們或狂熱或抑制或清醒的愛他，但最終都是竹籃打水一場空。

　　其次我要誇誇王珞丹故事的攝像，個人最愛的兩個鏡頭一是三個女人在廣場舞前的圓凳上坐著沉默，當背景樂只要平凡一起，我就想哭。我感受到了電影中熱鬧角落裡的三個女人的心碎，也好像看到了曾經擁擠地鐵上，鬧市街中心，熙熙攘攘的人群中落寞的自己。二是男人葬禮結束後的那一縷煙，恰好遮擋住了兩個女人的身影。灰飛煙滅的，除了那個男人，還有兩個女人的執念和愛。