很多人對大魚海棠有一些誤解。

其實它講的不是愛情，而是一個人敢不敢為了做自己真正想做的事，而相信真的有奇蹟存在。哪怕成為所有人口中的罪人，也無怨無悔。

罪人是指現實中容不下的那些我行我素的人。兩個角色都違背了長輩的意願，為了自己的夢想和愛情吃了很多苦。中間有一段是楸想忘記椿，但是他又放棄喝了孟婆湯，這就是一次動搖和一次角色自身的選擇，他可以繼續愛她，也可以冷眼旁觀她下地獄。由此可見楸更像人。

而椿從從頭至尾沒有動搖，而且說的話也很少，但不代表她沒感情。她更像海豚。

所以雖然兩人在做一樣的事，觀眾覺得楸更暖，更容易理解他。其實這電影想講的不是愛情，而是愛。鯤象徵著最純潔的心，也暗藏本片的主旨，內容講述了幾個年輕人為了守住這顆心付出了怎樣的代價。之所以說鯤如此象徵，因為他肯冒著生命危險去就一隻海豚，說明他認為眾生平等，這樣的心和嬰兒一樣，是純淨的。椿那時只是一隻海豚，片中雖說了喜歡，但在我看來不僅僅男女之情，還有一個動物對人最純潔的感情，這個人救了它，所以它不能眼睜睜看他變成冰冷的屍體。你也可以把主角當貓，一個人救了一隻貓死了，貓為了救人不要命得做傻事，有另一個狗不顧性命地照顧它，因為它喜歡貓，如果貓接受了狗的愛，狗就會阻止她救人，如果她愛上狗，她也不會繼續救人。就是這麼複雜，就像選擇被什麼別撞一樣，這沒有對錯。所以這片子主旨要是人的愛情還拍什麼魚啊，他想用動物那種惺惺相惜的感情喚醒人們在感情上不要那麼斤斤計較，為自己的心努力一把，最起碼無悔！的確女主接受楸的付出還拒絕他挺噁心的，她就應該喊著讓楸滾開，別管她的閒事，或者最後和楸在一起，這樣你們就滿意了，導演花十二年拍個綠茶婊禍害全世界，神經病吧他，那他還不如畫兩年拍個所有人都稱心如意的片子。中國動畫銷聲匿跡這麼多年，也是因為只關心三角戀的人太多了。

接下來要說的是椿的選擇和族人的災難。

有很多人說椿為了愛情不顧別人的死活，之前講了不僅僅是愛情這麼簡單。之後我們如果仔細看片的話，會發現那些大人始終把椿當孩子，所以四季反常的事並沒有與她商量。出了事反而對懵逼的椿第一個興師問罪，這反應了現在很多家長與子女缺乏溝通。而且，椿在起初已經說要付出一半的壽命作為天道的懲罰，因此她是打算獨自承擔所有罪責的。

至於用壽命換鯤，只能說人各有志，就像椿的爺爺為救一個孩子付出了最後的壽命，他也不是沒有人牽掛，也不是認為自己的命不值錢，只能說每個人眼裡活著的意義不同，死亡的價值也不同。

影片有過提示，就是她看見下雪時並沒有發覺災難來臨，包括楸還說我最喜歡下雪了。如果她早些知道，也許會放棄，但也不得不說這就是命運。

而且最後椿是救了所有人的，很多人對此不痛不癢，因為之前認為她太可氣，所以即使後來是做好事也在那些人眼裡也一筆帶過了。我想說除了是英雄電影，其餘那些完美讓人說不出毛病的主角，是虛假的。這世上也不可能有完美的人。

我懷疑楸之所以被虐的那麼慘，是因為製作人怕動畫拍的太深奧沒法看，於是就加了個暖心的男二，豐富主線。因為男二很好，所以忍不住給男二加戲。而且痴情小男生很賣座，於是把主題搞複雜了。而且鯤不能說話，椿又悶騷，好多感情交流，經典臺詞只能拜託男二了。

至於這部飽含真誠感情的作品居然被有些人說會帶壞年輕人，讓他們無視規矩胡來。我只想說，特別是對男性說，日本那麼多av動漫，充斥著你們各種無視種族人倫法律的變態的幻想，應該最先被抵制吧。這部電影，我一定會讓我孩子看。

說實話，帶點宮崎駿風格是真的，不過日本現在已經沒宮崎駿這樣的清流了，中國借鑑一點，也算像大師致敬了。你們到底分不分的清抄襲和借鑑啊，日本動畫是怎麼發展到現在的，最開始就是抄美國，後來是借鑑，慢慢慢慢有了自己風格的，中國一下子就拍出這樣的片子應該自豪啊，真搞不懂那些滿嘴所謂中國特色動畫的人在矯情什麼，中國拍一部片子你們就說的天理不容，還拍個屁啊。外國人用中國的東西創作你罵外國人，然後你自己還不學中國藝術，咱用用外國的東西你罵中國人，然後你還不學中國藝術，退一萬步，中華文化包容性，民族文化自信，你們白學了？

拋開那些過度宣傳、飢餓營銷、販賣情懷等場外因素，為什麼許多人能夠接受《大聖歸來》而無法接受《大魚海棠》？

但是看完《大魚海棠》出來的許多人，心口都是悶悶的。鯤是好人、湫是好人、全村的人都是無辜的好人，為啥都要陪著一個綠茶婊倒了八輩子血黴？尼瑪這是瓊瑤劇啊，這是瑪麗蘇啊，這劇情真TMD坑爹啊……

其實編劇在這裡冒了很大的險，他不想走《大聖》在劇情和人設上的安全牌，他想探討的是，一個人為了心中的一個執念，到底值不值得一意孤行、背叛家園、辜負父母、傷害青梅竹馬的暗戀者？

而影片給出的答案是：值得。

這與許多中國人的價值觀和從小受到的教育都大相徑庭。

這讓我想到了《色戒》。女主人公王佳芝就是一個大家嘴裡典型的“三觀不正”的“綠茶婊”，因為一時執念的愛情，毀掉了整個計劃，累及身邊的戰友，卻保護了一個日偽頭子。

讓我們回到《大魚》中的椿，她有寵愛她的父母，有為她默默付出的青梅竹馬，一生安穩平順已經被安排好——長大之後接替母親的事業，嫁給有權勢的掌管水的巫祝奶奶的孫子湫……作為一個女人，這是多麼幸福的一件事情！

在片頭，年邁的椿卻說了這樣的話：每個人都一樣，吃飯、睡覺、喝水，在集體中，我們都是一樣的面目，一樣的動作，一樣溶解在人群中找不到自己的身份，最終泯然眾人……

從小受到的教育讓我們明白，我們是集體的一份子，因此，我們不能夠有越規矩的動作，不能夠有鮮明的個性，不能夠有過分的要求，事事要顧及他人，不能因為自己的特立獨行而干擾甚至傷害別人……我們每個人都變成了面目一樣的人，被規矩和紀律束縛，做著所有的人都在做的事情。

我們浸淫在儒家思想裡太久，被集體觀念束縛太久，要從眾，不要特立獨行，一切要顧及社稷蒼生，為了集體要把自己放在最小……而《大魚》裡的鯤鵬來自《逍遙遊》，《逍遙遊》所提倡的就是不累於外物的絕對自由，這種價值觀是與儒家思想背道而馳的。

法國哲學家讓.保羅.薩特說，被外界束縛的人、活在別人眼光地獄中的人，已經喪失了其存在的根本，他認為：每個人有選擇的自由。

我有選擇我成為什麼人的自由。

我有選擇我到底愛誰的自由。

我有選擇我過什麼樣的人生的自由。

只有屬於我們自己的選擇，才決定了我們的存在身份和我們與其他人的區別，才讓我們不會泯然眾人。

薩特又說，選擇“自由”的同時，必須承擔“自由”所帶來的一切後果。

一意孤行的椿，背叛身邊的一切，告別親人，喪失天神的身份，忍受無盡的痛苦，水擊三千里，摶扶搖而上九萬里，翻倒乾坤，水淹家園，只是為了心中的一個執念，因為她覺得這值得。

這樣的女人，為了追求所謂的“自由”，累及旁人、辜負父母，卻最終實現了她的願望——觀影的大家憤怒了：她不能得到幸福！！！

其實不能怪大家吐槽這樣的劇情，因為讓我們接近和認同一個離我們很遙遠、令我們很陌生的價值觀，確實是一件很難的事，於是我們選擇了簡化這一切，把它用一個“瑪麗蘇”就代替了。

但是大家想想，其實這樣是很不公平的。

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許多人都在義憤填膺地批判椿不懂規矩、任性妄為、大膽包天……但是，我能不能說，就是因為椿的幼稚和義無反顧，才令我而深深感動。因為在現實世界中，我們已經喪失了這種功能，我們每一個人都無法做到像椿這樣的純粹。我們要融入社會、注重社交和人際關係，我們正襟危坐、瞻前顧後、犬馬怖懼，唯恐有一點閃失。

那麼，在電影世界裡，難道就不能容我們在想象中幼稚任性一回？哪怕只是幻想一下，感受一下，什麼叫做“寧願辜負整個世界，也要做到心中執著的事、守護覺得值得的人”，難道連這樣都要遭到抵制麼？

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最後貼一段今天在微博上看到的話：

“你不喜歡這個工作了想辭職，你覺得人心險惡不想戀愛，或者想出去玩也好，想放縱生活也好，這些都不等同於"做自己"。所謂做自己，是不再刻意的追求他人認同，並找到了自己認定可貴的、值得堅持的事，然後拋棄那些形式上和思想上的束縛，跟平庸的生活搏鬥，跟無聊的時間對抗，不在乎輸贏。”

看完電影並不覺得像最熱幾個影評那樣說得爛。

首先談談所謂的三角戀綠茶婊與備胎論。

【椿從始至終都沒有把湫作為備胎。】

椿對湫的態度從來都是淡淡的，湫送她走，紅海豚沒有回頭；自己獨身一人去找靈婆，完全沒有找湫尋求陪伴幫助。

椿沒有要求過湫做任何事，從來都是一人做事一人當。

湫推開棺木放出雙頭蛇差點還害椿被咬，那一次是鯤救的椿，最後反倒是椿揹著湫去找爺爺。把爺爺提前死亡這筆帳算在椿頭上是不合理的。

湫對椿說話時但凡有一些感情流露，椿就會果斷地拒絕或者打斷，誰養備胎是這麼個養法？除非明知養的是個斯德哥爾摩患者，詳見阿紫養遊坦之。

湫無私地為椿付出，椿承認他是世界上對她最好的人。可是誰對你最好你就必須和他在一起嗎？感情是可以物化可以等價交換的嗎？

再說說椿執意要養鯤、不顧村子遭難的事。

【椿欠鯤一條命，靈婆只說了拿她半條命去復活鯤，誰能言之鑿鑿地確定鯤和海水倒灌之間的因果關係？】

我看到的只是村民根本不問鯤的來由直接斷定鯤是該死的怪物要殺掉才能止水。

那麼椿要保護用命救過自己、自己用命救的人，有錯嗎？？

要知道最終椿用命去召喚海棠巨木，鯤也沒死，海水倒灌還是結束了。

在你們眼裡，椿就應該讓村民把鯤殺掉，才符合你們正常人的三觀麼？

或者根本就不要為鯤的生命做任何努力了，人死不能復生，欠著就欠著，別管他，別想他妹，就算負疚漫長的一生，也不去做任何彌補的舉動。

這樣的三觀，簡直太正了，很強勢，足夠聖母。

為了多數人的利益犧牲自己，寧願自己揹負罪過，也不要給別人添了麻煩。

順便吐個槽，建橋的時候會木系法術的人那麼多，也沒見到哪個用命去召喚巨木止水。

椿去玩命了，也只是落得她媽幾滴眼淚，代入一下你們的說法，你們是村民的話心理肯定是“呵呵誰讓你養魚真他媽活該”

我想這部電影不是三觀正不正的問題，而是觀影時到底帶的是腦子還是有色眼鏡的問題。

我把這部電影分成兩個角度總結：一是細化角度，二是總體角度。

細化角度：

從一開始，椿的獨白就已經在表達哲理，表達自然規律。其實這部片子很平靜，從一開始就感覺到了。裡面的對話不多，椿去到人間，遇到了錕，椿那時候只是一條魚沒有對話，只有叫聲和眼神。到後來靠著一些經歷：椿在人間的不安全感但又充滿好奇，善良的錕為救椿而喪命，椿十分內疚。

真正的善不就是這麼的無聲無息嗎？

椿回到了圍樓，帶著內疚的心情，尋求了救回錕的辦法，湫一直在旁幫助椿。這個過程也沒有過多的話語，更多的是靠行為和眼神表現出來。我沒有深厚的文化底蘊，對於湫和椿，對於湫無條件的對椿的好，我理解為了水生木，水天生是對木好。如果是說到愛情，湫是一個敢於愛，有擔當的男孩！

這部電影，離不開純與善。真正純粹的喜歡或者愛一個人，確實會不知道自己到底能付出多少，不到那一刻也不知，原來是用生命去愛了，不是嗎？

可是在我看來，他們三個人的感情不是狗血三角戀。首先這部不是現代都市劇。關於這一點，我沒想要具體去分析為什麼，純粹是我的感受告訴我，並沒有感受到強烈的三角戀。一直給我的感覺是愛，付出，善與美！

細說到靈婆和鼠婆，她們的出現就是促成他們三人關係的牽線，因為世間的自然規律是：你想得到什麼，就必定會失去些什麼！才能顯得那個心願是多麼的珍貴，想要得到就必須先要付出！

椿的爺爺說了一句深入我心的話“只要你的心是善良的，對錯都是別人的事。”這句話太有共鳴了。

爺爺明知椿做了什麼，他根本就知道可能會發生什麼後果，依然叫椿堅持自己的心。在這裡我就想到了：世界上沒有絕對的對錯，只要你保持善良，跟隨自己的心走，不要留下遺憾。為此我感嘆，多少人在這一條人生路上迷失了自己，有的人失去了良心，有的人失去了自我，有的人變得自己都不認識自己。想想我曾經也有迷失的時候，找回心中的善，保持心中的善，就知道自己該何去何從了！

椿幾經波折，讓錕回到了人間。這個過程中，椿經歷了許多的痛苦，爺爺的離去，媽媽和大家的誤解，朋友為自己的犧牲。椿起初僅僅出於善與感恩去救錕，沒想到連累了他人，出於善心她是沒錯的。就正如我們現實當中很多人不小心好心做了壞事。可是請善心保持到底，椿的做法引起了災難，她願意用生命去彌補，讓無辜的人得救。最終大家沒事了，椿也沒死。這不是狗血，而是真理，上天是公平的，若是付出真善，得到的也是真善。

好心做壞事不要緊，最重要的是敢於承擔責任，盡善到底，自然有他人相助，上天不會虧待你的。犧牲並不代表好心沒好報，爺爺的犧牲也是一種善心美！爺爺本來也即將到了大限，用生命最後一絲力氣，挽救了一個年輕人的性命。而湫，對於他來說椿就是他的一切，甚至比自己性命還重要，他用自己的生命去愛，他得到了一樣珍貴的東西，就是非常用心的去愛一個人，很勇敢！何況他的命是椿的爺爺救回來的，他的犧牲更在情理之中！

總體角度：

其實沒想著說這麼細，總體角度的感受才是我最想要表達的。總的來說，這部電影，有著深刻的內涵和寓意！我沒有過多的文化剖釋，我只是以一個普通的觀看者表達一下對這部電影的感受。從整體角度來說，這部電影一開始就告訴了我們，世界萬物是有規律的，生死有道這是自然規律，誰都沒辦法違反的自然規律……死是永生之門！每一個細節都在表現著真、善、美。人生是短暫的，這是無法改變的事實，而唯一不同的是，你爭取過自己想要的人生沒？而在努力爭取的過程中，記得保持善良的心。

結尾椿也說到了“生命以一場旅程，經過很多的輪迴才能享受這次的旅程，這短短的一生最終都會失去，不妨大膽一些，愛一個人，攀一座山，追一個夢。很多事沒有誰是很瞭解的，很多問題都沒有答案，上天給我們生命，一定是為了讓我們創造奇蹟。”

這段話讓我想到了當今社會，人們越來越缺乏安全感，願意付出的人也越來越少，依賴著網路，少了很多人與人之間的親密接觸與交流。

大多的人，生存在世上，害怕失敗，害怕嘗試，害怕勇敢的追求，害怕付出了沒有回報。

這一句話正正是讓世人清醒，要知道人一生十分短暫，難道就因為這些害怕而白白浪費一段旅程嗎。

個人覺得三觀會出現一些分歧，但是作為動漫電影，他會在某些事物上表達更偏向作者本身！而淡化了一些作者本身排斥的 也許這就是動漫的一個創新。以往的動漫都會把愛情這種表現方式化為人與人之間的！人與非人的很少，可能大家應該還記得去年那部動漫《白蛇轉·緣起》，今年的《哪吒》細想一下。嚴格來說都會存在三觀問題，踩在三觀邊界線上，可是你會發現我們的動漫也在不斷創新不斷變化。而且動漫的三觀也是來自影視作品，只是更為誇大！再說每個人出發的角度不同，你會對它的解析不同。一千個人，有一千個哈姆雷特。既然影視神劇我們能接受，比我們更遙遠的動漫童話為什麼不可以接受。所以現在的影視也好，動漫也罷，他們只是一味的去表達影迷們想看的，而脫離了現實的根本。所以你這樣說也是無可厚非。誰認真誰就輸了。你們說不是嗎？

為了這條魚，全村人的生命算個屁啊？！魚魚這麼可愛，為了報答他對我的救命之恩，我甚至捨棄了自己一半的壽命，你們為什麼就不能奉獻一下呢！這麼沒有集體榮譽感呢？

雖然劇本後半段竭力讓女主彌補，使勁往回圓女主人設，但從一開始的人設崩塌已經導致這部劇三觀已經傾斜，女主一開始被定義的善良在她對待家人的那一刻已經開始模糊，安靜善良的青春期少女不會整日對家人繃著大長臉；不會沉迷玩魚，疏遠家人:

最後“別人死哥哥”她才想起生命可貴，眾生平等。雖然最後沒造成人員傷亡，但村子已經被強拆了！

為了一個人的救贖夢，你們也有奉獻一下，實現普世價值觀的偉大復興！

總之，女主就是一位普世價值觀的白蓮花，綠茶屬性有待商榷，畢竟初戀根本不懂愛情 ，有個哥哥不說破實在是再好不過了！人家對你一片心，你卻把人當民工！

總結一下，做人不能用自己的價值觀去同樣要求別人，也不能做“自認為正確的事幹擾了他人的生活。 關注➕我

大家對這部動漫的看法都不太一樣，大多數網友的評分不是1星就是5星，但對於國產動漫來說卻是已經很難得了。影片裡的音樂和視覺效果都還是不錯的體驗。

1絕大多數人都在說這部影片三觀不正，因為女主角為了救男主害了全村的人，但影片還現實女主愛情的偉大。

2可能大多數人看慣了日本動漫，處處都不如日本動漫，說到這到底還不是因為自卑，這好比自己的孩子永遠不如別人的孩子好的道理一樣。

最後希望國產動漫崛起了。加油。

相信許多的動漫愛好者大多知道或看過大魚海棠這邊電影，並且大家對這部動漫的看法都不太一樣。大家對這部電影的評價褒貶不一，豆瓣的評分也是兩邊倒，網友的大多數拼分不是五星就是一星。當時像小編這樣的動漫愛好者當然是有去看了這部電影。當時的小編也是滿懷著期待的心情跟朋友一起進了電影院看，還差一點點因為其他事情沒有看成。小編看這部電影的時候已經播出了一段時間，剛好趕上第一批已經看過影片的觀眾對它各種表揚和吐槽，小編在看電影之前一向堅持先了解一下那些已經看了電影的觀眾對影片的評價，以免花了冤枉錢看了爛片。然而剛好這部影片的影評是兩級倒，當時的小編卻一點也沒有猶豫就去看了。小編當時看完的感受是沒有花了冤枉錢，並沒有像那些不滿的影評那麼不堪，除了劇情確實需要改進一些，但對於國產動漫來說確實已經很難得了，是一個很大的進步，影片的音樂和視覺效果還都是不錯的體驗！





1、這當中絕大多數人都在說這部影片三觀不正，因為女主角為了救男主害了全村的人，但影片還顯示女主愛情偉大似的。

2、電影播出之前做了很多宣傳，特別是之前看好這部電影的觀眾已經等了許久，對這部影片的期待很高，當發現不如自己想象中好時，這樣的落差感會使自己對這部影片產生厭惡感。

3、看看別人家的孩子。小編髮現一些惡評是在拿這部影片跟宮崎駿的影片做對比，或者說是跟整個日本動漫做對比。可能是大多數人看慣了日本動漫，習慣了日本的動漫的配音和觀感，所以會覺得這部動漫電影不夠好，看哪都不順眼，處處都不如日本動漫，說到底還是因為自卑。這好比都覺得自己家孩子不如別人的孩子好的道理一樣，批評也是有種恨鐵不成鋼的情緒，希望自家小孩能贏過別人！







小編要說的是這部影片沒那麼糟糕，但也不得不承認在動漫方面發展要比日本慢一些，以至於看到比日本動漫稍微一點不好就覺得這部作品是失敗的。首先說說劇情，很多人都不喜歡女主，覺得她愛情觀很有問題，但是大家有沒有想過，你是以你上帝的角度看這部影片的，影片中的小女孩才剛剛成年，她開始只是出於愧疚要救男主的性命。椿以為用自己生命作為代價可以拯救他，她並未料到會導致全村人會發生危險。還有一些人是多年前就對這部影片報以期待，然而劇中的小女孩一直沒有變，她一直就停留在那裡，是花一樣的花季少女。你呢？是電影三觀不正嗎？還不如說是你已經變了，無論是心態、思想還是年齡。最近小編看到大S版的流星花園重新播出觀眾的評論，本來一些觀眾是想重溫一下年輕時追過的劇，然而看了一半就發覺，天哪！好幼稚，為什麼我當初會看這麼幼稚的劇。天哪！原來女主是綠茶，為什麼當初我沒有看出來。然而，別忘了當時追劇可能最歡是你，最喜歡女主也是你哦！



首先非常感謝在這裡能為你解答這個問題，讓我帶領你們一起走進這個問題，現在讓我們一起探討一下。

《大魚海棠》這部電影講述的是：在雲上面，住著一些人，他們每到十六歲，都會變成一條紅色的魚，去人間的大海里巡遊七日，觀察他們掌管的自然規律。其中，有一個名叫椿的小女孩，她在人間被魚網捕住了，一個小男孩為了救她，被水沖走了。每個人死後，他的靈魂會變成一條小魚，由靈婆長掌管。椿為了挽救小男孩，變回人類，去了掌管靈魂的靈婆那裡。椿用了好久找到了那條魚，把自己一半的壽命給了他，並給他取名為鯤。椿這樣做違反了天規，引發了大水。椿為了救大家，犧牲自己，和爺爺化身的海棠樹合在一起，阻止了大水。後來一個叫湫的小男孩請求靈婆把椿復活，並打開了海天之門，把椿和湫送到了人間。

　　這部電影感人的故事和美麗的畫面深深打動了我。當我看到椿為了救鯤，而把自己一般的壽命獻給鯤時，我心裡想，椿這樣做是多麼的偉大啊！讓我驚歎和感動不已。

故事雖然沒有什麼難懂的，而結局卻很感人，賺足了觀眾們的眼淚，同時也為劇中的人物感到高興。這樣的一個結局，我還是能夠接受的，沒有那麼多的矯揉造作和喧賓奪主，有的只是溫情和感動。

隨著劇情的發展，主人公的悲歡離合，我的心情也忐忑不安起來。整部影片看下來，我覺得還是挺爽的，心中有種小鹿亂撞的感覺。主角們敢愛敢恨的性格和大無畏的精神深深的打動了我，我相信在以後的生活中，我也會用劇中的人物來激勵我，做個高尚的人，做個純粹的人，做個有道德的人。

在以上的分享關於這個問題的解答都是個人的意見與建議，我希望我分享的這個問題的解答能夠幫助到大家。

大家對這部電影的評價褒貶不一，豆瓣的評分也是兩邊倒，網友的大多數拼分不是五星就是一星。當時像老貓這樣的動漫愛好者當然是有去看了這部電影。當時的老貓也是滿懷著期待的心情跟朋友一起進了電影院看，還差一點點因為其他事情沒有看成。老貓看這部電影的時候已經播出了一段時間，剛好趕上第一批已經看過影片的觀眾對它各種表揚和吐槽，在看電影之前一向堅持先了解一下那些已經看了電影的觀眾對影片的評價，以免花了冤枉錢看了爛片。然而剛好這部影片的影評是兩級倒，當時的老貓卻一點也沒有猶豫就去看了。老貓當時看完的感受是沒有花了冤枉錢，並沒有像那些不滿的影評那麼不堪，除了劇情確實需要改進一些，但對於國產動漫來說確實已經很難得了，是一個很大的進步，影片的音樂和視覺效果還都是不錯的體驗！

1、這當中絕大多數人都在說這部影片三觀不正，因為女主角為了救男主害了全村的人，但影片還顯示女主愛情偉大似的。

2、電影播出之前做了很多宣傳，特別是之前看好這部電影的觀眾已經等了許久，對這部影片的期待很高，當發現不如自己想象中好時，這樣的落差感會使自己對這部影片產生厭惡感。

3、看看別人家的孩子。發現一些惡評是在拿這部影片跟宮崎駿的影片做對比，或者說是跟整個日本動漫做對比。可能是大多數人看慣了日本動漫，習慣了日本的動漫的配音和觀感，所以會覺得這部動漫電影不夠好，看哪都不順眼，處處都不如日本動漫，說到底還是因為自卑。這好比都覺得自己家孩子不如別人的孩子好的道理一樣，批評也是有種恨鐵不成鋼的情緒，希望自家小孩能贏過別人！

老貓要說的是這部影片沒那麼糟糕，但也不得不承認在動漫方面發展要比日本慢一些，以至於看到比日本動漫稍微一點不好就覺得這部作品是失敗的。首先說說劇情，很多人都不喜歡女主，覺得她愛情觀很有問題，但是大家有沒有想過，你是以你上帝的角度看這部影片的，影片中的小女孩才剛剛成年，她開始只是出於愧疚要救男主的性命。椿以為用自己生命作為代價可以拯救他，她並未料到會導致全村人會發生危險。還有一些人是多年前就對這部影片報以期待，然而劇中的小女孩一直沒有變，她一直就停留在那裡，是花一樣的花季少女。你呢？是電影三觀不正嗎？還不如說是你已經變了，無論是心態、思想還是年齡。最近小編看到大S版的流星花園重新播出觀眾的評論，本來一些觀眾是想重溫一下年輕時追過的劇，然而看了一半就發覺，天哪！好幼稚，為什麼我當初會看這麼幼稚的劇。天哪！原來女主是綠茶，為什麼當初我沒有看出來。然而，別忘了當時追劇可能最歡是你，最喜歡女主也是你哦！

《大魚海棠》這部國產動畫電影經歷了漫長的製作週期和不斷的跳票，當他終於跟大家見面的時候，自然而然的具備了能引發撕逼的屬性。果不其然，一上映就撕起來了。這邊是12年等待/情懷/支援國產動漫，那邊是抄襲/粗糙/坑錢/國產動畫藥丸。

一部電影既然公映了，當然是任人評說，你持什麼樣的觀點其實無所謂，不過我覺得我們總還是要堅持一些原則。我的原則很簡單，在寬鬆的心態下就電影論電影，少談情懷，千萬別扯到“愛國”。

《大魚海棠》的優點和缺點都特別明顯。

最大的優點大家都能看得見，畫面美，是真美，美輪美奐。影片在美術製作方面的完成度是非常高的，這一點大家都認可。

缺點大家也都能看得出來，就是這個劇本實在是太粗糙，世界觀構建/人設/敘事手法上太多槽點。

影片用老年椿旁白這種的很LOW的方式來構建世界觀，儘管一個老太太的聲音從頭叨叨到尾，但這個“其他人”世界的執行規則依然是搞的千瘡百孔。比如鼠婆為什麼要去人類世界？因為主角椿最後去了人類世界，所以“其他人”去人類世界是怎樣一個套路就很重要，屬於必須交待清楚的。

人設上最大的槽點是鯤，可以說從死後變成魚，這個角色就沒了，非常不完整。其實用一點小技巧就讓重生的鯤立體起來，也能讓他更值得椿去愛，順便贏得其他人的認可。在那個世界遭遇大災難的時候，他利用龐大的身軀發揮點作用不就完了嗎，比如試圖為了救人放棄重返人間之類的……這難道不是編劇送分題？

另外，影片中過多的旁白推進敘事、過多的黑屏轉場，還有那些雖然看上去美輪美奐但對敘事毫無意義的空鏡頭，都把導演在敘事能力上的不足暴露無遺。

我也要參與一下撕逼。

《大魚海棠》雖然沒有透過電影語言把故事講好，但故事還是個好故事，一點都不狗血。我也非常不認可很多人關於三角戀/綠茶婊/備胎/好人卡……的解讀。

我覺得很多人因為長期侵淫於當下的網路文化，三觀已經扭曲的不成樣子了，已經沒有能力去體會正常的人類情感了。我就想問問，你是腦子半路上掉了然後又用屁眼兒看的電影嘛？要不然咋看出來的三角戀？

故事中唯一的愛情就是湫對椿的愛，一份奮不顧身的愛。鯤和椿之間，哪有愛情？在人類世界，鯤救的是一條魚，哪來的愛情？後來，椿不顧一切要復活鯤，是為了報恩，哪來的愛情？復活階段變成大魚的鯤對椿的感情，也是一種感恩之情，哪來的愛情？還有，鯤感恩的不止椿啊，還有多次幫助他的湫啊，難道這裡還有藏的更深的跨越世界跨越種族的基情？

一句“像哥哥”引發了全場鬨笑，我覺得“像哥哥”完全沒有問題，從小一起長大的椿感覺湫像哥哥不是很正常嘛？青梅竹馬最終走到一起本來就是小機率事件。我們可以說16歲的椿還不懂愛情，但哪來的“綠茶婊”之說？

影片要表達的是一種奮不顧身的大愛，鯤為了救一條魚奮不顧身，椿為了報恩奮不顧身，爺爺為了救被蛇咬的湫奮不顧身，湫為了成全自己的愛人奮不顧身，你們偏偏給解讀成小愛，圖樣！

最後還是有個不得不吐的槽，不知道導演是不是缺心眼兒，結尾搞得鯤沒有雞雞椿沒有咪咪，難道又是無性之愛啥的？你明明知道不能正面出現雞雞咪咪，你來個遠景或者更有技巧的角度會死啊？

我雖然沒有情懷，也不“愛國”，但我還是非常寬容的。很想給《大魚海棠》一個60分及格分，但是不行！《搖滾藏獒》那種在小格局套路化的基礎篇上各方面完成度都非常高的才是合格的作品，《大魚海棠》明顯不是。只能給59分！

其實《大魚海棠》跟《大聖歸來》/《小門神》在創作思路上是一樣的，都是利用中國傳統文化這個大IP來講故事。我們按照三部國產動畫電影的上映順序來觀察一下的話，會發現我們在美術製作上的進步是非常明顯的，而在劇本創作/敘事上幾乎是毫無長進，甚至越做越爛。這就是我們國產動畫電影創作的現狀，我們不缺錢，我們在用錢能解決的事情上進步明顯。我們缺人，我們缺有創作能力的人，缺會講故事的人。

從第二點說起。支援大魚海棠三觀不正的人有這樣幾個觀點。

一，椿為救鯤，給全村人民帶了巨大的災難，犧牲了村民的利益。是非常自私的表現

該觀點最核心的一點是，救鯤犧牲了很多人，而這些人在影片中我們都可以知道都是無辜的有神力的好人。包括椿的父母。因此救鯤是一個很幼稚的自私行為。但是持這一觀點的人其實是秉持了密爾的功利主義正義的論點。即不能為了少數人而犧牲大部分的利益。但是這個觀點本身有很多問題。所以我們不能斷定這一點上三觀是否正確，但是單一以功利性主義正義為論調，是不對的。因為椿擁有自己選擇的權利。孩子性思維是我做了一個選擇，但我不承擔後果。顯然椿的行為是甘於選擇並做好承擔後果的準備的。這是一個非常正常的成熟人的正常表現。在這一點上我會在後文繼續提到。

二，狗血三角戀。男二為椿付出了這麼多，最後被髮了好人卡。椿真乃綠茶婊。

個人感情上我並不喜歡椿，作為其情敵我真的愛死男二了好嘛。長的帥會撩妹技能好像還很牛逼的樣子。好了這句話就出現問題了，想想我們現實中，是不是有類似的情節。什麼那個男的那麼好怎麼就看上那誰誰。或者反過來。但是愛情本身是一種感情，感情是不確定和不能用天秤架構的。你再好也不能綁架我愛你，男二是清楚的。而椿對於感情的選擇在出於自願的不功利的情況，相比什麼孩子才講感情大人只見利益來說。這方是多麼正的三觀，你有權綁架人家咩。所以所謂的你喜歡我我就得喜歡你那才是孩子思維好嘛。微笑臉。

現在來談談這部片子還有那些隱藏的三觀。

一，每個人都有選擇的權利和承擔選擇後果的義務。

上文說，椿救鯤是自我選擇，任何人都不能綁架他人自我選擇的權利，在事實上，我們在生活中其實都是有做過為了一個人或團體而犧牲一人或團體的權利。我相信每個人都有做過，啥，想不起來？舉個例子。A明天要面試但是晚上十二點的時候把衣服不小心弄髒了，A回不了家要用我的洗衣機，而我的房間正好借宿了B，如果我用了洗衣機，B的休息就要被打擾。所以我的選擇所造成的影響無關於自己，而是是在兩個人的利益上做出一方的決定。這樣舉例是不是就日常很多。在這個情況下，我無論做出偏向哪一方的決定都無謂對錯。好了，現在條件改了，我住的是一個集體宿舍，也就是如果我答應A將被打擾的是一群人，我的選擇現在還是無論偏向集體的一方還是A都依然是沒有錯的。這就是我選擇的權利。但現在，我考慮了一下說我幫A吧。結果，熟睡的B被驚擾了。那麼因為我做出的選擇我必須要承擔後果，我合理的接受B的抱怨並道歉。但是另一個情況是，我一想做的決定又不是損人利己，我是為了A啊。所以我趕緊說，你說我幹嘛呀，我是為了A啊。那就是推卸責任。為什麼？我做了這個決定不論是為了誰，但這個選擇是我做的，所以我要為我的選擇負責。

二，違背自然規則，就要受到懲罰。

這是椿忽略的問題，也就是椿儘管應允了靈婆的各種要求，但椿並沒有被告知天將大水。這是她不知道的後果。這也就是說，我們在做選擇的時候除了已知的責任，有時也會出現潛在的風險。而且選擇越重大，風險也可能越大。但是綜上所述，無論是已知風險還是未知災難椿從未逃避責任。面臨大水椿做出的選擇是犧牲自己拯救那些因自己的選擇而無辜受害的人民。所以，尊重任何人選擇的權利，唾棄那些沒有勇氣承擔選擇後果的人才是正確的決定嘛。從這一點上，噴椿爺爺為救男二而死而說椿不懂事的也是因為沒有看清自我選擇這一點。椿爺爺沒有被椿拿刀架在脖子上說要救他。椿爺爺也許考慮自己死期將至和救人的意義也許就是想讓她孫女開心無從而知，但是椿爺爺的決定是他自己做的與任何人無關。沒有人有權利責備椿爺爺的決定和埋怨他人。還有一點有意思的是椿爺爺最後二次自殺成全他人，從這一點上說椿爺爺當初支援了椿，災難來臨椿爺爺可能也是為了自己的選擇負責。但是椿爺爺二次自殺的選擇也無關後悔。

綜上所述，其實我就論證了兩個核心，一是功利主義正義並不能作為一個衡量事務的標準。每個個體的選擇和存在都值得他人最大化的尊重，二是任何人都無權評判他人的選擇，但是社會唾棄不承擔自我選擇後果的人。這是沒有責任心和不具備成年人心智的表現。

大魚海棠並不是一部三觀不正的片子，但從幾點來看，反倒有很多三觀極正的點。

　　從第二點說起。支援大魚海棠三觀不正的人有這樣幾個觀點。

一，椿為救鯤，給全村人民帶了巨大的災難，犧牲了村民的利益。是非常自私的表現

　　該觀點最核心的一點是，救鯤犧牲了很多人，而這些人在影片中我們都可以知道都是無辜的有神力的好人。包括椿的父母。因此救鯤是一個很幼稚的自私行為。但是持這一觀點的人其實是秉持了密爾的功利主義正義的論點。即不能為了少數人而犧牲大部分的利益。但是這個觀點本身有很多問題。

　　所以我們不能斷定這一點上三觀是否正確，但是單一以功利性主義正義為論調，是不對的。因為椿擁有自己選擇的權利。孩子性思維是我做了一個選擇，但我不承擔後果。顯然椿的行為是甘於選擇並做好承擔後果的準備的。這是一個非常正常的成熟人的正常表現。

二，狗血三角戀。男二為椿付出了這麼多，最後被髮了好人卡。椿真乃綠茶婊。

　　個人感情上我並不喜歡椿，作為其情敵我真的愛死男二了好嘛。長得帥會撩妹技能好像還很牛逼的樣子。好了這句話就出現問題了，想想我們現實中，是不是有類似的情節。什麼那個男的那麼好怎麼就看上那誰誰。或者反過來。

　　但是愛情本身是一種感情，感情是不確定和不能用天秤架構的。你再好也不能綁架我愛你，男二是清楚的。而椿對於感情的選擇在出於自願的不功利的情況，相比什麼孩子才講感情大人只見利益來說。這方是多麼正的三觀，你有權綁架人家咩。所以所謂的你喜歡我我就得喜歡你那才是孩子思維好嘛。微笑臉。

現在來談談這部片子還有那些隱藏的三觀。

　　一，每個人都有選擇的權利和承擔選擇後果的義務。

　　上文說，椿救鯤是自我選擇，任何人都不能綁架他人自我選擇的權利，在事實上，我們在生活中其實都是有做過為了一個人或團體而犧牲一人或團體的權利。我相信每個人都有做過，啥，想不起來？舉個例子。A明天要面試但是晚上十二點的時候把衣服不小心弄髒了，A回不了家要用我的洗衣機，而我的房間正好借宿了B，如果我用了洗衣機，B的休息就要被打擾。所以我的選擇所造成的影響無關於自己，而是是在兩個人的利益上做出一方的決定。這樣舉例是不是就日常很多。

在這個情況下，我無論做出偏向哪一方的決定都無謂對錯。好了，現在條件改了，我住的是一個集體宿舍，也就是如果我答應A將被打擾的是一群人，我的選擇現在還是無論偏向集體的一方還是A都依然是沒有錯的。這就是我選擇的權利。但現在，我考慮了一下說我幫A吧。結果，熟睡的B被驚擾了。

　　那麼因為我做出的選擇我必須要承擔後果，我合理的接受B的抱怨並道歉。但是另一個情況是，我一想做的決定又不是損人利己，我是為了A啊。所以我趕緊說，你說我幹嘛呀，我是為了A啊。那就是推卸責任。為什麼？

我做了這個決定不論是為了誰，但這個選擇是我做的，所以我要為我的選擇負責。

　　二，違背自然規則，就要受到懲罰。

　　這是椿忽略的問題，也就是椿儘管應允了靈婆的各種要求，但椿並沒有被告知天將大水。這是她不知道的後果。這也就是說，我們在做選擇的時候除了已知的責任，有時也會出現潛在的風險。而且選擇越重大，風險也可能越大。但是綜上所述，無論是已知風險還是未知災難椿從未逃避責任。面臨大水椿作出的選擇是犧牲自己拯救那些因自己的選擇而無辜受害的人民。所以，尊重任何人選擇的權利，唾棄那些沒有勇氣承擔選擇後果的人才是正確的決定嘛。

從這一點上，噴椿爺爺為救男二而死而說椿不懂事的也是因為沒有看清自我選擇這一點。椿爺爺沒有被椿拿刀架在脖子上說要救他。椿爺爺也許考慮自己死期將至和救人的意義也許就是想讓她孫女開心無從而知，但是椿爺爺的決定是他自己做的與任何人無關。

　　沒有人有權利責備椿爺爺的決定和埋怨他人。還有一點有意思的是椿爺爺最後二次自殺成全他人，從這一點上說椿爺爺當初支援了椿，災難來臨椿爺爺可能也是為了自己的選擇負責。但是椿爺爺二次自殺的選擇也無關後悔。

綜上所述，其實我就論證了兩個核心，一是功利主義正義並不能作為一個衡量事務的標準。每個個體的選擇和存在都值得他人最大化的尊重，二是任何人都無權評判他人的選擇，但是社會唾棄不承擔自我選擇後果的人。這是沒有責任心和不具備成年人心智的表現。

　　大魚海棠並不是一部三觀不正的片子，但從幾點來看，反倒有很多三觀極正的點。

三觀並沒有不正。說說我自己的看法：

觀點一:椿第一次見到琨就墜入愛河，然後不分是非黑白，為救活琨一意孤行，不惜害死所有人。

第一，椿並非第一次見到琨就以生命相許，而是在琨捨身救了她的性命，卻被她無意害死後，椿為了向琨報恩，才一意孤行的。椿用一半的壽命交換琨復活，這裡體現了椿的重情義。

第二，椿最初並不知道自己的行為觸犯天條，會釀成巨大災難，甚至害死所有人。所以當災難來臨時，椿看到自己闖下的禍，內心也充滿自責和痛苦，為了補救，她最後犧牲自己的生命，用盡所有法術跟海棠樹融為一體，讓海棠樹瘋狂生長，擋住洪水，挽救了全族人的生命。敢於承擔自己的錯誤，甚至不惜犧牲自己，體現了椿的擔當。

第三，椿的年齡是16歲，正是青春熱血，內心反叛的年紀，為了自己認定的信念，義無反顧地瞞著所有人，把琨化身的小魚養大。想想我們自己在這個年紀做過的瘋狂事吧，這些都是這個年紀的少年內心最真實的寫照，體現了椿的真實和坦蕩。

觀點2：另一種說法是椿把湫號當成備胎，整個故事是一個狗血三角戀。

第一，椿和琨之間並不是正在意義上的愛情，椿救琨是為了報恩，椿對小魚的細心照料更多的體現的是母性的愛。而琨對椿的依戀也不是愛情，琨重生後沒有記憶，因此對椿的感情是是一種對母親的依戀。所以說故事是三角戀並不成立。

第二，湫是真的喜歡椿，為了椿義無反顧，不惜犧牲自己也要成全椿。但是故事的設定是在遙遠的中國古代，在一個民風淳樸，情感保守而含蓄的傳統村落。因此湫從來沒有明確地向椿表達過“我愛你”。而湫和椿都是16歲左右的少年，在那個世界觀下，在那個年齡中，他們情竇初開，感情朦朧而隱忍。儘管湫多次直白地暗示，而椿一心只想救活琨，對湫後知後覺，並沒有真正領會湫的心意，這也順理成章。這恰恰體現了椿青澀而熱烈，朦朧又堅韌的情感。

第三，女主從來沒有任何養備胎的行為，沒有和湫有任何曖昧不清的表現，電影從頭到尾都是把湫當成自己跟屁蟲，童年夥伴，電影中都有清晰的交代。

觀點3：“只要你的心是善良的，對錯就讓別人去評價吧”為救一個人，犧牲全村人，這種觀點三觀不正，是白蓮花聖母婊。

第一，道德是個複雜的問題，為救琨而犧牲全村人不是正義，難道為了全村人犧牲琨一個人，這就是正義了嗎？這是個沒有人能回答的兩難抉擇。補充導演的說明：

第二，椿爺爺死前說這句話，是鼓勵、也飽含無奈。並不是在輸出價值觀。而是體現出爺爺尊重椿自由選擇的權利，和對椿的包容，後來椿為贖罪在爺爺化身的海棠樹下獻出生命，爺爺也沒有阻攔，再一次尊重了椿承擔後果的選擇。僅憑這句話就指責電影三觀不正，是一種過度解讀和自己的道德意淫。

第三，結尾處天空破開，洪水從天而降，這並不是椿造成的，而是全村人為了殺死琨化身的大魚，將椿逼上絕路時，湫奮力開天，卻因為法力不足導致天空崩裂，起因也有全村人的責任。很多人一定忽略了吧。

該觀點最核心的一點是，救鯤犧牲了很多人，而這些人在影片中我們都可以知道都是無辜的有神力的好人。包括椿的父母。因此救鯤是一個很幼稚的自私行為。但是持這一觀點的人其實是秉持了密爾的功利主義正義的論點。即不能為了少數人而犧牲大部分的利益。但是這個觀點本身有很多問題。所以我們不能斷定這一點上三觀是否正確，但是單一以功利性主義正義為論調，是不對的。因為椿擁有自己選擇的權利。孩子性思維是我做了一個選擇，但我不承擔後果。顯然椿的行為是甘於選擇並做好承擔後果的準備的。這是一個非常正常的成熟人的正常表現。

每個人都有選擇的權利和承擔選擇後果的義務。做人不能用自己的價值觀去同樣要求別人，也不能做“自認為正確的事幹擾了他人的生活。

世界觀、價值觀、人生觀？是不是把問題搞得太複雜了？

感覺《大魚海棠》中的椿挺好的呀，她按照習俗遊歷人間，勇敢瞭解未知的世界，她重視生命，而且明確自己的目標，並一直為目標努力，這些都沒問題啊。如果說因為椿違背神律為“神之圍樓”召來了災禍這事兒，也沒有必要把三觀架上來譴責她吧！這種事件，沒有誰對誰錯啊。

對於“神之圍樓”的半神來說（且先叫半神吧）鯤只是一條魚，哪怕他曾經是某個人的靈魂，那也只是個已經死去的人，肯定沒有半神們重要，是可以放棄的。但鯤對椿來說是重要的，海邊的男孩救了化身成紅海豚的椿，但當時的椿只有懼怕的反抗，導致了男孩捲進漩渦，男孩的死於她是有責任的，椿之所以要找到男孩靈魂，養他成鯤，除有恩情在，也有愧疚在，希望有一天能讓男孩能重生回到妹妹身邊。當然在與鯤的相伴中，椿愛上了他。

總不能讓椿為了大家而捨棄鯤才叫三觀正吧？這個故事的一個亮點就是告訴大家，想要得到就要先學會付出，或者說就要先學會捨棄。

這部動畫電影的音樂和畫面都有了新的高度，感官的衝級絕對是無話可說的，但是表達傳達的是什麼價值觀就不敢苟同了。

椿的任性貫穿全劇，任性貪玩害死了男主化身為鯤，任性讓湫和爺爺反覆涉險，任性把全村人推向了危險當中。然而在大家因為單戀而慣出來任性椿的同時，椿也沒有絲毫的感恩和拒絕。感覺更像是在和所有對自己好的人玩著曖昧。任性一次又怎樣，任性出事又怎樣，就是有人幫她擦屁股的人，所以只要愧疚，只要每次知錯，就不用反省。過去之後依舊我行我素。

這故事無從感動，孝順，感恩，善待他人是重要的品質，對於這樣三觀扭曲的作品，保持不提倡態度。

《大魚海棠》是一個很純粹的童話寓言故事，主題是純潔得無以復加的善良，和執著而強烈的情感。

每個人都有愛與被愛的權利，不是在於誰對誰好就必須要愛誰，這樣的感情似乎功利。湫為椿甘願犧牲是愛，椿衝破萬難到人間和心儀的人在一起也是因為愛，大家都沒有錯，電影也只是把愛的形式用另一種形式表現出來罷了，不存在三觀的問題。

你好，我是撲街段子手，為您解答：

《大魚海棠》基本上算的上國內動漫界的一個“傳奇故事”，主創是在一次夢境中獲得了這個故事的源泉，而且在後續製作中，也是由來自全國各地的愛好者對其進行“眾籌”，最終才將這部最早從夢境中產出的動漫搬上大銀幕，並且獲得不菲的成績。

在觀賞過這部片子的粉絲，基本上會有三個概念：

1、這是部講述愛情的故事——但是卻沒講好愛情。

2、這是部講述大魚的故事——但是吐出大魚的核心不多。

3、這是部講述十分雜亂的故事——每個細節都沒做好。

實際上，我個人對它的評價是：一部不錯的“劇情”片。

“愛情”基本上可以定為任何一部電影或者動漫的劇情之一，無論是熱血動漫還是科幻電影，愛情總會在裡面佔據一些戲份，所以在這一方面，《大魚》做的沒錯。

至於三觀問題，相信更多人糾結的是：女主角為了救魚而讓整個村子陷入危機，而男主為了將她和大魚送往人間犧牲了自己。

個人以為，如果劇情的發展略微有些改變，會不會導致異議的結果呢？

例如：女主為了拯救大魚讓村子陷入危機，男主為就她身死...而被送往人間的女主突然意識到，導致這些災難的幕後黑手是所謂的“神”，她率領大魚折返，與“神”對抗，在這個過程中，順帶救了男主，然而在最後關頭，男主卻為了救她而死。女主最終戰勝了神，拯救了村子，也逼迫神改變了“規則。”

這樣發展的話，會不會更好點呢？

那麼最後，個人給出一句話總結：如果當初《大魚》的團隊在創作的時候，能圍繞“爽”來進行一些劇本編寫的話，我相信至少有一部分當下有異議的網友會把注意點放在“爽”上面，而不是在本身就覺得影片無聊的同時去細細挑刺。

因人而異，每個人的看法或許都不一樣。

我對國產電影包括國產動畫一直有偏見。總覺得他們講不好一個故事。很多匪夷所思的情節，看後讓人大呼上當。這種情況，自上一部《大聖歸來》之後還是有很大的改觀的。所以這一次，再推薦《大魚海棠》時，尤其是說，這部動畫歷時12年。就變得有些期待了。

是啊，12年前的我是什麼樣子的呢?時光流轉，至少那時還有頭髮吧。

椿和錕的相遇，只有一天。然後錕就因為救椿死去。然後錕變成了一條魚。被椿漸漸養大。這裡有愛情嗎?沒有看到。剛開始見面的時，情節太少。連她們是否是一見鍾情我都沒有看出來。然後錕就變成了椿的寵物。從頭到尾，真的就是一隻寵物。你喂他食，他就吃;他丟了，你去找他。但一個人會愛上自己的寵物嗎?我想不會吧。這段情節中，她們沒有互動。她們違背了愛情中雙方平等交流的原則。作為備胎的湫。難道也是真的愛麼?我覺得那只是一個少年的任性。在現實世界裡，這樣的人也有，可是往往最後要因為這執著的性格而付出代價。這不是愛，而是因為自己的執拗，一條道走到黑。即便這個人變了，即便這個人心屬他人，依然執著。這依然不是愛。這裡面有幾個太低階的橋段。湫醉酒後，在懸崖邊怒吼，“你拒絕的是一個天神的愛情”。這種情節，只有惡俗的青春劇中才會看到。作為一部有中國畫風有古典美的動畫電影。對男女情愛的處理，最好是輕描淡寫。就像日本的宮崎駿的動畫少與愛情有關，即便有，也決不會讓少男少女輕易說出“我好愛你”、“後悔那晚沒有抱住你”這樣的臺詞。即便曖昧，也極含蓄，說出來，便是輕薄。

戲劇中，世俗中的愛情。最讓人刻骨銘心的是，欲愛而不可得。

這部電影中所表達的，讓海水倒灌，天崩地裂的愛情，是那麼的蒼白無力。設計太多的生離死別，企圖來推升這種愛情的“高度”。

其實真的情愛，完全可以跨越時空，生離死別悲歡離合又算得了什麼?