田蘊章和田英章是兄弟倆，當代書法家有聲望。這是毋庸置疑的，他們教書育人值尊敬。我不會書法，略述己見。

(1)從專業和藝術角度看，田氏書法是歐體，更像是清代館閣體。字型工整，品相極佳美觀莊重，首先要肯定。

(2)現在學書法講創新，不學古人章法，自創字型。我不懂書法，總覺不管你寫的如何，起碼要人認得。月前我發了山西古牌匾，看老先人的字吧，剛勁有力，莊嚴大方，非常雄偉壯觀。如果用醜書寫匾是什麼樣。

(3)學書法的要承前啟後，不能丟老先人章法，在繼承中發揚光大，但不能胡來。把獨創當作榮耀，寫的人不認得，越醜越好。什麼金獎扯蛋……。

(4)有句老話:賣石灰見不得賣面的，有的文人就是貶人家抬高自已，這是文化界的通病，所以才指責二田的。

不管如何，中國書法應延續王顏趙柳歐等古代大家書法基本功，然後創新決不能讓醜書橫行天下，我就奇了怪啦，現在有的評書法，字越醜越妙，越,不認識越好。粗淺的言論別當真，不過二田的書法我喜歡。

二田書法唯王家楨可比肩，其餘無論，古語道:是騾子是馬拉出來遛遛。田蘊章的《每日一題每日一字》令我五體投地，田英章給國務院寫任命書，你有何能力與之相比？只有汗顏！真應了哪句:無知者無畏！

關於田蘊章先生和他的字，我說兩句。田蘊章先生的形象深入人心，更多源於他的每日一題每日一字電視講座，他絲毫沒有自誇自傲之語之態，我們更多感覺到的是一位敬畏前輩肯定後輩虛懷若谷的儒雅君子，不媚俗不迷信言語含蓄大度的書壇直人，是敢於直面假醜惡所謂偽書法的吶喊者。先生的肺腑之言真知灼見聲聲入耳銘刻在心振聾發聵。先生沒有以歐楷第一人自居，歐楷第一人只能是歐陽詢，這是先生的自知之明。先生不是書壇完人，他只是振臂高呼的布書壇正道者。觸群醜而惹眾詆，孰是孰非，歷史將是明鑑。既然有踢臺子的高手，何不亮出看家本領，與先生比試一下，讓我等拭目學習。醜田者，自醜也！

二田的書法不是常人所能期及的、有些所謂的書法家們、臨帖不深、對書法傳承不敬畏、總想寫一些離奇揮灑的作品、來彰顯自己所謂的個性、對真正的書法（如二田）、他們會如芒在背、魯迅先生曾非常形象的比喻過這些人、隔靴搔癢贊何益、入木三分罵亦精。

二田的書法作為入門級教材是非常不錯的，但入門之後的修行則完全不取決於二田。二田又沒有讓所有書寫者一生只寫田楷，不必過於指責二田。同時也建議二田讓大家更多的欣賞除田楷外的其餘形式字型，畢竟作為大家應該是真草隸篆都應有所建樹。

畢加索是以抽像畫聞名於世，可大多數只看到其成果，並樂中於模仿其成果。可實際上畢的基礎功底畫非常棒！這才是其為大師的依據！書法也是如此，沒有堅實的寫作基礎，塗鴉一些東西出來說風格，說創意，同稚童無異，何其敢稱大師，大家？

我就是看田蘊章得每日一題每日一字喜歡上書法的，田老師從小刻苦聯絡，每日練字不下五百個，日日如此，書法雖有法度也是有技法的，技法就是要在簡單的事情上重複重複在重複，書法繞不過時間的門檻。且田老師博古通今，充書法書論講到做人，已是高人。顏值就是戰鬥力，誰看了田老師的字不覺得賞心悅目，好就是好比歪歪扭扭的字好看百倍不止，難道非要歪七扭八才叫書法？書法也是寫字，寫字的目地是讓人看懂方便交流，在上升到藝術高度，書法如果喪失了最基本最原始的功能也就失去了生命力。所以田老師無愧於自己的身份低位！

現在很多被稱為書法家的人，多心態浮躁，讓他們靜心下來一筆一劃地寫一紙楷書，已做不到。他們習以為常的是龍飛鳳舞，或任意揮酒，甚至亂塗亂抹，一幅作品一氣呵成，何其蕭酒！水平氣勢都能唬住人。尤其以當下那些所謂醜書為代表。當然，讓他們寫楷書，立馬原形畢露，有些書法家楷書的水平讓他們的高大形象頓時矮下去一大截。當然相對二田書法更讓他們無地自容。

第二，70%的人，只是為了寫字好看而已，沒打算在書法藝術上有所成就，這樣來說二田做的還可以，也需業內人士對於書法藝術的追求更加純粹，但對於大眾來說，花點錢買字帖，練練字，涉及不到別的，既然有一定市場銷量，起碼有一些本事

文無第一，武無第二！論科學技術，誰不服，可以研究更高階的科技！文學藝術各有千秋，還都愛比較，當然就會有不同的聲音。但是我不一樣，我從來都不批評二田的書法，反而很推崇！我寫字要能有他們一半好，我就樂壞了！

二田的書法有人指責（注意，不是批評）也有相當的書法愛好者推崇，同樣，啟功的，劉炳森的，仍然健在的周慧珺等先生的，同樣譽滿天下，謗滿天下。

至今為止，本人不記得有哪位書法家只有讚揚沒有否定的，本人也略練幾日毛筆字，但是遠遠沒有資格對那些功成名就的先生品頭論足，我倒想借此話題來談一談那些指責，先感謝一下問題的發起者。

首先書法是一門藝術，既然是藝術就有其特性，不可能讓所有人都喜歡，這一點，連一個喜歡聽老郭相聲的人都懂得，不喜歡可以跨過去，不必看，為什麼非得看的仔細，看過以後又指責，甚至攻擊謾罵呢？噁心了別人，矮化了自己，什麼心理呢？指責謾罵者大概分為以下幾類:

1 書法愛好者，在當地以書法家自居的人，這些人大多書法水平修煉的平平，但是中國傳統的東西本身的糟粕的東西一點沒糟踐，統統繼承下來，妒忌，狹隘，自大，裝B，視除他以外所有用毛筆者為眼中刺，沒有他看得上的，沒有他不罵的，以罵聲來提醒他人:他是書法家！

文人相輕，可是我著實感覺不出來罵人者算什麼文人

三，真正的藝術見解上的分歧者，無可厚非。

任何名揚天下的書法家，他們都不是浪得虛名，他們都或者有過人的天分，或者付出了過人的努力或者二者兼有，這些人都是值得尊重的。

最次最次也有過人的運氣 情商 及極強的公關能力才讓自己出名，也屬高人範疇，

不服高人有罪，所以，不過是一副毛筆字，不至於讓人破口大罵，破口大罵者如果不是私下與那位書法家有仇就是精神有問題

一，二田在一些影片中指責老一輩書法家不正，就他那是正尊，隨意批評現在的書法家如何如何，，，，，

二，他們寫的字，越來越像美術字

中國文化就是去死板僵化，崇自然不同，這還不明白嗎？清水出芙蓉，天然去雕飾。唯不能同斯大雄。筆筆不同的魏晉風流。唐法宋意都以道法自然。二王畫腹破體。顏魯雄秀獨立。至若善本也是變化多端。再不懂。。。。。二田狀如運算元？

習字一年，書法理論知識也在看，資歷尚淺，說下自己的看法吧，每當有田英章、田蘊章的話題，總會引激烈的爭論，甚至演變人身攻擊層面，實在不該，

田氏字型我個人而言是不喜歡的，但不能代表別人不喜歡，更不能阻止別人去學習。書法是具包容的，至少我認為田氏對大眾書法起積極推動作用，這是無需質疑的。在學習書法程序中，每一階段審美不同，每一階段分辨能力都有所不同，每時代的審美價值同樣的不同。

田氏字型好與不好，當今無法下結論，相信歷史自有定論。當下，對於田氏字型，總是稱為＂二田”或＂田楷”，總覺得怪異，是否帶貶義色彩呢？

田楷風格和歐楷是區別很大的，筆畫就很不相同，比如長橫，長豎。田體筆畫結

構都十分標準，沒有變化。基本可以說是練習手寫印刷體。主要作用是，把字寫標準和好看，如果要走更高的書法路走向藝術化就要臨古了

二田的書法好與不好，今人難以定論。至少當今能稱為田楷這個稱謂，足以說明二田的書法水評。不好不稱田楷、好的可以稱張、王、李………等楷。

學書法一定要選好老師，選好貼。首先要寫好字。字是練的，書法是學的。田英章練了一輩子字，還是字。書法要一步步前行，真草隸篆打好基礎，然後根據自己的學識，學到的各種書體的筆法，章法，墨法等等寫出符合自己特點的書法，書法不可以雷同。毛筆字可以雷同，像學田英章的，人人都寫的一樣。這是毛筆字不是書法。迷信田英章的人，應該多看看中國書法史，看看有哪兩個大家寫的是一樣的，又有哪個大家教的學生寫的都是一樣的？為什麼田英章教的學生寫的字都一樣，因為田英章會的少，他一輩子只寫了一個貼，他的行書就沒臨過貼，屬於自由體。越簡單的東西越容易雷同，所以田的學生的字都雷同，一輩子都出不來。

就館閣體說點看法。二田的字不能說不好，功力深厚，寫成這樣沒幾十年功夫練不出來。一個字，他寫十次，可以如出一轍。正因為如此 成為詬病。被視為館閣體 印刷體。久看則沒了生趣失了生機。看歐陽詢的字不會如此，看隸書 顏體也不會如此，我想這是問題的癥結所在。現今書法界能真真正正的寫楷書的人有幾何？這也無怪乎二田自視甚高。我只希望二田寫時能一筆到位，不修石描，或許有不足之處，卻多了生氣。

如今醜書大行其道，諸多有識之士應調轉矛頭達伐之，醜書才是真正的誤人子弟。

二田的字已經登峰造極，規範到了極致。每個人的欣賞角度不同，正所謂眾口難調，根本就沒有指責不指責之說，這是明顯的挑撥離間！不指責醜書，卻要則殺真體試問書界有真才否？有真人否？有真話否？

沒有楷書基礎，哪來書法藝術！但基本功不等於書法，只能說字寫得好。二田就屬幹字寫得好，對推廣漢字書寫功不可沒！