書法的線條不是印刷體的呆板線條，而是有血有肉的生命線條。

首先我們分解漢字，他是由一個或多個基本筆畫組合而成的方塊字，這些基本筆畫指的就是：點、橫、豎、撇、捺、線條。接下來我們把這些筆畫做出簡單的分類，其實就是三類：橫、豎、曲線，不管是哪一類都要寫出高質量的線條才最重要的就是要注意好起筆，運筆和收收筆。要想提高書法線條的質量，表現線條生命之美，就要從用筆和用墨上下功夫，二者比較的話，用筆更為重要。要領：中鋒用筆氣要平，力要均，藏頭護尾，體會如錐畫沙的感覺。線條質量效果圓、厚、活，且忌、平、死。

從用筆上來說，要提高書法線條的質量，就要達到四個要素：力度、厚度、速度和質感。比如寫楷書的時候，就可以去臨摹找出每一筆的長度和方向，並做到位就能把字型結構處理好質感，其實就是線條的質量。

它也有兩個要素力度和厚度做好這兩樣沒有很好的辦法，唯一的秘訣就是天天練習練多了，自然能夠寫出力量剛強的筆畫，學習書法沒有捷徑，相信勤能補拙、天道酬勤而厚積薄發。平時要多寫、多練、七分努力三分悟，這個是長期訓練出來的不是一朝一夕的事情。

豐富的線形如何訓練？首先，我們談一談什麼是“線形”，“線形”可以理解為“線條的形狀”。它只是線條的外在體現，其內在精神力量稱作“線質”，即線條質感，要獲得它，需要筆法的長期錘鍊。

不偏題，我們今天只聊“線形”。既然談到“豐富”，我們在說說線形有多豐富。以及如何訓練。

第一種，兩面光。大部分書法作品的線形特徵，尤其楷行草書體，清代篆書大家吳昌碩、趙之謙等也多用此法。想獲得它，需要對中鋒行筆有長期穩定的把控，起筆發力迅猛，中段鋪毫果斷，結尾形狀完整。

第二種，兩面毛。中鋒絞轉裹束的訓練，逆鋒頂紙的行筆，力度非常大，線條厚實有力，蒼茫古拙。篆隸碑版多用此線形。多寫漢碑可獲此法。

第三種，一面光一面毛。側鋒行筆造成此類線形，不宜多用，行草書個別轉折獲起筆處會出現，往往是速度的體現，相當於“毛筆的漂移”

第四種，積點成線。古人講用筆“如蟲噬木”，即是此法，把一根長線分作許多段來完成，用筆時刻與紙面相爭。王福庵多用此法。

我是硬筆書法初學者，說一些自己練小楷時是如何掌控線形變化的。控筆時的提按頓挫，行筆時的輕重緩急是豐富的線形變化的關鍵，也就是說掌握這八個字在書法實踐中的靈活運用，就可以寫出優美豐富的線形。橫是以手掌根部為支點，手握筆從左至右擺動，筆尖在紙面上的沉浮來完成線條的粗細變化，用力筆就沉下去，線條變粗反之線條變細，注意寫直。寫豎劃時，中指緊靠筆管，拇指控筆，靠食指發力運筆，這樣能寫直。寫撇時，頓筆起筆，控制行筆節奏是寫好撇的關鍵。捺劃不好寫，特別是王羲之小楷捺劃都是均勻變粗，這個中性筆掌控就很難，均勻變粗，寫出的效果刀刻的一樣，這個捺我現在還是不熟練。中性筆書寫下方最好墊個硬筆書法墊，效果會好一些。

在中國書法中，線條是書法的基礎，書法的靈魂，是書法賴以延續生命的唯一媒介，是構成書法藝術魅力的重要所在。

1、我們應該提高對書法線條的審美價值

2、中鋒運筆，使線條具有立體感。

3、書寫時應該注意節奏感的變化。透過線條的提按、轉折、變化的豐富性來表現出線條的節奏感。

4、注意線條沉著、紮實、穩健的力量感，展現出書法的氣韻，產生線條藝術的審美。

有人寫了很久的書法，還是不得其法。最主要的問題就是不臨帖，提起毛筆亂寫一通，然後一笑了之。其實這樣也好，如果享受了寫字的過程，這未免是一個不錯的方法。倘若你要想寫好，寫的入門一些，那還是的掌握正確的方法和步驟，不然進步非常慢。這樣說還是有幾分客氣，不客氣的說，到最後你只能手熟，字的進步並不大。

當然，可能很多人都覺得臨帖那就是學前人的東西，沒有自己的風格，寫一輩子都是寫別人，我就要做自己，我是獨一無二的。這個理念如果放在學書法上，那就有點偏執了。書法本來就是前人流傳下來的，如果你說要做自己，那可以自己發明一個文字了，因為漢字也是祖先留下來的，你不要用了，自創一門文字那更獨一無二了。

如果想要入門學習書法，那前人寫的書多不勝數，但萬變不離其宗。首先就是得學帖，臨帖。我們現在都沒入門就先不要想著發揚的事了，得先傳承下來。說句不好聽的，傳承現在都困難，臨一個帖多年不換帖的人鳳毛麟角，還何談發揚。所謂的發揚，如果都是醜書當道，那也只能敬而遠之。得先學習古人的，一個帖要學像了三分，那都成了大師了，還別說七分、八分了。

學書法很枯燥，最基本的是從拉線條開始。我笑稱為畫床單，橫著拉線條，豎著拉線條，最後就成了一個格子床單了。拉線條看著簡單，其實裡面蘊含了很多筆法的訓練。比如中鋒行筆，這是篆書最為基礎的東西。寫篆書基本都是用中鋒。線條要有力度，要圓潤，要均勻，那也不是一天兩天的事。有的人覺得線條太枯燥了，想要學習更豐富化，更有趣味，我就建議學習篆書了。

篆書基本都是中鋒線條組成，不同的是，起筆和收筆必須要藏鋒。寫上三個月的篆書，掌握了基本的行筆規則和中鋒行筆，再學其他書體就有一個比較好的基礎了。那也有的人學寫篆書，可是怎麼都學不像，寫出來線條要麼拖沓無力，要麼帶著毛刺，不圓潤。這是什麼道理？

這就是筆法的問題了。大家都知道要這麼寫，可是寫出來都不一樣，質感不同。因為有的人用筆方法正確，有的人筆法卻是錯誤的。別看一個小小的毛筆，裡面的學問真的蠻深的。尤其我們現在人學書法，都是用習慣了硬筆，用毛筆就忽略了它的可控性，它的調峰技能。如果不會調峰，你寫出來的字都是僵硬的，呆板的。所謂八面出鋒，就是毛筆的每一個面都可以用，而不是像鋼筆我們規定只能用便於書寫的一面，所以毛筆在寫字的過程中就需要眼睛判斷，然後快速的調整出鋒面，才能滿足我們的書法需求。

回頭再說回拉線條，如何能拉出一條合格的線條，這就決定了你是否寫一手好的篆書。首先要記住，入筆要逆向入筆，出筆要回鋒，保障篆書的特性，圓起圓收。其次在行筆過程中要推著筆尖往前走，而不是拖著走。推著走線條飽滿有力，拖著走就顯得拖沓毛糙。但是怎麼是拖，怎麼是推，一時用文字難以描述，如下圖所示：