第一個問題：從肖像畫繪製角度講，《蒙娜·麗莎》是當時難得的肖像畫精品，在人物的表情、面部結構、整體色彩方面都非常細緻，可看出作者在這方面的大量鑽研。這和笑不笑沒有關係，是達·芬奇研究人物結構神情的精品。他後期的《施洗約翰》在表情方面也很不錯，但整體色彩出現偏差，據說是由於他的視力開始衰退造成。從繪畫科學講，這幅作品是當時第一幅將繪畫透視學在油畫方面做得很成功的例子。蒙娜·麗莎背後的景色很符合現代透視科學原理。在當時很多繪畫作品都還沒有使用繪畫透視學時，達·芬奇可以說是首創。以上是專業角度的看法。非專業角度的，眾位朋友已都列舉，這裡就不多說了。第二個問題：從技巧方面看，現在很多潛心研究繪畫藝術的畫家，在技巧上已經可以說超越了祖宗們，玩技巧，恐怕當年的很多大師們都不一定能達到。但問題不在這裡。當年的先輩終究是第一個吃螃蟹的人，現在無論我們把螃蟹吃出多少花樣來，也都是建立在先輩已經發現螃蟹可以吃的基礎上。所以在真正的藝術價值方面，現在的畫家如果不能從美感價值、藝術品的社會價值（現實意義）角度有所突破，就還是走在老路上。比如說繪畫科學，如果沒有達·芬奇這樣的大師第一個將透視科學、色彩科學、結構科學運用在繪畫作品中，也一定會出現另一個達·芬奇。（謝謝@

莊澤曦 指正：

在繪畫中第一個使用嚴謹的透視學法則的畫家使馬薩喬。）那都是在我們認識到這些問題之前。這就是前輩經驗的價值所在。扯個題外話。現在很多人都不斷說“革新”、“創新”之類。我不反對這種思想，但我反對所謂“不破不立”的思想。我們要改革、要創新，首先第一件事是要充分了解、認識、懂得並尊重基礎和傳統。沒有對先輩經驗的明確認識，“改革”就無從談起。我們通常總會在打破某樣東西之後，發現自己無法再造一個新的。所以要創新，一定要先學習前人的經驗，真正理解前輩努力的價值，加上自己知識面的拓寬、專業技能的進步，我們才有可能說可以進行“變革”。

奇就奇在她的頭像和胖瘦，膚色和笑容髮型是絕配，。她這些顏值根本不用眉毛，如果畫上眉毛就難看了，這就是畫師的大筆，。好像中國有幅畫，一個人在說，另一個人在聽，但說的無嘴，聽的無耳，但看畫上就是一個在說一個在聽，這幅畫最絕的是沒用色彩，就是用筆隨意勾勒出的兩個人像。

蒙娜麗莎是歐洲文藝復興時期著名畫家兼學者達芬其的力作。這幅油畫以無以倫比的細緻畫工創世界油畫的神奇。模特是一名底層生活的勞動少女，其手部的特徵可以看出。畫面的背景和著色是蒙灰的，人物的頭髮和衣服都是黑色的，只有面部和露出的面板是金黃亮麗的，如同早晨的太陽。

在巴黎盧浮宮，我擠過人群匆匆看過《蒙娜麗莎》，又被人群擠了出來。這位夫人的美在於，你看她第一眼有些小傲嬌，帶些優越感的好像在打量你；看她第二眼，又有些淡淡的哀愁，可能會需要你的幫助；看她第三眼，又有點帶著禮貌的不耐煩，請你辭別。

每一幅天才的作品都必須屬於法國。藝術的美不在於束之高閣，或者讓人摸不著頭腦的虛空，而是在於，感受到美。感受到美的幸福感，就是藝術的力量。

說《蒙娜麗莎》到底好在哪裡？單說這幅畫，可能不會讓你感覺有多厲害和可怕，先從它的作者達芬奇說起吧。

大家對達芬奇的印象是什麼？《最後的晚餐》《蒙拉麗莎》？畫家？

不不，你還是太年輕了，他才不是一個沒有故事的男青年。

他腦洞突破天際，動手能力還強。不僅上能瞭解宇宙世界人體知識，下能解救挖掘機灌輸農田水利。

而且最重要的是，他還是個大帥哥。

達芬奇畫像

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完美~

在種籽君參加了清華大學博物館舉辦的《對話 達·芬奇 / 第四屆藝術與科學國際作品展》後簡直大為震驚，重新整理世界觀。

“天才”並不能概括他，種籽君總結他就是一個：這位“挖掘機”之父，還是一位操不完心的少年。

專注挖掘機技術

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建築、機械

手稿：《對某張建築圖中的液壓泵和噴泉》

除了高高在上的藝術與發明，達芬奇還是相當關注民生的。貼近人民群眾，貫徹接地氣的發明。

手稿：《印刷機》和《刮布機》

看到這些普及大眾的研究，你不要感到驚訝了。他還有更多：抽水機、迴旋式起重機、制鏡機、磨粉機、爐灶和圓錐體等等研究…

手稿：《可調節配重的旋轉式起重機》

手稿：《對挖掘機的研究》

誰敢說挖掘機技術low的，達芬奇還能一邊畫畫，一邊研究挖掘機技術呢。原來在達芬奇時代，挖掘機技術就已經很重要了，達芬奇才是藍翔真正的“創始人”。

真沒想到，達芬奇還有顆文藝的心

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預言與寓言

手稿：《Del Comune》預言

在此手稿中，達芬奇寫道：“可憐的人總容易受到諂媚，他的奉承者會欺騙他，掠奪他，謀害他”這是一條他自己編造的預言，文字為了警示公眾，背後卻是心酸的諷刺。

在他手稿H中的動物預言集中有類似的文字：“諂媚或是奉承。美人魚唱著甜美的歌，哄睡了水手們；然後她爬上船，殺掉了熟睡的水手。”

原來理科頭腦的達芬奇對文學的創作也毫不生疏。

手稿：《預言，尤其是“人類的殘忍”》

手稿中是達芬奇最著名也是最可怕的預言，不可避免的導向人類先天性殘忍的一面，並有征服傾向“不會再有任何生命”了，不可能不出現狂妄自大和濫殺無辜“什麼也不會剩下，因為迫害，遷移和失敗”，人類最終會顯得如同“冷酷無情的怪物”，人類最終的下場活該只能陷在地球的深處，不會再重新出現。

手稿：《寓言和一篇滑稽的文章》

這篇手稿文字分為兩欄：

右欄故事的結構和主題都是一個型別的：前者愚弄了後者，但結果是後者反敗為勝的故事。例如：高傲的畫眉鳥告訴水蠟樹它會被亂火燒死，最終卻是畫眉鳥被囚禁在水蠟樹做的籠子裡；慄樹愚弄了無花果樹，剝奪了後者的果實，但最終自己也被暴力掠奪掉果實。

看到這裡，種籽君深深的懷疑，達芬奇是腹黑向的！當然也不得不承認文筆是好的。

學好數理化，走遍世界都不怕

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數學 幾何

手稿：《將圓變成正方形》

種籽君很早就聽說過一個說法“幾何才是最美的圖形”，在達芬奇這裡種籽君才真的認同了這個說法。達芬奇將幾何運用在了各個方面，無論是他的發明還是繪畫。

手稿：《幾何研究篇章中繪製的窗戶和大門》

例如：達芬奇的不朽名作《最後的晚餐》就是利用了很多幾何為基礎設計畫面，利用了透視學，將房間自然延伸。耶穌被畫成等邊三角形，坐在正中間。弟子們做得比正常就餐的距離更近，並且分成四組，在耶穌周圍形成波浪狀的層次。

手稿：《連續量論述：等量的變化》

在其筆記中，他多次談到數學：

“不理解數學的人將迷失在混亂之中。”,“凡是和數學沒有聯絡的地方，都不是可靠的”，“沒有什麼能不透過人類的探求而稱之為科學的，除非它是透過數學的解釋和證明的途徑”。

現場投影作品

想上天系列

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自然科學

手稿：《鳥類飛行圖示》

達芬奇由對鳥兒的飛翔研究轉換為對飛行器的研究，因為他的飛行器是模仿小鳥的羽翼設計的，因此人們稱達芬奇設計的飛行器為“撲翼飛機”。

手稿《對飛行器操作原理的研究》

一直以來，人類都有像鳥兒一樣飛行的夢想。有許多人模仿達芬奇設計製造飛機，然而結果都逃不過失敗的命運，理想情況能蹦跳幾下，更多的是直接摔成碎片。

達芬奇早已意識到人類不可能強壯到揮動機翼的地步，因此留下了一段筆記說：“單憑人力無法實現飛上天空的夢想”以此奉勸後人放棄這種思想。

手稿：《機翼建造的研究和標識》

現在飛機已經成為常用交通工具，但是由物體載著飛行和自助的飛行是不一樣的，仍然有很多科學家沒有放棄撲翼機的研發，不過後來研發的撲翼機大都由發動機提供動力，所以達芬奇的最初的設計仍然給後來的發明家提供了寶貴的資料。

現場復原圖：

不想做軍事的畫家不是好的建築師

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軍事

手稿：《排架石弩和巨弩》

達·芬奇的研究和發明還涉及到了軍事領域。他發明了簧輪槍、子母彈、三管大炮、坦克車、浮動雪鞋、潛水服及潛水艇、雙層船殼戰艦、滑翔機、撲翼飛機和直升機、旋轉浮橋等等。

細節圖：

現場復原圖：

手稿：《固定橫樑的方法》

現場復原圖：

手稿：《燧發槍裝置》

感覺人類已經無法阻止達爺爺了，老實說種籽君已經懷疑他是不是穿越而來的了。話說其實達芬奇是不是非人類這個的話題，早就火了。

就像一位作家所說：“他之所為無不超群絕倫，顯出他的天才。來自上蒼而非人間之力，他可能是個神！”

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對了以上的種種只是羅列了達芬奇一生中少數的作品，在解破學上他也是第一個畫出腹腔中闌尾、血液的功能、發現心臟有四個腔並畫出了心臟瓣膜的人。

下圖可能會引起你的不適

不過我想你肯定忍不住往下翻...

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達芬奇生物手稿：

他也是第一個畫出子宮中胎兒：

音樂上達·芬奇的七絃琴彈得不錯，他首先是作為一個音樂家而不是畫家或者發明家出名的......

你現在還想問這個問題嗎？？