思路清晰就是公式 感同身受就是故事 一篇好的故事不是有多少人看 而是有多少人看過懂了 我眼中別人的故事 自身經歷也能是故事[靈光一閃]

故事是有公式的：

一、劇作公式

劇作的公式包括7個方面，第一目標，第2是阻礙，第3是努力，第四是結果，第5是意外，第6是轉彎，第7是是結局。

二、故事公式

我們看的每一個故事，它都有特定的套路，而遵循故事的公式，首先無論是什麼故事，他都遵循一個原則，就是正常的生活被打破——進去歇斯底里裡的掙扎——然後是爬出來。

說白了就是我們的開端，發展，高潮和結局。

開端和結局都是特別簡單，開端的是女主人公設定了一個目標，然後結局是他達到了自己的目標。

而這個發展和高潮則是人物遇到的各種衝突和阻礙，也是我們的主要故事情節。

一般而言是我們的主人公遇到了已經到了阻礙，為了解決這個阻礙，他開始變得努力，然而在他努力的過程困難也在加劇，他的意志被消磨、被打擊，然而在發展的過程當中，就是有一個幫助他的人，幫助他解決困難或者是點醒他，讓重新喚起了他的意志，與他共同解決困難，故事就達到了高潮。

三、故事創作技巧

想必你提問這個問題，也是想知道創作的一些技巧，在此我將我的寫作心得進行了總結。

第一步，你要寫出自己的故事結構，故事結構也要按照一個從簡單到複雜的過程進行展開，比如說你先構思好自己的故事空間，包括人物場景環境等等，在構思好，確定好特定的故事空間之後，再確定好自己的主人公，比如說主人公有幾位他們之間的關係是什麼。

第二步，開始構思故事情節，故事情節，包括她遇到了他剛開始是什麼樣的，遇到了什麼樣的阻礙，透過什麼樣的努力，遇上了什麼樣的人，最後他達到了什麼樣的結果。

第三步，寫作大綱。當大致的故事寫出來之後，開始動筆進行寫作大綱，而且做大綱的過程當中，我建議是手寫或者是用思維導圖，他會在我們寫大綱的時候出現更多的靈感，讓我們的故事更加豐滿。

在我們整體的故事大綱出來之後，你要對比以下三個原則，看你的故事是不是一個好故事：

1. 故事背景有沒有交代清楚？

2. 你的故事有沒有一個令讀者滿意的衝突。

3.你的故事有沒有一些觸發觀眾情緒的點？

第四步，故事篇章寫作。

最好用電腦進行創作，便於修改。

當這些故事要素都完結之後，然後你把你的故事進行拆分。拆分成各個小的章節，而每一個章節都至少有一個意外，有一個故事場景。

第五步，打磨故事場景

1. 選擇敘事角度，故事重新排序

然後將自己寫作進行打亂，用一個敘事，選好自己的敘事角度，我個人喜歡的是阿甘正傳，這部電影裡的那種敘事角度就是一邊現在在一邊尋找一邊回憶，等我們回憶完畢之後，我們的故事也隨之推進。

2. 設定鋪墊、懸念

在一個完整的故事當中，不斷的設定鋪墊，設定懸念，讓前後銜接起來，讓故事更有邏輯。

以上是我對“故事有公式嗎？”這個問題的回答，希望可以幫助到你。

在我看來一篇好的故事軟文，首先你得有一個明確的主題和構思，然後開始列舉裡面的梗和故事概要，儘可能的做到可以讓故事深入人心，讓讀者有讀下去的慾望

故事跟小說一樣，都是記敘文類，小說以塑造人物形象為核心，而故事追求情節曲折生動，引人入勝。寫好故事應該沒有什麼公式，但有很多機巧，比如：設定懸念、欲揚先抑、情節搖擺……

一、故事究竟是什麼

故事應該是講述發生的事情如何影響某個人，而這個人正力圖實現一個困難的目標，最終他或她如何變化。

故事的道德前提：1.情節 2.主人公 3.目標 4.如何變化 （開始怎麼樣、結束怎麼樣、透過什麼時刻悟出什麼道理、給主人公的變化是怎樣的）。

一篇好的故事一般會遵從以下幾種寫法：1.一般而言內心獨白比較多，代入感就會比較多。儘量用行為展示，少用旁邊敘述。2.透過外在讓人明白內在，讓故事留有懸念，讓主人公有秘密但要讓觀眾知道，讓主人公撒謊，所有的反派最後一定要有最後的內心演講。

二、關於故事

故事定義：主人公透過情節發生的內在變化；

什麼是好故事：引人關注、真實、有代入感；

故事的益處：好故事能給有益的人經驗；

故事的組織：透過外在問題展現解決人物內在問題；

故事主題：透過故事說明想說明的道理；

三、實用創作技巧

1. 從第一頁起圍繞主人公鋪陳；

2. 時刻牢記突出焦點；

3. 展示不要講述；

4. 抓住讀著感情，代入讀著；

5. 正確利用肢體語言的描述；

7. 外在目標要服務於人物內心；

8. 細節對故事異常重要；

9. 利用懸念製造衝突；

10. 為揭秘留下線索；

11. 對你的人物狠一點；

12. 插入次要情節，讓故事更豐滿；

有公式呀！

比如:三要素，時間地點，還有人物！這些是不夠的，還需要，五感！

最重要的，有伏筆，而且情節要精彩，扣人心絃。

公式就是:時間地點人物＋五感＋伏筆＋情節＋懸疑＝故事

連加法，當然你可以運用加法交換律來計算。

新疆阿正

那首先你要積累啊，你不讀幾百本書，你想寫故事文，那你就想多了，還不如做夢，所以要多讀書，多看書，那樣才可以嘛？

我覺得，要寫，或者寫好，依興趣來說吧！和談話一樣，款款而來，化入人心，貼近生活，故事話，大白話。拉進彼此的距離

來告訴下大家如何寫好一個故事或者文章：

首先，故事應該源於自然、萬物、生活、歷史等。不能瞎編胡謅，需要有一定的事物基礎，才有故事的靈魂之所在。

其次，故事要有作者的中心思想。正所謂仁者見仁，智者見智。一個故事會有很多思想內涵在裡面，而需要作者明確自己的所感所悟，也就是寫這個故事的中心思想。

再者，故事的描述應該避輕就重。避開或者帶過那些與中心思想無關的東西，側重或者關注那些利於表達中心思想的東西。

最後，故事的表達可以是多樣化的。可以開門見山，凱凱而談；也可以前尾對照，有伏有應；亦可旁推側敲，一針見血。

另外，還可以把作為故事發展的引線寫成伏筆。而伏筆的應用必須做到有伏必應；同時伏筆還要伏得巧妙，切忌刻意、生硬；另外，伏筆要伏得住、伏得久，不宜前後緊貼，需要時才可顯現。

沒有公式，但技巧會有一些！ 我在省刊《章回小說》發表多篇小說，總結一句：讀書破萬卷，下筆如有神！ 古訓誠不欺我。

我個人認為，沒有特定的公式。

首先是題材，和商品一樣，新、奇、特，永遠是大家最喜歡的。即使自身文采差些，

千篇一律的題材故事，區別就是誰的故事更生動、更曲折，更感人，寫作技巧更高。對於功底不高的初學者想寫一篇好故事比較困難。

寫一篇好的故事，除了好的題材，更重要的是要紮好基本功。除了學習寫作的知識，還有多閱讀好故事，學習不同的寫作技巧，另外就是開闊視野，融入生活，去發現生活中的故事題材。

故事源於生活，胡編亂造的故事是沒有靈魂的。

只有透過不斷的學習、磨練，才能紮實基本功。只要心中有故事，不管是勵志故事，還是懸疑故事，還是其它的故事，只要你用心認真的去寫，你會發現，寫一篇好故事也沒那麼困難。

“橫切懸念，倒敘事件”法：

這是指作者為避免平鋪直敘，在小說首段就設定提挈全篇、籠罩全文的懸念，故意給讀者造成疑團，以激起讀者產生興趣讀下去。

“意料之外，情理之中”法：

世界藝術大師卓別林有一句名言：“我總是力圖以新的方法來創造意想不到的東西。假如我相信觀眾預料我會在街上走，那我便跳上一輛馬車去。

“淡化情節，形散神聚”法：

這種創作法，從表面看，沒有出其不意的情節，沒有激烈的矛盾衝突，而且平鋪直敘，一直是淡淡的氣氛。

“一箭雙鵰，一點兩面”法：

作者在寫小說中，似導戲的導演，常常讓舞臺上的角色拿這樣或那樣的道具。

“偶然中必然，必然中偶然”法

小說作者要學會在生活中發現偶然中隱藏著的必然性，學會在寫小說時運用這種偶然中的必然性。

“銀絲串珠，數點一線”法：

當今現代派小說家面對某些人的精神危機，產生了恐懼感。於是他們常常用荒誕的、超現實的、生活中還沒出現的、純粹主觀想象的“抽象”物於以編織描繪——以反映他們的世界觀。而且在寫法上，從表面看，往往是分離的、意識流的、不易理解的。但是，仔細讀，會發現，這些小說內部是互為聯絡，相輔相成，彼此烘托，合成一體的。可稱之為“銀絲串珠，數點一線”吧。

“明線暗線——雙環連套”法：

這種小說技巧是運用文中兩個一明一暗的線索，平行交叉，雙環連套，從一個人物引出一個人物，從一個故事引出一個故事，不僅使兩個人物、兩個故事發生密切的關係，而且不斷豐富人物性格，推動主題思想深化。

“欲揚先抑”和“欲抑先揚”法

這種創作技巧是，作者把自己準備著力表現的人物，不妨先壓一壓，就如伸出去打人的拳頭　，先縮一縮。這樣，擊出去，更有力；而準備貶低的人物，則不妨先讓他“威風威風”，然後，讓他從“威風嶺”上掉下來，便“摔”得更慘。

“盆中藏月，以小見大”法：

用這個技法的小說，一般題材單純，場景單一，人物較少，情節相對來講也比較平淡。但如何從單純的題材和不長的篇幅裡塑造豐滿的形象和挖掘出較深的主題，就得“盆中藏月，以小見大”了。

“餘音繞樑，三日不絕”法：

這是講小說收尾的技巧。故事的開頭好，發展好，但最後一個音符，最後一抹油彩，最後一個標點處理若不當，也會虎頭蛇尾，歸之失敗。因為這不僅是作品的落腳處，還需把作品最精粹的地方展現出來。

講故事，需要有五個要素，何時，何地，何人，何事，何故，每個故事都應該包括這五項內容，才算表達清楚，何時的表述要開門見山，警示性的引起聽眾的注意，何地的表述要儘快進入場景，這樣才會突出你想表達的主題，何人的表述要有名有姓，有名有姓才顯的真實，也方便聽眾清理思路，何事的表述應注意具體化，描述細節化，何故的表述相對不太重要，是對聽眾的心裡釋放。

一、故事究竟是什麼

故事應該是講述發生的事情如何影響某個人，而這個人正力圖實現一個困難的目標，最終他或她如何變化。

故事的道德前提：1.情節 2.主人公 3.目標 4.如何變化 （開始怎麼樣、結束怎麼樣、透過什麼時刻悟出什麼道理、給主人公的變化是怎樣的）。

一篇好的故事一般會遵從以下幾種寫法：1.一般而言內心獨白比較多，代入感就會比較多。儘量用行為展示，少用旁邊敘述。2.透過外在讓人明白內在，讓故事留有懸念，讓主人公有秘密但要讓觀眾知道，讓主人公撒謊，所有的反派最後一定要有最後的內心演講。

二、關於故事

故事定義：主人公透過情節發生的內在變化；

什麼是好故事：引人關注、真實、有代入感；

故事的益處：好故事能給有益的人經驗；

故事的組織：透過外在問題展現解決人物內在問題；

故事主題：透過故事說明想說明的道理；

三、實用創作技巧

1. 從第一頁起圍繞主人公鋪陳；

2. 時刻牢記突出焦點；

3. 展示不要講述；

4. 抓住讀著感情，代入讀著；

5. 正確利用肢體語言的描述；

7. 外在目標要服務於人物內心；

8. 細節對故事異常重要；

9. 利用懸念製造衝突；

10. 為揭秘留下線索；

11. 對你的人物狠一點；

12. 插入次要情節，讓故事更豐滿；

很多人一直都想寫一篇好故事，可就是怎麼也寫不出來，苦求解決方法也不得，只能心裡乾著急。

朋友燕子說，寫故事有什麼難的？你每天講的笑話、聊的話題，不都是一個個故事嘛？

是啊，我們每個人，每天都在講故事。今天在公車上遇到那個奇怪的誰誰誰，工作上又遇到那個蠢透的誰誰誰。

每件事都是那麼自然的從我們口中而出，以談資的形式分享給大家。

只是這樣的故事又好像缺了點什麼，構成不了一個完整的故事。

有沒有發現，我們雖然每天都在講，但好像忽略了很多細節，完全是碎片化的存在。

例如今天你的發票又被財務給退回來了，你會說：“氣死我了，今天財務的那個誰又把我的發票給退了，早不說這些問題，現在讓我來改……不啦不啦”（純粹拿聽到的事舉例，財務的同學千萬不要責怪，絕對不是有意的。）

然後同事們幫你一起數落那個誰一遍，然後各幹各的活，你則乖乖改正問題，按照規範要求重新送票，然後就沒有然後了。

有沒有發現，作為故事它缺少了主人公、背景的介紹，除了單純引述一個事實，沒有起因，沒有結果，更沒有引發人們思考。

所以，它還算不上一個故事，只是談資。

人物有了，起因有了，行動有了，結果也有了。你可以從同事們的感嘆中發現，一篇故事就這樣成了，我們可以在寫觀點型文章時拿出來引用。

可是，雖然它具有一定的說服力，但它還達不到單篇故事所應該具備的元素——吸引力。

試想，我們單獨寫一篇平淡的考證的故事，從努力到成功，一切都水到渠成，即不新鮮，也不意外，誰會想要聽這個故事呢？

假如我們這樣寫：朋友A君因為學歷不高，沒有經驗，因此工資很低。他認為要想改變這樣的困境，只有繼續學習，所以準備考證提升自己，誰知道當他剛準備努力時，突然接到被解僱的通知。

這下連基本的生活保障都沒有了，A君陷入困境。由於能力不夠，求職也一直不理想，要麼工資太低，要麼人家看不上。

終於在快要走投無路時，他被一家薪水還不錯的公司錄取了，但是這裡需要常年加班，幾乎沒有太多個人時間給自己學習提升。

一邊是自己的溫飽，一邊是自己的理想，A君不禁陷入兩難。

到底要如何抉擇，後來的A君還有機會實現理想嗎？

你們看，這樣製造出一些懸念，是不是感覺故事性就出來了，比以前單純的直敘更吸引人？

此時的你，有沒有被這個故事吸引，想要繼續閱讀，知道後面所發生的事呢？

我們需要的只是動筆開始，不斷的試錯，再找到最對你胃口的那個方案，加以研究總結，然後一篇故事就成了。

●作者楊明

如何寫好故事？我個人的體會是，有公式又沒公式。所謂的有公式即：一要選準一個“鏡頭”，包括選準一個片斷、一個情節，加以描述。二要抓住人物和事物的特點。三要抓住生動的形象，捕捉人物、事物的動態、動勢。四要抓住有感情色彩的東西。五要抓取事件的高潮部分。六要運用較多的描繪手法，把已逝的情景寫得栩栩如生。

但我更多地認為，要寫好故事，沒有捷徑可走，必須要做到“四勤”：

一是要勤學。要寫好生動的故事，首先要重視勤奮好學。要多讀文學作品。因為不管何種題材的撰述，都離不開紮實的文字功底。而要做到這一點，就必須多讀文學作品，尤其是一些世界名著、國內知名作家的文章，一定要多讀、多消化，以便從中豐富個人知識，錘鍊自己語言。

三要勤思。一個人要想寫好故事，就必須要做到勤于思考，否則，如果讓大腦長期處於常人狀態，你是生不出火花、產生不了亮點的。比如說，那個領導說了一句很有見解的話，自己便要下意識的思考，他說的這個現象典型不典型，怎樣觸類旁通地去調查，如何確定故事主題，適合寫哪一類的稿子等。再比如說，從報紙、廣播、電視裡瞭解了一條資訊，馬上就要考慮，自己身邊有沒有此類事例，應該從何處入手，將上情與下情進行有機結合，儘快寫成稿子。

四要勤寫。要提高故事的寫作水平，在勤學、勤比、勤思的基礎上，還要重視多寫。因為只有多動筆，你才能增加多發稿的慨率，你才能在一次次實踐中提高個人的寫作水平。試想，我們整月寫不了一篇稿子，談何多出成果，寫作水平能提高到哪裡去！平時，自己就養成了這麼個習慣，一個星期寫不出三篇稿子來，便心感不安，就覺著愧對了時光；寫稿多時，個人是一天七、八篇。由於寫的多，有時報紙上四個版面都有自己的稿子，媒體上期期都不曾間斷。

一、在談怎麼寫好一個故事前，我們可以先來談一談我們為什麼要寫作？

1、自我表達——寫作不是為了別人，而是為自己而寫。構建主義心裡學家認為——當一個同人把自己的內在寫出來的時候，那麼，他就在這個社會上——正是因為有了傾訴這個動作，傾述者本人才確認了自己存在——正是自己的故事和文字裡，你找到了自己。

這種寫作動機，稱作為“羅曼蒂克式的寫作”。寫作文體為：日記、散文、感悟等。文體以寫爽為目標。

2、升級思維方式——人類的語言是線性，語言講完就消散了，寫作是把網狀的思考，使用者樹狀的結構，用線性的方式表達出來。在文字上你有機會以一種二維的方式去觀察你的思想，從而獲得你思想的一個升級。

這種寫作動機，叫為“文件式的寫作”，以記錄為主，比如會議記錄、工作流程和文件、資訊筆記、郵件、公文等。

3、文字是傳播個人影響力的最好方式——寫作是你影響力傳播最快的方式。在網際網路上傳播最快的，就是文字和觀點。

這種寫作動機，稱之為“經典的寫作”，細分的話可以分成“虛構類的”比如《哈利波特》，“非虛構類”的比如《自控力》。這種寫作方式是一種觀點和事實表達型的寫作。

二、談了為什麼要寫作後，在接下來有幾個小技巧可以幫助我們怎麼寫出一個好的文章。

寫作之前可以有個5問，具體5問如下：

1、最近有哪些事和觀點特別想要分享給別人？——找到核心

2、你分享的觀點價值什麼？——找到被讀者認可的點

3、在觀點中，有哪些概念是需要確認的？——找到觀點的支撐點（舉例子和做類比）

4、怎麼把觀點寫出來？——開始行動起來（可以大量看模型，嘗試模仿複述、假裝寫本書）

5、你的觀點是什麼？——一篇文章一定要有你的觀點，不能含糊、含蓄（可以是一個建議、可以是一個觀點、可以是一個請求等）

寫作完成之後，文章一定要記得修改，沒有什麼文章是渾然天成的，好的文章都是改出來的。

三改的步驟：

第一改：改掉用詞錯誤，要保證你的文章表達的意思是準確的。

第二改：把文章放置一段時間，讓自己脫離作者的身份或者請被人來讀。這次你會發現很多文氣不通，表達難度高低不一，有些東西說得過多，有些東西沒什麼用。這次改得是“達”——這些東西有沒有能夠傳達？

第三改：美化，情緒處理。可以給文章排版加粗，給一些詞潤色，放大或減少一些情緒點，還可以配個圖片等，讓文章更加的“雅”。

三、在此之前我們談了寫作的技巧，現在就該來談談怎樣寫好一個故事了？

一個好故事要有：

1、影響力——人的大腦天生不喜歡聽乾貨，而喜歡聽故事；

2、傳播力——好的故事自己會長腳，今天很多品牌其實都是以故事的身份來傳達出去的；

3、智慧——人們很難直接傳達概念和公式，故事是最好的載體。許多民族的寓言故事，都蘊藏著豐富的智慧；

好故事的四大原則：

1、情節；2、情感；3、細節；4、主題；

我們大家一起來看一個包含這四個原則的小故事：

疾行的火車上，一個24歲大小的男生，望著窗外，喊道：”爸，你看大樹都在往後走！”父親微笑著看著他。坐在他們旁邊的一對情侶同情地看著這個孩子氣的男生。

忽然，這個男生又喊道，“爸，你看，雲在跟著我們跑！”

那對情侶忍不住了，對那個父親說：“為什麼您不帶孩子去醫院看看病呢？”

那個父親笑著說：“我去了，我們剛從醫院回來。我兒子生下來就看不見，今天是他看見這個世界的第一天。”

故事講完了。這個世界有太多我們不瞭解的事情，希望你有一雙沒用評價，如孩子一樣第一次看到世界的眼睛。

這是一個名叫Akhil Gopal的作者在Quora網站上寫得故事。

四、在這裡有一個“七步成故事法”能寫出大多數人都喜歡的英雄故事！

人類喜歡的故事的深處都有一個相似的模式，神話學大師約瑟夫.坎貝爾在研究全世界各地神話系統時，發現了被稱為“英雄之旅”的故事原型：

有一個人，他過著寧靜的生活；

有一天，他踏上了一段旅途，遇到朋友，也遇到敵人；

一開始，他打敗一些小怪，然後和大魔王決戰，九死一生；

最終戰勝大魔王，獲得禮物，迴歸生活。

但是我們怎樣找到一個好的故事結構，寫好一個故事呢？

來自臺灣的徐榮哲先生，他的書《小說課》把“英雄之旅”變成了“ 故事公式 ”——把講故事濃縮成七個問題，問完7個問題，故事就自動的跑出來了。

這七個問題的要點分別是：

設立一個目標，遇到一個障礙，特別努力，然後受挫，這時有一個意外發生，故事開始轉折，最後迎來好的結局，同時也帶來新的目標。

古人曹植有”七步成詩“，現有古典老師的”七步成故事法“

借用古典老師解釋《功夫熊貓》來加強記憶這七個問題：

1、目標：

阿寶想做功夫大俠

2、阻礙：

他是個死胖子，笨手笨腳，除了做麵條什麼也不會

3、努力：

阿寶去看選神龍大俠的大會。機緣巧合，被烏龜選中，開始和師傅、蓋世五俠一起努力學功夫。——一個主角不努力，就沒有意思了，主角必須付出各種努力。

4、挫敗：

阿寶是個胖熊貓，這是不爭的事實，即使是師傅親自教，要成為高手也實在太難。

阿寶決定逃走，不幹了。

——人們不喜歡看一帆風順的故事，要看曲折的故事。

5、意外：

師傅偶然看到阿寶在偷吃方面很有潛能，決定用這個方式教他。慢慢的，阿寶練得有了高手的樣子。

——因為沒有達成目標，所以必須有個意外的力量，使故事發生偏移。

6、轉彎：

第一個轉彎，”神龍捲軸“其實什麼都沒有。阿寶和師傅打不過太郎，準備逃命。

第二個轉彎，鴨子父親說，其實最大的秘密就是相信自己是特別的，阿寶頓悟。

——情節開始逆轉，通向最後的結局。這個轉彎就是連續劇的最後一兩集，電影的最後15分鐘。

7、結局：

阿寶頓悟了師傅的”無敵拈花指“，戰勝太郎，為山谷帶來了和平。同時實現了夢想，成為了功夫大俠。

——阿寶開篇就想當大俠，最後也成了大俠。但是，這個時候的阿寶和原來的阿寶還是一樣嗎？不同了。這時的他，是一個完全接受自己，也真正理解自己獨特性的阿寶。他不但達成了目標，而且還怎增加了新的可能性。所以，結局要符合開篇的目標，但是又要高於目標一點點，開啟一個新的想象。

全篇從為什麼要寫作，談到如何寫好文章，再到如何寫好一個故事，最後談了如何寫好大多數人都喜歡的故事。祝願人人都能寫好故事！

看到一個寫故事的萬能公式堪稱經典：

目標+阻力+努力+結果+意外+轉折+結局

以義烏髮展為背景的電視劇《雞毛飛上天》為例：

陳江河和駱玉珠的愛情就是這個公式的完美演繹。

目標：陳江河和駱玉珠在一起。

阻力: 村長陳金水。

陳江河是村長陳金水在大雪紛飛天撿到一個孤兒，從小就看好他，傳他祖傳“雞毛換糖”營生，替他坐過牢，還在牢房得了嚴重的關節病。村長剛好有個女兒叫巧姑，從小就有意撮合他倆。但陳江河只把巧姑當做妹妹看待。

努力：陳江河在不知要坐牢的情況下，提前出逃，在出逃火車上為了搶同一個饅頭吃認識了被人販子追趕的駱玉珠。

駱玉珠熬得一手好糖，剛好陳江河也有雞毛換糖掙錢的本事，兩人便在一座石橋底下生活了一段時間，在當時是禁止商業活動的，在一次警察追捕過程中駱玉珠跑不動了，陳江河揹著她跑，才發現她是個女的，以前的石橋已被警察發現，陳江河便用這段時間掙得錢租了一棟房子，他內心複雜，不知怎麼面對這個人，安頓好後，夜晚瞧了熟睡中的駱玉珠幾眼，便跑出去全國闖蕩了。

駱玉珠是對他很有感情的，她找到了陳家村，在鎮上做起了小買賣，傻傻的等著，一等就是三年。

三年後，陳江河回來了，在離開的日子，他發現自己是喜歡她的，重聚後，雖然村長陳金水說了很多駱玉珠的壞話，多次阻撓，但兩個人的感情還是繼續升溫，慢慢走向明面。

結果：陳江河住進駱玉珠家裡。

意外：當村長知道陳江河還在駱玉珠家裡過夜後，氣得大病一場，住進了醫院。

陳江河之前帶領陳家村人用他們投資的錢做生意掙了一筆錢，但是別人給的是糧票，很快就要春耕了，村裡人多急著要錢。

為了照顧叔叔，揹著一袋子糧票在醫院不安全，便將糧票放到了駱玉珠那裡，駱玉珠是知道村民急等用錢的。正好把她賣了的賭徒父親這個時候找到她，她為了換錢，便同意父親幫他看家守攤子，自己跑出去萬難之下將糧票全部換成了錢。

回來後，因為實在太累睡得很沉，賭徒父親便將錢偷走了。

村民錢被偷了很快就傳了出去，駱玉珠去找自己的父親了。有的村民找不到人報了警，陳江河為了平息村民的憤怒，便將自己的銀行卡給了村民。兩天後，駱玉珠追回了小部分錢，急急忙忙去到陳家村還錢，村長造謠告訴她：“你配不上陳江河，是陳江河報的警，他認為是你卷錢逃跑了，陳江河很快就會娶我女兒，並將陳江河的銀行卡拿了出來，說是聘禮”。

駱玉珠不甘的留下了眼淚，但她是個要強的人，錢還得還。賣血、賣收藏，把所有能換的東西都換成了錢，再次來到陳家村時，因為村長女兒有相好，在村長的逼迫下想要跟相好遠走高飛，出門時剛好碰到了陳江河，他給了她一些身上的零錢，巧姑因離開不捨，臨別時抱了下陳江河，剛好被駱玉珠看到。心灰意冷之下，駱玉珠把錢給了村長，決定離開這個地方。

坐火車來到了贛州，身無分文餓倒在鐵路邊，被一個鐵道工所救。後來他們結了婚還生了個兒子。

轉折：八年後，鐵道工因為泥石流去世了。

結局：陳江河等了駱玉珠八年，最後兩個人才真正走到了一起。

我覺得技巧方式應該不能擺第一，只要是真實的故事，能讓看到的人都或多或少得到啟發，有所感悟，能打動人的就是好文

將自己代入，你寫哪個人務，你就要從第一人稱角度考慮，同時也從他身邊的人考慮，立體出人物形象和心理，切忌上帝視角