這個影片講述的是成年人之間複雜的愛情觀，以及不同的人對待自己感情不同的處理方式。劇中的光亦或許是指時間，經過時間的洗禮，人們才逐漸認清自己的感情狀態。

白客飾演的筷子是一個街頭街頭混混。面對這束審判愛情的光，筷子心事重重，發出了“我不相信愛情”的感嘆，這個被白光剩下的人在這座孤獨的城市中迷茫了。他拼命地尋找秦山，在發現秦山愛的不是他時，還是義無返顧的捅了那個小白臉。這是一種無果的愛情觀，我愛他，他即使不愛我，我也不怪他，為了他，我還是能義無返顧，但是，我不會過於糾纏，付出了自己最大努力就好。相反，在警察局的那個社科院的研究員，正好是另外一種愛情觀，在發現自己深愛的妻子愛的不是自己的時候，立即就把妻子給殺死了。他奉行的愛情觀是，我愛你你也必須愛我，否則我就要終止你愛他人的權利，這無疑是一種扭曲的愛情觀，但是不可否認，這樣的例子也不在少數。

王珞丹飾演的李楠，是一個被丈夫背叛的女人，丈夫在光出現時消失，卻被小三找上門，鬧得人盡皆知。其實她早知自己的婚姻名存實亡，但卻很在乎丈夫背叛自己的細節，想一探究竟，或許是不甘，用她自己的話說：我可以選擇和你一刀兩斷，也可以選擇繼續和你在一起，但這都不重要，重要的是，這是我自己選的。她要的，不過是坦誠相待，她是獨立的，不會死纏爛打，但是，你要讓她自己做選擇，感情是要互相尊重的，是兩個人的事。

以上是我的觀點分享給大家，希望大家喜歡我的回答，希望對影視感興趣的人們也能去從事影視方面的工作，因為影視能帶給大家歡樂跟鼓勵。

一道白光降臨，地球上一部分人憑空消失，被帶走的據說都是相愛的人，那麼被留下的人又該如何面對？這個腦洞大開的故事，是昨天公映的電影《被光抓走的人》的開頭。該片導演董潤年說，自己這部長片處女作雖立足於愛情，其實是在考驗人性！

這是一部科幻的愛情電影，在故事情節裡面，社會的平靜與法則已經被打破，所以我們在看這個電影的開始裡面，他們在採訪老年人中年人青年人對愛情故事的看法，這個電影那也分別講述了他們不同的愛情故事。

在這部電影的一個片段中，一個正房還有一個小三因為他們愛上了同一個男人，而扭打在一起。那兩個人的表演力也真是十足，不禁令很多觀眾歡呼，兩位女神展開了一場為了愛情而相互廝殺在一起的場景，也著實令人驚訝。

從這個故事情節大家也能看出來，這部電影主要介紹的就是“愛情”兩個字，但是在電影裡面呢，他們又把愛情分成了不同的年齡階段，以展現不同的形式。

在電影的最後，我們的影迷黃渤最終也迴歸了大家庭，兩個人呢也以誠相待了。同時李楠呢，也找到了丈夫出軌的原因，最終的他們也露出瞭如釋重負般的笑容，這個結局也挺不錯的，畢竟也不是那麼糟糕，也讓觀眾們知道了任何夫妻之間的矛盾也都可以化解的，前提是我們要相互理解和包容。

這部電影呢是以現代人生活中的家庭婚姻和人際關係展現的淋漓盡致，他們透過飾演不同的角色和不同階段的情感故事。雖然說在劇中他們的愛情不是很穩定，也遇到了一些困難，同時呢，不同處境的人對愛情也有著不同的態度，也足以讓觀眾們看到不同的愛情視角。

但可能看不懂的那些觀眾才是最幸福的。”

這部長片處女作，雖然頂著強科幻的設定，卻是紮紮實實的現實題材，甚至藏著非常殘酷的核心。一場中年飯局戲，就描摹了最具諷刺意味的當代生活。

某種程度上，這也導致了電影評價兩極化。

如果接觸本人，你會發現董潤年是個溫和而幽默的人。他總是笑呵呵的，愛看球，愛美式脫口秀，愛刷抖音快手上的土味影片。

在創作上他也不擰巴，15歲有導演夢，大學讀導演系，但當了十多年編劇，他寫情景喜劇，給管虎、甯浩寫戲，是《老炮兒》《心花路放》等電影的編劇。

這些年不是沒機會當導演，但他不緊不慢，必須得感覺到了。

最後等來的，就是《被光抓走的人》。

採訪最後，我們聊到，現在的世界不是一個允許幽默的世界了。“但只要你去描摹現實，就必然會出現喜劇元素。”

01 生活就是那道白光，咣噹把結果放在你前面了

第一導演：我覺得這是一部向觀眾提問的電影，“消失”是一個提問。

董潤年：我覺得能看出來這個，非常好。說明我還是傳達到了。

我不想告訴觀眾一個什麼道理，也不是想跟觀眾探討某一個具體的問題。我其實就是在說，漫長的人生裡面，或者浮躁的生活裡，你能不能靜下來，問自己一些問題。

這部電影除了光照這個設定，其他完全是現實主義。

對我來說，“消失”更多是一個隱喻。我們生活中經常會遇到一個關係好的人，愛人也好，朋友也好，在共處一段時間後，你就跟他走散了，再也沒有聯絡了。

我覺得人與人之間所有的關係，其實都是你在尋找，要以什麼樣的狀態跟TA在一起。只是在愛情當中，這尤為重要和明顯，因為愛情是最緊密最直接的關係。

以前有一句話說，好的愛情是讓你變成更好的自己。我不完全同意，我認為好的愛情，是讓你變成更真實的自己。那是你最放鬆最舒服的一個狀態。

所以，這個故事真正的核心並不是探討愛情的，而是一個人怎樣真正地認識自己，怎麼面對內心的情感波瀾和慾望，並且當你意識到自己是一個什麼樣的人，你能不能接受他，並與他相處。

第一導演：黃渤這個角色是最明顯的。

董潤年：對，其實每一個角色都有。

對武文學而言，彬彬有禮是真實的，還是有慾望是真實的？對李楠來說，想成為的那個獨立堅強的女人是最真實的，還是說我也要接受我脆弱的地方？對筷子來說，他最後到底接受不接受自己真實的情感？年輕情侶也是一樣，我可以愛你，我可以恨你，但是我倆在一起的依據到底是什麼？

第一導演：這個電影其實藏著非常殘酷的核心。

董潤年：路演的時候問過現場觀眾一個問題——白光來了你願意不願意被它帶走。

這可能給大家提供了一個思考的環境，但它哪給你選擇了，它哪問你願不願意了？

其實這道白光就是生活，生活沒有給你選擇。當你失去愛人的時候，TA不會給你選擇；你很努力地工作，但是你的單位效益不好或者突然裁員了，它也不會跟你商量說你願不願意被辭職。

生活裡好多事跟我們願不願意沒關係，生活就是咣噹把這個結果放在你前面了。所能選擇的都只是說，我怎麼面對。

第一導演：電影裡後來闢謠了這道光，你相信嗎？

董潤年：這是無法說清楚的一件事兒。

現實中發生了這件事以後會怎樣？首先現有的科學技術，證明不了片子裡提出的這種假設。那當我們沒有100%的證據證明這一點的時候，我們要如何面對呢。

我覺得只有闢謠這一條路，我們必須讓活著的人，讓剩下的人還有一個相信什麼的依據。否則的話，我們會因此而崩潰，會對愛情，對整個生活產生懷疑。

我覺得社會不會允許這樣的情況，每個人從理智上也不會允許這樣的事情發生，那你只要活下去，你就得找到一條路。闢謠，就是我們找到了一條路。

02 沒看懂的人，就是被光帶走的人

第一導演：這部電影出現了評價兩極化，你這幾天有沒有思考過這個問題？

董潤年：我這兩天其實也在跟朋友聊，確實有很多人，業內也好業外也好，很喜歡這部電影。也有人直接在我微博底下來反饋，說看不懂，說不喜歡等等。

我覺得可能確實不同經歷的人會對這部電影有很大的不同感受吧。有的人經歷過一些事情，他可能就能從這個電影中看到自己的影子。

有一些觀眾的反應也很有價值：他並不會因為電影過於真實地反映現實，來區分是現實讓他不適，還是電影本身讓他不適。

我有時候也在想，可能說自己看不懂的那些觀眾才是最幸福的。真有這個“光”的話，也許他們就是被光帶走的人。

第一導演：目前的票房成績你滿意嗎？

董潤年：肯定是不滿意的，但是也很正常，因為原本確實是一個文藝片，這是後來演員陣容或者整體專案越來越大，大家可能對它有一個更大的商業上的期待。

《被光》其實做了一個實驗，整體劇作結構、對型別的期待、節奏的處理，以及一些戲劇組織細節，我都在有意試圖打破一些條條框框，我覺得這也是觀眾觀感很複雜，以及一部分人不喜歡的原因。

很多設計並不是想討好觀眾，這個片子整體來說，是那種看完了心裡有點堵的片子，有時候也是希望提醒觀眾不要對現實中的很多存在視而不見。

這次的這種“冒犯”其實對我來說也是很有價值的，雖然很多觀眾不喜歡，但我也能借此更清楚觀眾的心理是怎麼樣的，接下來做型別片的時候，這次得到的很多經驗都會很有幫助。

第一導演：映後很多觀眾都提到了《婚姻故事》，甚至把兩部電影在婚姻關係上的探討做對比。你有看這部電影嗎？你的想法是什麼？

董潤年：我還沒來得及看，確實有很多朋友提出來對比。那天我看到有人說，《被光抓走的人》《婚姻故事》和《82年生的金智英》放在一起就是“恐婚三部曲”。

我簡單看了一下故事介紹，可能相似的地方在於它也是一個想要揭露婚姻情感真相的電影，也都是一部成年人的愛情電影。

我們以前提到愛情電影都更偏向於呈現愛情是無私、美好的東西，但其實愛情是人類最複雜的感情之一，它裡面充斥著真相和謊言，以及控制與被控制這些很複雜、很人性的東西。

對一些人來說，可能這些電影是殘忍的，血淋淋的。但是如果你已經或多或少地目睹過或經歷過這種情感里人與人的關係，可能會體會更多。

有時候是這樣，當你直面真相以後，當你明白很多情感、情緒是怎麼來的以後，反而就不再恐懼了。

故事用一種科幻的方式來講述人性，一道奇特的光照向了城市的人，然後消失，人們發現消失的人都是一對一對的情侶，然而留下來的就以為留下來的人，對方是不是不愛自己，都出現了懷疑，人與人之間出現隔閡與問題，但是事實證明並非人們所想的那樣，不能應為這種巧合多數就被錯誤的認定！